1、宋代文学总结一、 名词解释1.西昆体：西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以西昆酬唱集而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、 钱惟演 。它是晚唐五 代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音 调铿锵，呈现 出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密 切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气 息。2.苏梅：苏舜钦以诗和梅尧臣齐名，时称苏梅。3.苏门四学士：北宋文学家 黄庭坚、 秦观、 晁补之和 张耒的并称。 苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦
2、、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔4.江西诗派：在北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐步形成了一个声同气应的诗歌流派江西诗派。诗派得名于吕本中江西诗社宗派图一文，以及黄庭坚等人的江西籍贯，诗派中的诗人大多受到黄庭坚直接或间接的指点，他们的诗歌也或深或浅地受到黄诗的影响，黄庭坚的主要创作主张，如“ 尊杜”“ 点铁成金”“夺胎换骨”都被江西 诗派的诗 人们所实践。由于黄庭 坚 的深远影响，这个流派一只延续到南宋 ，由于历经南渡，江西 诗派的风格有所改变， 较重要的是吕本中的“活法”说，主张摆脱既有的法则而自有所得。至宋末，方回把杜甫 称为江西诗派之祖，黄庭坚，陈师道， 陈与义为三宗，提出一祖三宗
3、说。5.大晟词人：在北宋王朝没落前，宋徽宗设大晟府，任用一批词人审定音乐，粉 饰太平，这就是所谓的“大晟词人”。周邦彦是其中影响最大的一个。6.中兴四大诗人：杨万里，范成大，陆游和尤袤号称“ 中兴四大诗人”7 辛派词人：和辛弃疾以词唱和的陈亮，刘过等和比他稍后的刘克庄，刘辰翁等，词风上都明显受到辛弃疾的影响，形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。他们用词纪交游，发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化，议论化的道路。他们喜欢采用带有古诗或散文意味的水调歌头念奴娇 贺新郎沁园春等长调，而像五代北宋词人所惯用的浪淘沙哦蝶恋花 临江仙踏莎行 等小令却相 对地减少了 。在语言上，较少婉
4、约派词人的雕琢习气，又带来了恣肆粗犷的作风。8.白石词：姜夔词，大多数是纪游与咏物之做，在 这些作品里偶尔也流露了他对时事的感慨，但更多的是慨叹他身世的飘零和情场的失意。9.永嘉四灵：指当时生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；赵师秀，字灵秀；翁卷，字灵舒。他们对于南宋中叶以后的低气压好像并无反感，反而乐得清闲。他们的创作倾向是“勃然安贫贱，心夷语自秀”。从这种创作倾向出发，他们选择了晚唐诗人贾岛，姚合的道路 ，要求以清新刻露之词写野逸清叟之趣。特闷认为“以浮声切响， 单字只句计工拙” 为“风骚 之至精” 。因此专工近体，尤其是五律。中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作
5、上的一种倾向。永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的 4 位诗人徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。因他们同出永嘉学派叶适之门，其字或号中 又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。 4 人中徐照和翁卷是布衣，徐 玑和赵师秀做过小官。他们的诗风承袭晚唐，选择了晚唐诗人贾岛、姚合的道路，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。诗体的特点是：继承了 山水诗人、 田园诗人的传统， 满足于啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活。在 艺术上，又能刻意求工，忌用典，尚 白描，轻古体而重近体，尤重五律。甚至要求全诗字数不得超过 40 字。在 较大程度上纠正了江西派诗人以学问为诗的习气。10.江湖诗
6、人：江湖诗人得名是因南宋中叶后杭州书商陈起陆续刻了许多同时诗人的集子，合称为江湖集而来的。所 谓的江湖诗人，大都是一些落第的文士，由于功名上不得意，只得流转江湖，靠献 诗卖艺来维持生活。他 们的流品很复杂，但大致可以分为两类：一类是生活接触面比较狭窄，对政治上不甚关心，只希望在文艺上有所专精，以赢得时人的赏识，近于所 谓“狷者”，代表人物如姜夔。一 类是生活接触面比较广，对当时政治形势比较关心， 爱好高谈阔论以搏时名，近于所谓狂者。代表人物如刘克庄，戴复古。11.诸宫调：诸宫调是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。北宋文学北宋的词：人物 作品集 艺
7、术特色 袁本补充晏殊 珠玉词多写流连诗酒，歌舞升平；另一部分写离愁别恨。词风和南唐冯延巳相似。张先主要书写当时文人诗酒交欢的生活情趣，已较多采用慢词形式。晏几道 小山词写男女悲欢离合，对不幸歌女的真挚感情；以伤感的笔调写过去的生活，词风近于李煜欧阳修 六一词柳永 乐章集北宋第一个专力写词的作家。部分写北宋汴京的繁荣，部分写江湖流落，以及变现狂荡生活浪子作风的作品苏轼秦观带有浓厚的感伤情调，善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪周邦彦 清真词词句更工丽，音律更严格；多些艳情和羁旅善于通过种种回忆，想象联想等手法，会还吞吐地描摹他所要表达的东西北宋的诗歌：1 西昆体2.江西诗派3.苏轼的诗歌
8、梅尧臣 “非诗之能穷 人，殆穷者而后工也”“因事有所激 ，因物兴以通”“必能状难写 之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”“作诗无古今 ，唯造平淡难” 力求风格平淡，状物鲜明，含意深远的诗风，不仅纠正了西昆派错彩镂金内容浅薄无味的做法，而且也适当纠正了追踪韩愈的作者的过分议论化、散文化的偏向。注：江西诗派和大晟词人的同时出现，表示当时封建文人的两个方面:前者表现他们的脱离现实去追求文字之乐的情趣；后者更表现他们醉生梦死，在一座就要爆发的火山顶上寻欢作乐北宋的散文：北宋的诗文革新运动：（主要是欧阳修）欧阳修及梅尧臣的文学革新主张：1. 强调文章和和社会习尚的关系：“国之文章， 应于 风化，风化薄
9、厚，见乎文章”欧阳修代表的诗文革新运动，是由上而下，适 应当时的政治运动的要求而产生并为其服务的。2. 欧阳修的诗文革新理论和韩愈是一脉相承的。在文和道的关系上，和韩愈一样，强调道对文的决定作用， 认为道是内容，如金玉，文是形式，如金玉发出的光辉，“大抵道胜者文不难而自至也”。3. 欧阳修同时看到，有充分道德修养的人，不一定能文章，而且也不一 定需要表现于文章。道与文虽然有密不可分的关系，但不能等同起来。4. 欧阳修反对那种“ 舍近取 远，务高言而鲜实”的文章，反对那种“弃百事而不关于心”的溺于文的 态度，使文章和他所关心的百事联 系起来，在一定程度上摆脱“道统”观念的束缚。人物 文学主张 思
10、想内容及艺术特色 袁本补充欧阳修 见上 详见总结 p29-301. 政论性散文：五代史伶官传序、朋党论2. 醉翁亭记秋声赋笔记补充：欧阳修的散文虽然以学习韩愈相标榜，风格实各不相同。韩愈的文章如波涛汹涌的长江大河，欧阳修的文章如澄澈潋滟的陂塘。韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉着痛快，欧文委婉含蓄。他继承并发展了韩文文从字顺的正确做法，而避免了韩愈尚奇好异的作风。他叙事简括有法，而议论纡徐有致；章法曲折变化，而语句圆融轻快，略无滞涩窘迫之感。又注重语气的轻重和声调的和谐。王安石 “文者，务为有补于世用而已矣”“所谓词者，犹器之刻镂、绘画也”把文学创作和政治活动紧密结合政论性散文较多，大都针对时
11、弊，根据深刻的分析，提出明确的主张，具有极强的说服力南宋文学南宋的词：人物 作品集或名句 文学理论及艺术特色李清照 漱玉词 1别是一家的词论2 生动展现了她的生命历程和情感历程3 独特的艺术表现方式：善于选取自己日常生活中的齐聚环境，行动，细节来展现自我的内心世界4 独特的语言特色：a. 无 论口语还是书面语，一经她提炼，就别开生面，风韵天然。如 “绿肥红瘦”“人比黄花瘦 ”“宠柳娇花”“柳眼梅腮” ，都是人工天巧。另外如声声慢14 个叠字；b.善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程：如“才下眉头，却上心头”“载不动，许多愁”5 李清照是中国文学史上创造力最强
12、，艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真 挚大胆地表现对爱情的追求，丰富生动地抒写自我的感情世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。张元干 “天意从来高 难问，况人情易老辈难诉”张孝祥 “忠愤气填膺 ，有泪如倾”词学苏轼，部分即景抒怀的作品，意境更近于苏词如念奴 娇 过洞庭朱敦儒 “我是清郭山 水郎，天教分付疏狂”“诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王”“回首妖氛未 扫，问人间英雄何处，奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽”“但愁桂棹，悲吟梁父，泪流如雨”少年时词有流连光景的习气，南渡初期一度唱出苍凉激越的悲歌叶梦得辛弃疾 稼轩词 辛词风格
13、：豪壮而苍凉雄奇而沉郁1. 雄奇扩大的意境的创造2. 比兴寄托的手法3. 大量运用典故4. 对语言的驾驭：不仅运用古近体诗的句法还吸收了散文，骈文，民间口语入词。不论经，史，诸子楚辞，以至李杜诗，韩柳文姜夔 白石词 1. 清幽的意境来寄托落寞的心情2. 通过暗喻，联想等手法赋予他所吟咏事物的种种动人情态，把咏物和抒情相结合。3. 语言上多单行散句；声律上用坳句拗调，适当纠正向来婉约派词人平熟软媚的作风，给读者一种清新挺拔的感觉姜词的这些艺术成就是适当吸收晚唐诗人与江西诗人的手法，批判地继承婉约派词人成就的结果文天祥 指南录“臣心一片磁 针石，不指南方不肯休”“若使无人折 狂虏，东南那个是男儿”
14、正气歌南宋的诗：人物 作品集或名句 艺术特色 袁本补充陈与义 江西诗派后期代表作家 尊杜学杜，南渡之前诗歌虽然清新可喜，但是也表现了诗人对现实的冷漠，正是江西诗派的共同倾向。南渡之后诗风趋向沉郁悲壮，写了不少感怀家国的诗篇。曾几杨万里范成大陆游元好问：“高原水出山 河改，战地风来草木腥”“自古饥肠出 奇策”“赋到沧桑句 便工” （赵翼 题遗山诗）金忘前后，元好问写了不少直接反映现实的诗篇。金亡后，他感 叹“家亡国破此身留”，并写了 雁门道中书所见等诗为人民呼吁。此外，他的述怀，咏物等诗也多悲愤之作，“白骨男丁尽，黄金甲第高” 。他的写景诗构思奇特，气 势开阔，而描绘生动，如“ 山云吞吐翠微中，
15、淡绿深青一万重” 。“悬流千丈忽当眼，芥蒂一洗平生胸”。他继承了自建安至李白杜甫等人的优良传统 ，形成了自己独特的风格。他的诗歌以七古，七律的成就最高。他的 诗歌不仅内容丰富，气 势豪迈，而且都经过精心的锤炼，但又不见雕琢痕迹，正如郝 经所说：“ 巧缛而不见斧凿，新丽而绝去浮靡”。在艺术表现上成就也较高。他的论诗绝句三十首，受杜甫戏为六绝句的启发，对建安以来的诗歌作了较系统的论述，表明了他的文学主张。他 论诗喜爱 淳朴自然，反 对雕琢华艳。因此他说陶渊明“ 一语天然万 古新” 。他 认为好的诗歌应该是清新豪放，能够表达诗人悲壮的情怀与远大的抱负，不满西昆体及江西诗派，对苏轼黄庭坚的作意好奇，百
16、态 争新，也有所讥讽。元好问的意见针对文坛 时弊而发，具有重大的现实意义。同 时，他这种以诗论诗的的形式，对后代影响 也很大。元好问的词取法苏辛，大都是针对国家多难，人民不幸来抒发悲壮胸怀，在金词中成就最高。西厢记诸宫调与莺莺传它根本上改变了原作的主题。以崔张的出走和最终的团圆代替了张生抛弃莺莺的悲剧结局；纠正了原作认为莺莺是尤物和称许张生始乱终弃的行为为“善补过”的封建观 点。作品里描写了崔莺莺， 张生为争取自由结合同封建势力的斗争，并且成功地塑造了两组对立的人物形象，因而深刻地表现了新的主题。在西厢记诸宫调里，莺莺已不再是受尽委屈而只能寄哀婉于尺牍诗柬的柔弱人物。作者着力表现了她对封建礼教
17、的反抗和对爱情的大胆追求。张生也被改写成有情有义，始终忠实 于爱情的正面人物，他和莺莺一起为自由结合而斗争。老夫人一意阻挠莺莺与张生的自由结合，是典型的封建势力代表，作者把她和郑恒等放在同莺莺相对立的地位加以讽刺和揭露。对于这两组人物，作者表现了明显的爱憎，从而第一次赋予了崔张故事以鲜明的反抗精神，使故事获得了新的生命。更可 贵的事塑造了红娘 和法聪的形象。 红娘热心 为崔张奔走，勇敢机智地 向老夫人展开斗争。法聪是个不畏强暴， 见义勇为的和尚。在这些人物形象上表现了作者的进步倾向，并为此后戏曲小说里这类人物的塑造提供了先例。作品展开了张君瑞闹道场，崔张月下联吟等场面。增加了张生害相思， 莺莺
18、探病，长亭送别，出奔团圆等许多情节，描写崔 张争取美 满爱情的过程，不仅丰富了故事内容也突出了作品反封建的主题。西厢记诸宫调的艺术成就1. 首先是结构的宏伟和情节的曲折变化。作者把三千字的莺莺传扩大为五万字的说唱文学作品。在用词曲吟唱的同时，间以说白复述情节，使故事脉络分明，情文相生，发挥了说唱文学的特长。在故事的 紧要关头，又故意在山重水尽之时， 别出一段烟波。2. 其次，董词最善于叙述，无论是景物点染，气氛酝酿，和人物事件的进展，都能挥洒自如地运用曲词说白加以表现。而且擅长人物内心的刻画。3. 作者提炼了民间生动活泼的口语，也吸收了古典诗词里的句法与词汇，写成朴素而流畅的曲词。4. 缺点主要是清洁不够集中和有的人物性格不够完整。
