1、 影视鉴赏试题1、观看李小龙版和李连杰版的精武门 ，比较分析两部影片的特点。李小龙版和李连杰版的精武门都有自己的独特之处。李小龙版的精武门至今仍是功夫电影代表作之一。这部电影突破以往功夫片狭隘的复仇主题，将影片上升到民族大义，以强烈的爱国意识和民族精神引起广泛共鸣。 。 精武门不是直抒胸臆的爱国主义，没有高喊“我爱中华”的媚俗口号，反而通过“中国人不是病夫”的反抗争斗体现民族精神，实为民族精神的最佳养料。 精武门之所以出色，是因为其简洁深刻而不落俗套。故事主线围绕霍元甲师父的死而展开，从而引出中日武术的对决，并牵扯杀人命案，把越来越复杂的日本人阴谋故事自然带出。陈真注定是个悲剧英雄，而其象征的
2、中华民族精神永远不是悲剧。李连杰版的精武门是在李小龙版的精武门基础上翻拍的，但是它被誉为是功夫片的教科书，达到难以企及的高度，成为世界功夫电影史上的一座里程碑式作品，在全世界成为公认的功夫片教科书。这部影片之所以出色，是因为李连杰为观众展现出了中国的真功夫。在这部包着民族英雄传奇故事的华丽外表，在探讨武术精神的电影中，带给观众最大的感受就是武术观念的更新，这在以往的武术片中是很少见的。一种更具时代感，与时俱进的观念在这部影片中被进行了初步的探讨，那就是，实战的精神。而且该片的立意已经不再拘泥于对于外来列强的民族仇恨，而显现出了一种中国应该具备的大国风范。所以说李小龙版和李连杰版的精武门这两部影
3、片都是经典，在功夫电影都有着举足轻重的影响。2、 简述一位自己喜爱的喜剧导演的创作风格。我喜欢的喜剧导演是冯小刚。他导演过影片大腕 、 手机 、 不见不散 、 天下无贼等多部影片。在中国冯小刚所讲的故事更能打动大家的心，所以才会有许多经典的电影对白在社会上流传。冯小刚的轻喜剧背景基本都是北京，都是城市题材。他的电影里面透着一种厚厚的平民主义、百姓情结，其特有的喜剧风格素材都来自于人们日常生活。而这些作品全由一个灵魂主角，采用冷幽默，寻常的言谈举止于不经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，自然朴素，令人回味。冯小刚的作品有一种讽刺性的幽默，对现实生活的各种不光彩层面进行暴露和嘲弄，而
4、且时效性很强，当时的新闻热点以及焦点事件都有可能在冯小刚的电影中找到踪迹。冯氏幽默是冯小刚贺岁电影的语言艺术中最大特色。冯小刚所导演的每一部贺岁片都给我们留下了值得回味的经典台词，并且成为相当长时段的流行话语，其实我们仔细分析一下，就会发现影片中的经典语录其实都脱胎于我们典型的政治话语，正是由于政治话语的非政治使用，语言与身份的错位，才使这样的话语成为台词的点睛之笔。影片中的语言在给观众带来欢笑的同时也给观众带来了思考，让观众得到娱乐的同时也使观众受到一些启迪，甚至是教育。冯小刚电影以其商业的成功却又不失其艺术特质,独具别样的风采。冯导电影中独特的表现角度、台词、人物性格塑造等方面都具有个人化
5、的特质，并且打破了传统商业电影意识形态浅薄的观念，潜在地说明了商业电影其实也可以反映现实生活中最真实的情感，可具备深刻的内涵。他的电影虽然是喜剧，但他能以幽默搞笑的方式将社会真实的一面表现出来，所以我喜欢冯小刚的电影，能给我一种启发。3、 简述一位自己喜爱的中国导演的创作风格。我喜欢的中国导演是陈凯歌。程凯歌说过的一句话：“电影，是很多人在黑暗中聚会，去共同分享一个梦想。 ”作为中国电影的一个造梦者，陈凯歌始终顶着一颗有很多文学和思想成分的巨大头颅，将他的文化思辩、忧患意识、才华激情，统统浇铸进电影这门在一些人看来容量有限的艺术当中。而他的创作风格也就表现出来了。陈凯歌总是试图在寓言式的历史景
6、观与情节的呈现中实现对历史和人类命运的扣问。寓言精神已经不可磨灭的成为他电影的一部分。同时他的作品从来充满对历史与命运的思考，深沉厚重，作者气质明显。他也是个沉湎于民族历史，热衷于人生建构的导演。当然陈凯歌的作品中也不乏以表现爱为主题的情调电影，如致命温柔 、 和你在一起以及无极都属于此类。他在处理这类影片时，经常把不确定的命运因素融入其中。理性精神和电影诗情的综合，也是陈凯歌的特点，是他个人经历和学术造诣的鲜明印记。他惯用镜头进行哲理性思辩，不重视讲故事而注重影象表意系统，用感性的电影语言来承载理性的思考，已经成为他电影创作的自觉选择。他一向喜欢用感性的具体场景来完成他原本理性的，抽象的思考
7、。他习惯追求古典主义含义，追求细节的完美和严谨。他善于塑造人物典型形象，他总是把思想寄寓于人物的个性之中，让观众去寻找个性后面的“微言大义” ，也因为他对人物造型角色化的处理，才使中国电影长廊多了如许光辉夺目，性格鲜明的人物形象。也正因为如此，才有了陈凯歌这样的导演，为中国电影史上带来更多好的电影。4、 简述一位自己喜爱的欧美导演的创作风格。我喜欢的欧美导演是斯蒂芬斯皮尔伯。他是犹太人，犹太思想深深的融入了他以后的电影中，他在影片中展现证实人获得自由生活的不宜，也隐含着一种反向思想渴望人性自由、和谐与真情。他的大部分电影都表现了普通人与非常人的接触以及在特殊环境中对自我的寻找。这点在大白鲨 、
8、 ET 外星人 、 太阳帝国 、 霍克船长 、 侏罗纪公园 、 世界大战 、慕尼黑等电影中表现尤为明显。出于这种对于外太空的热爱，他曾多次将星空作为电影的背景，比如在大大白鲨中。斯皮尔伯格电影中另一个一贯的主题是童真、好奇心和信念，表现在第三类接触 、 ET 外星人 、 霍克船长和人工智能等影片中。斯皮尔伯格的这类主题一般都是通过 低位拍摄的手法表现出来的手法表现出来的，而这也成为斯氏的导演风格之一。在出现孩子的电影中，这种手法会得到更频繁的应用。另一个与儿童有关的主题即童真的丧失和成熟。他的大部分电影表现出了天然的乐观主义。斯皮尔伯格则认为感情的直白表露和含蓄各有好处。他的这种风格来自于弗兰克卡普拉和约翰福特的影响。他会采用精确的电影语言讲述精彩的电影故事。同时斯皮尔伯格的作品都有一个充满希望的结尾。除了熟练地运用精确电影语言讲述精彩的故事之外，斯皮尔博格的电影还一贯非常重视高科技的应用，以至于高科技成为了他的电影中十分亮丽的一个特点。所以我喜欢斯蒂芬斯皮尔伯的电影，例如 霍克船长 、 侏罗纪公园 、 世界大战等，就是因为他的创作风格。
