1、1,5.美国的景观设计,奥姆斯特德是美国景观规划设计事业的创始人。1899年，美国景观规划设计师学会成立，小奥姆斯特德（18701957）在哈佛大学设立美国第一个景观规划设计专业。这个时期，是个令人振奋的充满新挑战和新机会的时期，但景观规划设计这个行业仍然是很年轻的行业。,2,3,20世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展。而当时“巴黎美术学院派”的正统课程和奥姆斯特德的自然主义思想仍然占据了美国景观规划行业的主体。“巴黎美术学院派”的正统课程用于规则式的设计，奥姆斯特德的自然主义思想应用于公园和其他公共复杂地段的设计。但两者模式很少截然分开，而是在公园的自然之中加入了规则式的要素，古典的对称设计被自然
2、的植物边缘所软化。这时美国景观设计师斯蒂里将欧洲现代景观设计的思想介绍到了美国，一定程度上推动了美国景观领域的现代主义进程。,4,5.1 斯蒂里（Fletcher Steele 18851971）1885年生于纽约州的彼茨伏特； 毕业于威廉姆斯学院； 1907年进入了哈佛大学学习景观规划设计； 1909年毕业后，赴欧洲旅行，受到了当时欧洲正 在开始的现代主义运动的很大影响。,5,斯蒂里成为美国第一个深入分析法国前卫花园并运用到自己的设计实践中的人。法国景观设计师费拉等人深深地影响着斯蒂里。,6,费拉兄弟设计的园林LA THEBAIDE 效果图,用改编了的古典语言设计小花园，继续发展了法国规则式
3、的传统。费拉兄弟的园林由基本的几何形状构成，在草地上用修剪的黄杨构成优美的图案，图案以直线形为多，不同的几何区域种植着不同色彩的植物，比起传统的法国规则式园林，植物种类更为多样，经常使用一些花期长的植物，色彩也更丰富，有时也使用一些新材料如混凝土。,7,费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园,设计吸取了立体派的思想，以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和砾石、卵石等材料，围篱上还安装了一排镜子，使花园的空间无形中扩大。,8,斯蒂里本人的作品多是为上流社会设计的。他曾倾向于“意大利派”和“学院派”以寻找设计的源泉。虽然他对法国的前卫花园设计表示赞赏，但当他试图在自己的设计中运用现代概念时，却看
4、起来像是在用现代的碎片修补一个过时的结构。1925年斯蒂里在巴黎参观了“国际现代工艺美术展”，受到了很大启发。此后，它的设计更加大胆，形势也更加抽象。,9,斯蒂里设计的SMITHWICK花园平面图,10,1926年，斯蒂里结识了乔埃特女士，两人自此开始了长达30年的友谊，期间共同完成了乔埃特的庄园瑙姆科吉中一系列小花园的设计，把瑙姆科吉变成了20世纪早期的一个经典作品。,11,瑙姆科吉庄园中的“午后”花园,“午后”花园的空间借鉴了加州传统花园的形式，在园中可以看到远山的景色。花园中除了水池、喷泉和黄杨花坛外，四周的橡木立柱非常醒目。这些立柱经大胆雕刻并漆上鲜艳的色彩，柱间用粗粗的绳子装饰着，忍
5、冬和铁线莲可以攀爬到绳子之上。,12,瑙姆科吉庄园中的平台花园,草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。 这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是一个令人满意的实验。 这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。,13,瑙姆科吉庄园中的“蓝色的阶梯”,坚固的石砌台阶与纤细弯曲的白色扶手栏杆形成强烈的对比，在精心种植的白桦树从的陪衬下，形成有趣的视觉效果。“蓝色的阶梯”清晰地展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。,14,瑙姆科吉庄园中的“蓝色的阶梯”,这个设计既是园林，也可看作是雕塑，得到人们的赞赏。月季园和“蓝色的阶梯”中优美的曲
6、线和其他装饰效果，具有明显的“新艺术运动”的特征。,15,斯蒂里自己的设计风格是介于传统和现代之间的，他的作品不是确定的现代主义语言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息，是美国现代园林运动爆发的导火索。,16,5.3第一代现代景观设计师,5.3.1托马斯.丘奇（Thomas Church 19021978）和“加州花园”20世纪40年代，在美国西海岸，一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起，不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶级的喜爱，也在美国景观规划设计行业中引起强烈的反响，成为当时现代园林的代表。 “加州花园”：带有露天木质平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生
7、活的新方式，被称为“加州花园”。,17,丘奇1902年出生于波士顿；在加利福尼亚长大； 最初进入加州大学伯克利分校时，它是法律系的一名学生。然而，大学农学院的一门园林设计历史的课程深深吸引了他，促使他转向了景观规划设计专业； 1923年，来到哈佛大学设计研究生院继续学习； 在伯克利，景观规划设计专业在农学院，对植物比较重视，要求学生认识2000种左右的植物，而在哈佛，这个专业设在建筑系，强调形式、功能、尺度和总体规划。这样的学习对于丘奇来说无疑是一个全面的训练。,18,庭院设计模式：将对地中海园林和加州园林的研究运用到实践中，如安排室外生活的场所，遮荫的考虑，以及适应夏季干旱选择养护费用低的种
8、植方式。将花园视为露天客厅，是整座住宅中组成一个连续空间的元素。他用大片的铺装及地被和常绿灌木来减少维护管理的费用，原有的树木则留下来作为空间的立体对比。,19,阿尔托设计的玛丽亚别墅和花园平面图,方案中使用了曲线的轮廓，肾形的泳池，木材和石材的外墙装修和地面铺装。,20,玛丽亚别墅花园,21,试验新形式时期：他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式。中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。,22,丘奇为1939年“金门展览”的两个小花园所做的设计标志着这个新时期的开始。 他将新的视觉形式运用到园林中，同时满足所有的功能要求。 丘奇受“立体主义”的影响，利用多重视觉
9、焦点产生无尽的视觉感受。,“金门展览”小花园轴测图,23,“立体主义”、“超现实主义”的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。 结合花园中质感的对比，运用木板铺装的平台和新物质，如波状石棉瓦等，形成了一种新的风格。,24,唐纳花园平面图,丘奇最著名的作品是1948年的唐纳花园。庭院由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积的平台所组成。 平台的一部分是美国杉木铺装地面，另一部分是混凝土地面。 庭院轮廓以锯齿线和曲线相连，,25,26,唐纳花园,27,唐纳花园中肾形的泳池呼应远方的海湾,肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“s”形线条相呼应。树冠的框景将原野
10、、海湾和旧金山的天际线带入庭院中。 从花园中泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅设计对丘奇的影响。,28,29,30,31,32,33,34,35,36,37,阿普托斯花园平面图,是一座位于海滨的周末度假别墅的庭院。 丘奇用与建筑成45度角的斜向平台将住宅延伸出去，有力的锯齿线矮凳与另一边流畅的钢琴线种植边缘形成强烈的对比，中心是从远处沙滩上运来的砂子，周围种满了喜爱阳光的植物。,38,阿普托斯花园,39,丘奇在40年的实践中设计了近2000个园林。他的设计富有人情味。他反对形式绝对主义，认为设计方案的确定要根据建筑物的特性、基地的情况以及客户希望的生活方式。“规则式或不规则式，曲
11、线或直线，对称或自由，重要的是你以一个功能的方案和一个美学的构图完成。”1951年，丘奇获得美国景观设计学会金奖。1955年，出版著作园林是为人的（Gardens are for People），总结了他的思想和设计。,40,园林历史学家们普遍认为，加利福尼亚是二战后美国景观规划设计一个设计学派的中心。与东海岸移植欧洲的现代主义不同，西海岸的“加利福尼亚学派”是美国本土产生的一种现代景观设计风格，它的出现，更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而引起的。在经过了10年的大萧条和战争之后，美国经济得到复苏，中产阶级日益扩大，收入逐渐增多，“核心家庭”成为普遍的家庭单元，生活更加随意和不拘礼节。一大
12、批美国人从农村和小城市迁移到大都市和市郊，在气候温和的西海岸地区新的城市定居点，社会生活的新形式自然而然的发展了，景观设计的试验首先在私人花园中成为现实。,41,加州的气候和景色是新园林产生的基本条件。这个州的海滨地区具有典型的地中海气候，气温从冬天的18度到夏天的38度之间变化，降水集中于冬季，从11月到4月。温暖的气候、晴朗的天空、低湿度、少蚊蝇，使室外生活极为适宜，并且游泳池也是一个值得投资的设施。,42,加州的园林传统与美国东部和中部不同。西班牙式的住宅、门廊和天井花园，自18世纪后半叶起在加州落户。二战以后，轻松休闲的加利福尼亚生活方式充分地繁荣。室外进餐和招待会为人们所喜爱，花园开
13、始被认为是室外的生活空间。加州花园出现于20世纪40年代和50年代，作为从丘奇、埃克博和其他人的主要作品概括出样本，在大众杂志上发表，并刊登照片。,43,“加州花园” ：这些花园尺度较小，位于乡村的一般半英亩左右，位于城镇的约1000平方英尺大小。其典型特征包括简洁的形式、室内外直接的联系、可以布置花园家具的紧邻住宅的硬质表面、小块的不规则的草地、红木平台、木质的长凳、游泳池、烤肉架，以及其他消遣设施。围篱、墙和屏障创造了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外生活提供了荫凉。有的还借鉴了日本园林的一些特点，如低矮的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和自然点缀的石块。,44,“加州花园”是一个艺术的、功能
14、的和社会的构图，它的每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，既满足了舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。加州现代园林使美国花园的历史从对欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。,45,丘奇的成功作品多是小尺度的、私人的、结构简单的项目，而少有大尺度的公共项目。丘奇是20世纪少数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代园林的形式和空间的设计师之一。他的贡献在于，他的设计平息了规则式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式。创造了与功能相适应的形式，以及对材料和细节的关注。加粒料、拉毛或掺色的混凝土、美国生
15、产的木材以及红色的陶土砖使他最喜爱的材料。丘奇认真对待每位客户的不同需求，按照他们的个性和需要来设计。他的设计哲学是“客户总是对的”。,46,丘奇在传统的年代登上景观规划设计的舞台。他是传统的，足以看到旧时代的价值观，他又是开放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部知识之上。正如“哈佛革命”的发动者之一，“加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃克博所描述的，丘奇是美国“最后一位伟大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师”。,47,小镇花园平面图,重复同样的锯齿线和钢琴线的母题。,48,联立式住宅花园,49,丘奇设计的加州SANTA BARBARA某住宅入口庭院,50,丘奇设计的花园和游泳池,51,丘奇设计的模仿自然池塘的游泳池,52,Thomas Mudd Garden,53,54,55,大连大有恬园小区步道,56,57,58,59,60,61,62,63,64,65,66,67,68,69,70,71,72,73,74,75,
