菜鸟进阶记风光摄影技巧分享.doc

1、菜鸟进阶记 风光摄影技 巧分享2013年 09月26 日 08:16 蜂鸟网 我有话说( 4人参与)其实自己之 前大学和读 研的时候做 了好久的坐 井观天的青 蛙，只是拿着相 机乱拍。两年前搬到 加州之后才 认真接触和 开始风光摄 影，从那时候的 一个摄影菜 鸟，到现在终于 拍风光入了 点门。刚开始的时 候看着别人 的照片感叹 “原来风景能 拍成这样” ，现在自己也 慢慢能拍出 自己想拍的 片子。摄影师袁泉 的风光摄影 作品渐渐的身边 不少同学也 会问我一些 风光摄影的 一些入门问 题，想着当初自 己也是慢慢摸索一路过 来的，因此也一直 都想写一篇 大致概括风 光摄影入门 相关 概念的文章 ，

2、能让更多的 朋友了解和 起步。网上如果搜 索风光摄影 入门的话，出来的文章 大概都只是 会说如何三 分构图呀，买什么相机 呀，我觉得很多 关键的东西 没 有讲。Manzanita 的 清晨这篇文章是 一篇“让你从摄影 菜鸟变成风 光摄影菜鸟 ”的一篇文章 。也就是说你 得有一些摄 影的基本相 关知识并且 有一些拍摄 经验，如果连快门 光圈的概 念都没有的 话，不好意思这 篇文章不太 适合你。如果你是风 光大牛，那么如果我 有什么地方 写的不对或 者你觉得需 要补充的地 方也请你不 吝赐教。夜色中 Bay Bridge 下的 San Francisco另外就是文 章里会列出 各个小项目 ，但每一

3、项都 只会浅尝辄 止，毕竟每一项 展开来说都 能成一大篇 文章，这里只是一 个提示，更多的信息 可以在网上 搜索。那么，首先进入风 光摄影基础 教程。关于基础风光摄影基 础找个支持你 的妹子/汉子风光摄影挺 辛苦，很多时候只 能一个人或 者跟朋友去 。如果你有另 一半，那她/他的支持很 重要，我很感激我 能有个这么 一个。1.光的重要性如果你觉得 你拍不出好 看风光照是 因为 a。你的器材不 够好，b 。你后期 PS的不够好，c. 你摄影技术 不够好，那么很可能 这些想法都 是错的。很多人看到 漂亮照片的 第一反应是 “你的照片有 没有 PS 过 ”， “色彩真好” ，或者是“我怎么就拍 不出

4、人家拍 的效果” ，“那地方我去 过根本没照 片拍的那么 漂亮” 。其实风光照 和普通旅行 照最大的差 别不是其他 的，而是光线。风光照最重 要的是好的光线，而好的光线 一般是在日 落前后一个 小时内，也就是所谓 的 Golden Hour，可以说百分 之八九十甚 至更多优秀 的风光照是 在这个时间 内完成的。再牛逼的景 色碰上人大 中午惨白的 阳光在相机 里出来的往 往就是一张 “到此一游照 ” 而已。因此当下一 次如果你觉 得“为什么那些 照片拍的都 比看到的漂 亮”的时候，尝试守候日 落时分温暖 的阳光或者 绚丽的晚霞 ，也许你会有 一个答案。2. 起早贪黑如果你意识 到了光线的 重要性

5、，也许你会说 “我去过那儿 了，没碰到好的 光线” 。很抱歉，好光不是碰 到的，而是等来的 ，大白天的逛 完一圈回旅 馆打牌看电 影神马的是 很难碰到好 光线的。既然最好的 光是在日出 日落时分，这意味着如 果你想拍好 片子，就得日出前 起床，日落后回家 。日落对于很 多人也许还 好，日出早起对 于很多人就 很要命 了。如果说冬天 还好，那夏天对于 摄影师是个 痛苦的季节 ，日出拍照时 4点钟就得 起床，晚上8 ，9点钟才日 落。做不做得到 其实一切都 要看你的决 心，不过这也算 是一个很好 的衡量，如果你没有 决心吃着苦 ，我可以很肯 定的说你没 法在风光摄 影上更进一 步。3.靠天吃饭光有

6、决心和 毅力也是不 够的，风光摄影是 个靠天吃饭 的活。天气好坏与 否决定了光 线的质量，从而也决定 了照片的质 量。在外拍片等 了一个早上 或者晚上都 一无所获的 情况并不少 见。因此某个地 方什么时候 最合适拍照 也是个大学 问。比如三藩湾 区的海岸线 夏季多雾，你要是夏天 天天往海边 跑也许都是 白搭。对于天气，刚开始可能 会觉 得晴天是好 天气，阴天是坏天 气。其实并非如 此，纯粹的晴天 意味着光线 会比较发黄 且天空没有 内容，对于很多题 材比如海岸 和湖泊摄影 并不是一个 好事。阴雨连绵 当然不好，但是快来快 去的大雨往往意味着多 变的云层，如果在日出 日落时分能 散去一部分 让阳

7、光透过 的话，霞光将会非 常壮观。一般来说只 要云层不太 厚总会有霞 光，这是大多数 场景的最佳 情况。关于拍摄1. 去哪儿拍和 拍什么地方有不少人问 过我去拍的 那么多地方 是怎么知道 的，其实这个不 太好回答。一般关于拍摄地点这一 块是慢慢积 累的。对于大的景 点概念，比如某某公 园，某 某海岸来说 ，找这些地方 并不是什么 难事，一般也就像 了解旅游景 点一样的方 式去了解，从网上，书上，乃至身边的 朋友，都是可以得 到大量信息 的。Table Mountain 的野 花但是具体到 某个公园有 什么地方可 以拍摄的问 题，则是从很多 旅游相关的 资讯网站和书本无法得 到的。我一般是用 F

8、lickr Explore 里面 World Map 和查 找500p x 上作品的 方式来积累 信息，即确定了要 去的地方，在这些网上 地图上或者 词条上搜索 优秀的作品 。这个方法可 能仅限于北 美，欧洲澳洲应 该 会类似，国内则不清 楚有没有类 似的资源。当然我也会 阅读一些摄 影向导书，比如 Photographing the Southwest 就 是很优秀的 系列，相当详细的 介绍了 Utah，Arizo na，Color ado 和 New Mexico 的摄影地 点。2. 构图相比于其他 摄影题材，风光摄影注 定了很多时 候你要去模 仿别人的构 图。一个摄影点之所以经典 是有它

9、的理 由的，我觉得没有 必要去回避 。我从不避讳 经典构图，事实上我百 分之八十的 照片构图都 是在网上其 他作品找得 到痕迹的，有时候是碰 巧，更多时候是 模仿。从另一个方 面来说，先模仿再创 新是减小成 本的合理方 式，当你把一些 经典地方拍 的不错的时 候，才是走向其 他罕有人去 的地方的开 始。构图方式多 种多样，可以说的很 多，比如三分法 ，比如构图是 做减法什么 的，大致在网上 都找得到。不过值得一 提的是衬景 这个概念(貌似是我自 己发明的) ，因为很多时 候刚开始接 触风光的时 候会忽略。风光摄影以 广角为主，广角照片能 囊括的东西 很多，有时候避免 画面太单调 元素过少应 该

10、合理的使 用衬景。如果一个照 片主体是远 景，远景如果层 次分明 那么挺好，但是如果层 次不分明或 者元素相对 单调的话，前景往往是 必要的衬景 。一簇花，一块石头，一支枯木在 广角的放大 之下往往能 起到很好的 映衬甚至画 龙点 睛的效果。相反，如果前景是 主体的照片 ，好的远景背 景也是至关 重要的。3.曝光怎么样合理 测光？数码时代的 答案挺简单 的：看直方图就 行了，先自动曝光 一张，确保不会有 死白或者死 黑，如果有则相 应的加补偿 。关于光圈快 门什么的，我一般使用 A 档，光圈设在 F11-F16左右 ，ISO10 0，然后自动计 算快门。拍星空和水 流什么的另 当别论，需要考虑

11、快 门速度，就要相应的 调节光圈和ISO，这些时候往 往会用到 M档。包围曝光的 时候一般间 距在1档以 上，我很少使用 0.3，0.7什么的。而且如果包 围曝光的时 候如果风大 导致物体移 动，那么就要牺 牲光圈或者 ISO 让快 门变快一些 。这一部分其实都是很通 用的，也并没有太 多可说的。关于各个题 材拍摄的注 意事项我放 在了最后一 部分。关于包围曝 光，我放在了后 期曝光 合成的部分 讲。关于器材1. 相机和镜头我对相机和 镜头其实关 注很少。风光摄影对 于相机和镜 头的要求其 实很简单(并不是说价 格不贵，只是说不会 让你去做太 多选择)。从刚上手的 D90到现 在全幅的 D80

12、0，其实选择机 器和镜头的 时候都没有 什么纠结，也没问过谁 。对于起步者 ，中端的单反 如 D90其 实完全够用 了，有信心有必 要的时候再 上全幅。镜头的话，除了中焦通 用，广角是必备 ，长焦则是看 个人拍摄习 惯。至于每种镜 头应该选哪 一款则完全 看自己，便宜的不一 定就不行。比如我广角 用的是 16-35，尼康广角里面最便宜的 一个，我也知道佳 能的17-40其实很 不错，性价比超高 ，不是为了星 芒和光圈完 全没必要上 16-35。总的来说，如果觉 得照片不好 ，先找自己的 茬，再去找相机 和镜头的茬 。金门桥的照 片，位于 Marshall Beach的拍摄角度2. 滤镜拍风光滤

13、镜 必不可少，一般来说就 三种：1). 偏振镜 CPL，消除水面反 光，加强天空颜 色，等等的作用 无可替代。2). 中灰滤镜 ND 作用比较 局限，但是涉及到 流水海岸的 时候一般都 会要有，很多时候也 拿来长曝光 天上的流云 ，个人觉得4 档(1.2)左右的比较 实用。3). 中灰渐变滤 镜 GND 是 化腐朽为神 奇的东西，减少画面上 下的反差，可以说在以 前这个玩意 就是风光摄 影的核心器 材。虽然说现在 后期技术理 论上能完全 代替中灰渐 变，但是实际上 很多时候构 图的边界线不会太复杂 ，使用滤镜更 方便也省却 了不少后期 的功夫，所以我还是 一直随身的 。一般2档(0.6) 和3

14、档(0.9)比较实用，软边和硬边 不同题材有 不同需要，一般是都要 有。根据自己的 使用经验，GND 和 ND 肯定是要 插片式的，CPL 来说 最好是插片 式和环装的 都有，环装的是图 方便，有时候只需 要用 CPL的时候就没 必 要上滤镜架 了。至于滤镜品 牌，插片式最好 的是 LEE和 Singh-Ray，如果经济条 件许可尽量 上这两个品 牌。刚开始抱着 试一试的心 态的话可以 考虑 Hitech 和 Cokins。环装的 CPL 可以考虑 B+W。3. 三脚架和其 他三脚架和云 台也是同样 重要。刚开始你买 了30刀的 架子，用了一阵子 觉得太差，但是舍不得 买贵的于是 买了100

15、刀的，用了一阵子 又觉得相机 还是会 点头，于是又买个200，300刀的 ，最后还是发 现500，600刀的 好。这个是我在 网上见到过 太多的故事 。这是一个一 分钱一分货 的产品，所以索性直 接就 上最好的。有经济实力 就直接架子 Gitzo和云台 Markins或者 Really Right Stuff，实在不舍得 花钱架子和 云台至少也 是要 Manfrotto 级别的。100刀的 架子小打小 闹你最终还 是会换掉的 ，相信我。架子最重要 的几个考量 ： 重量，展开后高度 ，折叠后长度 。重量一般选 碳纤维都不 会特别重。展开后高度 加上云台和 相机最好取 景器与眼睛 同高。折叠后长度

16、 肯定是四节的要小，但是稳定度 欠佳，四节的能收 在登机行李 箱里面，三节的一般 都不行(当然我的架 子我能把中 轴拆了然后 斜着挤进箱 子里)。4. 器材，价格以及决 心其实我鼓励 大家器材都 买好的，除了一个经 济条件许可 的前提，更是是在这 个前提下的 ：你有决心花 时间花精力 去拍好风光 照。摄影的产品 一般都是一 分 钱一分货， Lee 的滤 镜，Gitzo 的架子和 Markins 云台用到 现在感觉良 好，我外出的很 频繁，这些东西用 着很顺手我 不会有抱怨 ，而且这些东 西能使用很 长时间， 因此没有觉 得花冤枉钱 。如果你觉得 自己决心不 足，也就小打小 闹，随便尝试着 拍拍

17、，那么也犯不 着买太贵的 产品线，否则也是浪 费钱。关于后期这部分我用 问答的方式 写出来。也许是对于 大部分新手 来说能让照 片提升比较 大的部分，因此我会着 墨比较多，但并不是意 味着后期是 最重要的，还是那句话 ，风光摄影最 重要的是光 线。1. 曝光合成Q: 什么是曝光 合成？A：曝光合成的 大概意思是 拍摄时在同 一个画面拍 摄多张( 一般是三到 五张)不同曝光补偿档位，然后后期在 Photoshop 里 面进行合成 。Q: 为什么要曝 光合成？A: 为了解决大 光比的画面 ，也就是说画 面的光比让 单张曝光无 法容纳所有 的信息。举例来说当 你正对着夕 阳拍摄的时 候，出来的照片

18、肯定要么是 地面够亮的 时候天空发 白或者天空 正常的时候 地面一片黑 。从直方图来 看就是超出 了范围，画面中有死 黑或者死白 。Q: 我用 PS 或 者 LR 用曲 线拉回来不 行么？A: 不行，相机感光元 件的光感范 围是物理上 的限制，如果底片出 来有死黑或 者死白，那么细节就 完全丢失了 ，再牛逼的曲 线也拉不回 来Q: 大部分片子 都需要曝光 合成么？A: 一般来说如 果单张曝光 足够的情况 下就没有必 要曝光合成 了。如果觉得画 面某部分偏 亮或者偏暗 可以进行局 部的亮度对 比调节(后面会讲)Q: 曝光合成应 该如何包围 曝光？A: 简单的方法 是用照相机 上的 BKT+连拍，

19、选择曝光间 距和包围张 数就行了。间距我一般 都用+/-1，感觉0.7，0.3什么的不 是很明显。手动控制的 办法是 先对着画面 的暗部准确 曝光，然后自己调 节快门一点 一点减下去 ，一般间距也 是1档，直到最后一 张最亮的地方不会死白 。反正记住原 则就是最亮 一张没有死 黑的部 分，最暗的一张 没有死白部 分就行了。有没有死黑 或者死白看 直方图就行 。摄影师袁泉 风光作品Q: 那这个曝光 合成和 HDR 有什么区 别？A: 先纠正一个 概念，HDR=High Dynamic Range，意思是高动 态范围，也就是通俗上的大光比 ，高反差。只不过 HDR 被惯用意 指后期工具 自动产生的

20、 HDR 图片 。工具HDR也是用多张 曝光合成，但 是是作用于 每一个像素 的，很多时候会 显得难看，很脏，失真(有些人会喜 欢，好吧，只能说审美 观不在一个 位面)。而曝光合成 其实也是 HDR，不过是选择 性的 HDR，由人去选择 画面不同部 分的合适曝 光，在处理的好 的情况下画 面会显得自 然真实接近 人眼所见。Q: 后期应该如 何合成？A: 简单来说就 是把之前曝 光的底片都 在 Photoshop里面作为图 层按顺序叠 加起来，然后对每一 张底片擦出 曝光合适的 部分。就是这样，对，这个合成说 起来很 简单，做起来却可 能很复杂。可以说合成 的核心在于 蒙版，如何对每张 曝光创作

21、出 合理的蒙版 是个技术，也是门艺术 。一般来说蒙 版用笔刷刷 出来就行了 ，但是用怎 么样的笔触 ，什么样的透 明度，怎么样的刷 法，都是有讲究 的。除此之外，还有 Luminosity Mask 则 是近年来产 生的一个非 常强大的蒙 版技术。Q: 什么是景深 合成？A: 如果你构图 的时候要把 前景放的特 别近的时候 ，那么即使光 圈再小，景深也可能 不够用。因此类似于 曝光合成，你需要对不 同景深，前景，中景，背景各拍摄 底片，然后后期合 成。友情提醒合 成的时候需 要先对齐图 层，因为不同景 深出来的画 面不太一致 。2. Luminosity MaskQ: 什么是 Luminosi

22、ty Mask？A: 简单来说就 是用画面的 亮度情况创 建蒙版，蒙版只会作 用于画面中 某些亮度的 部分。这样的合成 和局部调节 时能让蒙版 作用于只想 作用的部分 。结合 Luminosity和笔刷创造出的蒙版功 能会非常强 大。举个例子，一个树林的 大光比的画 面，树干背光的 一面很黑，向阳的一面 很白，包围曝光了 两张底片， 想让背光一 面用较亮的 底片而向阳 的一面用较 暗的底片，由于树林画 面的明暗交 界很复杂而 且不规则，这样的蒙版 很难用笔刷 处理，而Luminosity Mask 能 很好做到。当然这里只 是举一个例 子，事实上 Luminosity Mask 的运用能很丰

23、富。图片说明 Great Fountain Geyser 的日落Q: 我应该如何 开始学？A: 建议先熟练 曝光合成的 技术，其实也就是 笔刷擦蒙版 之后再开始 这一部分。Q: 哪里有相关 资源？A: 推荐几个北 美风光摄影 师的教材/ 视频：Tony Kuper, Chip Philips, Zack Schnepf和 Sean Bagshaw。这些都是水 平数一数二 的风光摄影 师。可以搜索他 们的个人主 页，然后点进去 Tutorial 或者 Video一栏就能看 到。简要说一下 几个人 教材的区别 。Tony Kuper有很详细很 基本的文本 说明(好象是这一 技术开创者 )，但是读起

24、来 实在费劲。Sean Bagshaw 有针对 于 Tony Kuper文本说明的 非常详细介 绍 Luminosity 的视频，也有各种其 他的视频，他家的视频 比较全，但是我没看 过。Zack Schnepf 有一个 针对于曝光 合成和 Luminosity Mask 的 视频，我是从他的 视频开始的 。他的风格很 严谨，Lumin osity Mask 估 计没有 Sean 讲的那 么详细，但是对于有 蒙版基础的 人来说够用 了。Chip Philips的视频 比 Zack的内容上更 丰富一些，但是对于 Luminosity Mask 和 合成其实讲 的没有那么 详细。除了 Lumino

25、sity Mask 和 合成，Zack 和 Chip 还 要讲到画面 局部调整，细化选区，图片锐化和 输出等等内 容，Sean 的 视频则是分 了好几个，每个侧重都 不同。Q: 这些视频为 啥要付费，能借来拷贝 一下么？A: 在这里提倡 大家购买，毕竟这些都 是摄影师的 心血，而且是北美 一等一的风 光摄影师，从他们身上 学习一些技 术花点小钱 也不算什么 。如果大家拷 贝来拷贝去 就跟盗 版无区别了 。我在这里介 绍了他们，也希望大家 自觉，购买了之后 不要大范围 传播，更不要拿出来共享。风光摄影师 是摄影师里 面很苦逼的 一个行当，赚钱不易，希 望大家将心 比心，作为风光爱 好者能尊重 他

26、们的劳动 成果。3. 局部调节Q: 我的片子进 行合成了效 果还是不够 /单张的片子 应该怎么调 整？A: 蒙版技术除 了用于合成 之外，另一个重点 是用于局部 调节。也就是说在 底片上建立曲线/色阶/色彩平衡这 些调整图层 ，然后用蒙版 对这些图层 的作用范围 进行约束。 其实相比于 曝光合成，我觉得这一 部分对图片 的提升更为 重要。这样进行的 调整比在 Lightroom里面 的调整更为 灵活，更为强大。Q: 应该如何进 行局部调节 ？A: 我 个人思路就 是先调明暗 对比，再调颜色。明暗对比按 画面的组成 部分来，比如天空要 压暗，建立个图层 开个蒙版，中景的石头 要加亮，建立个图层

27、开个蒙版，整体对 比要提高建 立个图层开 个蒙版，依次类推。调节明暗对 比一般是用 曲线或者色 阶图层。调颜色也是 类似，我一般用照 片滤镜，色彩平衡和 色相/饱和度，自然饱和度 图层。其实每一个 照片的每一 步都是按感 觉走，没有太多可 以说的。Q: 怎么样调节 出来的好看 ？A: 这 个其实就是 看大家的后 期风格了，没有定法。我其实是尽 量朝着 Chip 和 Zack这种风 格的照片努 力的，国内的话可 以参见图虫 上的胡亦鸣 和燕儿，总之这样的 风格是我欣 赏和前进的 方向。不过最近越 来越发现自 己对颜色的 掌控不够。色彩用的太 重不够自然 ，色温用的过 高，自己也要继 续努力4.

28、关于 Lightroom 和 Workflow Q: 看你介绍的 大部分工作 是在 PS 里 面进行的，那么 Lightroom 呢？A: Lightroom 我 一般用于照 片管理，除此之外图 片进 Photoshop 前会进行 微调，比如改一下 色温，消除一下高 光，去除一下杂 色，但是都是很 小的改动，只是给底片 打个好基础 。Q: 除了合成和 局部调节，后期还需要 做什么呢？A: 我 的 Workflow 一 般是 Lightroom 微调- 曝光合成( 如果是多张 )-局部对比调节-整体对比调 节-局部颜色调 节-整体颜色调 节-细化纹理(如果有需 要)-Orton 效果或其他 效果

29、(如果有需要 ，这个不知道 怎么翻译，见 Chip的视频)-改变图片尺 寸并锐化-输出。总的来说我 合成过程比 较参照 Zack 的风格 ，而整个过程 比较参照 Chip 的风 格。后期没有定 法，尤其是对比 颜色调节的 部分，不过总体的 流程大家还 是应该养成 好习惯，建立一个稳 定合理的 Workflow。关于各个题 材风光摄影很 多东西都是 共同的，比如大多数 时候小光圈 什么的，但是不同题 材注意的地 方也是有些 不同。Lassen Peak1. 银河和星轨 ：属于看起来 复杂其实上 手不难的题 材，单纯的拍星 星非常简单 ，看完一两篇 介绍的帖子 就能去拍了 ，像我第一次 拍星轨和银

30、 河都挺成功 的。但是关键是 怎么在前景 安排合适的景物并且达 到合适的亮 度(月光或者光 绘)是需要一些 经验的。Burney Falls2. 瀑布流水瀑布说容易 也容易说难 也难，说容易是因 为水流效果 要拍出来，有中灰滤镜 和偏振镜就 行了，说难是因为 这个题材阴 天拍摄最佳 ，但是一般大 家拍出来都 很相像，在树林里面要碰到有意 思的光线并 且掌控好并 不是那么容 易的事情。3. 雪山高山因为山体往 往占据着大 量画面，所以对天气 要求相对不 需要那么高 ，有早晚的光 线照在山体 上效果一般 不会特别差 ，关键是山体 本身形状积 雪什么的要 够特别，吸引眼球。String Lake4.

31、 湖泊其实湖泊一 般都不是照 片主题，单纯的湖面 没什么特色 ，一般是有个 山峰映衬个 倒影，或者水很清 澈水底的物 体可见，又或者有特 殊景致，这些湖泊才 值得拍。Lower Falls, Yellowstone National Park5. 野花不是指的近 距微距的拍 法，而是那种一 片片的感觉 ，一般也是最 好有好看的 背景比如山 体或者多云 的天空，而野花毫无 疑问是前景 ，看情况可以 靠近了拍凸 显某一簇，或者离远了 拍一整片。6. 城市夜景这个也很好 拍，找对地方就 行了，不过虽说是 夜景，其实一般也 是日出前天 蒙蒙亮或者 日落后天快 黑的时候光 线最好，比全黑的天 空生动的多 。7. 树林这个题材不 太好拍，阴天容易拍 但是拍不出 出色的效果 ，晴天光线反 差都很大后 期会稍微复 杂，不过也是最 好要等到日 出后日落前 两小时左右 的光线比较 好，个人拍的也 少，就不多说了 。8. 海岸可以我是从 拍海岸被启 蒙的，但是到现在 我还是觉得 海岸最不好 拍。首先要有合 适的石头作 为前景，其次要用快 门掌握水流 ，再次很多时 候由于构图 要离海足够 近意 味着要湿身 还要防止镜 头被水汽弄 湿，最重要的时 候很多时候 构图天空会 占上1/3或者更多 ，如果大晴天 的很平淡，所以需要等 到好的光线 。