1、1必修一 “园丁赞歌 记叙要选好角度”【教学目标】1、弘扬尊师重教的优秀传统，建立和谐的师生关系；2、熟练掌握写人叙事的一般角度，并能选用恰当角度写作；3、在欣赏讨论中使学生掌握不同记叙角度的好处和运用方法；4、引导学生从艺术作品中体味美感，进一步培养学生的感恩思想，提高学生欣赏艺术作品的能力。【教学重难点】1、在比较中体味不同记叙角度的魅力。2、对比写作，做到角度和人称明确。【教学方法】欣赏讨论，写作练习【教学过程】一、导入：播放歌曲长大后，我就成了你并展示歌词小时候，我以为你很美丽，领着一群小鸟飞来飞去；小时候，我以为你很神奇，说上一句话也惊天动地。长大后我就成了你，才知道那间教室，放飞的
2、是希望，守巢的总是你；长大后我就成了你，才知道那块黑板，写下的是真理，擦去的是功利。小时候我以为你很神秘，让所有的难题成了乐趣；小时候我以为你很有力，你总喜欢把我们高高举起。长大后我就成了你，才知道那支粉笔，画出的是彩虹，落下的是泪滴；长大后我就成了你，才知道那个讲台，举起的是别人，奉献的是自己。长大后我就成了你，我就成了你。提问：老师觉得这首歌的歌词写得很美，谁能帮老师分析一下，美在哪里？学生活动 (1)进入情境。(2)思考老师问题，讨论回答。如果有学生提到“第二人称”的问题，即可过渡到下一环节。如果学生没有提到人称或角度问题，可以让学生阅读教材，直接切入下一环节。二、过程指导 2一提到写老
3、师，有同学会觉得不够新鲜，缺少难度，因为在小学和初中阶段，我们已经写过很多次类似的作文了。但其实这个题目可易可难、可浅可深，随着年龄和阅历的增长，我相信同学们会对老师有更深刻的理解；而且不同时代的老师也会有不同时代的特点，可以说是常写常新。（一）阅读分析人存在于自然中，生活在社会中。自然的美，社会生活中的人和事，总会引起你的冲动，使你欲罢不能。生活是一个多彩的花园，每一瞬间都有可能在你的心灵上折射出新的感受、新的思考、新的领悟。当这些美妙瞬间闪烁的心灵之花触动了你沉睡的情感，使你怦然心动时，你想诉诸于笔端吗？让我们一起来阅读课本例文， 藤野先生和小站歌声 ，看看别人是如何写老师的，同时还要用一
4、句话总结这部分文章的意思。只要我们心怀感激，抓住心灵的感悟，学会选取最佳的人称，我们就一定会一鸣惊人。其实人称也就是我们今天所要说的角度，也称为视角。视角的恰当与否直接影响着记叙文的优劣，选择恰当的人称就好比游览时登上最佳观景点，能将可餐秀色尽收眼底。想品水媚须俯首，要观山伟必仰头。角度不同，表达效果也不同。人称可分为三种：第一人称、第二人称、第三人称。接下来，让我们来看看这三种人称各自的特点。（二）深度探究1、从例文中认识记叙角度的妙处记叙是把人物的经历、事件的发展和事情的变化过程表达出来的一种方式。记叙文是通过对具体、真实的人和事的记叙来反映现实、表达思想感情的一种文体。提问：那么，你认为
5、什么样的记叙文算是上乘之作？一是条理清楚，二是人物个性鲜明，三是感情真挚动人。那又如何做到条理清楚，人物个性鲜明，感情真挚动人呢？其关键是什么？关键之一在于选取好记叙的角度。我们刚刚提到，记叙的角度有三种，一是第一人称的记叙，二是第二人称的记叙，三是第三人称的记叙。记叙的人称，就是作者记叙的观察点、立足点。也可以说，是指作者以什么样的身份。站在什么位置上来进行记叙的。2、第一人称的记叙：以当事人的口吻来记叙的，叫第一人称记叙。作者在文章里以“我”（或“我们”）的身份直接出现，所记叙的都是“我”（或“我们”）的所见、所闻、所做、所感。如：我常常把童年在大自然中的陶醉，比拟成一朵长醉不醒的睡莲。细
6、长细长的枝蔓，支撑起我的骨架；圆圆的绿色叶子，编织成我一个个梦的摇篮。我在一条东流的春水中，起伏颤动，每一朵童腮般的粉艳的花蕾里，都藏着我幼小的精灵。我睡卧花丛，任风儿摇摆，任春水颠簸；不管它流向哪里，都流不走我的精灵，我的梦境待睡莲的花蕾睁开睡眼，则童年的岁月，已被流水驮走，东去的春水，便再也不回头了。丛维熙裸雪3我自愧没有生花妙笔，不能倾吐胸中的柔情，我时而痴情焦虑，时而热烈希望，时而又心中悚然，若有所畏惧。让这张素笺来证明你的美貌在我心中燃起的爱火是多纯洁、多炽热吧！话虽如此，但是我的爱情是无法传达的，我的胸臆是语言所不能表述的。你的美貌使我心中充满了惊奇之感，你的通达事理使我倾倒，你的
7、善良使我膜拜。情欲使我颠倒，疑虑使我迷惘，急躁的心情使我受尽折磨。英 斯末莱特蓝登传不虞的发现使我惊诧不已欣喜若狂。我的心被一种巨大的引力牵引着，我的心被一股巨大的活力充塞着。我为老者的话成立而感到高兴我为父亲有过这样光辉灿烂的过去而感到荣幸。即刻，在我的眼中，父亲的形象是那么高大，就像刚刚揭开的一尊铜像。王登磊鸿沟提问：从上面例文可以看出第一人称的记叙有什么妙处和不足呢？学生分组讨论，一组负责一种人称，小组代表发言。 明确：（多媒体展示）第一人称：用第一人称叙事的文章，以“我”的口吻或角度展开叙述把故事情节通过叙述者“我”来传递给读者，它是一种单向视角。其中的“我”可以是作者，也可以是文章中
8、的人物。优点容易形成真实、亲切的格调，带有鲜明的主观抒情意味。它既适合于内心独自式地呈现 人物的内心世界，又适合于讲故事式地叙述事件，从而在组织篇章结构时显得自由洒脱，无所拘束。缺点这种记叙只限于“我”（或“我们”）的所见所闻，不是“我”所亲身经历的人和事就无法直接记叙，在反映生活的广度和记叙人物的深度上受到一定的限制。3、第三人称的记叙以局外人的身份来记叙的，通常叫第三人称的记叙。这种记叙，作者站在旁观者的立场，用“第三者”的口吻，将“他”或“她”的经历和事情的变化过程告诉读者。如：每当穿行于闹市之中，他常常不会留意到姑娘们爱慕的目光。越过一片熙熙攘攘的人群，他看见的仍然是那片绿色的草地，奔
9、腾的马群和那张亲切可爱的粉红色笑脸；耳边也总是传来那支慑人魂魄的歌声他有时候就旁若无人地满面泪水在街头行走，而不管有多少惊诧的目光在瞧他最近一些日子，随着气候渐渐转暖，他的情绪却不知为什么越来越糟糕。奇妙得很！季节往往能影响人的心境。当他看见河岸上一缕缕如烟似雾的柳丝和山湾里那霞光般灿烂的桃花时，一种无限忧伤的感情就涌上了他的心头。他想叹息，想唱歌，想流泪，尤其想和什么人谈一谈他曾有过的幸福和不幸，以及那早已流逝但永远不能忘却的往事路遥平凡的世界烙印除掉之后，海丝特发出一声深长的叹息，从这一声叹息中，耻辱和苦闷的重荷，从她的精神上离开了。啊！多么怡然轻松！在她没有感觉到自由以前，她是不晓得它有
10、多么重！由于另一种冲动，她取掉那束着头发的一般规格的帽子，于是浓密乌黑的发落在她的双肩上，在丰茂中即刻现出光与影，而且使她的容貌增添了柔和的美。仿佛从女性内心中涌现出来的一种灿烂温柔的微笑，戏舞在她学嘴边，并从她的双眼里发射着光芒。在她4那久已苍白的颊上，烧起一片红潮。少女的希望和前所未有的幸福，就都一起聚集在此刻的幻术圈里。美 霍桑红字从上面例文可以看出第三人称的记叙有什么妙处和不足呢？第三人称：它是一种最“古老”的叙事视角。它是指叙述者以局外人的口吻，旁述“他”或“他们”的事情。如果叙述人人物(叙述人比人物知道的多)，那文章采用的是全知视点，叙述人对事件的始末和人物的行为和心理都了如指掌。
11、优点-第三人称，是最自由灵活的叙述角度。它可以根据写作的需要，随意转换时间、空间。 因而，它是多角度、多方位的。它可以对人物场景作外部观察，也可以进入人物内心直接展示众多人物的心理。” 缺点缺乏第一人称的真实感和第二人称的亲切感。4、第二人称的记叙第二人称：是以“你”(或“你们”)为对象的叙述。因此，它自然具有一种双重交流的对话性质。有人把它叫做“对向视角”。 优点这种视角能紧紧抓住读者，使之有一种参与感。第二人称的突出长处在于它的“透视性”。 它便于作者挖掘人物的意识，也便于读者探究人物的内心世界。运用它既可以让人物作心理呈示，又可以从人物之外作心理描写。 缺点叙述中受到“我”和“你”关系的
12、制约，只能向特定的接受者“你”表达，只能表达“你” “我”之间的事情及与“你”“我”有关的事情，不可随意诉说“你”“我”关系之外的事情。（三）方向指导我们在写人叙事时一定要注重真实性，不要一写教师就套用“万能公式”老师带我去看病、老师深夜改作业、老师为我开小灶等等。这样的文章容易流俗，学生笔下的教师就像生产线的产品同一个模子印出来的。 其实现实中的老师并不全有像石老师那么细微却很感人的事迹，毕竟环境不一样。老师也是有血有肉的人，也会有喜怒哀乐，而学生笔下的教师往往是“蒙娜丽莎”对谁都微笑，我们千万不能把教师刻画成一样的产品。可以选一些趣事或你和老师之间的“战争”。切入点要做到“新”、“奇”、“
13、巧“，新在独出机杼，奇在意料之外，巧在情理之中。（四）作文指导与训练 1、写人:如何写出人物的个性人物是记叙文中表达作者情感的重要部分，即使是写事的记叙文也要依靠人物来完成主题的表达，因而对作品中的人物进行描写就显得尤为关键了。(1)仔细观察人物，了解现实社会。世上不缺美，只缺发现美的眼睛。这话同样适用于“观察人物”的话题。就拿舞台上的赵本山来说吧，总体上说是一个诚实、憨厚、本分、有感情、不乏正义感、跟不上飞跃发展的形势的农民形象。这个性特征是观众有目共睹的，是观察得来的（生活中的赵本山另当别论） 。观察人物应遵循从外到内、从语言到行动的原则。所谓“外” ，就是外貌，它包括肖像、体态、服饰和表
14、情等。宋丹丹形容赵本山的脸型像“鞋拔子” ，而他自己说是“猪5腰子”型，这种自贱式幽默往往引起人们捧腹喷饭；朱自清在背影中描绘了“青布棉袍黑布马褂”的肥胖衰老的父亲形像；鲁迅在祝福中刻画了如木刻般毫无生机的祥林嫂的形像。鲁迅说过，如果用最俭省的笔墨传神地画出人物的形像来，最好是画他的眼睛。因为“眼睛是心灵的窗户” ，一个人的内心活动总会从眼神里流露出来。如果听到你所观察的对象说话，那么你对他的了解又会进一层， “言为心声”嘛，真正的“口是” 、 “心非”是难以做到的，会露马脚的。至于行动，更是“语言”的直接“现实” ，俗话说，不看你说什么，而要看你做什么，表明的就是这个意思。中国传统小说的技法
15、之一就是“用语言和行动来表现人物形像” 。而对人物心理刻画，是作者对“人物内心世界”的一种推理和想像，不在观察的范畴，而是表现的手法。了解社会很重要，一个人的性格特点，与他生活的社会环境有关。三重压迫下的旧中国和辛亥革命的不彻底造就了“阿 Q”形像，由于改革开放而刚刚富裕起来的背景铸就了小农意识并未脱尽的“陈奂生”形像，就像沙俄统治下必然产生“奥楚蔑洛夫”一样，资本主义制度下必然出现“苏比” 。 “在阶级社会里，每个人无不打上阶级的烙印” 。时代造英雄，为什么强调“时代” ，因为“时代”是英雄产生的条件。(2)运用描写方法人物描写的手法主要有下面几种：行动描写：让人物自己来表现自己。写人物的行
16、动应该借助情节的发展、矛盾冲突的展开而进行。行动描写在鲁迅笔下的孔乙己身上有充分的体现，那就是我们熟知的“排出九文大钱”一句。一个简单的动词，包含了多么丰富的内涵！这也是寓繁于简写人物的典型实例。肖像描写：肖像描写是指描写人物的外形，包括容貌、体态、表情、服饰等。写肖像，可以抓住性别、年龄、职业、身份、经历，表现人物的特征。故乡中的杨二嫂：凸颧骨，薄嘴唇；两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。由这个外貌特征可以粗知她尖酸刻薄的性格。语言描写：一定要透过语言把握人物的身份、性格，也就是我们说的“语言描写的个性化” 。我们一定会记得那个贪婪的吝啬鬼吧，他的视财如命，
17、“那简直是抹自己的脖子”的内心独白恐怕是让人永不能忘怀的。我们在描写人物语言的时候就应该抓住人物的身份、地位、年龄、性格去写作，否则就会很不协调。语言表达一定要得体。 心理描写：直接揭示人物的内心世界，但在心理描写的方法上却可以分为直接描写和间接描写。我们要明白，人物思想性格的塑造离不开内心世界的描写。（五）课堂总结 弘扬传统教师的奉献精神是不可否认的，但每个教师的表达方式都不一样，在管理班级时，老师会和你们斗智斗勇。在与你的相处中，老师有“三十六计”：当课堂上的你走神时，老师就会使一招“打草惊蛇” ，在保全你自尊的情况下提醒你回归课堂；当生活中的你遇到困难时，老师使出一招“反客为主” ，毫无怨言将你的事变成他的事；当学业上的你6实现梦想时，老师使一招“走为上”计，悄然而退无论是哪种方式，我们都看到了老师那颗火热的心。不要让老师活在单调的世界里，用你的笔去刻画教师多彩的生活吧。（六）作业布置请任选一个合适的记叙角度，为你的老师写一首赞歌，字数不少于 700 字。
