1、中国现当代文学,初等教育学院 中文教研室,第二编 新文学的第二个十年 （19281937年6月）,文学思潮与文学运动（二）一、 30年代文艺运动的特点及基本线索 1、特征： （1）、 文学主潮空前的政治化 （2）、 马克思主义文艺理论的传播 （3）、左翼文学兴发 ，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学共同丰富着30年代 文学创作。,2、基本线索： 无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索,二 、 革命文学的论争和以“左联”为核心的无 产阶级文学思潮 （一）、革命文学的论争 1、产生的原因 （1）“左倾”幼稚病 （2）宗派主义 2、经过 （1）
2、创造社发起对鲁迅的否定、攻击 （2）太阳社也持同样的观点 （3）鲁迅的反击并进行了批评 （4）愈演愈烈对鲁迅实行“笔尖的围剿”、对茅盾也进行了攻击,3、结果 1930年2月16日， 论争几方坐在一起，召开 讨论会。 筹备成立“中国左翼作家联盟”。 4、意义 （1）积极的一面： 促使作家们致力于马克思主义理论的学习，对作家思想的提高、无产阶级革命文学运动的发展，起了很大的推动和指导作用。在思想上、组织上为无产阶级革命文学的发展创造了条件。 （2）不足的一面：小团体主义、宗派情绪的流露，放松了对敌人的斗争。论争时的意气用事、无限上纲的批评方法，对后来的文学个评产生了不良的影响。,（二）、 “左联”
3、 1、成立： 1930年3月2日 上海 主要成员 理论纲领 ： 鲁迅的对于左翼作家联盟的意见 刊物有拓荒者、萌芽月刊、北斗、文学周报、文学导报、文学半月刊等。,2、功绩： （1）、成立马克思主义文艺理论研究会 。（2）、 加强 与世界文学 ，特别是世界无产阶级文学运动的联系。 （3）、积极推动文艺大众化运动。 3、 缺失 （1）思想理论上-教条主义； （2）组织上-宗派主义与关门主义。,三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 1、自由主义作家文艺观 代表人物：梁实秋、朱光潜、沈从文 2 、两大文艺思潮的对立 （1）、 与“新月派”的论争 （2）与“论语派”关于“性灵文学”的论争 （3）、与
4、“京派”的论争(4)、关于“文艺自由”的论争 四、文学创作潮流与趋向 “左翼”、“京派”、“河派”三大文学潮流 题材的开拓和表现角度的新开掘 中长篇是最有成就的文学样式 描写典型环境的“典型性格”,第十章 茅 盾,一、开创新的文学范式社会剖析小说 茅盾大规模的、全景式的反映刚刚逝去不久的、甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人 ，在小说领域建立了全新的“革命现实主义文学模式”，即：历史性的巨大内容，宏伟的史诗性结构，客观的叙述，时代典型的创造。这种依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐
5、成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深远。以茅盾为首的这一类小说，近年来被称为“社会剖析小说”。,二、茅盾的小说成就（一）、 茅盾的生平简介 文学活动分为以下几个时期： “五四”时期 ： 发表文学论文。 提出“文学 要反映人生、反映社会，并服务于人生、服务于社会”的现实主义原则。 大革命失败以后： 第一部长篇小说蚀三部曲（幻灭、动摇、追求）。 始用“茅盾”的笔名 左联时期 ：林家铺子、春蚕、子夜以及秋收、残冬 。子夜 震动了当时的文坛。 抗日战争和解放战争时期 ：腐蚀，霜叶红似二月花,子夜,子夜,（二）、 子夜1、 创作背景 驳斥托派“认为中国已经走上了资本主义道路。2、 主题： 3、 主要人
6、物形象分析 1）、资本家形象系列 （1）吴荪甫：中国30年代民族工业资本家的典型。 性格两面性：强悍与虚弱。 （2）赵伯韬：中国30年代买办金融资本家的典型。 2）、封建地主系列3）、工贼系列,4、 艺术成就 1）、 颇具匠心的结构：子夜场面广阔、人物众多、故事纷繁、矛盾错杂 2）、成功的人物塑造艺术 3）、流畅明快、充满感情色彩的叙述语言5、在文学史上的地位,第十一章 老 舍,一、老舍笔下的市民世界 1、老舍在现代文学史上的独特地位与价值 ：对文化批判与民族性问题的格外关注。 老舍“视点”的独异性：他关注的并非阶级或阶层的划分，而是“文化”对于人性与人伦关系的影响， 老舍写“人”的关节点是写
7、“文化”。,2、老舍笔下几类人物形象的文化内涵。 “老派市民”，主要通过揭示其精神病态，批判传统文化的 落后性； “新派市民”，主要写其虚荣、浅薄、堕落，蕴涵有西方文明包括“五四”后引进的“新潮”所进行的反思与批评；“正派”或“理想”的市民，又常常体现老舍倾向传统的道德观,二、骆驼祥子：对城市文明病与人性关系的探讨 1、骆驼祥子主题多重意蕴： 社会层面： 反映旧中国城市底层人民的苦难生活。 文明与人性关系的层面：一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，祥子的悲剧中主要体现社会批判包括国民性批判的内涵。对城市文明病与人性关系的思考。2、人物形象：祥子 虎妞（教材193
8、）3、艺术特色： 结构方法 人物描写 语言特色,三、老舍作品的“京味”与幽默 京味儿体现了： 1、老舍的创作个性 2、北京地域特征 3、中华民族特征。,第十二章 巴 金,一、青春的赞歌： 巴金前期小说创作特色是：多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材，只求与青年读者情绪沟通，倾向单纯、热情、坦率，情感汪洋您肆，特别能唤起青年的共鸣。这正是“青春型”的创作。 巴金前期小说可以分为两类： 1、正面描写青年投身社会斗争，如灭亡、新生与爱情三部曲等。 2、揭示旧家庭残害青年的罪恶的， 以激流三部曲中的家为代表。,二、家的杰出成就 1、家的 主题： 描写青年反抗家庭 ，控诉封建大家庭的罪恶。 2、 人物
9、塑造的成功： 高老太爷：专横、衰老和腐朽 觉慧：热情、叛逆和追求的精神；幼稚而单纯的“叛徒” 觉新： 思想矛盾，清醒而懦弱 3、 主要艺术特色 （1）、抒发真挚浓郁的激情： （2）、意蕴丰富的日常生活细节描写 （3）、舒缓自然、生活化的结构 （4）、朴素、自然、流畅的语言风格,三、深沉的悲剧艺术：巴金后期小说艺术风格由青春浪漫转向中年人的沉稳，冷静的人生世相描写代替了奔放的抒情咏叹。 巴金后期小说的类型： 1、 顺着家的路子继续写旧家庭的没落，以憩园为代表； 2、 另一类反映抗战时期的社会生活，其中以寒夜最为突出（汪文宣、曾树生）,沈从文,图片,第十三章 沈从文,一、边地湘西的叙述者、歌者沈从
10、文的主要文学贡献是用小说、散文，建造起他特异的“湘西世界”，而这一文学世界是用“乡下人”（湘西人）这个主体来关照的。 代表作品：边城，长河等在沈从文那里，“美”、“爱”、“神”三者一体即最高的人性。 二、乡村叙述总体及其对照的世界1、对湘西世界的健全、协调、化外境界 描绘 边城的“牧歌”情味和感伤情绪 沈从文先生的边城，是一个关于湘西苗族的“民族寓言”的经典文本。关于边城的主旨，沈从文自己说：“我要表现的本是一种人生的形式，一种优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”。,（1）、用人物象征和心理分析的方法，透视边城的深层文化隐喻 。 （2）、边城寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想 。 （3
11、）、乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界，美丽得令人忧愁的牧歌情调。 的那片神土。 （4）、翠翠的形象：天真、纯洁、恬静、温柔、纯净、忠贞，从外表到内心皆姣好无比。 才有的“主体性”。翠翠爱情的美满，既是翠翠个人的成人仪式，也是湘西苗族文化的现代化转型。在这里，翠翠个人的发育成长过程与历史的发展是同步的。通过个人的经历展现民族的自我改造，这是成长小说的模式，当然，在边城的结尾，翠翠的成长并没有完成。 湘西的男性形象：诚实、勇武、不驯服、有血性，有着原始的蛮性力量。,2、对商业化都市的讽刺 与“湘西世界”相对照的现代都市的病态文明景观。 三 、沈从文小说的文体特色 1、创造式地运用和发
12、展了一种特殊的小说体式：文化小说（诗小说、抒情小说）, “造境”，是沈从文“文体小说”的关键词。纯情人物的设置、自然景物与人事 民俗的融合、作者人生体验的投射，加上水一般流动的抒情笔致，共同造成现实与梦幻水乳交融的意境。 文学理想的寂寞 2、 沈从文的散文成就也很高，且比小说更有历史感，也更能直接表露他自己的灵魂与情思。（湘行散记、湘西以烛虚等）。,代表作家,柔石,第十四章 小说（二）,一“左联”和左翼小说 (一)、 左翼文学的特点 (二)、代表作家及作品： 1、蒋光慈：少年漂泊者丽莎的哀怨 咆哮了的土地 2、柔石： 二月 为奴隶的母亲 3、丁玲： 莎菲女士的日记 伤感、自恋、颓唐的“时代病”
13、，病态的反抗 。4、张天翼 ：包氏父子、华威先生5、 沙汀 ：代理县长 、在祠堂里 6、艾芜 ：南行记7、东北作家群：萧红生死场,二 京派和其他独立作家的小说 （一）京 派 ： 追求文学（学术）的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者， 以沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等 （二）京派文化 是乡土文化的典型象征。 （三）文学观念 （四）艺术特征 三、海派小说“新感觉派”,第十六章 新诗(二),一 中国诗歌会诗人群的创作 1、 中国诗歌会 1932年9月，在“左联”领导下，在上海成立，群众性的诗歌团体，发
14、起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 “中国诗歌会”的创作特点： （1）、描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或社会主题。 （2）、直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 （3）、语言通俗，体式自由。,2、臧克家的诗歌创作 主要诗集有烙印和罪恶的黑手。 臧克家的前期诗作内容广泛，具有以下特点： （1）、讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律。 （2）、擅长比喻，抒情形象生动、丰富、含蓄。 （3）、重视炼字炼句。 （4）、诗风质朴凝炼、含蓄深沉。,二、后期新月派的创作 后期新月派的“旗帜”仍是徐志摩。 脱离现实的、贵族化的“纯诗”立场。 猛虎与云游内容和形式很不统一的状况，大部诗歌的内容 空泛和贫乏
15、，但却越来越追求形式的整饬和美观，不论在诗行的排列，音韵的铿锵，节奏的明晰 。,三、戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 （一）戴望舒诗歌艺术特点 1、诗境的朦胧美 ：以象征化的意境和氛围传达感情，是戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。 2、语言的音乐美 ：主要是指音节和韵脚的和谐、统一，使人的阅读琅琅上口、富有乐感。 3、诗体的散文美：即以自由的散文化手法传达感情。这种现代口语形式的自由诗体，显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美散文美,（二）雨巷简析 雨巷是戴望舒的成名作， 叶圣陶称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。 雨巷的多重情绪内涵 1、现实的黑暗和理
16、想的幻灭在诗人心中的投影 2、表现惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴涵有时代特征的悲剧主题。雨巷的艺术特色 1、运用了象征主义的方法抒情。 2、借鉴古典诗词意境形象的表现方法 3、音节的优美。,2、卞之琳的诗歌创作 卞之琳以“我”为主，将传统的“意境”与西方的小说化、典型化、非个人化的“戏剧性处境”融汇在一起，并将传统的“含蓄”与西方的“重暗示性”和“亲切感”融汇在一起，形成了“平淡中出奇”，“用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸”的特殊风格。他的诗显示出一种着意克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个性”倾向的特色。在语言上，他则追求在口语基础上实现欧化词汇、句法与中国文言词汇、句法的杂糅。 断章 是
17、文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。 在内容上，诗人通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦，表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。 表达形而上层面上“相对”的哲学观念 。断章也可看作是言情诗来读，那优美如画的意境，那浓郁隽永的情思，那把玩不尽的戏味，的确是别有一番滋味在心头。,鲁迅,第十七章 鲁迅(二),一、鲁迅杂文的重大意义 (1)对鲁迅杂文的意义，可从两方面理解： 一是作为一种报刊文体，及时对社会生活各方面做出反应与评判，如鲁迅自己所说的，是“感应的神经，是攻守的手足”,又可看做是一部活的中国的“人史”。 其二，鲁迅杂文是未经规范的自由的文体，充分发挥了鲁迅不拘一
18、格的创造力，是极具个人性又有现代性特征的艺术品。 (2) 十四部杂文集内容简介这些集子各具特色 ，无 不打上了特定时代的烙印。,二、鲁迅杂文的思想、艺术特质 1 批判性、否定性与攻击性，源于鲁迅对现代知识分子使命的理解，即不断揭示现实人生的弊病与思想文化的困境，也源于鲁迅“不克厥敌，战则不止”，的不屈精神。 2 在“反常规”的“多疑”思维烛照下的犀利与刻毒。批判锋芒常指向人们习以为常的病态心理，把国人的落后根性看得太透彻了。而且思维也总是另辟蹊径，对读者的惯性思维构成挑战。 3 “贬锢弊常取类型”，抓住本质勾勒社会相类 型形象(共名)。 4 主观性，释愤抒情，无不是作者的心灵歌哭。 5 无拘而
19、极富创造力的杂文语言，常用“拗体”，突破语言对思想的束缚。,三、故事新编：鲁迅最后的创新之作 在故事新编创作方法的问题上，有人认为它是现实主义的，有人认为它是浪漫的主义的，争议是颇大的。 故事新编的形式有试验性与先锋性。 首先是有意打破时空界限，采取“古今杂糅”，目的在于用现代去“照亮”和重新观照古代，揭示古代人与事中一些被掩盖了的真相。 其次 ,前后部分对立或翻转的模式，造成庄严与荒诞的两种色彩的互补与消解 。,第十八章 散文(二),一、林语堂与幽默闲适小品“论语派” 1、30 年代前期林语堂主办的刊物 1932年主编论语。1934年创办人间世。1935年创办宇宙风。 2、林语堂的散文观：
20、（1）提倡幽默（2）主张小品文应以“以自我为中心，以闲适为格调”3、如何评价其小品文的闲适与幽默 （1）刻意提倡“超远”立场，与现实拉开距离 （2）显示独特的艺术个性，拓展了现代散文的审美领域：中西比较的眼光、知识性趣味性、闲话风特点,二、左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文 1、“鲁迅风”杂文30年代，瞿秋白在鲁迅风格影响下的杂文，多为政治批判和文化批判 ，艺术视野开阔，善取类型，杂文形式不断创新。 “鲁迅风”杂文作者群：徐懋庸 、唐弢 、聂绀弩、周木斋、柯灵、巴人等。,2、风格多样的散文（1）萧红商市街 萧红的散文多为自叙传性的散文 。萧红的散文具有清新、自然的特点，语言生动，笔致细腻
21、，并颇多情趣。 （2）郁达夫屐痕处处达夫游记两书,并享有“游记作家”的美誉 钓台的春昼是郁达夫写于三十年代的著名游记散文。 字里行间流露出“三分天下二分之，四海何人吊国殇”的哀叹。 景中含情，情融于景。 故都的秋抒发了对北国秋色的无限向往和眷恋之情。 将秋色，秋意，秋的意境表达得淋漓尽致，情景交融。,三、“京派”与开明同人的散文 . 何其芳 ：画梦录 以精致细腻的笔触探索人生表现形式的色彩、图案，孤独苦闷，耽于幻想，刻意画梦，遂成为内心哀怨独语的散文诗（雨前、黄昏、独语）。 画梦录注重作者的主观情感,较少时代特征,生的孤独,爱的寂寞,这类有关生命本体的描述占据了文集的主要篇幅.以清新的感觉和丰
22、富的想象描述了自我成长中的孤独与寂寞 。,四、报告文学与游记夏衍的报告文学包身工。 主题：再现了半殖民地半封建社会下包身工制度对工人的迫害，针对帝国主义这种残暴掠夺进行了有力的揭发和严厉的抨击 。 艺术：包身工 是真正意义上的报告文学，体现出报告文学的属性特色，强化了文学色彩。他运用了小说、散文乃至戏剧、电影的一些富有表现力的艺术手法，使其具有了文学的形象性、生动性和强烈的艺术感染力。 （一）突出人的主体地位，着重描写、刻画富有一定典型意义的人物。如包身工 着重刻画了芦柴棒、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物，就极大地增强了作品的文学性。 （二）精于艺术营构，对生活场景和人物形象作逼真的描绘。
23、 （三）运用多种表现方法，创造主客观浑然一体的艺术境界。,雷雨,雷雨,第十九章 曹禺,一、从雷雨到原野 雷雨受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响， 易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。 周朴园是雷雨中各种悲剧的根源。 1、周朴园与妻子蘩漪的冲突，表明 周朴园 是一个专制冷酷的封建家长，在家中为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福； 2、周朴园与矿工鲁大海的冲突，表现他与工人的对立， 周朴园是一个狠毒凶残的资本家 3、周朴园与前妻侍萍的关系，更充分暴露了他伪善的本质，,莎士比亚戏剧“性
24、格悲剧”的影响，主要表现在蘩漪形象的塑造上。 蘩漪“ ：“她的性格中有一股不可抑制的蛮劲，使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧毁。” 蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表现了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。她对周朴园表面上是屈从的，但内心里却充满了仇恨和反抗。她追求周萍，不惜陷入“母亲不像母亲，情妇不像情妇“的可悲境地，这与其说是爱的爆发，不如说是恨的宣泄。”蘩漪是作者认为“值得赞美”的人物，所以在创作中，作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。,古希腊戏剧“命运悲剧
25、”的影响，则主要表现在侍萍形象的塑造上。 这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人抛弃，因此，她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙，没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做使女。为了把女儿找回来，没想到自己又踏进了周家的大门。命运更作弄的人是，她的女儿又同样地与公馆里的大少爷不清不白，而这位大少爷竟是周萍-四凤同母异父的哥哥。由于作者在当时从来就没有看见过像侍萍这样的“下人”有何出路，他的所见所闻全是无论怎样挣扎也不能改变自己境遇的人，因此，也就只能用“命运悲剧”来替他们作解释了。,雷雨在结构上十分讲究，四幕戏的时间集中在一天
26、之内（从上午到深夜），地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝万缕的血缘关系， 日出 展示了“有余”和“不足”两个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对“损不足以奉有余”的社会的揭露。陈白露： 美丽纯真 ，玩世不恭 ， 陈白露是作者心中的一个理想，也是作者对这个理想的哀思 。 原野的故事是在一连串血海深仇的背景下展开的，具有传奇性的复仇故事，挖掘一个人在强烈的爱与恨夹击下丰富而脆弱的内心世界，表现人充满反抗意识的原始生命力和复仇者的心理变化。 雷雨主要体现了作者的对中国封建家庭的认识，日出主要体现了作者对中国现代都市社会的认识， 原野 主要体现了作者对人的精神承受力的理性探讨。
27、,二、北京人与家北京人 创造的一个“舞台奇观”， 代表着三种不同文化的三个不同时代的“北京人”同时出现在一个舞台空间里： 远古北京人 “那时候人类要爱就爱，要恨就恨，没有礼教来拘束，没有文明来捆绑，没有虚伪， 他们是非常快活的。” 现实北京人是作者主要批判的对象。作者紧紧抓住“生命的意义与价值”这一命题，通过曾皓等形象从“人”蜕变为“生命的空壳”这一悲剧内容，展开了对北京文化为代表的封建士大夫文化的批判。,袁任敢和袁圆父女是未来北京人的代表，体现了作者心目中理想化的平等自由和谐的新伦理观和家庭观。 在这三种北京人中，愫芳和曾瑞贞是饱含作者情感的两个特殊人物，可以看作从现实北京人走向未来北京人的
28、代表。 愫芳从小父母双亡，寄人篱下，虽然生活在姨父家中，却只是一个仆人。在她的温顺忍让的性格中，既有以德报怨、逆来顺受的封建传统思想，也有坚忍不屈、自我牺牲的优秀传统精神，是作品中性格特征最为复杂和最具有发展变化的人物。一个文弱安详的大家闺秀， 最后却大胆地与封建家庭决裂。愫芳的离家出走，是对曾文清的绝望，更是对封建家庭和封建文化的绝望。,第二十章 话 剧,一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1、五大剧社： 田汉南国社，洪琛复旦剧社，应云卫上海戏剧协社，朱襄丞、罗鸣凤辛酉剧社，陈白尘摩登剧社。 2、“无产阶级戏剧” 1929上海艺术剧社：沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏
29、邨， 着重表现了他们的革命斗争，及时、直接地反映现实生活中的重大政治事件。3、“红色戏剧” 为红色政权服务，红军宣传队八一剧团工农剧社，高尔基戏剧学校；着重宣传鼓动和娱乐性，强调即兴发挥和观众参与，结合歌舞，鲜明的“广场戏剧”特色。,4、国防戏剧 5、三大戏剧运动代表人物 田汉：梅雨顾正红之死洪水 洪琛：更激进的创作倾向。 农村三部曲机械的现实主义的倾向。 6、农民戏剧实验 19321936， “最直接，最具体，最有力的社会式的教育”手段。 农民演剧，露天剧场，观众参与。（广场戏剧的完备和发展。） 三十年代剧作的基本特征： 工人运动和农村生活得到较多反映。,二、 职业化、营业性“剧场戏剧”的确
30、立与夏衍、李建吾的创作1、夏衍 赛金花“讽喻史剧”，以漫画夸张讽刺卖国求荣政策。秋瑾表彰革命者，总结历史教训。上海屋檐下 集中于人物性格和心理的刻画，从“席勒化”到“莎士比亚化”的转变。 （1）日常生活的戏剧性： （2）简约含蓄的情节结构： （3）人道主义观点：,2、洪深的主要剧作有：五奎桥、香稻米、青龙潭、走私、飞将军 等。 洪深的剧作，有鲜明的理性色彩 ，社会问题剧与宣传剧的结合 。 3、李健吾的剧作 特点： （1）时代性不强，但有较高的艺术价值，有自己特殊的风格。 （2）重人性分析，重人物内心矛盾冲突的揭示，重艺术技巧和形式的探索。 （3）对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。 贡献： 在戏剧史上，率先创造了“善恶共存者”的形象系列。,
