1、chapter（一）文学理论的性质和形态 1.文艺学- 文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科。三个主要组成部分：文学理论、文学史、文学批评三分支之间的关系：文艺学三个部分紧密联系、互相包容，组成一个有机整体。文学理论既从文学史而后文学批评中吸收养分以促使自己理论体系的形成，有给文学史和文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴；文学批评不但接受文学理论的指导，而且对以文学史规律的认识作为自己的根基；文学史家若没有正确的文学理论观点，不会恰当的评判文学作品，就不可能进行科学的文学史研究。2.文学理论：文学理论:以社会历史现实为研究对象，以哲学方法论为总指导，研
2、究和阐明文学性质、特点和一般规律的科学。文学理论的任务：文学活动发展论 文学活动本质论 文学创作论 文学作品构成论文学接受论文学理论的几种基本形态：（一）文学哲学（二）文学心理学（四）文学社会学 （五）文学价值学 （六）文学文化学（七）文学信息学chapter（二）马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设1.马克思主义文学理论:马克思主义文学理论的基本观念：一，文学活动论；二，文学反映论；三，文学生产论；四，文学审美艺术形态论；五，艺术交往论。 2.建设有中国特色文艺理论的基本原则：是以马克思主义作为理论指南，坚持中国特色富有当代性。要做到中国特色，关键是作好中国古代文论的创造性的“现代转换”
3、工作，这是文论界长期和艰巨的任务。3 当代性体现在三个方面（1）要立足于中国当代文学发展情况的基础上；（2）必须面对西方文学理论的挑战；（3）要努力吸纳其他学科的新成果，用一研究文学现象。chapter（三）文学作为活动1、文学活动：是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作，接受，研究等活动的总称。构成：世界-世界都是文学活动的基本要素，世界在这里主要是指文学活动所反映的主观世界、客观世界和社会世界以及宗教信仰意义上的超验世界，由此形成了摹仿论（包括再现论、反映论）的立论依据。作品-文学反映的世界并不等于世界本身，同时，文学表达的情感也多不同于作者内心的实际感受，这两种不同终究要在作品中显现出
4、来。因此，作品是文学活动的又一基本要素。读者-文学活动不只是作者创作的活动，它还应包括文学读者进行阅读鉴赏的活动。只有经过读者阅读鉴赏，作者创作的文本才能实现其价值。因此，读者是文学活动的又一基本要素。2、关于文学活动作为人类活动的性质：人的存在既具有动物性的一面，同时人的活动也是一种生活活动，是人类特有的一种有意识的生命活动。它是在事先就确定了一定目的，在进行中有着自觉意识的活动。人的思想、观念、意识的生产最初是直接与其物质生活活动交织在一起的，意识任何时候都只是意识到的存在，而人的存在就是他们的实际的生活过程和生活方式。3、文学作为人类活动的性质：文学以活动的方式而存在，是整个人类活动的一
5、种高级的特殊的精神活动。关于文学活动的发生与发展：文学活动作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位，并且具有意识形态特征。生活活动的美学意义：（一）生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系。（二）生活活动导致人的自觉能动的文学创造。（三）生活活动使文学成为人的本质力量的确证。文学活动的地位：人类活动分为物质活动和精神活动，文学活动基本上属于精神活动的范畴。在各种形态的精神活动中，文学属于审美精神活动的范围。因而，可以说，文学活动作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位，并且具有意识形态特征。关于文学起源的几种观点：巫术说发生说-英国人类学家弗雷泽（J G Frazer）在其代表作
6、金枝中较早提出了巫术与文学的关系问题。巫术说不是说文学直接来源于巫术，而是认为巫术意义的生产过程对文学创作有某种启发意义，甚至，巫术活动的仪式化还为某些文学类型提供了直接的借鉴。宗教发生说-德国批评家赫尔德（Herder）认为，诗歌是想象的艺术，“惟一通向灵魂的美的艺术”，“灵魂的音乐”，“打动着内在的感官，而不是艺术家的肉眼”，诗歌占有特殊的位置。格罗塞在艺术的起源一书中认为，艺术在其活动过程与结果中都存在着丰富的情感活动，追求情感表达就是艺术的目的。格罗塞的观点主要不在于他论证了艺术同宗教在发生学上的联系，而是在某种意义上把艺术也当成了一种宗教。游戏发生说-从理论上系统阐述游戏说的是德国哲
7、学家康德。康德认为，艺术是“自由的游戏”，其本质特征是无目的合目的性或自由的合目的性。康德的游戏说在席勒那里被系统地继承并加以发挥。席勒认为，人的艺术活动是一种以审美外观为对象的游戏冲动，德国学者谷鲁斯也标举游戏说。劳动说-首先，劳动提供了文学活动的前提条件。其次，劳动产生了文学活动的需要。再次，劳动构成了文学描写的主要内容。最后，劳动制约了早期文学的形式。文学起源于劳动。物质生产与文学生产在发展上的不平衡关系。文学伴随生产劳动而产生，并随着生产劳动的发展而发展，但文学发展的进程也有特殊的情况，就是它的发展同经济发展并不总是同步的，有时显得快些，有时慢些，有时甚至同生产呈反方向的发展。这就是马
8、克思所说的物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”。 “不平衡关系”说明了文经济的、物质生产活动的发展水平会最终制约文学发展水平。chapter（四）文学活动的审美意识形态性质 1、关于文学含义的辨析。广义文学：一切口头或书面语言行为和作品的统称。狭义文学：指今日通行的文学，即包含情感、虚构和想象等综合一速的语言艺术行为和作品。2、关于文学的一般意识形态性质：文学是一般的意识形态。意识形态是与经济基础相对的一种上层建筑形式，指上层建筑内部区别于政治、法律制度的话语活动。3、关于文学的审美意识形态性质：审美是人类掌握世界的一总特殊方式，指人与世界（自然和社会）形成的一种无功利、形象的和情感的关系状
9、态。美学的审美意识形态性质，指其是审美和意识形态的复杂组合。文学的审美意识形态性质文学的审美意识形态性质是对文学活动的特殊性质的概括，指文学是一种交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话语活动4、关于文学的话语蕴藉性：文学是显现在话语蕴藉中的审美意识形态。话语：话语是人与人之间通过语言进行沟通的具体行为或活动。即一定的说话人与受话人在特定的语境中通过本文而展开的沟通活动。文学属于意识形态话语。话语蕴藉：是对文学活动的特殊语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动所包含的丰富的意义生成可能性。主要有两层意思：一是整个文学活动带有话语含蕴性质，二是具体的本文带有话语含蕴性质。话
10、语蕴藉典范形态：含蓄指有限的语言中隐含似乎无限的意味,表达上“小”中蓄大,力求暗示。含混指看似单义而确定的语言蕴藏多重不确定的意味,偏重阐释上“一”中生多,同中含异。chapter（五）社会主义时期的文学活动1、 关于社会主义时期文学活动的基本属性：社会主义的意识形态性（1）马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论是我国社会主义时期文学活动的指导思想。（2）工人阶级和其先锋队共产党的领导地位。（3）维护和巩固社会主义经济基础的功利性。；主导性、层次性和多样性。2、关于社会主义时期文学活动的价值取向：“二为”方向；社会主义时期文学活动的主要价值取向文学为人民服务，为社会主义服务，是社会主义时期一切
11、文学活动发展的根本方向和根本目的，也是社会主义时期一切文学活动的价值观的核心。实现的手段与方法：“阳春白雪”与“下里巴人”的统一；按照“美的规律”创造艺术珍品；作家、艺术家与新时代的人民群众相结合。3、关于社会主义时期文学活动的发展规律：一，继承与革新：弘扬本民族的优秀文化传统；二，借鉴与创造：民族文学和世界文学的沟通；三，百花齐放百家争鸣，推陈出新，发展社会主义民族新文学。chapter（六）文学创造作为特殊的精神生产1、 关于文学创造作为特殊的生产：生产的两种形式：精神生产与物质生产。两者之间的关系:者并非绝对同步.(2)对物质生产具有反作用精神生产的特殊性：1,它观念性的创造对象世界的生
12、产；2，以符号为手段创造观念世界的符号活动；3，它是富有个性的自由创造活动.2、关于文学创造的主客体 。一,文学创造的客体是整体性的社会生活.文学创造的客体是具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活.文学创造的客体是作家体验过的社会生活.二,文学创造的主体文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术者。文学创造的主体是美的体验者,评价者和创造者。文学创造的主体是具体的社会人。chapter（七）文学创造过程文学创造：文学创造是一种旨在创造新的意识形态话语系统的生产活动.其过程可以分为发生,构思和物化三个阶段：文学创造的发生阶段一,材料储备作家获取材料的途径主要有无意获取,有意获取,实践
13、获取和书本获取几种.二,艺术发现.寻找到一个突破口.其特点是:(1)艺术发现是作家心灵的蓦然领悟.(2)艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝结,体现着深层的心理内容(3)艺术发现要有机缘.(4)艺术发现并不改变原来的事物,而是将透过自己独特的眼光所看到的成分注入其中,从而创造一个新的创造物.三,创作动机获取一种动力.有远景,近景,主导非主导几种.文学创造的构思阶段一,艺术构思及其心理机制.艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上,在某种创作动机的指导下,以心理活动和艺术概括的方式,创造出完整的呼之欲出的意象序列的思维过程.艺术构思的五种主要心理机制(一)回忆与沉思：1,回忆就是积极地和有
14、意义地从记忆中提取信息.常用的回忆方式有(1)直接回收法.即把那些对自己刺激最强的信息直接与中心意念挂上钩.(2)挨次扫描法2,沉思是在寂静和孤独中对某个中心意念或意象的深沉思索.(二)想象与联想.想象的三种形式：(1)再现想象.这种想象是是对外部事物或现象的再现。(2)比拟想象.这种想象是将某种理论的东西形象化。(3)虚构想象.这种想象是凭空将此物想象为彼物,将无物想象为有物。联想的三条规律：(1)接近联想.它是由时间,空间上的接近而将两种以上的事物或现象联系起来。(2)类似联想.它是将两种具有类似特征的事物或现象联系起来。(3)对比联想.它是将两种以上相关的事物或现象联系起来。(三)灵感与
15、直觉.灵感是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。它具有非预期性和转瞬即逝性的特点。直觉是省略了推理过程而对事物底蕴或本质作出的直接了解和揭示.在艺术思维中直觉具有两个作用(1)作家对某事物或现象的直观式把握,由此出发,可能构建一部作品。(2)作家在某事物或现象背后突然发现使人深省的内蕴.(四)理智与情感.理智是作家有意识地理性的认知和思维.情感分为情绪和感情,前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理和心理反应,后者指作家对外在事物或现象的态度评价及其体验.在艺术构思中,情感是动力因素而理智则是约束和规范力量.(五)意识与无意识.二,构思的方式.(一)综合。综合与拼凑不同.它具有定向性,选择
16、性,新颖鲜明的整体性。(二)突出和简化。突出有两种方式(1)浓涂重抹(2)淡化背景.(三)变形和陌生化。变形有如下几种方法(1)扩大法和缩小法(2)粘合法(3)漫画法.(4)夸张法(5)幻事法陌生化:对熟悉的事物以陌生的眼光来表现。变形和陌生化都是将习见的事物换一种样式出现,以取得艺术效应, 区别:如果说变形重在“改变“事物常形来创造的话,陌生化则倾向于不用习见的“称谓“来描写事物,而是以作者或人物从未见过此事物,而不得不以陌生的眼光把事物原原本本地具体描写出来。文学创造的物化阶段三个需要注意的问题：(1)形之于心到形之于手的过程. (2)注意词语提炼与技巧的运动(3)即兴与推敲很有学问。ch
17、apter（八）文学创造原则1、 关于艺术真实原则：艺术真实：是文学创造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与诗艺性创造，在其营构的假定性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性、规律性的东西的认识和感悟。这是一种主观的真实，诗艺的真实，假定的真实，内蕴的真实；它既不像生活真实那样与生活本身是同一的，又不像科学真实那样能够验证和还原。艺术真实的特点有：艺术真实与生活真实的区别在于：它是一种内蕴的真实、假定的真实；艺术真实与科学真实的区别在于：它是一种主观的真实，诗艺的真实。2、 关于艺术概括原则：艺术概括：是文学创造的基本原则之一，要求作家依据自己的体验和认识对个别或特殊的事物加以独特处理，
18、在主体与客体统一的基础上，创造出具有鲜明的个性和普遍性的艺术形象。艺术概括的方法 (1)在广泛占有生活材料的基础上进行集中概括；(2)以一个生活原型为主,同时融入其他生活素材。3、关于情感把握原则：情感把握：是文学创造的基本原则之一，要求作家对自己的创作对象作情感性体验和评价。情感把握的特点：情感把握作为一种主体心理过程，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教、审美等社会性需要，以及由此而形成的对社会生活的情感性评价。情感把握应该具有的基本要素：(一)诚挚性,比如鲁迅作品对中国国民的深切关注.(二)高尚性。4、关于形式创造原则：形式创造：是文学创造的基本原则之一，要求作家赋予自己的创作对象以艺
19、术形式。形式创造的原则：形势创造既体现为对内容的内在结构的把握，又体现为利用语言材料及艺术手段（结构、体裁、韵律、表现手法）对内容的外在形态的追求。1)从内容出发选择和创造形式.比如边城由于主人公是一位简单的女子,所以作品的叙事形式简单恬淡.2)发挥形式对艺术表现的能动作用.比如简爱的叙述方式,用第一人成的形式表现主人公的成长，重视形式本身的独立审美价值.chapter（九）文学作品的类型和体裁1、关于文学作品的类型，义及其特征：现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。从两个方面理解：一是再现客观现实。这是现实型文学的主旨。它强调立足客观现实，正视现实，忠实现实，对现实作冷静
20、的观察、分析，直接揭示现实矛盾。二是写实的方式。这是现实型文学的主要艺术手段。现实型文学具有写实的逼真性。它按生活中各种事物的本来面目，进行精细逼真的描绘。它以描写见长，描写不夸张，不变形。客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。理想型文学：一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。从两个方面理解：一是表现主观理想。这是理想型文学的主旨。它突出的主观因素，具有明显的理想主义色彩。它艺术地创造一个理想的世界，表达作家超越现实的主观愿望。二是直接抒情的方式。这是理想型文学的主要艺术手段。它的情感态度主要以直抒胸臆的方式表达出来，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在客观事物的描绘之中。
21、象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。从两个方面理解：一是寄寓审美意蕴。这是象征型文学的主旨。这种意蕴或是侧重客观现实，或是侧重主观感受，都往往有某种超出具体、个别现象的抽象、概括、朦胧的性质。二是暗示的方式。这是象征型文学的主要艺术手段。它侧重以间接的方法去暗示客观规律和主观感受。往往塑造变形、虚拟的假定性形象，启发读者去体味象外之意。象征手法是指作品中局部性的寓意描写，通过描写某种具体事物来暗示、喻指另一种事物或观念意绪。2、关于文学作品的体裁。 诗歌的定义及诗歌的基本特征；是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。从三个方面
22、理解：（1）凝练性、诗语词精粹，篇幅短小，高度集中、概括地反映生活。（2）跳跃性。其结构安排遵循情感、想象逻辑，超越时空限制，不注重情节、事件的连续性。（3）节奏、韵律性。诗有节奏诗句中长短、强弱不同的音节有规律的变化；有韵律同韵母的字在相同位置上有秩序的重复。虽然诗也可以不押韵，但与小说、散文等比较来看，押韵恰是它的一大特点。其节奏、韵律在表现情感意味上具有重要的功能。 小说的定义及其基本特征；是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学体裁。从两个方面理解：（1）刻画人物形象。诗和散文可以不写人物，而小说必须写人物。它在刻画人物方面拥有更丰富的表现手段，不像剧本那样受舞台时空限制，局限于以人
23、物台词展示性格，也不像报告文学那样受真人真事约束。（2）叙述故事情节。小说篇幅可以随故事内容无限度地增加长度，容量非常大。其情节比叙事诗、叙事散文、戏剧、报告文学都更完整和复杂。 剧本的定义及其基本特征；是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁。从两个方面理解：（1）以人物台词为手段。小说可以利用叙述人的话语来直接叙述生活事件，描写人物的思想感情、心理活动，以及介绍、分析、议论人物和事件。而剧本则不允许作者出面，一般不能有叙述人的言语，只能靠人物自身的言语塑造形象。离开了台词就没有了剧本。（2）集中反映矛盾冲突。戏剧舞台时间、空间的限制要求剧本集中地反映生活中的矛盾冲突，并使之达
24、到剧烈程度。矛盾冲突不集中、不剧烈，剧情的发展必然会缓慢。矛盾冲突的集中展开也为人物展示性格提供了充分条件。戏剧的观众性也要求以剧烈的冲突吸引观众的审美注意力。 散文的定义及其基本特征；是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。从三个方面理解：（1）题材广泛。一般来说，（2）结构灵活。与诗、小说、剧本等较规范的程式相比，散文的结构没有严格的限制和固定的模式，灵活、随意，是其特色和长处。（3）抒写真实感受、境遇。不同于小说、剧本的虚构，散文注重叙实事，写实物，记真人。而和同样强调纪实的报告文学相较，散文更侧重于作者的真实感受，以情韵胜。 报告文学的定义及其基本特征。是一种在真人
25、真事的基础上塑造艺术形象、及时反映现实生活的文学体裁。从三个方面理解：（1）记真人真事。（2）塑造艺术形象。报告文学必须塑造丰满生动的艺术形象，既要有生动、形象的细节描绘，、又要有鲜明的性格特征。（3）及时性。它以最快的速度把生活中刚发生的激动人心的事件及时地传达给读者。chapter（十）文学作品的本文层次和文学形象理想形态1、关于文学作品的本文层次：三个大的层次：文学话语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。（一）文学话语层面：指文学本文首先呈现于读者面前、供其阅读的具体话语系统，它是一种按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊的话语系统。1、文学话语是内指性的 2、文学话语具有心理蕴含性 3、文学话
26、语具有阻拒性（二）文学形象层面：读者在文学话语的感染下，经过想象和联想，在头脑中唤起一系列相应的具体可感的文学形象，构成的一个动人心弦的艺术世界。1、文学形象是主观与客观的统一 2、文学形象是假定与真实的统一 3、文学形象是个别一般的统一4、文学形象是确定性与不确定性的统一（三）文学意蕴层面：是指本文所蕴含的思想、感情等各种内容，属于本文结构的纵深层次，具有我层次的丰富意蕴。1、历史内容层 2、哲学意味层 3、审美意蕴层2、关于文学形象的理想形态：典型：又叫艺术典型、典型形象。作为文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。(一)文学典型的特征性：“组成本质的那些个别标志
27、”。1、文学典型必须具有贯串其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。2、文学典型还必须通过局部“特征”反映和形成总特征。（二）文学典型的艺术魅力：它是文学作品的诸种审美素质衍生出来的综合性审美效应。 1、来自性格显示的一种生命的魅力 2、灵魂的深度 3、性格和灵魂要合乎理想典型环境：是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。典型人物与典型环境的关系1、典型环境是典型人物性格形成和发展的依据。2、典型人物性格的形成和发展，又对典型环境有反作用。3、二者互相依存，失去一方，另
28、一方也不复存在。chapter（十一）叙事性作品1、叙事：文学的叙事，简单地说，就是用话语虚构社会生活事件过程。叙事性作品是文学作品中同抒情性作品相区别的一种基本的话语类型。在原始文化中就存在着通过口头讲述或吟唱而流传的关于神祗、英雄或祖先事迹的故事，即早期的神话和史诗。这就是最早的叙事文学。2、叙述内容。即构成一段叙述话语主体的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物场景事件 ：事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。情节：是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，情节应当体现出人物行为之间的冲突。3、关于叙述话语：本文时间与故事时间的含义：所谓“故事时间”，是指故事发生的自
29、然时间状态；而所谓“文本时间”（也可以称为“叙事时间”），则是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。视角：是指作品对故事情节内容进行观察和讲述的角度。传统上区分视角主要是从人称划分，即第一人称叙述与第三人称叙述，但同时应注意到在不同人称的叙述视角中，都存在着内在视角与外在视角的差别。在有些作品中，叙述视角是可变化的。4、关于叙述动作：叙述者与作者的关系。习惯上人们常把叙述者等同于作者，这其实是一种误解。叙述者是指叙述行为的承担者，即讲故事的人。叙述者与接受者chapter（十二）抒情性作品1、关于抒情界定抒情与叙事的区别：抒情侧重于表现作者自己的主观世界，叙事偏于再现客观世界；抒情偏于用
30、话语的声音组织和画面组织来向象征性地表现情感，叙事偏于用话语的意义来讲故事。抒情与现实的关系：抒情与现实抒情是对现实的一种特殊的反映形式/抒情对客观世界的反映具有主观性/抒情反映具有评价性。抒情自我与社会的关系：抒情中的自我和社会 自我色彩（2）意识形态性。抒情与宣泄的关系：宣泄是抒情的一个侧面，但不是全部，文学抒情是一种审美表现，需要意识的控制和思维的参与，需要创造有序的话语组织形式。抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。抒情不是完全的即兴式的有感而发，而是从原发的情感状态中超越出来，把它作为一个对象来重新认识、体验、评价和组织。抒情的定义：指以形式化的话语组织，象征性地表现个人内
31、心情感的一类文学活动，它与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。抒情是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。2、关于抒情性作品的构成。抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。抒情话语是一种表现性话语。它是抒情内容直接融入其中的、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式，具有象征性地表现情感的功能。抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。与普通话语相比，抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能，时常打破日常
32、语言规范，既经济、精炼而又具有复杂化、陌生化的特征。抒情性作品的结构：指抒情性作品的构成要素及其相互关系。抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。在一般情况下，抒情性作品由这三个要素相互融合而成。声情并茂、情景交融是抒情性作品的完美结构形态。声情并茂：指抒情话语的声音组织与其表现的情感内涵相互协调融合的状态。具体表现为，抒情性作品中，音调与情调、节奏与情感运动形式的高度一致，直接可感的声音组织成为抒情内容生动有力的象征性表现。节奏：指一种有规律的、连续进行的完整运动形式。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体（即节奏），是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于
33、声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。情景交融：指抒情性作品中描写的景物（画面）与情感内涵水乳交融般地结合。具体表现为抒情性作品中的景是情中之景，情是景中之情，写景之语成为象征性表现情感的写情之语。3、关于抒情方式。 抒情话语的修辞方式：指抒情作者为创造审美化的抒情话语而采用的特殊用语方式。主要有比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。象征：指以具体事物（意象）间接表现思想感情的一种修辞方式，具体表现为不是用词语直接表现而是暗示情感意义的纯意象性抒情话语。抒情角色的种类；指抒情作者在抒情性作品中表现情感时所处的地位。常见的抒情角色有第一人称的抒情、代言式的抒情和叙事者的抒情。
34、第一人称抒情方式代言抒情方式chapter（十三）文学风格1、关于风格的概述：风格：就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。文学风格是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。作家作品风格是文学风格的核心和基础，但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵。创作个性：是作家在创作实践中养成并表现在他作品中的性格特征。这种性格特征，是作家世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能及气质秉赋等综合形成的一种习惯性行为方式的表现。它制约和影响着文学风格的形成和表现。风格的表现：风格在作品内容方面的表现- A.作家选择题材的一贯性 B.
35、 感情传达的独特性 C. 独特的人物形象系列 D. 作品主题的独特性风格在作品形式方面的表现-A. 表现在作品体裁上 B. 表现在塑造形象的方式上 C. 表现在语言上 D. 表现在情节结构、艺术手段上2.风格的形态：简约：是力求语辞简洁扼要的文体风格。其特点是简洁洗练，单纯明快，辞少意多。简约不是简单摹写，也不是简陋肤浅，而是经过提炼形成的精约简省，富有言外之意。其弊在容易流于郁而不明的晦涩。繁丰：是不节约辞句、任意衍说、说到似乎无可再说而后止的风格形态。其特点是内容充实，辞藻丰富，描述详尽，篇幅较大。其弊在于容易流于冗长。刚健：是刚强、雄伟的风格形态。刚健的作品，气势豪迈壮阔，感情奔放激烈，
36、笔力刚健遒劲，境界雄奇浑厚，具有阳刚之美。柔婉：是柔和优美的风格形态。柔婉的作品，内在和美，外表秀丽，抒情表意曲折委婉，具有阴柔之美，给人闲静和谐的感受。平淡：是少用辞藻、务求清真的风格形态。平淡的作品，其特点是单纯通俗，质补冲淡，给人平时而悠远的感受。绚烂：是尽遣辞藻，直逼富丽的风格形态。绚烂的作品，往往追求繁华奇艳，色彩绚烂。谨严：是指那种构思严密、文笔精细的风格形态。谨严之作一般庄重严肃，在表现上，有时比较含蓄甚至拘谨。疏放：是指那种似乎遵循自然，不加雕琢、不论粗细、文思放纵、率意挥写的风格形态。疏放之作往往谐趣不羁，随和畅达。3、文学风格的时代性、民族性、地域性和文学流派的风格含义及其
37、成因。任何作家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。文学风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的矛盾斗争，面临相同的社会问题，受到相近的时代精神影响的作家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的基本特色。文学流派的含义：文学流派指在一定历史阶段，由一批创作倾向相同、艺术见解相近、文学风格相似的作家自觉不自觉地结合在一起而形成的文学派别。文学流派的形成的原因 :1、 政治思想的因素 2、艺术观念的影响 3、读者市场的驱动文学流派的类型 :1 、组织性文学流派;组织性流派是由一些文艺思想、创作主张、艺术表现
38、相近的作家聚合在一起，以文学组织或社团名义出现的文学流派。2 、地缘性流派; 地缘性流派是以地缘为纽带而形成的文学流派。3 、自发性流派;A. 共同题材和主题 B. 共同创作方法和表现手法如意识流派 C. 以文学思潮为特征/chapter（十四）文学消费与接受的性质1、关于文学消费与一般消费。文学消费：广义和狭义之分。广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己精神需要的过程，也即文学阅读或文学欣赏。这种意义上的文学消费是自有文学以来就存在的。狭义的文学消费则是在近代以来出现的，指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和
39、欣赏。高雅文学：高雅文学是一种典雅、正统、经典、精致、纯粹的具有较高思想艺术价值的文学类型。通俗文学：它是与高雅文学相对而言的一种浅近、通俗、平易、流行的文学类型。文学生产与文学消费的关系：文生产规定着文学消费：（1）文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学作品（2）文学生产规定着文学消费的方式（3）文学生产规定着文学消费的需要，生产着新的消费者。文学消费制约着文学生产：1）文学作品在消费中才得到最后的实现（2）制约文学生产的方式和规模。（3）文学消费体现了文学生产的目的和动力。文学消费的二重性：（一）文学消费作为一般的商品消费（二）文学消费作为特殊精神产品的消费。文学消费与文学接受的区别：文
40、学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动。费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动。文学消费与文学接受的主客观条件不同。最后，文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角。2、文学接受：是一种以文学本文为对策、以读者为主体、力求把握本文深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的各种价值、属性和信息的主动的选择、接纳、消化或扬弃。文学接受的对象：文学作品中的认识价值、审美价值和文化阐释价值文学接受的主体：作为认识者、审美者和文化阐释者的
41、读者。chapter（十五）文学接受过程1、关于文学接受的发生：期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人和社会的复杂原因，心理上往往会有一个既成的结构图式。读者的这种据以阅读本文的既成心理图式，就叫期待视野。在具体的文学阅读过程中，这种期待视野主要呈现为文体期待、形象期待和意蕴期待这样三个层次。接受动机： （1） 审美动机。 （2）求知动机。 （3） 受教育动机（4） 批评动机。 （5）借鉴动机。接受心境：现实生活中，人们总是处于一定的情绪状态中。在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，必然会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪
42、状态，就叫接受心境。隐含读者：是相对于现实读者而言的，指本文自身设定的能够按照作者的创作动机，理解作者的本义，把本文的可能性加以具体化的预想读者。2、关于文学接受的发展。误解的种类：正误与反误：正误是指读者的理解虽然与作者的创作本义有所牴牾，但作品本身，客观上却显示了读者理解的内涵，从而使得这种“误解”看上去又切合作品实际，令人信服。反误是指读者自觉或不自觉地对文学作品进行的穿凿附会的认知与评价，包括对作品菲艺术视角的歪曲等。期待遇挫与艺术魅力的关系：期待遇挫与艺术魅力顺向适应。逆向适应：往往具有创造性。富有艺术魅力。但是完全出乎读者意料则可能出现“完全遇挫”的情况3、关于文学接受的高潮：共鸣
43、：文学接受进入高潮阶段的一个标志，通常包括两种含义：一是指在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所深深打动，从而形成的一种强烈的心理感应状态；二是指不同的读者，包括不同时代、阶级和民族的读者，在阅读同一作品时，可能产生大致相同或相近的情绪激动和审美趣味趋同现象。净化：是文学接受进入高潮阶段的又一标志，指读者在阅读文学作品并与之形成共鸣后，不由自主地达到精神调节、情绪排遣、杂念去除和人格提升的状态。领悟：是文学接受进入高潮阶段的一种更高境界，是指读者在阅读文学作品，与之形成共鸣，并达到净化后进入的更高阶段，包括潜思默想、洞悉宇宙奥妙、体悟人生真谛和提升精神境界等状况与
44、过程。延留：是文学接受进入高潮阶段后的一种可能的心理延续和留存状况，即文学作品在引发了读者的共鸣，使读者达到净化和领悟后，继续留存于其脑际并使其不断回味的状况。chapter（十六）文学批评1、关于文学批评的界定：是文学接受活动中的一种能动的意识形态评价行为，即站在一定立场、根据一定的文学理论思想以文学作品为主要对象并兼并一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。文学批评与文学创作、文学接受的关系；文学批评的意识形态性。2、关于文学批评形态的多样性：简介几种常见的文学批评模式：（一）伦理批评：叫道德批评，以伦理道德为标准，以善恶为基本范畴来决定对批评对象的取舍。主张将文学和人生结合起来，坚
45、持用道德的观点看待文学现象，主要采用道德的尺度评价文学作品。（二）社会历史批评：强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的，因而文学作品的主要价值在于它的社会历史功用和历史意义。（三）审美批评：眼于文学作品的美的构成及其审美价值，着重强调作品的“畅神”“移情”效果和娱乐、愉悦作用，把文学作品看作是在真善基础上又超越了真善因而是“超功利”的一种审美对象；认为美是文学的本质规定性之一。（四）心理批评：用现代心理学的成果来对作家的创作心理及作品人物进行心理分析，从而探求作品的真实意图以获得其真实价值的。（五）语言批评：为文学作品是一个独立自足的整体，是一种有组织的符号
46、结构，作品的意图只需要从本文去寻求而无需从外部力量加以说明。3、关于马克思主义的文学批评及标准：马克思主义文学批评的美学观点与历史观点的内涵： 1、美学原则：遵循艺术规律，揭示审美价值：艺术标准 2、历史原则：反映历史真实，坚持“知人论世”3、美学原则和历史原则的辩证统一标准（一）思想标准 1、高度的真实性：作品与社会生活 2、进步的倾向性：作品与作家意识 3、情感的健康性：作品对读者影响（二）艺术标准 1、文体评价：外在形态、内在结构的完美性形式创造力的自我确证 2、形象评价：鲜明、生动、独特生活经验的自我确证 3、意蕴评价：蕴蓄象中又流溢象外直觉与想象能力的自我确证。4、关于文学批评家：批评家的职责：1、引导文学发展 2、提高创作水平 3、指导读者欣赏 4、完善批评理论批评家的态度： 1、实事求是的科学态度，“好处说好，坏处说坏” ；2、 客观全面的公正态度，“一视同仁”，不“以偏概全”；3、艺术民主的平等态度，“百花齐放，百家争鸣”。批评家的素养 1、思想理论素养：系统的文学理论素养2、专业艺术修养：丰富的文学艺术史修养3、知识技能修养：广博的知识与娴熟的写作能力。
