1、2017 届四川省高三大教育联盟四市联考第一次诊断性考试语文一、现代文阅读（一）文本阅读一阅读下面的文字，完成问题。传统的艺术创作理论通常不以创意为中心，更加强调创作的技巧、素材等一些工具性问题。而在创意写作视野中，创意是第一性，写作是第二性的。创意写作学认为，创意最初从写作者的意识转化为笔端的文字，这个过程是“一度创意”。一度创意是原生态(文字态、文案态)的创意，一部分是直接以文字的形式直接产业化的，另外一部分也无法以其原初的面目进入市场(如舞台剧本等)，还有相当一部分是无法产业化的(如很多没有市场的纯文学作品)。“一度创意”常常并不以它本来的面目进入市场，它需要通过一定的转化，如转化为符合
2、产业要求的创意形态(舞台剧、广告、电影等)。这种转化，并不是对大众趣味的简单迎合或者样态的简单变化，而是一个再创意过程，我们称它为“二度创意”。创意写作主张拓展文学领域，将文化创意产业的视角纳入其中，这样，创意写作学就将对“创意”的研究，拓展到了传统的艺术创作论之外，将其引申向产业态创意“二度创意”。传统的文学理论家伊瑟尔认为作者创作完成的文学文本是不完整的，其中充满了空白，这些空白，需要依靠读者的想象去完成。而只有当读者填补了这些空白，一部文学作品才算真正地完成。伊瑟尔的观点为我们研究文学创意的产业化提供了思路和理论基础：创意写作也将是作者、读者和消费者共同参与的结果，文学创意要进入市场，实
3、现产业化，创作者必须充分重视消费者的参与地位。文学正是因为其创意本质，才具有产业化可能。产业化过程本质是“一度创意”向“二度创意”的转化，这才使得文学从文字态转化为影视、戏剧、摄影等形式，从而使文学能与市场经济更紧密结合，推动文化经济的发展；另一方面，文化创意产业的不断深入，又反过来促进文学创意的不断涌现。文学创意离不开文化创意产业，文化创意产业非但不会扼杀文学，反而会使文学重获新生，更加繁荣。在市场化的今天，在这个以视听文化为主导的时代，文学产业化是一个必然的趋势，文学消费者在某种程度上占据了主导地位。但如果过分强调“二度创意”，纯粹基于文学接受者和消费者视角进行创作，则会陷入一种媚俗的困局
4、。同样，如果过于强调“一度创意”而忽视“二度创意”也不利于文学的发展。在传统的观念里，我们普遍习惯于将文学与市场割裂开来，传统的艺术创作论把文学界定为审美和意识形态的观点也遮蔽了我们对文学的全面认识，文学产业化给我们提供了一种全新的、基于文化消费的角度考察文学的方法。这就要求创作者在进行文学创作的时候纳入市场意识，用一种全局性的观念来促进文学的发展。(摘编自葛红兵、高尔雅从创意写作文学角度重新定义文学的本质)1下列关于原文内容的表述，不正确的一项是A.传统的艺术创作理论将文学界定为审美和意识形态，更加强调创作的技巧、素材等问题。B.创意写作以创意为中心，主张将写作从文学领域拓展出去，将文化创意
5、产业纳入其中。C.“一度创意”是将作者的意识转化为笔端的文字，作品呈现为原生态而无法实现产业化。D.文学产业化要求创作作者在创作时要有市场意识，要用一种全局性的观念来促进文学的发展。2下列理解和分析，不符合原文意思的一项是A.“二度创意”是一个再创意的过程，它将“一度创意”的作品转化为符合产业要求的创意形态。B.伊瑟尔认为文学创意需要在产业化过程中才能完成，因此创作者必须充分重视消费者的参与地位。C.文学的本质是创造，没有文学的“一度创意”这一基础和前提，也就没有“二度创意”的转化。D.将文学与市场割裂开来的传统观念，在视听文化为主导的今天已经与文学产业化的趋势相侼。3根据原文内容，下列理解和
6、分析不正确的一项是A.创意写作学认为“创意第一，写作第二”，“创意”这一概念的提出，填补了传统艺术创作理论的空白。B.在市场化的今天，文学很难再像过去那样以文字形态作为传播的主要形式，它所依托的媒介将更加多样，如舞台剧、影视、网络视频等各种形态。C.文学创意进入市场，推动文化创意产业的发展；而文化创意产业的发展又反哺文学创作，使文学重获新生，更加繁荣。D.市场化背景下，文学的发展强调“一度创意”和“二度创意”的结合，换言之，要让文学和市场深度融合，两种“创意”不可偏废。【答案】1C2B3A【解析】1本题考查归纳内容要点，概括中心意思的能力。C 项，“作品呈现为原生态而无法实现产业化”说法错误，
7、原文的表述是“一部分是直接以文字的形式直接产业化的，另外一部分也无法以其原初的面目进入市场(如舞台剧本等)，还有相当一部分是无法产业化的(如很多没有市场的纯文学作品)”，意思是只有一部分是无法实现产业化。2本题考查理解文意，筛选并整合文中的信息的能力。B 项，“伊瑟尔认为文学创意需要在产业化过程中才能完成”理解错误，原文的表述是“伊瑟尔认为作者创作完成的文学文本是不完整的，其中充满了空白，这些空白，需要依靠读者的想象去完成。而只有当读者填补了这些空白，一部文学作品才算真正地完成。”意思是创意作品需要在作者和读者填补空白后才算真正完成。3本题考查分析概括作者在文中的观点态度的能力。A 项，“填补
8、了传统艺术创作理论的空白”此句于文无据。（二）文本阅读二阅读下面的文字，完成问题。凡是过去，皆为序章世人一提起先生，第一反应多是“译界泰斗”“复旦教授”，但陆谷孙引以为孝的却是“父亲的儿子”。父亲陆达成带领幼小的陆谷孙迈进法国文学的殿堂，使得陆谷孙自小就结下了与语言文字的不解情缘。他对女儿的学业要求十分苛刻，强调凡事“以学为先”。陆谷孙幼时习字，父亲认为字若歪斜，必定是心有邪念，实是在其练书法的同时灌输正直豁达的人生态度。父亲在生活上的作风也深刻地影响着陆谷孙，先生始终谨记父亲“小富可，大富不敢”的教诲，一生清贫，布姆虚名，自得其乐地过着知识分子的“草根生活”。1965 年，陆谷孙从复旦大学外
9、文系硕士毕业并留校，在紧接着的“文革”浪潮中，他被打成“逍遥派”。生性乐观的陆谷孙后来回忆说，自己不会闹革命，被划到该派别后就是看书。“托四人帮的福”，陆谷孙读了不少的外文书籍和文章。1970 年他被分配进入由工宣队领导的新英汉词典编写组。那个年代，编写词典也必须纳入既定的“革命”流程。这样的硬性要求使得陆谷孙内心挣扎，为了保留心中的学术底线，陆谷孙借着编译工作之便，和编写组其他人员私底下交流英文书刊，变戏法似的把实用生动的英文条目塞入“红色语录”的庞大队伍中，新英汉词典总共编写了五年时间，自 1975 年第版问世后，累计共售出 1000 万册以上，堪称中国辞书史上的销售奇迹。1976 年，周
10、恩来总理决定亲自筹划英汉大词典的编纂，陆谷孙再次被调配进入新的编写小组。后来小组内很多人奔向了条件更为优越的地方，编写组不断萎缩，资金匮乏，工作难以为继。陆谷孙憋着一口气，主动揽下主编的活儿，并立下铿锵誓言：词典编完之前不出国、不写书、不兼课。直至 1991 年，长途跋涉了 15 年的英汉大词典终于出版，该词典收录词条达 20 万，俨然一部英汉百科全书。后来此书成为联合国的必用工具书之一，享誉国内外。陆谷孙一生痴迷莎士比亚，常喜欢引用他的一句名言：凡是过去，皆为序章。直至其已过花甲之年，仍不愿停歇。2001 年，本该颐养天年的陆谷孙再一次决定出面主持英汉大词典的修订工作。而早在 20 世纪 9
11、0 年代，陆谷孙便萌生编汉英词典的想法，直至2015 年 8 月，这本耗去陆谷孙 15 年光阴和心力的中华汉英大词典终于出版，陆谷孙也完成了他人生中的最后一项事业。陆谷孙在词典编纂的路上一走就是 30 多年，两本词典几近倾注了他所有的青春年华，但他从未后悔，从未抱怨。支撑他一路走下来的并不是聚光灯下的闪亮光环，而是作为一名文化人，自觉背负中英文化沟通使命的责任感和对祖国深沉的爱。世人给陆谷孙送去鲜花和掌声，但他不需要，只想和宁静为伴。他对英汉大词典的频频获奖感到惭愧：“凭一本书到处揽奖，只能说明学术浅薄。”除了编纂词典外，陆谷孙还是另一领域的匠人：教书。除了因身体原因无法上课，陆谷孙从不愿欠学
12、术一堂课，严寒酷暑，始终如一，他讲课幽默风趣，常使学生哄堂大笑，陆谷孙生活简朴，但对于学生，却是无条件的慷慨。有学生生病住院，他二话不说就拿出 1000 元送到系里；多年坚持捐款，惠及多位学生；逢年过节，陆谷孙就像位大家长一样的给学生们发红包除了上课，陆谷孙几乎不愿走出自己的“洞穴”这是他对自己简陋而陈旧的住所的戏称，只想安静低待在家里做学问，上海译文出版社的某位编辑就给陆谷孙取了个“老神仙”的外号。(摘编自林金堂陆谷称：凡是过去皆为序章)相关连接：陆谷孙，复旦大学教授，翻译家，英语文学研究专家，尤精于莎士比亚文学研究和英汉词典的编纂。“我是真心不希望抛头露面，我希望躲在我的洞里，你们也不烦我
13、，我也不烦你们。Leave me alone(让我一个人待着)是我的哲学。”陆老在 2012 年的一次讲座上这样述说自己的人生哲学，他在精神上王国里享受着孤独，并将之化作灵感的催化剂。(曹刚、刘建芳陆谷孙：低调的“老神仙”)4下列对材料有关内容的分析和概括，不恰当的一项是A.陆谷孙的生活作风、人品性情深受父亲陆达成的影响，先生不喜“译界泰斗”这样的世俗虚名，却以“父亲的儿子”身份为豪。B.70 年代，陆谷孙两进词典编写都面临诸多困难：政治环境的束缚，人员的流失，资金的困乏，他都想尽办法克服。C.经过 15 年努力，陆谷孙主编的英汉大词典终于在 1991 年出版，这是一部英汉百科全书，后来该书频
14、频获奖，成为了联合国必用工具书之一。D.陆谷孙晚年曾写过一首诗，其中“亭亭常抱岁寒心”“消磨绚烂归平淡”两句，是他一生心境的真实写照。5下面对陆谷孙为人与治学特点的分析和概括，不恰当的两项是A.陆谷孙生性乐观，“文革”浪潮中，被打成“逍遥派”，他却说“托四人帮”的福，这种知恩感恩的人生态度使他能以苦为乐。B.陆谷孙不为“虚名”所累，豁达开朗。尽管“译界泰斗”于他而言是实至名归，但他却不慕虚名，安心做学问，自得其乐。C.陆谷孙能倾注 30 年心血编纂完成英汉大词典中华汉英大词典，这与他治学有恒、有强烈的学术使命感密不可分。D.陆谷孙上课严谨认真，教学艺术高超生动，深受学生欢迎，他关心学生平易近人
15、是学生的良师益友。E.陆谷孙性格孤僻，不喜欢抛头露面，也不喜欢别人打扰他的生活，他在自己的精神王国享受孤独，被人们称为“低调的老神仙”。6莎士比亚名言“凡是过去，皆为序章”在陆谷孙身上有着生动体现，请结合分析材料，谈谈你的看法。【答案】4A5AE6莎士比亚这句话告诉了我们只要是已经发生的事，都是过去的事。哲理就是不管过去的事是好是坏都不要惦记，而是要坦然的面对未来。陆谷孙不管获得了多大的成就，他所编辑的英汉大词典频频获奖，成为了联合国的必用工具书之一，他都不为“虚名”所累，豁达开朗，继续安心做学问，自得其乐。【解析】4本题考查理解文意，筛选并整合文中的信息的能力。A 项，“不喜译者泰斗这样的世俗虚名”表述错误，根据原文意思可知“译者泰斗”是世人对其的评价，陆谷孙并未表示出喜欢与否。5本题考查把握传主的个性特征的能力。A 项，“知恩感恩”理解错误，这是自我解嘲和以苦为乐；E 项，“性格孤僻”理解有误，陆谷孙是不希望抛头露面，希望享受孤独，不是性格孤僻。6本题考查探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。“凡是过去，皆为序章”的意思是过去的都已经过去，已无需提及与记忆；在文中的意思是陆谷孙对待自己取得的成就淡然处之，仍然继续安心做学问。如他已过花甲之年，仍不愿停歇，2001 年，本该颐养天年的陆谷孙再一次决定出面主持英汉大词典的修
