1、现代戏剧之父 易卜生,一、创作经历和影响,亨利克易卜生（1828-1906）是现代戏剧之父。 现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯）。 是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰。对中国有重要影响。胡适新青年“易卜生号”,生活简史,1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。 1844-1864，第一剧本凯替来恩失败，30岁海尔格伦的强盗，成名。易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得了广泛的声誉。,1864年被迫离开祖国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧”。 1891年载誉回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，
2、悲观情绪加强。 1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。,创作经历 早期创作（1848-1864）,早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱国主题。代表作： 英格夫人 觊觎王位的人 布朗德 培尔金特等,布朗德(1866)是一部哲理诗剧。同名主人公是个十足的完美主义者和理想主义者,他奉行的准则是“全有或全无”,要么是完人,要么是无赖。他对一切不符合理想的事物都采取毫不妥协的批判态度,宣传真理,号召群众跟他一起往高处走。然而,民众后来被发财致富的诱惑所吸引,不仅弃他而去,还用石块砸向他,可他仍然继续号召人们为了远大、完美的理想社会而牺牲现实利益。布朗德最终被坍塌的
3、冰块砸死,他的悲剧与堂吉诃德的一样,是思想超前的精英为现实社会所不容的悲剧。,匡兴、关婉福编著外国文学讲义认为：布朗德是一部具有批判精神的作品。它批判了资产阶级社会的享乐主义和自私自利的人生哲学，要求人要有理想，遵从崇高的道德标准，这些对于人们都有启迪思想和清洗灵魂的作用。但是，他的理想太模糊、不具体，缺乏明确的内容。他宣扬的只是一种抽象的精神反叛，这就决定了他的事业不可能成功。,中期创作（1865-1890）,成就主要是“社会问题剧”，以强烈的批判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道德、法律、教育、家庭、妇女问题。代表作： 青年同盟 社会支柱 玩偶之家 群鬼 人民公敌,“社会问题剧”：,186
4、81891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧； 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如青年同盟、社会支柱等；一类处理婚姻家庭问题，如玩偶之家等； 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产； “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。,黄晋凯主编外国文学简编欧美部分（第四版）认为，易卜生“社会问题剧”的主要特点是：以日常生活为题材，从多方面剖析社会问题，使矛盾尖锐突出，启发观众思考和引起“论争”，从而引导人们起而改革社会弊端。,青年同盟的主人公史丹斯戈是个不择手段的
5、政治投机家。他利用“青年同盟”党，耍尽政治手腕；他利用裙带关系，极尽卑鄙之能事。最后他平步青云，当上了国会议员和政府部长。剧本有力地揭露自由主义政客和投机分子的丑恶面目。,玩偶之家揭露了资产阶级家庭关系的虚伪，提出了妇女解放的问题，思想深刻，艺术精湛，影响巨大，被认为是易卜生最优秀的剧作。玩偶之家发表后，由于它的内容触犯了资产阶级的传统道德，遭到资产阶级评论界的非难，于是易卜生写了剧本群鬼作为答复，指出如果娜拉不出走又会怎么样。,社会问题剧的演出和发表，奠定了易卜生在欧洲乃至全世界作为杰出剧作家的不可动摇的地位，并使挪威文学当时在欧洲文学中跃居显赫地位。恩格斯对此曾给予高度的评价，认为“在这一
6、时期，除了俄国以外没有一个国家能与之媲美。”（马克思恩格斯选集卷4）,易卜生戏剧上演的海报,晚期创作（1891-1906）,倾向于人物心理描绘，陷入晦涩的象征主义，现代性因素增强。代表作： 野鸭（1884） 罗斯莫庄（1886）、 海上夫人（1888）和 建筑师（1892）等。,本部分主要内容,三、玩偶之家,娜拉的原型是一个叫劳拉的女子，她是易卜生的崇拜者和知交。郑克鲁主编外国文学史介绍说：易卜生的布朗德一剧出版后，有一个妇女读了以后大受感动，给易卜生寄来了她写的续集，,情节梗概,这个女子经过自由恋爱结婚，婚后丈夫得了病，为了给丈夫治病，她瞒着丈夫借了一笔钱。借期到了，女子还未能全部偿还债务，
7、只得伪造保人的签名。丈夫知道后暴跳如雷，责怪妻子葬送了他的前途，妻子受不了这样的打击，得了精神病，丈夫竟又提出离婚。这是易卜生写作玩偶之家的直接萌发点之一。,玩偶之家描写了娜拉和丈夫海尔茂的矛盾冲突。戏剧开头，娜拉是作为一个幸福的妻子出现的。她和丈夫海尔茂的感情一直很好，小家庭在欢乐幸福的气氛中准备着过圣诞节。几年以前，娜拉为挽救身患重病的丈夫的生命，瞒着他向别人借了一笔钱，送丈夫到国外疗养。在借据上，娜拉伪造了父亲的签名。因为当时父亲也病重，不好把丈夫患病和借钱的事告诉他，打扰他。,为了偿还借款，娜拉好几年一直非常节俭，甚至偷偷地在夜间做一些抄写工作来挣钱。她做这一切都是出于对丈夫的爱，不打
8、算把自己所做的这件引以为骄傲的事告诉丈夫。海尔茂恢复健康以后，当上了银行的经理。但是，一件意外的事发生了。海尔茂把银行里的职员柯洛克斯泰辞退了，而柯洛克斯泰正是放债给娜拉的人。柯洛克斯泰跑来威胁娜拉，要她向丈夫说情保住自己在银行里的位置，否则就要把娜拉伪造签名借钱的事揭露出来，使娜拉和丈夫名誉扫地，海尔茂还要丢掉差事。,娜拉竭力为柯洛克斯泰向丈夫求情，但毫无结果，海尔茂坚决要辞退柯洛克斯泰。克洛克斯泰给海尔茂写信揭露了娜拉伪造签名借钱的事。海尔茂看信后大发雷霆，把娜拉大骂了一通。娜拉想丈夫得知真情后会原谅自己的行为，甚至还会勇敢地出面承担全部责任。丈夫的反应使娜拉非常难过，想以死来挽救海尔茂的
9、声誉。,娜拉的同学林丹太太原是柯洛克斯泰的情人，她说服了柯洛克斯泰，使他同意把那张借据退还给了娜拉。海尔茂看到自己的名誉、地位保全了，松了一口气，立刻对娜拉改变了态度，又对娜拉亲热起来，“小鸟儿”、“小宝贝儿”地叫起来。可是，经过了这一场风波，娜拉已经看透了丈夫虚伪和自私自利的灵魂，也看清了自己在这个家庭中的“玩偶”地位。于是，她毅然决然地“砰”地一声关上门，离家出走了。,玩偶之家剧照 （中国青年艺术剧院演出）,主题之一,探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇女的出路（平等权）。 “地位”：丈夫的玩偶。 “出路”：仅限于出走。结尾娜拉 “嘭”地一声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交待。,但
10、是，娜拉出走之后怎么样？易卜生说：发问是我的事，答案我却没有。 黄晋凯主编外国文学简编欧美部分（第四版）认为：这些社会问题剧虽然只是提出问题而无答案，但根据它的暗示和提问的方式，观众从中都能各有所得，甚至比有答案更有所得。,鲁迅在娜拉走后怎样一文中指出：娜拉走了以后怎样？伊孛生易卜生并无解答；而且他已经死了。即使不死，他也不负解答的责任。因为伊孛生是在做诗，不是为社会提出问题来而且代为解答。就如黄莺一样，因为他要歌唱，所以他歌唱，不是要唱给人们听得有趣，有益。,娜拉走后怎样？但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外
11、面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。,人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？她还需更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。梦是好的；否则，钱是要紧的。,所以为娜拉计，钱，高雅的说吧，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点
12、，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。可惜我不知道这权柄如何取得，单知道仍然要战斗；或者也许比要求参政权更要用剧烈的战斗。,在经济方面得到自由，就不是傀儡了么？也还是傀儡。无非被人所牵的事可以减少，而自己能牵的傀儡可以增多罢了。因为在现在的社会里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，这决不是几个女人取得经济权所能救的。但人不能饿着静候理想世界的到来，至少也得留一点残喘，正如涸辙之鲋，急谋斗升之水一样，就要这较为切近
13、的经济权，一面再想别的法。,鲁迅的思考,鲁迅在娜拉出走之后怎样中断言：“不是堕落，就是回来。” 伤逝中子君的结局就是回娘家，接着郁郁而终。,通过海尔茂的形象，揭露 了资产阶级自私、伪善的本质。 实际上，揭示了人性自私自利的弱点。,主题之二,主题之三,对不合理的法律、道德的批判。 揭示了法律作为社会规范的局限性。,主题之四,浪漫主义的爱情观念已经死亡。主题之五性疾病对现代社会的侵扰。,主要人物形象娜拉,玩偶之家是西方妇女独立的宣言书。 或曰:“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。”,娜拉是一个觉醒的、追求人格独立的、具有“精神的反叛”精神的新型女性形象。娜拉形象主要有两个闪光点：一是善良，
14、乐于助人，富于牺牲精神；二是富于人的尊严感，具有“精神的反叛”精神，努力追求人格的独立，平等的地位和生活的权利。,第一，娜拉善良，乐于助人，富于牺牲精神。具体表现在：1.她同情林丹太太的遭遇，为找工作的事替她向丈夫说情。2.珍视阮克大夫的友谊，经常给这个不幸的人以安慰。,3.为救丈夫，她以自己的名誉为代价，冒名伪造签字。4. 她一人承担责任，靠自己省吃俭用、给人家抄抄写写独立还债。5.事情即将败露之时，她怕连累丈夫，想以自杀来承担全部责任。,第二，娜拉富于人的尊严感，具有“精神的反叛”精神，努力追求人格的独立、平等的地位和生活的权利。当娜拉认清海尔茂虚伪自私的丑恶灵魂和自己在家庭中的“玩偶”地
15、位后，她产生了“精神的反叛”，成为争取“妇女独立”的战士。具体表现在,1.她要维护自己作为“人”的尊严，说： “现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人至少我要学做一个人从今以后，什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。”2.她怀疑、否定现存的世俗偏见、伦理道德、法律、宗教乃至整个社会,A.对于妻子的“责任”和社会舆论，她说：“这些话现在我都不信了。” “我还有别的同样神圣的责任。”那就是“我对自己的责任”。B.对于法律，她说：“国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省麻烦。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的生命，我不信
16、世界上有这种不讲理的法律。”,C.对于宗教，她说：“不瞒你说，我真不知道宗教是什么。”“除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。”作为一个基督徒，娜拉说出上面的话，这简直是叛逆了。D.对于整个社会，她表示怀疑说：“我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。” 3.她毅然决然与海尔茂一刀两断，“砰”地一声关上门，离家出走，投入“新生活”。,对戏剧结尾娜拉的关门声，陈应祥等主编外国文学这样分析说：娜拉关门发出的巨大声响，是展示人物思想升华的戏剧动作的精彩表现，是戏剧家唱出的妇女解放的赞歌。它震动着观众的心灵，激励人们对资本主义的
17、法律、道德和宗教以及以男权为中心的家庭结构的不合理性的思考，唤醒人们为追求新型的生活而斗争。,匡兴、陈惇主编外国文学指出：娜拉的话是一篇“妇女独立宣言”，它意味着以娜拉为代表的中小资产阶级的先进妇女已经意识到了在男权社会中自己的可悲地位，决心争得自身的解放，争得同男子一样的权力。,从娜拉看妇女独立的条件：,1、独立的经济收入娜拉没有经济来源，在家庭中靠丈夫养活，没有财权，在经济上是丈夫的附庸。 2、独立的社会地位 娜拉没有工作，没有社会生活。 3、独立的人格事发之前，作为幸福宝贝的娜拉，在情感、人格上完全依附于海尔茂。,海尔茂 正面性格（表面现象？）,主宰世界和家庭的男权主义者。 正面性格（表
18、面现象）表现为正派守法，敬业爱家。 实际上，只要能平息事端，并不追究是否触犯法律；一旦触及自己利益，也不在乎毁掉家庭。,反面性格（内在本质）,庸俗小气：因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复； 专制、唯我独尊：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，是法律、道德的卫道士。 虚伪自私：是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。,戏剧特征 1、对传统爱情、婚姻题材的突破,传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍上： 父母权力，封建门第，法律习俗，世俗力量，一方负心，,新爱洛伊丝 奥瑟罗 德伯家的苔丝罗密欧与朱丽叶美狄亚,玩偶之家的突破,玩偶之家却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试
19、炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。,2、结构严密精巧，情节单纯集中,A、“追溯法”和“回顾式”的结构古希腊悲剧诗人索福克勒斯在俄狄浦斯王中首创这一结构模式。,A.作品采用了“追溯法”和“回顾式”的结构。从故事接近结局的地方开始，把娜拉伪造签字的往事放在第一幕，作为剧情的开端。“第一幕好像剧本最后一幕”，构成了推动剧情发展的外部动力，引起娜拉和海尔茂之间关系的变化和矛盾冲突的爆发，集中揭示人物的内心世界。（见陈应祥等主编外国文学）,B.次要人物的选择与安排，引发、推动了剧情的发展。第一幕，柯洛克斯泰为保住银行的职务，提起八年前签署的字据来要挟娜拉；第二幕，接到解
20、雇通知后，柯洛克斯泰把揭发伪造签字的信投到海尔茂的信箱里；第三幕，柯洛克斯泰与林丹太太破镜重圆，在林丹太太的感化下，他把借据退还给娜拉。柯洛克斯泰的三个重要举动，导致剧情的跌宕起伏，使娜拉与海尔茂的关系紧张、危机加深。（见陈应祥等主编外国文学）,C.组织了复杂的人物关系。全剧除佣人、孩子外共五个人物。每对人物关系中几乎都存在着“隐私”，都有明暗两重关系。娜拉和海尔茂是和睦夫妻，但冒名签字这件事在他们的关系中造成潜在危机，最终使他们成为矛盾冲突的对立面。,其他人物关系,娜拉和柯洛克斯泰：熟人关系，借债人和债权人的关系 海尔茂和柯洛克斯泰：老同学、上司和下属的关系，前者的致命把柄抓在后者手里 柯洛
21、克斯泰和林丹太太：过去的情人现在银行职位无意中的竞争者 阮克大夫是海尔茂家的朋友，虽未直接参与矛盾冲突，但他对娜拉的暗中爱慕对于表现娜拉的真诚性格又是不可或缺的一笔。,3、以深刻的心理描写展示人物性格,舞台上的心理刻画，不像阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制。 愉快惊惧平静愤怒，是娜拉心理变化的轨迹，也是她性格成长的过程。易卜生通过娜拉内心世界的起伏变化的描写，生动、真实地表现了娜拉性格的丰富性和复杂性。（见陈应祥等主编外国文学）,易卜生不是用舞台化的独白、旁白来描摹人物心理，而是用日常生活中的对话、动作、细节来刻划人物复杂的内心世界，因而更具有真实感。例如第二幕娜拉与女仆安娜的
22、对话,安娜 我好容易把化妆衣服连盒子找到了。 娜拉 谢谢你，把盒子搁在桌上吧。 安娜 那衣服恐怕得好好儿整理一下子。 娜拉 我恨不得把衣服撕成碎片儿！ 安娜 使不得。不太难整理。耐点性儿就行。 娜拉 我去找林丹太太来帮忙。 安娜 您还出门吗？太太？这么冷的天！别把自己冻坏了。,娜拉 或许还有更坏的事儿呢！孩子们在干什么？ 安娜 小宝贝都在玩儿圣诞节的玩意儿，可是 娜拉 他们想找我吗？ 安娜 你想，他们一向跟惯了妈妈。 娜拉 不错，可是，安娜，以后我可不能常跟他们在一块儿了。 安娜 好在孩子们什么事都容易习惯。 娜拉 真的吗？你看，要是他们的妈妈走掉了，他们也会不想她吗？,再如，海尔茂要去开信箱
23、，由于里面有柯洛克斯泰的揭发信，所以娜拉紧张到了极点，便用狂舞来阻止海尔茂，表现出娜拉的心情已经达到狂乱的地步了。作家在这里运用强烈的动作表现人物复杂激动的内心活动，取得了极好的艺术效果。,玩偶之家剧照：娜拉独舞,玩偶之家剧照 （中国青年艺术剧院演出）,4、把讨论因素引进戏剧,易卜生把“讨论”带进了戏剧。可以说，剧情的发展过程，也就是讨论展开的过程。剧中提出了许多问题，如：娜拉为了救丈夫，不打扰病危的父亲，而冒名借钱对不对？海尔茂对此事应该采取什么态度？丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？娜拉最终应该怎么办？等等。这一连串的问题
24、，不仅成为剧情发展的重要线索，而且也是观众十分关心的问题，利用这些问题，就能抓住观众的注意力，促进人们的思考，实现作家的创作主旨。,需要指出，剧中对问题的讨论，不是生硬的说教，而是融化、渗透在剧情之中，随着情节发展很自然地对已经发生的事件进行严肃的探讨，向观众揭示其中的意义。因此，这种独特艺术手法的运用，不仅使人物性格获得了充分展示，突出了剧作的思想性，而且也大大增强了艺术效果。,玩偶之家问世以后，在世界上产生了巨大反响：“观众不仅疯狂地喝彩，还用脚跺地板，并且把椅子摇得嘎嘎作响。”（高中甫编选易卜生评论集）凡看过此剧的人，没有一个不在家里谈论，辩论得激烈的时候，甚至破坏了家庭的和睦。因此，请客吃饭时主人先在饭桌上放个字条：“莫谈娜拉！”,玩偶之家自五四时期译成中文后，对我国思想启蒙产生了重要作用，对文学创作也产生了重要影响。鲁迅为了形象化地说明“娜拉走后怎样？”写出了短篇小说伤逝。,电影伤逝,伤逝连环画,易卜生戏剧创作的现实意义,易卜生的戏剧创作，开拓了现代戏剧的新境界，在19世纪的欧洲引发了一场革命。 在内容上，以热情关注现实的 “社会问题剧”取代了内容空虚无聊的“凑巧剧”。,
