1、风景园林景观规划论文题目：浅谈现代风景园林景观设计要素班级：10 级城市规划姓名：唐升学号：22071050104指导老师：张筱芳目录一、摘要二、传统园林艺术在现代风景园林设计的应用三、景观铺地景观的足下之美四、景观绿地景观的载体五、景观水系景观的流动之美六、总结摘要:中国传统风景园林景观规划注重这种“源于自然，而高于自然”的“天人合一”的思想，而现代园林景观规划也是基于这一点来营造，并且还添加了风景园林中铺地、绿地、水系这三种要素的深入设计，从而使中国现代风景园林规划基于传统园林下，得到一个的“质”的飞跃。关键字:中国传统风景园林规划、铺地、水系、绿地传统园林艺术在现代风景园林设计的应用继承
2、 园林艺术的思想精髓 传统的中国园林营造技法与中国的传统文化思想是密不可分的，从“造园艺术，施法自然；分隔空间，融于自然；园林建筑，顺应自然；树木花卉，表现自然”等中国古代园林的艺术特色上明显地体现道家学说“天人合一”的哲学思想。人类追求与自然的和谐统一两千多年前的观点，到现在并没有因为得科学的发展而显的落后。反而因愈演愈烈的环境灾难，突显它的重要性。传统的园林艺术开始的模仿自然到后来的源于自然高于自然，无不体现设计者思想的进步。到近代科技的发展透露出人类的傲慢，强硬的人工主导试图主宰世界，现实的环境问题致使二者的设计思想产生交汇。现在城市景观方向的表达上是人工多于自然。原有的自然景观不断遭到
3、破坏，取而代之大量人造景观，完全没有尊重土地的意思。如城市景观中重要的广场，遍布各个城市大量硬质铺地的使用，在炎热的夏季在那里等于受罪。城市的热岛效应、地层下陷、各种心理疾病等等城市景观是其中的重要影响因素。毫无疑问城市景观绝非是仅是景观，很有必要在整体的景观设计思想上表达对自然的尊重。中国传统园林的营造思想“天人合一” ，对于它的理解继承是进步的，景观设计上的应用应该是必需的。改变 使用人群 传统的园林按类型可大致分为：私家园林、皇家园林、佛教园林。清楚地表明园林在当时不是普通人能够接触到的，园林主要服务的是精英。园林艺术是多种艺术形式的集合体：文学、美学、绘画、书法、雕刻等多种艺术，内涵是
4、很丰富的。发展到现在，如何将传统的园林艺术应用到现在城市景观？首要面临的问题是受众的改变，不再是仅仅只有精英分子，更多的是普通大众。景观使用者的改变必将伴随设计思路的改变。传统园林艺术在现代城市中的应用目的是为延续民族特色，弘扬自身文化。景观类别 城市人群的主要生活区域可以大致分为：交通空间、居住空间、工作空间、休憩游玩空间。对应景观设计有：带状空间场所规划设计、住区景观环境规划设计、面状景观规划设计。相较于传统的园林设计，更加的复杂，设计更有专业性。近乎只是服务于居住空间的园林，并没有很强的普适性。完全按原有传统园林的设计方法设计当代景观明显行不同。针对以上三大类城市景观， 要做到“简洁、实
5、用、美感” 。 展望 设计手法的融合 在面临复杂的景观设计条件时往往单一的应用某种设计风格不是最好的解决方法，多种风格的融合不但是有趣的创造更会使景观有出奇的表达效果。 拓展应用范围 传统园林中的许多休闲类小品，现今不应该仅仅还是局限在园林的范围类，应该有更大的发展和应用前景。如图所示，将园林中的小品适当的加以改变形成公交车站的等候站。不仅提升了整个城市形象，同时也方便了大众。景观铺地景观的足下之美人们在游赏景物过程中,人眼视觉所及范围内,地面所占视觉面积达到 50%以上,地面是景观游赏中一个非常重要的视觉界面,。地面的铺装材料色彩、纹理、构图、质感等变化多样,经过精心配合对景观环境营造起着非
6、常重要的作用设计,可以形成各种精美的图案,常常被景观设计师用来塑造不同类型、不同主题、不同氛围的景观环境。. 景观地面铺装的功能游憩观赏功能。地面铺装在人们游赏的视觉界面中占有绝对的面积数量,并且地面的色彩、纹理、构图等变化非常丰富,具有极强的装饰性,其自身就具有一定的可观赏性,是整体景观环境不可分割的一部分。人文传承功能。古今中外,地面铺装传承着丰富的人文遗产。特别是我国古典地面铺装中的各种图案、纹理、色彩都具有较强的“雅”文化寓意和“俗”文化寓意。现代景观地面铺装中这些文化的寓意也在不同景观场所中被用到。如扬州何园的鹿纹、鹤纹铺地则表达了吉祥之意愿。 引导游路功能。地面铺装通过对道路装饰重
7、点的不同,可以产生向前、转折、强调起点和向心性等作用。增强了游憩观赏过程中的节奏和韵律感。空间组织功能。通过对铺装材料色彩、质感、构图等的精心配制和设计变化,从而虚隔出各种不同功能空间。 营造主题功能。在不同主题景观中,通过地面铺装色彩、纹理、质感的巧妙搭配可以起到营造强化主题意境的作用。古典园林强调“寓情于景”,在设计时有意识地根据不同主题的环境,采用不同的纹样、材料来加强意境,表现人文景观和园林艺术的有机结合。如路面上铺有以寓言故事、民间剪纸、文房四宝、吉祥图案、花鸟虫鱼等为题材的图案。景观铺装设计的要素质感纹理。质感的表现,必须尽量发挥材料所固有的美。而中国人对于自然素材的质感有着细腻的
8、感受,无论粗犷的花岗岩,滑润的鹅卵石,古朴的青石板,都是那样的耐人寻味。色彩光影。色彩是心灵表现的一种手段,它能把情绪赋予风景,能强烈地诉诸于情感,而作用于人的心理。 。 构图肌理。铺地的构图也能给人以美的享受。如苏州拙政园枇杷园的铺地采用的枇杷纹。 意境配合。意境的创造是中国园林最本质的一个特征,是中国园林的精髓所在。而意境的创造并非一种单独的艺术形象所能奏效的,还必须有一个能使人深受感染的环境,而铺地恰恰是一个重要的手段。它除了显现出本身的造型美之外,还能寄予人的各种思想意识,同时它又富有积极的生活意趣,浪漫的色彩,朴素的形象,与周围园林环境相配合,使其更具有诗意。如我国古代的寺庙园林中常
9、常用各种梅花纹、冰裂纹、莲纹铺地,以烘托出清雅、高洁的气氛。游线组织。铺地也可以增强和体现景观设计中游憩线路的组织。通过色彩、纹理、质感等的变化营造流动性交通空间和静止性活动空间,明确营造主要游憩线路和次要游憩线路,使得游憩线路组织更加清楚明了。景观铺地的亮点重视意境的营造。丰富铺地色彩、纹理、质感的变化增强铺地的游线组织和引导功能。注重光影效果的应用。 景观绿地景观的载体景观绿地是中国现代风景园林景观的载体，大多数景观节点以景观绿地为载体来表现它的亮点和美感所在，而在中国传统风景园林景观中不存在景观绿地这一说法，园林中蜿蜒的道路设计导致绿地的分隔不均是散乱的，景观绿地的美感体现在它的大面积的
10、广度上，这也导致草坪在传统园林不是重要的，尽而对于草坪的使用在中国是没有基础的。然而在现代风景园林中，景观绿地作为现代园林经管的一部分，只能“远观而不能亵玩” ， 绿地在西方国家就是供人休息游玩用的地方，并不是纯粹的只有美观作用。而在中国坐在草坪上，是缺乏道德的表现，本该作为休憩地的草坪设计大量占据了休息区。对于景观绿地的使用，我们不能局限于绿地的美感效果，而忽视了它的休闲游乐功能。中国喜欢在树林下休憩，经常是群体性的。在传统的园林设计中明确表现在亭子、石桌，都是些在树荫下形成的围合性空间，在现代城市中此类地方的适用性也得到了很好的印证，然而这只是对围合空间的营造，如果把绿地这一景观要素融入，
11、如在大片绿地上利用亭子、石桌、树荫营造一个人们休闲、娱乐的开敞空间，这样既发挥了绿地的景观效果，又发挥了绿地的休闲娱乐功能。景观水系景观的流动之美. 溯源景观水系是中国古典传统园林的五要素之一，其历史最早可以追溯到西周时期周文王修建的“灵沼” ；秦始皇统一中国后，又引渭水为池，建造了规模宏大的水景园兰池宫；汉代的“铜龙吐水”被认为是世界园林史上的第一个喷泉水景；唐代的曲江，更是开中国公共园林之先河；明末计成的造园名著园冶则总结了造园中的理水原则：“高方欲就亭台，低凹可开池沼，卜筑贵从水面，立基先就源头” 。历代诸子百家、文人墨客对水的论述与观感，赋予了它更深的文化内容，从而形成了中国独特的水文
12、化。水的文化意境 中国古代许多园林都是在文人、画家的参与下经营的，这使园林从一开始就带有诗情画意般的感情色彩，蕴藏着极深的文化意境，它讲究寓情于景、情景交融。 水的品格及特征，使文人雅士亲近于水，从而有了“卧石听泉” 、 “曲水流觞” 、 “寄情山水”这样的娱乐活动。更在“高山流水” 、 “春江花月夜” 、 “雨打芭蕉”等著名古乐中，极尽音乐之能事，阐述自然山水之美。 不仅如此，古人对水的哲理性还有很深的认识，如“滴水穿石” 、 “水能载舟，亦能覆舟”等文字，都阐明了古人对水性格的理性认知。这种哲理性的理水技艺，反映了古人对水的深刻理解。 中国诗歌崇尚自然美，形成以“自然”为宗的诗歌美学，其中
13、不乏描述自然水景的名篇佳句。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天” ， “飘者如雪，断者如雾，缀者如旒，挂者如帘”等等。许多园林以再现诗意中的自然水景为主题，诗情画意的理水手法，赋予了水更深的文化内涵。水的特性与理水手法 水型美。 “水随器而成其形” ，古代造园家十分注重水型、岸畔的设计， “延而为溪，聚而为池” ，利用水面的开合变化，形成不同水体形态的对比与交融.同时，在水面转折处设汀步及小桥，增加了景物的层次感和进深感，形成“咫尺山林”的景观效果。 动静美。中国园林理水有动态和静态之分。着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出
14、扑朔迷离之美。杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园” ，也是源于对园中静水的描述。 古典园林中的动水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水声加强了园林的生气。有的园林利用水源与水面的高差， “引来飞瀑自银河” ，形成瀑布景。还有的利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水“喷、涌、注、流、滴”等一系列动态特征，塑造出生动的园林环境。 水声美。中国园林理水还擅长利用水体营造声景。如泉滴潭池，正如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”一样，使人感受到寂静的存在；流水潺潺使人感到平和舒畅：“三尺不消平地雪，四时尝吼半空雷”的瀑布轰鸣声，使人感到情绪激昂。 古代园林水景中，不乏利用水
15、声成景的例子，如无锡寄畅园的八音涧、圆明园的夹镜鸣琴、避暑山庄的风泉清听等。映射美。画坛中有“画水不画水”之说，意即画水应靠周围景物的倒影为其增色。同样，古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园变得宽广而深远。园林利用水映射成景的手法多样，如“风乍起，吹皱一池春水”映射出风的存在牙口原有水面的宁静；“赤鱼戏水” 、 “碧波荡漾”映射出环境色和池中色；“波光粼粼”映射出光的存在：“潺潺流水”映射出地形的起伏。总结中国现代园林景观规划继承传统古典园林景观设计的“天人合一”的思想，强调造景艺术施法自然、融于自然、顺因自然、表现自然；发展了传统园林景观设计对于景观铺地、景观绿地、景观水系的造景艺术，强调了景观铺地的除视觉效果之外的意境之美、景观绿地的除美化环境之外的休闲之乐、景观水系的除静、动美感之外的水声之美、映射之美，是中国园林景观的亮点所在。
