1、,北京丰台园博园,体现“一轴、两区、三地标、五展园”： “一轴”即银杏大道（园博轴），是一条由园林博物馆至功能性湿地的南北向景观轴线；“两区”即园博湖景区和下沉式花园景区锦绣谷；“三地标”即永定塔、中国园林博物馆和主展馆，为园博会的三大标志性建筑；“五展园”即传统展园、现代展园、创意展园、国际展园和湿地展园。,创意展园（大湿作品）,彼得沃克,彼得拉茨,三谷彻,朱育帆,章俊华,伊娃卡斯特罗,彼得沃克园,彼得沃克（Peter Walker）,当代国际知名景观设计师，他是将极简主义的艺术风格运用到景观设计中的代表人物，一直活跃在景观设计教育领域，极简主义景观设计代表。他的每一个项目都融入了丰富的历史
2、与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。 作品注重人与环境的交流，人类与地球、与宇宙神秘事物的联系，强调大自然谜一般的特征，如水声、风声、石的材质与光影的运用。,让人在真实与虚幻之间穿行。尽管花园本身的空间较为私密，甚至有些幽闭，但它能够通过内部延展，传递出丰富而无垠的绿色。,彼得沃克园,本园包含两面平行的镜墙以及墙之间的一排树列，在每面墙的外侧布置了一系列环形辐射状的模纹绿篱，这些绿篱环又与两道垂直于镜墙的树列相交叉。,镜子无穷平行,两面平行的镜墙东西横贯
3、整个花园，镜墙中间种植着一排法桐。看镜内树列的影像，循环反复，好像一个空灵的童话世界，走进镜墙通道，游人也就成了镜墙里的景色，看着无数个自己从两边向自己渐行渐近。,彼得沃克园,镜墙的外层也是镜面，每面镜墙的外侧布置是由北海道黄杨构成的半圆形辐射状绿篱，这些绿篱环又与两道垂直于镜墙的树列相交叉，和镜子中的花园构成了一个圆形，于是这个本来是圆形的花园，虽然有镜墙横贯，从两侧看起来依旧是圆的。 墙外，是一圈又一圈环形辐射的绿篱和碎石小路。这个实验性的小花园，是对农业这种人造景观的一次探索，它从一个很小的中心出发，通过辐射状图案和光学几何原理，将花园无限扩展。,彼得沃克园,两面镜墙，把花园扩展到无穷，
4、这是一个对空间的体验，它将参观者与其周围的大地树木一起放置到一个几乎无限广阔的环境中，让人在与虚幻之间穿行。,彼得沃克园,彼得沃克园,彼得拉茨园,雾中叶脊,彼得.拉茨（Peter Latz）是德国当代著名的景观设计师，他用生态主义的思想和特有的艺术语言进行景观设计，在当今景观设计领域产生了广泛的影响。他的作品始终贯彻生态的思想，同时与艺术完美结合。他尤其擅长用生态的手法，巧妙将旧工业区改建为公众休闲、娱乐的场所。他的作品为世界许多旧工业区的改造树立了典范，在当今风景园林规划设计领域影响广泛，其代表作品有杜伊斯堡风景园公园和港口岛公园。,彼得拉茨园,雾中叶脊,花园模型图。花园远看像山谷中一具恐龙
5、骨骼化石。“脊柱”部分是一条进入花园的小路，“肋骨”部分是左右各一排石板，从低到高又回到低，每一块石板的外缘都是曲线的，组成了恐龙的身形。这条“恐龙”就“行走”在一片碎石铺成的山谷中。,占地面积约2500平米，中心景观是一个由垂直安放的天然石板搭建的脊状结构的走廊，它仿佛是峡谷一般，带给游客神秘而变幻的感受。,彼得拉茨园,雾中叶脊,花园的主通道是由两排脊状结构的细锯面花岗岩组成，在入口处高度将将及膝，而到了花园中心最低洼的地方，花岗岩高达3米，随后再缓慢降低，到出口处又只有及膝高，一排排弯曲着平行的花岗岩片石，好像一片树叶的脉络。顺着通道往里走，你会被埋进树叶的脉络里,彼得拉茨园,雾中叶脊,这
6、里不仅仅是石头的世界，也有不少树木和草的身影。在花园西边的“山坡”上，种植着欧洲赤松和中国红松，在还原东边的“山坡”上，有元宝枫、蒙古栎叶等阔叶树木。树下是苔草和花蔺，耐旱植物则种植在山丘的斜坡上。若人们愿意呆时间长一些，会发现通幽曲径和隐藏的石凳。,彼得拉茨园,雾中叶脊,路面细节和雾气喷头,两片花岗岩之间的景观。石片下面埋有喷头，可喷出雾气。走在小径上的人，会忽然四周升起了浓浓的白雾,三谷徹花园,三谷徹（Mitani, Toru），日本景观设计大师，现为studio on site事务所合作伙伴，并任日本千叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。代表作品ROKI全球总部景
7、观、岛根县立古代出云历史博物馆、风之丘墓园等,三谷徹的设计试图为人们提供一个轻松的场所，在紧张超负荷的工作之余，为人们提供较为平和、轻淡、简洁和平凡的享受空间。,三谷徹花园,沿路而行，参观者将发现自己处于地平面以下，并从一个完全不同的角度-两个倾斜的泥土碟形形成的新地平线之上来见证景观。 花园是一个封闭的空间，但它也向着天空开放。 花园是它们自身环境的一部分，但同时提供了一种“生活在别处“的独特感觉。这是通过路径设计获得的。通向花园的路径是通向另一个世界的道路。同样地，当离开一个花园空间，外面的世界也呈现出不同面貌。,花园是对天空的献祭,三谷徹的花园给人感觉有了边界。整个展园是一处凹陷下去的方
8、形花园，两侧是青石砌成的矮墙。图为展区入口外侧，似了无可看，其实欲扬先抑。,三谷徹花园,进入入口甬道后回望，为该展园特有的条石道路。,三谷徹花园的灵感，来自厨房里晾盘子的架子，顺着地面三谷徹特有的条石甬路，走进青灰色石墙的夹道，一转身，眼前豁然开朗，线条之美尽显。右侧是一排排绿植，模仿稻田的丰收，左侧是一片层层而上的草坪，而头顶，是一道道或高或低的 钢丝搭起的平行线天网，将天际分割成一条条的，是不锈钢材质，随着山坡的角度倾斜着。这样看展区，很像以前的家里的方形天井，而那一条条的铁丝，似晾衣服的绳线，形成了灰空间，形式感很强。,三谷徹花园,观赏草，模仿稻田景观。,观景平台下的休息区，与品川中央公
9、园的部分休息小空间类似。,三谷徹花园,观景平台休息处右侧，阳光下的座椅。,三谷徹花园,俯瞰展园，线条产生了水面波动的感觉。 进入花园，转过几个弯后，游客会行至地平面以下。在最低和最封闭的花园部分，一个小方格被挖掘出来，拟作为一个独自冥想的房间，或与朋友聊天，甚至作为一个休息的地方。 踏上瞭望台时，游客可能会觉得像漂浮在大地的另一层面。通过这种方式，在获得对大地的归属感的同时，参观者也将思考这苍穹展现的和平的永恒。 在三谷大师的设计中，较为注重斜线条的应用和景观细节的塑造，尤其是一些容易被忽略或是不太引起注意的细部，通过三谷徹的设计，能够创造出超乎寻常的景观效果，一种崭新的景观塑造。,三谷徹花园
10、,流水印,曲水流觞-文化与艺术表达,景观建筑师朱育帆以锈钢板铸造的并非一件理查德塞拉式的雕塑，而是一个广场式开放空间的“路引”，其中糅合了东方人对于景观的认知，规范和提示着人在环境中的行为。,流水印,曲水流觞,设计师用约350米长的变截面金属箱体形成一个空间三维曲线体，平面上变化细腻流畅的曲线组合，随着线性的展开趋势，在竖向空间中也旖旎变化，局部脱离地面以形成更大的趣味点。,流水印,曲水流觞,“流水印”不仅是中国现代景观设计师对传统园林的重新解读和发扬，也是对中国现阶段景观行业先 进技术的表达。在设计中，不仅使用了参数化数字建模技术，还通过与雕塑厂家的密切配合，重份发挥景观新材料的制作工艺。但
11、归根结底，技术和材料都是为设计 本身服务的，好的形式和对空间的敏锐理解在任何时代都具有永恒意义。,镜面不锈钢板,锈钢板,金秀岩,边界草坪与铺装的过渡设计，棋盘式,流水印,曲水流觞,印象四合院,张新宇 设计通过表现院落空间的场景及意境，使生活在钢筋水泥丛林里的现代人重新认识四合院蕴含的“精神价值、文化价值、实用价值”。院墙是灰色砖墙，走进去，迎面一块草地，草地上一棵自由生长的树，树根下露出一片灰瓦屋顶。这些瓦贴着地面，却给人一种屋顶的感觉。,印象四合院,”我对于四合院的印象就是碧树浓荫“张新宇,“天棚、鱼缸、石榴树”是北京四合院的典型特征，因此在印象四合院院落空间中，突出体现此景观要素：一株老石
12、榴树、金鱼池、遮荫的木格栅、玻璃影壁等。从4月到10月之间，花池中各种花卉依次绽放，规整中孕育着变化。花开花落在不同的时段形成细微的景观变化。 石榴花期6-8月， 果期9-10月，处于园博园接待游客的旺季。在院落空间中居者拥有自己的一方天地，看花开花谢、斗转星移；听鸽哨虫鸣、天籁之音。,印象四合院,印象四合院用细微之处体现传统四合院园林式的雅趣，更体现了传统人居哲学“人与天调”理念的真谛。 通过简洁、抽象的现代园林语汇，展现单体院落的空间效果及场景，展现群体院落的意境美。通过游线组织，形成平视、俯视、仰视、鸟瞰、远眺等多种视角下体验，形成花园空间、院落空间的双重空间感受，形成传统与创新、本土与
13、国际的对话交流。通过对比手法运用，表达现代材料的均一和传统材料的有机特质，表现植物的斑斓色彩和季向变化。,明园,明园的天圆地方是通来外形近似梯形又四边不等的斜方形， 来比拟万物赖以生存的土地，中心的圆型比拟4季轮回的“天时”。用周边条带状机理象征养育人类的母亲-大地；用黄色琉璃瓦的神韵来表现皇城的秩序；用围合式下沉空间和垂映水池中的景象营造无限的冥想；用高耸的中央圆形再现小宇宙空间的存在；而周边的沟带不仅界定了城池，更烘托了场所的文化精神。 明园整体线条明快，简单质朴，充分表现了中国传统文化的博大精深，和宇宙神秘、超然的空间特质，加之园中色彩斑斓的植物和潺潺的池水，又让展园更加生机盎然，充满活
14、力。,天圆地方,章俊华,明园,天圆地方,两侧的植物与类似琉璃瓦的东西搭配,两侧的植物与类似琉璃瓦的东西搭配,周围地形起伏,明园，运用“天圆地方”的中国传统理论为设计理念，将北京特有的场域特征通过“圆”与“方”的形式组合，把场地划分为内圆外方两组空间，借以表达人与自然合谐并存的世界观。,明园,天圆地方,凹陷花园,凹陷花园设计理念与环境亲密并且激烈相融合，制造出一个强烈的感觉。凹陷的地面看上去和传统的中国苏州园林（假山空间的堆叠）以及西方的石窗相似。虽然在空间和时间上他们有所不同，但这种空中花园的形象和进一步下沉式庭院的概念却是异曲同工。,凹陷的地面,伊娃卡斯特罗(Eva Castro)设计，她是
15、英国AA建筑学院景观城市主义建筑学硕士生导师。,峡谷,凹陷花园,凹陷的地面,凹陷花园的设计敏锐而强烈地扭曲了三个维度，这些花园披上水泥、钢材和植被，可以让人自由探索，同时反映了一系列“口袋景观”，成为传统空中花园的缩略版本，给游人放松和嬉戏的机会。,不规则白色石墙分隔出不同的空间，让漫步其中的游人产生不同的感官体验。这是一个诡谲的空间，一大块一大块的原色水泥堆砌在一起，一个转角就是一个不同的天地。你可以坐在地上感觉头顶压来的水泥巨石，也可以挤进石头的夹缝中探寻一棵孤单的树。凹陷花园，你很容易就陷在里面。,利用白色石墙分隔空间，地面铺装采用白色石子、木条和白色条砖组合混搭，搭配竹类、波斯菊、草坪
16、等植物，显得宁静优雅。,凹陷花园,凹陷的地面,成千上万的小沙袋在从沙袋夹层中钻出的茸茸绿草的衬托下，宛若声波的纹路愈见清晰，在沙袋山峦间穿行，耳边仿佛响起那无声的呐喊，让人情不自禁就融到了无限的循环往复中。,声波园,一个中国山水画似的诗意诠释； 深深的呼吸经过青苔净化过的空气，被清新的雾气包围着； 让坡道带着你进入这一片山水天篷： 弯曲的走道架在青苔花园之上，提供不同视角来观赏这空中山水的山谷与型态。走道有着不同的坡度、 材料、 质感与减震性,踩起来感觉像是走在青苔上的柔软弹性； 天篷在空中轻轻摇摆，好像是风演奏着静默的交响曲。这由空气球组成的天篷让青苔免於被阳光直射，也提供游客遮阴； 画素图
17、案般的气球的群影，投影在雾气、走道和青苔上, 而光影在雾气的表面好像可以被触摸一样。,戴安娜巴尔莫里 代表作品毕尔巴鄂花园、240中心公园南部等,呼吸庭园-让花园随着季节运行,声波园,呼吸庭园,设计师希望可以用创意的实验方式来种植青苔使用青苔混合物来播洒在地表上，让它生长。这青苔混合物是由青苔、水、 与青苔所需的碳水化合物组成。您可能想像不到这个青苔花园景观是一个植物增氧机。,小径花园,空中走廊 俯瞰园林,小径花园是由美国著名风景园林景观师Christopher L.Counts设计，可以很好的为游客带来充满惊奇、刺激和探索的愉快体验。,花园设计的核心在于其蜿蜒曲折、高低起伏的小径，带领游客穿
18、梭于色彩斑斓的植物以及形态丰富的水景、地形和园林构造之间，仿佛置身于影院，获得原本更大景观才能提供的观赏体验。 小径在垂直和水平方向都蜿蜒曲折，从而很好的从生理和心理上都放慢了游客游览的步伐，并为他们欣赏和了解花园提供了多元化的视角。花园中的植物根据彼此间的有机关系有序分布，为花园铺上了一张由地被植物、繁花和灌木丛编织而成的盘旋起伏的地毯。花园里高低起伏的地貌为茂密的植被提供了绝妙的展现机会：陡峭的斜坡向着游客倾斜，以便他们进一步观赏不同高度的景致。,小径花园,空中走廊 俯瞰园林,设计者巧妙地利用起伏的地貌自然地形成了一个空中走廊，将游客带到空中，使得花园中的一幅幅美丽画卷在他们眼前得以逐一呈现。,
