1、整合与检测宋词中的爱情词一般说来，诗长于抒情，词作为一种新兴的诗体，更是以抒情为其“当行本色” 。而其中所抒之情又以男女恋情为主，从中可以看出宋词中的爱情意识空前活跃。造成词长于言情的原因很多，一方面产生词的社会土壤是歌舞享乐，填词的具体场合是宫廷深院、青楼教坊，写词的目的是娱宾遣兴，唱词者的身份是歌舞女子，男女交往的频繁，使得情词便在歌宴酒席中感发出来。另一方面宋代的城市经济繁荣昌盛，与此相适应的是都市里的酒楼、瓦舍大量增加，市民生活水平提高，男女观、爱情观也发生了转变，所以人们都渴望大胆而真挚的爱情。与之相适应的是， “词之为体，要眇宜修。能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词
2、之言长” 。所以，宋代出现了大量的爱情词。归纳起来，宋词中的爱情词主要由三大部分组成：才子佳人间的爱情词、情人间的爱情词、夫妻间的爱情词。1才子佳人间的爱情词自古以来才子爱佳人。很多恃才傲物的才子在政治上往往郁郁不得志，于是他们便放浪形骸，浪迹于歌楼妓馆之间，出入于花柳烟花之地，以填词作曲为能事。爱情词中以此类为最多。才子佳人间的爱情词大多香艳、哀怨。个中的杰出代表就是柳永，因其词中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”而惹恼了仁宗皇帝，所以仁宗皇帝罢黜了他：“且去浅斟低唱，何要浮名？”于是中国词史上就有了一个“奉旨填词柳三变” 。柳永凤栖梧写道：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，
3、无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ”“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”把思念恋人的感情推向了高潮，情侣间不能见面，相思成疾，形销骨立。那对爱情始终不渝、锲而不舍的精神，千百年来震撼人心。张先一丛花令：“伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 ”对爱情的执著，对青春的珍惜，对幸福的向往，对无聊生活的抗议表现得淋漓尽致。宋代名妓聂胜琼爱上一位叫李之问的官员。并给他写下一首情诗鹧鸪天：“玉惨花愁出凤城，莲花
4、楼下柳青青。尊前一唱阳关后，别个人人第五程。寻好梦，梦难成，况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 ”李之问回到家后，这首诗被他妻子读到，她竟拿出自己的嫁妆私房，让其夫把聂胜琼娶回来。自己得到了美满的爱情，也要成全别人。多么善良、多么通情达理的女人呀！女人同情女人，大爱战胜了自己的私心。值得一提的是“小晏”晏几道，他是南宋非常著名的苦情词人。他对歌伎舞女的那种感情是相当真挚深刻的，所以他饱受相思之苦， “为伊消得人憔悴” ，写下了大量的苦情词。 “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小 初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
5、”(临江仙) “彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中。 ”(鹧鸪天)“初心已恨花期晚，别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。多应不信人肠断，几夜夜寒谁共暖？欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。 ”(玉楼春) 等等。 “这些作品写的或是相别相思的惆怅和痛苦，或是相逢的欢欣，但感情却是如此深沉而又奔放，温柔而又真率，因而给我们的印象，就决不是一个玩弄者对一个被玩弄者在感情上的粉饰，而是爱侣们燃烧着的心灵的毫无顾忌的倾吐。 ”(程千帆、吴新雷 两宋文学史)2情人间的爱情词情人间的爱情词清朗、明丽，处处透露
6、出作者的渴望迫切之情。周邦彦的风流子很具有代表性。这首词诉说相思怀人，表达对情人的渴念之情，除起首三句写景之外，全是想象，感情随着想象而逐渐加深，最后达到控制不住的境地。 “天便教人，霎时厮见何妨？”感情已是喷薄而出，祈求苍天，可见怨之极，渴望之急，至真之情由性灵肺腑出，非常激烈地表达了词人对情人的思念之情。朱淑真元夜：“火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那得工夫醉，未必明年此会同！” “新欢入手愁忙里” ，她又有新欢了，看来她不止交过一个男朋友。在这里，她用“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”的缠绵之辞，把她同恋人幽会的情景，写
7、的有声有色，毫无隐晦之处。由此看来，早在几百年前的宋朝就有女人不在乎天长地久，只在乎曾经拥有了。再看朱淑真清平乐：“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 ”这首恋情之作反映了她于含烟带露的季节来到湖上，在与恋人相见后，被留下一块游玩。正当两人携手漫步欣赏湖中的荷花时，突然间下起了蒙蒙细雨。为了避雨，他们在极其僻静的地方停了下来，窃窃私语，相亲相爱。此时他们再也按捺不住内心的爱情烈火，不顾羞怯地倒向恋人的怀抱。这时他们默默无语，如痴如醉地享受着世间美好恋情的幸福，一度欢乐之后，最后不得不分手了，这时候难分难舍，是最难过的时刻
8、。回到家中，总觉得心中空空荡荡，百无聊赖，连妆台都懒于靠近，哪里还有心情去梳妆打扮呢？这首词给人印象最深的是“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”两句，这一种近似放荡的爱情表白，写得淋漓尽致毫无保留。在封建社会，一个女子敢于写出这样的词句，表现了她对爱情勇敢大胆的追求。难怪乎李清照、朱淑真被后来的道学家们贬斥为“淫娃佚女” “有失妇德” 。然而词论家却不吝啬，给予她俩高度的赞扬：“易安眼波才动被人猜 ，矜持得妙；淑真娇痴不怕人猜 ，放诞得妙。均善于言情。 ”3夫妻间的爱情词夫妻间的爱情词写的主要内容是互相不能相见的苦闷与缠绵。苏轼悼念亡妻的江城子 乙卯正月二十日夜记梦成为千古名篇，令千百年后的人们读起
9、来都感动万分。十年的时间，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡词人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。 “茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前的“两”字， “两茫茫” ，就不只是讲词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。贺铸也有“原上草，露初晞，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补
10、衣”(鹧鸪天)这样感人的词句来写伉俪之情的温馨，糟糠夫妻，情如磐石，妻子“挑灯夜补衣”的形象使词人难以忘怀。这是宋朝优秀男人对女人的深情怀念，是宋朝男人对女人的痴情，男人的痴情注定了女人婚姻的美满。可见当时的女人还是相当幸福的。说到夫妻情意，李清照更是以其女性的身份塑造出多愁善感、缠绵凄惋的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界。不论是“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”(一剪梅) 的相思难熬，还是“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁”(凤凰台上忆吹箫 ) 的忧虑，抑或是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”(醉花阴) 的憔悴，都感人至深，都表达出了李清照对赵
11、明诚的深切怀念。此外，能表现宋代女子爱情状况的还有她们自己写的爱情词，通过词作来抒发她们对自己心上人的要求和择偶标准。宋代女子自己写的爱情词并不多，并且大多含蓄、内敛。其中只有朱淑真是个例外，她清真丽质，能诗善画，多才多艺，作起词来热情奔放，才情毕露。如她幼年时作的秋日偶或诗三：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁？待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。 ”这不但反映出她自恃才高、放诞风流的性格，而且她的择偶志愿也十分清晰：就是儒雅英俊、学识广博、风流倜傥的萧史一类人物，是有共同语言、共同爱好的终身伴侣。古代爱情诗词鉴赏指南一、理论讲解爱情诗是以爱情(包括悼亡)为题材的诗，也称“情歌” “闺怨诗 ”。主
12、要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。爱情诗自诗经起，源远流长。宋代以前，我国爱情诗的创作，出现过比较集中的三次高潮，即：先秦的诗经 楚辞时期，汉初到魏晋南北朝时期，中晚唐及五代时期。到了宋代，诗词分工， “词为艳科”的大局已定，它已经不是“一时兴起”掀起的高潮，而是春潮涌动的大海，久久不退。 诗经是我国古代诗歌的源头，其中许多优美的爱情篇章，大都是民间的创造。其感情的真挚热烈、语言的质朴自然自不必说：即从诗歌所描写的先民们丰富多彩的爱情生活和微妙复杂的爱情心理来看，这些诗歌已经取得了辉煌的成就。其内容涉及到游子思妇、青年男女的热恋、婚姻的破裂、妇女的被弃等诸多题材。活跃在诗中的男
13、女各色人物的形象也极为鲜活和生动，如关雎极为简约但又极为生动地写出了沉溺于爱情中的青年男女的种种微妙心理。在艺术手法方面， 诗经所开创的赋、比、兴手法对后人影响巨大，其中的比兴手法对我国古代诗歌情景交融的意境构成方式有着巨大作用，对我国诗歌兴寄遥深、含蓄蕴藉的特有美学风貌产生了深远影响。 楚辞中的爱情诗与诗经活泼而生动的风情相比，显得更为优美而细腻，加之极为华美和富有色泽感的语言和浓郁的地方色彩，使得楚辞的爱情诗呈现出与诗经迥然不同的绮靡缠绵的美，对后代尤其是南朝的情诗产生了直接影响。汉末至魏晋南北朝，爱情诗创作再度辉煌。汉末文人把人生的感叹、时代和离乱融进男女离别相思的悲苦之中，显得颇为含蓄
14、。南朝爱情诗特别注意比兴手法的运用和语言音韵的藻饰和锤炼，情感深刻。诗人们用色泽浓艳的语言津津有味地去倾诉爱的寂寞苦闷，告别喜欢谐音、双关、暗示、象征的手法，特别注重辞藻的繁饰和音韵的和谐，导致这一时期爱情诗的绮靡之美。由于盛唐边塞诗、山水田园诗、李杜诗的光芒太耀眼，盛唐的爱情诗并不引人注目，但不乏优秀之作，赠内、宫怨、离妇、弃妇诗(尤以杜甫的佳人为代表) ，都是盛唐诗人的新开拓。中晚唐，唐代爱情诗形成高潮，出现了大量爱情诗篇和专写爱情的诗人。白居易一曲长恨歌把爱情的美和力量写得那么神奇，以致诗人自己连同读者都忘记了李杨爱情纠葛恶劣的一面。元稹、刘禹锡、孟郊、卢仝、杜牧都对爱情诗写作情有独钟。
15、李商隐以“无题”为题的爱情诗，代表了这个时期的最高成就。他的爱情诗不但集中体现了晚唐五代共同的时代意识对爱情的企盼和追求，而且他的追求还特别执著。 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通” ， “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” ，这种爱情心理显得特别纯粹和坚贞。温庭筠几乎可以算是专业的爱情诗人， “花间”词人掀起的爱情词的浪潮在两宋文坛形成了春潮涌动的大海。北宋前期是爱情词的少年期，红烛罗帐相伴儿女情长，即使是悲叹伤感也“为赋新词强说愁” 。在晏殊、欧阳修之辈高雅之士故作雍容优雅富贵之态时，柳永放开歌喉，用市井俗语大唱市俗的爱情心理和浪子的愤愤不平，轰动一时，独树一帜。苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、陆
16、游等，在爱情词中或多或少地融进了身世坎坷和不惑之年人生失意的感叹。苏轼的江城子悼念亡妻， 蝶恋花暗慕女性，都融进了身世之感和人生之叹，因而显得格外深挚和凝重。元人散曲在抒写爱情方面独树一帜。元散曲在民间传唱的“俗谣俚曲”中发展起来，因为来自民间，自然带有浓郁的生活气息和活泼风情，语言浅俗。爱情是人类情感中最珍贵、最重要的内容之一，也是人的心理生活中最精细、最丰富的产品。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” ，我国古代众多的作家用他们那绚丽多彩的笔从各个角度讴歌了爱情婚姻的种种欢乐和苦闷，表达了他们对美好爱情和幸福生活的向往追求，他们为我们留下了难以计数的爱情诗篇，这是一笔极为宝贵的精神财富。二
17、、真题剖析(2010湖北)阅读下面这首宋词，然后回答问题。鹊桥仙七夕范成大双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 相逢草草，争 如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。注 争：怎。(1)对于牛郎织女鹊桥相会，此词说“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去 ”，而秦观说“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮” 。请简要分析二者所表达的感情侧重点有何不同。(2)此词多处采用了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品赏析。答案 (1)范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不抵思念愁苦。秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂，但只要感情真挚，
18、不在乎朝暮厮守。(2)通过“群仙相妒”(具体表现为 “月姊满眉颦”和“风姨吹雨”)反衬“双星良夜”的美好。通过“旧愁多”与“新欢”少(“相逢草草”) 的对比来表达 “双星良夜”相逢的短暂。通过“重搅别离心绪”或“相逢草草”的“新欢”来反衬“归去”时所增添的“新愁” ，以凸显两人感情的真挚和深沉。注：举出任意两例，言之成理即可。解析 第(1)题是对同题材不同词人情感的比较，答题时要从词人的写作意图、诗词主旨角度考虑，并扣紧词句分析；第(2)题是对表现方法的考查， 题干明确，只考查对比、 衬托手法，难度不大，但要在举例的同时进 行适当分析。三、技法规律首先要把握住爱情诗词的主题，其主题可归类为四个
19、方面：描述爱情的甜蜜，表达爱情的痛苦，反映婚姻不幸，悼亡诗。其次要了解一些古人表示爱情的意象，如红豆，本是南方的一种植物，又叫“相思子” 。古人常用以象征爱情或相思。唐王维相思：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。 ”唐温庭筠新添声杨柳枝词之二：“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”再如连理枝，是指连生在一起的两棵树的树枝，比喻恩爱夫妻，唐白居易长恨歌：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 ”再次，还要做到以下几点：第一，理解作者深沉、真挚的感情；第二，体味情景交融、清丽动人的手法；第三，揣摩旁敲侧击、曲折有致的构思；第四，推敲委婉含蓄的语言。阅读下面这首宋词，然后回答问题。鹊桥仙纤
20、云弄巧秦 观纤云弄巧，飞星传恨， 银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又 岂在朝朝暮暮？后人在评价这首词时，认为秦观在这首词中“表达了自己超越常人的爱情观” ，该如何理解？结合全词简要分析。答案 牛郎织女的爱情故事，自汉代以来在诗歌中广为应用，但主题大多是对牛郎织女的不幸遭遇的同情和对制造这则悲剧的天帝的谴责；而秦观这首词却对牛郎织女的爱情进行了热情的歌颂，从而表达了他超越常人的爱情观。上片通过描写牛郎织女七夕相会的情形，高度评价和颂扬他们爱情的圣洁永恒和坚贞不渝，认为他们一年一度的相会胜过人间凡俗无数的平庸之爱；下片通过描绘牛郎织女
21、的别离，既赞美了这温柔缠绵的挚爱，更申明了自己与凡俗不同的爱情观点：在作者看来，真挚高尚、美满幸福的爱情不是“朝朝暮暮”的相处，而是心灵上的专一永久。1逆境中走出的文坛领袖欧阳修欧阳修 4 岁丧父，家贫无依，母亲郑氏“恭俭仁爱” ，亲自督导其学习。欧阳修自幼敏悟过人，也勤学过人，常常借他人藏书抄阅。曾于邻人废书箱中觅得唐代韩愈遗稿， “用心苦读，至忘寝食” ，为韩文的深厚雄博所倾倒，志欲追踪前贤而与之并驾齐驱，后夙愿得偿。欧阳修为人刚劲，论事直切，曾力求政治革新，倡导北宋诗文革新运动，是北宋著名的政治家、文学家，官至副宰相，诗、词、文均为一时之冠。应用指南 这则素材可用于“志向与逆境” “成就
22、与环境” “榜样的力量”等话题的作文中。为什么逆境能成大才，就是因 为在逆境下你心里想着一个世界，上天却偏要给你另外一个世界。两个世界矛盾斗争的结果使你得到了一个超乎 这两个之上的更新的更完美的世界。2中国文人的精神偶像苏轼苏轼出生在一个富有教养的家庭，在父母的培育下，勤奋好学，博通经史。在家庭与社会气氛熏陶下，早年即立下用世之志，以身许国，并主张针对现实中的种种弊端进行改革。仕途坎坷，多次出任地方官，却依然勤政爱民，尽心职守。 “乌台诗案”使苏轼的生活、思想与创作发生了巨大转折，但也促使苏轼进入了创作上的丰收时期。苏轼一生积极入世，是封建时代仁政爱民的清廉官吏。由于政治上不断受挫折，以及佛、
23、道思想的影响，他的文学作品便时常显露着超脱放达的思想感情。应用指南 这则素材可用于“成长环境与人生志向” “处世态度” “生活经历与文学创作”“思想性格与文学风格”等话题的写作中。适应自然世界第二大沙漠塔克拉玛干被称为“死亡之海” ，以前 还从未有人徒步穿越 过它。 为了征服它，身强力壮正值盛年的中国著名探 险家余纯顺不幸遇难 。据 报道，余纯顺选择六月份横穿大漠，遇难地距大本营只有 1.4 公里。 专家推测，遇难的主要原因是炎热、饥渴和迷失方向。不久，52 岁的欧洲女性卡拉，只身一人，历时 20 天，于 1998 年 11 月 18 日从南向北穿越成功。她回答记者提问时说：“没什么危 险，一
24、切都很正常。 ”据报道，卡拉的背囊睡袋是专门研制的，重量轻，保暖性强。背囊上的太阳能电池，可以为携带的卫星电话、定位仪等提供电源。她带的药片食品长效蛋白，吃一片可以长时间不用 进食。为了这次探险，她两年前就进行了系统的调查。比如选择 冬季是为了避开春天的沙 尘暴、夏天的高温及秋天的大 风。冬天虽冷但可以通过保暖服装来克服。 选择冬季，是成功的主要原因。卡拉 说：“我不挑战自然，我是千方百计地适应自然。 ”活学要战胜自然，仅有挑战的勇气是不够的，还需要有很强的适应自然的能力，并且经过科学的计划，这样才能具备战胜自然的素质和实力，也才能最终战胜自然。巧用 “适应与策略” “挑战与适应”宋词里的爱情
25、唐诗以豪迈著称，宋词以缠绵见长 。词起源于隋唐五代。当时被称 为“曲子”或“曲子词” ，是依照乐曲的节拍采用长短句，主要用于应歌，本是随同隋唐燕乐 的流行而兴起的一种音乐文 艺。 词作为一种音乐文艺，主要通过声乐传播，这就需要得到社会各 阶层包括中下层的热烈回 应，方能广 为传唱，风靡一时。我想这就与现在的流行音乐差不多，必 须有无数歌迷为之捧 场，否 则一首歌是怎样也红不起来的。宋词的兴起也正是契合了当时人们的心理，摹美景抒柔情，甚至于抒写壮志指点江山，柔则柔到极处，豪则豪到顶点，丽则丽到极致，有雅有俗，雅俗共赏。也正是因 为这个原因，词在宋代空前兴盛起来，成为独步宋代文 坛的文艺形式。而宋
26、 词 或婉约，或豪放，或慷慨，或低徊，无不彰显着个性，无不注入深深的个人情感。我想词比诗更能感人的地方也正因为在词中加入了更多的感情因素。情往往是藏在文字中的最能打动人的 东西，好比是一首 词的灵魂。宋词中有很多名篇都是描写的爱情话题，这也正是因为以情 动人的原因。 爱情是古今中外一切文学作品的主要题材，是经久不衰的内容。宋词里的爱情很少能 说是一个完整的故事，更像电影中的一个特写镜头，但就是 这样的一个精彩片段，往往更能给人留下深刻印象，因为它给人们留下更多空白，可以让 人们通过自己的想象去补充。每一首成功的爱情词都有自身的出众之处，这就如一朵朵娇 美的花儿， 虽说品种不同，形态各异，但都很
27、漂亮，各有特点。宋词的大花园何其繁茂，争奇斗艳的名葩不计其数。 读宋词时，总是沉浸于其中流连忘返，那字里行 间透出的芬芳往往萦绕 于心，久久不肯散去。这里我随意采撷一朵，就是寇准的踏莎行 春色将阑。原词是这样的：春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。这首词应该更像电影中的一个场景，画面描绘非常到位，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，不但画面清晰，声音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚楼相思图！“问世间情为何物，直教人生死相许！”因为情重，才会思深。女主人倚楼而望，恨春光易
28、逝，容颜易老，而心上人却音信茫茫，何日是归期？花儿谢了可以再开，春天走了可以再来，而人的青春呢，一旦不在了，就再也不会回来！想到自己遥遥无期的等待，可能真的要等到“鬓发染白霜” ，怎么不“ 黯然销魂”？而这深深的相思、无尽的离愁又能向谁诉说？只能是“倚楼无语欲销魂” ，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！这愁这恨就如“长空暗淡连芳草”一样，没有尽头，真的是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，这芳草连天的画面，形象地揭示出女主人缠缠绵绵无穷无尽的相思。整首词通过暮春时节，女主人倚楼而望的画面，表现了一种深深的思念之情。全词以情写景，景皆带情，情思缠绵，虽只是一个画面，但极具表现力，让我们看到了
29、一幅仕女相思的图画，让我们读到了一颗为爱而跳动的心。虽然时间早已流逝，这画面早已让时间雨打风吹去，但这唯美的感情，却永驻人间，让每一个读者都为之动容，为之感动。 一、积累运用1下列加点字的读音，完全相同的一项是( )A轩窗 舷梯 眩晕 炫目B阑珊 谰言 斑斓 褴褛C红浥 挹取 颐养 忧悒D悄寂 悄声 悄然 悄悄答案 B解析 A 项，分别读“xun 、xin、xun、xun”；B 项，都读“ln” ；C 项，分 别读“y、y、y、y”；D 项，分别读“qio 、qio、qio、qio”。2下列词语中，没有错别字的一项是( )A春衫袖 岸渚 愁绪 老骥伏枥B鬓如霜 鲛绡 讥诮 真知卓见C幽梦 蓦地
30、 蓦然 一如继往D轩窗 凤萧 蹒跚 事过景迁答案 A解析 B 项， “真知卓 见”应为“真知灼见” ；C 项， “一如继 往”应为“一如既往” ；D 项“凤萧”应为“凤箫” ，“事过景迁 ”应为“时过境迁” 。3下列句中加点词的解释，有误的一项是( )A当年拚却醉颜红 拚却：甘愿，不顾惜B彩袖殷勤捧玉钟 玉钟：指珍贵的酒杯C蓦然回首 蓦然：突然，猛然D玉壶光转 玉壶：玉雕的壶答案 D解析 玉壶：比喻明月。4下列句子修辞手法与“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”一致的是( )A月到柳梢头，人约黄昏后B东边日出西边雨，道是无晴还有晴C玉壶光转，一夜鱼龙舞D今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中答案 B解析
31、“杨柳” “桃花”一语 双关， B 项中表面上是晴雨的“晴” ，实际是感情的“情” 。5文学常识填空。(1)欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。我们在初中时学过他的一篇散文是 醉翁亭记 。(2)词一般没有题目，我们通常把“鹧鸪天”称为词牌。6补写出下列名句名篇中的空缺部分。(1)月到柳梢头，人约黄昏后。(2)今宵剩把银 照，犹恐相逢是梦中。(3)纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。(4)记得绿罗裙，处处怜芳草。(5)枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。(6)山盟虽在，锦书难托。二、阅读鉴赏7阅读下面这首词，然后回答问题。更漏子牛 峤星渐稀，漏频转，何处轮台 声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。 挑
32、锦字 ，记情事，唯愿两心相似。收泪语，背灯眠，玉钗横枕边。注 轮台 ：边地舞曲名。挑锦字：古有苏蕙织锦为回文旋图诗寄丈夫一事，词中代指写信。(1)词中有一处与唐人“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 ”情景写法相似，请找出来，并说说这种写法的好处。答案 “香阁掩，杏花红，月明杨柳风。 ”这是以乐景写哀情的手法。明月高悬，杏花吐艳，柳风习习，以良辰美景反衬出女子千种风情无人诉说的惆怅。(2)这是一首写思妇的词，文字虽少，却能一波三折，曲尽思妇的情感变化。对此，请作简要分析。答案 一曲边乐把女子从深夜唤醒，以为身处塞外而惊喜；而开门所见仍是江南春色，她大失所望。掩门回房，写信以寄相思，聊以自慰；再去睡
33、觉，孤灯映泪痕，玉钗坠枕边，无奈难成眠。写尽了女子从惊喜到失望，又从失望到自我安慰再到无奈慵懒的心理变化过程，可谓一波三折。8阅读下面这首词，然后回答问题。诉衷情欧阳修清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆 。都 缘自有离恨，故画作远山长 。思往事，惜流芳 ，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦 ，最断人肠。注 故画作 远山长：故意把双眉画成 长长的远山形状，表示离恨的深长。流芳：一作“流光” ，义同，均指流水年华。颦：蹙眉，表示愁情。(1)词的上片写离愁别恨，但词人并不直接写，而是借助人物的动作描写来写，试作一些分析。答案 词的上片以形传神， “呵手试梅妆”这个细节，点出了女主人公的微妙心理：天气很冷，起床后呵手
34、取暖，梳妆打扮，暗示了一夜思念，希冀久别之人突然回来；“故画作远山长” ，只因心中充满了离愁别恨，所以把双眉画得像远山一样修长。(2)词的下片刻画了女主人公什么样的心理？答案 下片写歌女内心的愁苦。首三句写她追忆往事，哀叹芳华易逝，流年似水，内心伤感不已。此三句，寥寥数语便道出了女主人公对于自身命运不能自主，而只得让美好年华虚度在陪人欢笑上的痛楚。结尾三句，以女主人公“拟歌先敛” 、强颜欢笑、寸肠欲断的情态，活灵活现地刻画出歌女无法获得幸福生活而为生计被迫卖唱的痛苦心情。三、体验高考9(2012江苏)阅读下面这首词，然后回答问题。梦江南温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。
35、摇曳碧云斜。(1)词中“恨极在天涯”的“恨”是指什么？(2)词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象？请简要分析。(3)请简要赏析这首词的结句。答案 (1)思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。(2)主人公满腹哀怨，对月怀远，月却不解；临水看花，花自飘零，无人怜惜。刻画了一位孤独寂寞又自哀自怜的主人公形象。(3)借景抒情。把天涯之思投向无边无际，以碧云摇曳表现心绪的不宁，以碧云斜落表现心情的低沉。解析 本题以品味关键字的形式考查对诗歌内容的理解，从分析人物情感方面考查对诗歌形象的鉴赏，从景与情的关系方面考查对诗歌表达技巧的鉴赏。回答问题先要通读全词，明确大体意思。 “在天涯” 表示远行， “恨极在
36、天涯”，恨远在天涯之人。 “山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜”意思是：山上的明月，却一点也不知道我的心事；水面上的轻风，竟故意把我眼前的花吹落；天边的碧云，还是恣意地摇曳横斜。 “山月”这三句写景，旨在以无情的山月、水风、落花和碧云，与“千万恨”“心里事 ”的有情相比，突出主人公内心的悲戚和哀伤。由此可知，这首词塑造了一个思妇形象。这样第(1)题中的“恨” 自然就是一种思念至极却又不能相见的怨恨之情了。回答第(3)题，首先要判断出这句是写景句，是承上两句写景而来。其次要注意分析作者写景时选用的意象的特征，作者正是通过这些意象的特点来表达思妇的感情的。四、写作表达10展开想象、联想，描绘钗头凤词中唐琬的形象。答案 (示例) 唐琬和陆游分别以后，疾病缠身，整夜难眠，泪流不断，听着远方的号角声，心里充满了哀愁和幽怨。她想把自己的心事记下来，向自己的心上人倾诉，可是陆游已经再娶，自己有了丈夫，她只能在别人面前强颜欢笑。她要隐瞒自己的病情，隐瞒自己的悲伤，隐瞒对陆游深深的思念。
