1、郭德纲抖包袱技巧郭德纲相声包袱儿1 楼郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。 一先抑后扬、峰回路转： 先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上，后者
2、多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如论梦里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后： 甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑） 乙：你比我们厉害。 甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑） 乙：狠打！ 甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！来搬一个凳子让他坐下。 （扬） 乙：这就不打啦？ 甲：我会说话呀坐下了。阎王爷把茶碗递过来来你喝我这个来来你点一根儿（扬） 前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“
3、搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。 先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如富贵图里： 甲：老前辈张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了（扬） 乙：不敢当 甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年（抑） 乙：啊？ 甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿（扬） 乙：是啊。 甲：非典爱滋癌（抑） 乙： 都活不了 “先抑后扬”和以下的“三番四抖”非常相近，都要通过话锋突转制造包袱，不过前者用起来施展余地更为宽泛，不像“三番
4、四抖”对包袱格式有一定要求。 二三番四抖、柳暗花明： 这是相声包袱中的“八股文章” ，有比较固定的模式，采取的方法是引导观众的听觉惯性，把逗哏的一个看法或意图反复强调三遍（也有两遍的，少有四遍以上的），到第四遍时反戈一击，以突变的效果揭露逗哏者的本来意图。例如郭在杨乃武写状中，描述捧哏父亲参加全国武术大赛时： 甲：你爸爸叫徒弟更衣，把我红衣服拿过来讨吉利？不是打完人崩一身血看不出来多狂啊！准知道能打人！（一番） 乙：他就不知道自己血溅上也看不出来啊！ 甲：他没输过啊！上去乒乓打人一顿，溅一身血。下来再换一身，又该我上了，拿件红褂子来（二番） 乙：又换一件红的。 甲：待会又赢了，下来了，再换一件
5、红的！（三番） 乙：都是红的换个什么劲啊！ 甲：赢了么，崩的都是血啊。一会又上一大个，一米九，特别壮。你爸爸一看：把我那黄裤子拿来！（四抖） “三番四抖”的前三番必须铺平垫稳，否则观众容易察觉。侦知表演者意图之后，再怎么“番”也不行了。因此，以包袱的意外性见长的郭德纲，是很少运用这种包袱手法的，除非他有把握让这“四抖”的结果没出来前捂得严盖得实，抖出来后出人意料。如本段相声中的三番“红褂子”和四抖“黄裤子” ，绝对是神来之笔，不可多得的好包袱。 三 违反常规、明知故犯： 侯大师的规矩套子是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。郭德纲也善用这种包袱方式。例如师傅经里捧哏的母亲潜入卧室要害家人时的描
6、述： 甲：你母亲刀交左手炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍啊 2007-4-7 13:59 回复 最爱谦哥 1 位粉丝 2 楼乙：那可不是 甲：这个是于谦，自己的儿子；这个是自己的老伴儿；这个是儿媳妇 乙：哎别说了没这么睡的知道么？ 甲：那屋装修呢，一个炕上挤挤。没事，有帘子隔着呢 乙：有帘子行。 甲：把于谦隔开 乙：把我隔开啦？象话吗 所谓的常规，必须是大家所熟悉的。如郭曾经用过的“于谦的父亲们” 、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。相反，如果是过于专业的知识，即使违反常规，可一般人根本就不了解，也就达不到逗人发笑的目的了。四歪讲曲解、自以为是： 传统相声中有“理不歪，笑不来”的说法。也就
7、是把我们熟知的一些普通常识，加以歪讲或曲解，并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化，从而制造包袱儿。如黄鹤楼里那段刘备过江的“经典”描述：甲：三国请刘备过江，他不乐意去呀，诸葛亮让他去，刘备就去了。走吧！ 乙：啊 甲：走着走着，哎，前边出一问号，刘备一蹦，格楞楞塄哎，出一蘑菇！把这蘑菇吃了，刘备长个儿了啊！再往前走，又一个问号，一碰，出一朵花儿吃了这花儿，刘备一抬手“嘟嘟嘟”能打子弹了那带刺儿的王八就过来了 乙：行了行了合着您除了卖包子就是超级玛丽是么？ “歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似，甚至是一脉相通，但是演员必须在不同的内容中区别运用“歪讲曲解”要求表演者以“无知者
8、无畏”的嘴脸来信口开河，也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象，多是出于自讽的目的；“违反常规”相反，表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人” ，多是为了讽刺他人。 五云山雾罩、荒诞不经： 就是违反事物规律，在讲述某件事情时肆意夸张，使人难以相信。这种包袱的尺寸要拿捏好，一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑，所以相声段子中并不常见。但郭德刚不然，他不但用的多，而且用的妙。比如其代表作西征梦中，他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中，因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。如他进入白宫后的描述： 甲：进去一看，有个洋灰池子，有假山，呲呲往外喷水，底下有标
9、语计划生育，人人有责 乙：白宫也贴这个？ 甲：左边是一个大棚子，里边自行车一辆一辆排着，有一戴红箍老头来回溜达着 乙：这地方怎么听着耳熟啊？ 甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪里边请您哪 乙：没喊脱筐啊？到澡堂子了是怎么着？ 甲：我问总统在哪屋呢？在那屋呢。推开门，四目相对，布什很激动啊你咋才来乜？ 乙：嗐 “荒诞不经”和“违反常规” 、 “歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天
10、入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。 六无心之过、阴错阳差： 由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。如我要幸福里： 甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你 乙：自己跟自己说话。 甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福 乙：念喜歌呗 甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。打对过洗手间里出来一个男的 乙：啊？您进女厕所呆半天哪？ 甲：怎么没人告诉我一声啊！太危
11、险了 阴错阳差就怕牵强附会，意料之外情理之中才够哏儿。像误入洗手间是人们可以接受的，如果说自己误上宇宙飞船恐怕就只能用做梦来圆场了。2007-4-7 13:59 回复 最爱谦哥 1 位粉丝 3 楼七机关用尽、故弄玄虚： 当叙述时故意埋下伏笔，到使人莫名其妙甚至觉得不可信，然后巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。这个也是郭德纲的强项，如野人打猎中找猎物一段： 甲：嗯，发现了，河边有个美女，正洗脸呢儿子指着她：爸爸 乙：射这个吧。 甲：拿活的。 乙：拿活的？ 甲：过去绑好了，扛肩膀上走回家儿子哭：爸爸，饿呀别闹，回去把你妈炖喽 “阴错阳差”和“故弄玄虚”都是以设定一个假相为前提，但是二者
12、的角色形态迥然不同前者逗哏在描述假相时是以一个不知情者的身份出现的，而后者逗哏在描述假相时是以一个知情者的身份娓娓道来。 八游戏文字、谐音错觉： 利用对谐音词汇的错觉，使听众产生误解和错觉，最后挑明，得出另外的结论来，制造包袱。这种手法很吃功夫，要求演员的文字功底和联想能力要强。例如白事会里探望捧哏父亲中的一段： 甲：老爷子，喝点水么？老头摇头。 乙：不要。 甲：扶您起来坐会？还是摇头。 乙：动不了了。 甲：我得帮您做点什么啊？您要什么啊？我我要小解 乙：啊？这是我爸爸？ 甲：早就该死！什么时候还想这个？我解小手啊 乙：嗐！这时候您转什么文呢 九牵词引句、一语双关： 在叙述过程中使用双关语，产生听众可以意会的“包袱儿” 。郭德纲在这方面的能力可以说在相声圈里无出其右。例如大上寿里捧哏母亲说自己养的那只大白猫的时候： 甲：这老太太，别人家养狗，她不喜欢，就喜欢养猫。 乙：哦。 甲：我问：有一只大白猫在哪呢？十来年了那猫，特胖的那个。老太太：别提了，死了，12 年了，没把我坑死，这大白猫，打这么大跟着我，死了。我有先见之明啊，我提前怕它死了，让于谦借的录像机，录了盘片子，到时候一看，是个念想。来打开那电视，看看那猫片拿遥
