1、新农村田园住宅室内设计新农村田园住宅室内设计摘 要 随着我国经济的迅速发展,国家对新农村的改革和规划,人们的生活水平有了明显的提高,很多人想重温旧梦,享受中式设计风格。目前,人们的生活需要不再是传统宫廷式金碧辉煌的宫殿,而是融入了现代人对时尚设计潮流的追求。新中式风格更能体现现代人所需要的中式家居风范与传统文化的审美意蕴。新农村田园住宅室内设计以新中式为设计风格,着重表现住宅客餐厅和休闲区的设计,突出住宅古典、温馨的感觉,以及“田园”花园、生活家居的环境。田园住宅设计是传统中式与现代手法的结合,新元素在中式中的运用、经典中国画、屏风的设计更完美的诠释了这一点。设计手法上,田园住宅强调“以人为本
2、”的设计原则,在选材上以红木、亚麻布的传统中式元素勾勒出整个室内空间,仿古砖、新型材料作为辅助,强调结构功能与形式内容的完整,追求材料、装饰、空间的表现深度与精确,从而以最少的设计语言来表达最深的设计内涵。关键词:新中式, 舒适, 古典GARDEN CITY APARTMENT INTERIOR DESIGN ABSTRACTWith the rapid economic development of China, peoples living standard has improved, many people want to renew old romance, enjoy Chinese
3、 design style. At present, the life of people need no longer be palace beautiful decoration. The traditional court, but the integration of the modern pursuit of fashion design trends. The new Chinese style more aesthetic implication of Chinese home furnishing style reflect modern people need and tra
4、ditional culture.The interior design of garden city apartment with new Chinese design style, emphasis on performance of apartment design restaurant and leisure areas, outstanding apartment classic, warm feeling, as well as the “environmental garden city“ garden, home furnishing life. garden city apa
5、rtment design is a combination of Chinese traditional and modern techniques, application, new elements in Chinese in the classic Chinese painting, screen design more perfect interpretation of this point. The design methods, the garden city apartment stressed that “people-oriented“ principle of desig
6、n, draw the outline of the interior space in the selection to Redwood, linen of traditional Chinese elements, antique brick, new materials as auxiliary, emphasizing the structure function and form the complete content, the pursuit of material, decoration, the performance of space depth and precision
7、, so as to design language to express the design connotation at the deepestKEY WORDS:new Chinese style , classical , comfort目 录前言 1第 2 章 田园住宅概况和分析 22.1 概况及流程.22.2 调研分析 2第 3 章 田园住宅室内设计分析.43.1 行业定位分析43.2 设计风格定位分析43.3 设计内容分析 63.4 设计目标 93.4.1 总体目标93.4.2 阶段目标10第 4 章 田园住宅风格设计运用.114.1 构建草图信息 114.2 设计方案平面图
8、124.3 方案要素 124.3.1 风格运用134.3.2 色彩运用134.3.3 材质运用 144.3.4 家具运用 144.3.5 软装配饰运用14结论.15参考文献 16致谢.17外文资料原文外文资料译文前 言中式风格的室内设计古朴典雅,能反应出强烈的民族文化特征,让人一看就容易理解其文化内涵,特别是对中国人,更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。但是,在室内设计中采用中式设计时,要注意融入现代元素,一味的照搬古代设计范例,往往得不到好的效果,毕竟室内设计不同于古玩收藏,照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠,老气横秋,了无生趣。在新一代中式设计上,要取其传统的精华,
9、传统的设计中哪些应该留下来,哪些应该换新,这里面大有文章,不同的人有不同的理解和做法,不同的理解就可以设计出不同的作品来,各有特点。但是一定要追求神韵。只是形似是不足的,在反应中国传统的时候,同时反应这个时代,重要的是追求神似。在制作技术上也要跟上时代,古代中式主要材料是木、石材料,现代技术产生了很多的材料,很多都可以用到中式设计中,可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修,是目前设计中式是否成功的标志。对于本设计而言,优先考虑的问题是整体空间的合理利用,遵循形式追寻功能的理念。任何一个空间的设定都是业主生活需求的结果,设计出一个庄重优雅的生活性质住宅。田园住宅是新中式风情的演绎,将现代和传
10、统元素结合在一起,以现代人的审美打造古典韵味的事物,让新中式风格体现出优雅舒适的生活态度。我们尝试用一种新语言来诠释中式,提炼中国传统文化,唤醒人们深藏的记忆和文化认同感。第 2 章 田园住宅概况和分析2.1 住宅概况及流程 田园住宅是一个近郊住宅项目,结合住宅自身户型与周边环境的理解进行改造。该住宅群位于上海市松江区泗泾镇泗陈公路 2 弄358 号,每户有独立空间属独栋花园住宅。通过对项目考察调研,以及所处周边环境的分析,打造出富有新中式韵味的住宅室内设计作品。田园住宅重点介绍新中式风格在项目中的运用实践以及设计表现,把室内设计原理、平面构成、色彩构成、立体构成、计算机三维辅助设计、家居设计
11、等理论结合运用。对于项目的功能、空间定位分析、项目的设计流程和演变有着一定的阐述。设计基本流程如下:一、在住宅平面布置中对空间性质、空间之间的关联性的把握,对原有空间划分的改造以及不同功能区内三大界面的处理。二、住宅主要风格的确立,简要介绍该风格形成的地域文化背景、独特的造型特点、元素运用和表现手法。三、重点描述本设计区别于其他住宅设计的“创新点”以及在风格元素的基础上,对该风格元素的运用,同时与其他元素的结合。四、结合是理论书对材质、灯光、色彩的把握,对空间气氛烘托得作用。五、描述选取家具、陈设品、灯具等实物与住宅空间的结合与呼应。2.2 调研分析 中国自古以来没有 “住宅”的概念,虽然传统
12、民居或山庄、园林与住宅性质相似,但中国开始接触“住宅”实体,是由西方引入的住宅形式。时代的前进,生产力和经济的飞速发展,人类衣食住行所赖以生存的模式、工具、用品都在不断更新,住宅的设计也因此不断地变化。东西方文化的巨大差异驱使中式住宅设计风格的形成,中国人要有中国人自己的生活方式。在现代人生活的快节奏下,新中式的出现似乎是天然呵成。 田园住宅小区占地面积?,绿化率高,环境优美,在这样已有的景观下,新中式室内设计是其不二的选择。整个社区就像一座大公园,环境优美,生态宜居。不管我们是刻意地点缀中式符号,还是要对中式进行创新,都不会显得矫揉造作,在这样绿化率为 75% ,小区内有中心景观湖的情况下,
13、我们要做是仅仅是如何建造适合现代人居住的房子,如何满足现代人生活需要,让我们居住文化有一个更好的延续。第 3 章 田园住宅室内设计分析3.1 行业定位分析全球建筑装饰行业飞速发展,中国室内设计行业迅速崛起,市场需求旺,服务领域广泛。激烈的竞争及开放性使国内装饰行业的发展与方向更加明朗,装饰风格趋于多样化、国际化。如今,国内装饰行业已成为新兴支柱产业之一并带动了一大批相关产业的发展和人员的发展,室内装饰设计的发展潜力是不容忽视的。3.2 设计风格定位分析二十纪初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势,20 世纪末,随着中国经济的不断发展,建筑界涌现出各种设计理念,中式风格也被众多的设计师溶入其设计
14、理念,新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,是以中国传统古典文化作为背景而产生的,是中式风格以现代手法的体现。新中式风格的主要内容有两层,一是中国传统文化在现代背景下的演绎;二是在对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是传统元素的堆砌,而是在理解传统文化的基础上对它的一种提炼,是现代元素与传统元素的结合,是以现代人的审美需求打造出传统韵味的空间,是传统艺术在当今社会的体现。新中式风格在设计上继承了明清时期家居理念的精华,将其中的经典元素提炼并加以丰富,摒弃原有空间布局中等级、尊卑的封建思想,给传统家居文化注入了新的气息。一、新中式风格的特点:1、文化背景。任何一种风格都有其特
15、定的文化背景作为支撑,那么新中式便是以中国传统古典文化为背景的,营造的是中国浪漫情调的生活空间,如红木、字画、紫砂茶壶以及红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美,这正是新中式与其它风格所不同的地方。这种风格渗透了东方华夏几千年的文明,时间愈久愈散发出其迷人的东方魅力。2、空间层次。新中式风格非常讲究空间的层次感与跳跃感。中式的屏风、窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”等大量使用在需要隔绝视线的地方,通过这种分隔方式展现出中式家居的层次之美。再配以一些简约的造型,添加了中式元素,使整体空间更加丰富,大方、厚重,有格调又不显压抑。3、整体线条。新中式设计讲究线条简单流畅、融合着传统中式精雕
16、细琢的意识。与传统中式家具所不同就是,虽有传统元素的神韵,却不是一味照搬。传统文化中的象征性元素,如山水字画、青花瓷、花卉、吉祥图案、 “回”字纹、波浪形等,常常出现在新中式家具。新中式中的造型更为简洁流畅,雕刻图案将简洁与复杂巧妙融合,既透露出浓厚的古典气息,又体现出自然雕琢的精细。4、实用性。有人认为传统中式家具好看不好用,特别是在坐具方面,一部分由于坐具线条过分横平竖直,与人体的腰背部曲线难以贴合,另一部分坐具背部雕花繁复,让人感觉不舒服。但是新中式家具在这方面作出了重大的改革。如沙发扶手、背靠、座板等都融入了人体工程学,具有严谨的结构和线条,更具人性化。二、新中式风格的构成主要体现在传
17、统家具明清家具为主、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上,采用对称式的布局,格调高雅,造型简朴。 新中式风格的室内设计,是吸取传统装饰“形” 、 “神”的特征,具体表现在室内布置、线形、色调及家具、陈设的造型等方面。例如吸取我国传统木构架建筑室内的天棚、挂落和装饰,明、清家具造型和款式特征。 新中式风格常给人以历史延续和地域文脉的感受,以木材为主要建材创造出独特的木结构,注重环境与建筑的协调,善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段,如字画、雕刻、家具陈设等艺术手段来营造意境。三、新中式风格设计要点:1、空间上讲究层次,多用隔窗、隔断来分割,用实木做出结实的框架,中间雕花做成古朴的图案。2、天花以木条相
18、交成方格形,上覆木板,用实木做框,层次清晰,漆成木色。3、家具陈设讲究对称,重视文化意蕴;配饰常用字画、古玩、盆景,精致的工艺品加以装饰,更显主人的品位与尊贵,木雕画以壁挂为主,更具有文化韵味和独特风格,体现中国传统家居文化的独特魅力。四、新中式装饰要素:色彩上家具以深色为主,墙面色彩一是以苏州园林的黑、白、灰色为基调;二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩;装饰材料为丝、纱、织物、壁纸、木地板、玻璃、仿古瓷砖、大理石等;饰品以瓷器、陶艺、中式窗花、字画、布艺等中式古典物品为主。 新中式风格住宅设计,也称中式风格。新中式风格住宅设计指的是传统与现代的有机结合,是对传统中
19、式家居文化的合理继承与发展,想象点可以说是古典穿越时空来到现代的一种家居风格。今天,世界的现代化趋势正在推动着中国住宅室内设计打开新的视野。然而淡雅脱俗,华美厚重的中式住宅,始终是我们的梦萦家园。中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。新中式风格更多的利用了后现代手法,把传统的设计形式以一种新民族特色符号出现。3.3 设计内容分析1、本方案主要着重于室内设计、室内环境的创造,除了室内环境的功能外,更多的是室内环境在潜移默化的影响着人们的生活习惯和精神需求。2、进入住宅后呈现在眼前的是玄关,玄关是一个缓冲过度的地段,这是客人从外界进入一个家庭的最初感觉。可以说,玄关设计是整个设计开端的缩影。
20、图 2-1 是本案玄关设计,它给人的是一种荷塘月色的感觉,简洁的线条、缩影的荷塘和流水、原生态的砖形装饰。在玄关到室内空间的垭口又运用传统的吉祥图纹盘常,它是佛家“八宝”之一。佛家解释,盘常为“回环贯彻、一切通明”,本身含有“事事顺,路路通”的意思.盘常图纹本身盘曲连接、无头无尾、无休无止,显示绵延不断的连续感,因而被民众取作吉祥符。作为富贵不断头的象征,盘常世代绵延,福禄承袭,祸寿永续,财富源源不断,以至于爱情之树的常青,都用它来表达和象征。垭口处与入口条案均以盘常为镂花寓意颇丰,如图 2-2。图 3-1 玄关 3、中式风格非常讲究空间的层次感。客厅的设计展现出了中式家居的层次之美。家具是运
21、用了清式的红木家具,顶面采用了直线回形吊顶作为装饰。背景墙上吉祥图案在空间的使用,更迎合了中式家具含蓄内敛、质朴的设计风格,这些图纹应用于客厅窗棂装饰的雕刻与匾幅上,使客厅融合了时尚与典雅,几句中国风韵。简洁硬朗的直线型吊顶配以暖色系人造灯光营造出舒适、宁静、素雅的气氛,家具饰品疏密有致,深浅色彩搭配恰到好处,红木与白色的碰撞给人很强的视觉冲击力,极具典型的中国红。客厅的设计不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代与传统元素的有机结合,运用对称布局,营造格调优雅、造型简谱、色彩浓重而成熟的氛围,如图 3-3 和图 3-4。 图 3-3 客厅电视背景墙 图 3-4 客厅沙发背景墙4、
22、餐厅设计(图 3-5)是以方形木格吊顶为主题,顶面大面积红木与白色衬托,墙面大面积贴壁纸,红木装饰线条贯穿始终,使整个空间一瞬间变得典雅高贵。条案的运用结合了餐厅实用与文化的功能后,更突出轻盈的感觉。新中式桌椅的搭配优于传统中式圈椅,其实用性更胜一筹。桌、椅、条案这些元素把整体设计的理念体现的淋漓尽致:刚柔并进,冷暖搭配,线条明快。图 3-5 餐厅效果图5、卧室是我们休息的地方,是我们的加油站,每个人生命中有 1/3 的时间在卧室度过,所以在卧室的设计上,要追求的是功能与形式的统一、优雅、独特、简洁明快的设计风格。在卧室设计的审美上,追求时尚简约而不简单、庄重典雅而不乏轻松浪漫的感觉。因此,本
23、案在卧室的设计上,会运用较少的表现手法,使卧室看似简单,实则韵味无穷,如图 3-6 和图 3-7。图 3-6 主卧效果图图3-7 次卧效果图本方案的设计特点是:一进门就能看到简单大方的吊顶,红木家具的运用与淡雅色彩的壁纸相搭配,营造出古朴典雅的氛围,直线装饰在空间的使用,不仅反映出我们对追求简单生活的居住要求,更迎合了中式设计追求内敛、质朴的设计风格,地面深色木质地板的运用,给人一种沉稳的感觉,使整套设计更加生活化、更富传统韵味,散发出一种浓郁的古典气息。6、开放式茶室的设计,立柱式隔断的运用把茶室与走到区域划分开来,有运用中式设计中的“漏景”,给人若有若现的朦胧美。茶室满足居住者喝茶聊天的需
24、求,坐在其中享受的是新中式的时尚与古典,空间开阔,与家人在一起或约一两个友人喝茶聊天,其乐融融。7、在快节奏的现代社会,喜欢宁静、幽美的环境的人群越来越多,因此影音室、台球室是家中休闲必备场所,这里是释放工作压力和紧张又能很好的能很好的静下心来闲谈、娱乐的地方。中式影音室,您置身其中,听着古典音乐,仿佛徜徉在古典文化之中,喝着茶,享受着幽美宁静的美好时刻,宽敞的空间,给人以完全放松的感觉。家庭台球室的设计更是一个亮点,在顶面装饰上采用独特的满天星效果,给人以露天休闲的错觉,使人感觉空间更开阔,心情更舒畅。3.4 设计目标3.4.1 总体目标根据住宅的案例分析和定位,采用“简约、古典、大气”为主
25、要思想的新中式风格理念进行设计,采用自然古朴的元素进行设计、再创造,通过对整体空间的具体分析,合理的运用设计相关理论与方法,打造出一套具有新中式风格的室内项目。3.4.2 阶段目标 阶段一 :根据实际案例,做好前期准备,包含选题、前期工作调研、对于项目背景的考察与分析,合理利用理论知识,拟建立方案及方案注意事项。阶段二:建立符合当地实际方案并作出方案的调整,按照方案进行设计、图纸标绘、施工前期准备,包含对材料的选用及施工方案确立。 阶段三:根据项目资料,按步骤进行施工,落实设计方案在实践中的运用,及时处理在施工中出现的各种设计问题并做好调整,基本完成设计实例项目。 阶段四:根据项目方案开展后期
26、工作,完成家具的布置、软装材料的运用,以及项目的交付与使用,总结项目设计中、施工中出现的问题并及时总结经验。第 4 章 田园住宅中式风格设计运用住宅的设计内容主要包括三个方面: 一是对住宅的空间组织和界面处理。根据住宅各个空间使用和造型要求,结合原有的建筑结构条件,对空间组织调整和再创造;对三大界面的造型处理和装饰,包括地面铺装、墙面造型和装饰、顶面(吊顶、天花)的造型处理与灯光的结合。 二是住宅内的光照、色彩设计和材料选用。光照设计具体指的是住宅内的采光和照明设计、光照与光影的处理、灯光颜色的应用。色彩是室内设计中最生动、最为活跃的因素。色彩与光影的关系密不可分。通过界面颜色的处理从而能够确
27、立整个空间的主色调。色彩要依附于界面、家具、室内织物、绿化等实物。我的住宅是新中式风格的,所以在主色调上主要是有中式传统的的红色。材质材料是直接关系到实用性实效性和经济效益的重要环节界面的材料材质对室内的音质也有一定的影响,从大到小的界面采用的装饰材料都会影响到住宅的氛围。三者的相互联系,相辅相成。 三是住宅的家具、陈设、灯具、标识和绿化的设计和选用。在实际的搭配设计中,要把握它们与整体空间环境之间的关系。现在的装饰设计中,绿化的作用越来越受到重视,这与可持续发展的理念是相吻合的。 这三个方面包括了本次设计的主要内容。第一点的空间组织涉及到了住宅的基础功能、空间的划分和联系形式,是做设计首先要
28、考虑到位的。界面处理还有后面两点在后面一个章节会结合设计作品做一个整体的阐述。4.1 构建草图根据新中式设计风格的定位分析,草图的构建以客餐厅及卧室设计点为主要区域展示,电视背景墙,卧室、材质的运用等细节处理都做出了一定的规划。茶室背景墙以新装饰材料整体分布,注意强调肌理的运用,白色整体背景造型具有简单新中式典范,红色梅花的运用与位置的拟定强调现代中式装饰的元素运用。4.2 设计方案平面图田园住宅分为三层:地下一层是台球室、休闲区与影音室,一层为独立花园、车库、客餐厅以及卧室,如图 3-1,三层式主卧,包括书房和茶室。田园住宅建筑面积为 200?,室外花园为 150?。室外花园部分设置有休闲亭
29、与流水小瀑布,营造闲适淡然的氛围,在快节奏的现代生活中寻求一份恬静。图 4-1 首层平面布置图具体平面图的制作时按照草图构建为基础,拟定相关的设计方案。1、针对客厅的设计,在方案拟定阶段发现,客厅休息区过于简单且没有现代文化要素的体现,经过思考后,根据实际运用,加入餐厅,同时有效利用了空余时间。由于进入客厅后发现在视觉上比较的空旷,没有充分利用好此处空间,所以在设计过程中加入了造型装饰。然后是修改了休闲区平面布置图。原先设计方案中把墙直接设计成单一的墙面白色,但感觉过于单一,与整个空间略有所脱节,所以在设计中将墙面都设计为壁纸材料,工作桌后面的中式字画,以及镂空隔断的运用都增加了空间的层次感,
30、立体效果更突出。4.3 方案要素4.3.1 风格运用新中式风格具有明显的风格特征,如图 3-所示,整体风格统一,空间层次分明,电视背景墙上运用典型中式元素红木为外框搭配流畅的线形作为装饰,中间是现代新型的白色仿古砖饰面 ,传统中透着现代 ,现代中揉着古典。新中式风格更多的利用了后现代手法,把传统的元素通过重新设计组合以另一种新的具有民族特色的标志符号出现。4.3.2 色彩运用色彩的运用能给居住者带来更多的美感与享受,新中式色调上偏暖,色彩以深色沉稳为主,因中式家具色彩一般比较深,这样整个居室色彩才能协调,在吸纳许多自然色、褐色或咖啡色,这样也可以更好的表现古典家具的内涵。开放茶室使用了典型的中
31、国红,搭配沙发米黄色的坐垫和靠垫便已烘托出居室的氛围,沙发背景的装饰更是整个空间的亮点,红木色的外框、夹杂的回转流连的线条、金黄色的边花、乳黄色的背景颜色配以大红色的梅花,恰似一支雪中的红梅,给人以强烈的视觉冲击力。木地板的运用,白色吊顶更是整个空间和谐一致,美不胜收,如图 3-2。图 4-2 开放式茶室4.3.3 材质运用田园住宅装饰材料以木制为主,很多装饰用实木作出结实的框架以固定支架,中间或者四角用镂空雕花做出古朴的图案。客餐厅、卧室、书房墙面采用大面积的浅色壁纸,部分墙面以木纹板或纹理粗糙的毛石局部装饰,厨房、卫生间墙面运用了仿古砖、马赛克等。顶面是大面积的石膏板及木质材料。地面则是大
32、理石、地砖、木地板和地毯的综合运用。4.3.4 家具运用 田园住宅的家具搭配是以现代家具与古典家具相结合,在古典家具的基础上演变而成的具有现代化的新中式家具,古典家具则是以线条简练的明式红木家具为主。如图,客厅沙发在造型上充分考虑了它的舒展与人体结构的关系,舒缓灵动的线条、木材肌理毕现、扶手与备考所呈现出来的比例令人叫绝,在保证充满质感的艺术效果的前提下,又增加了更多的实用性,既满足了现代人的归属感,又是一个人性化的工具。4.3.5 软装配饰运用在饰品摆放方面,中式风格是比较自由的,装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画,以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格,但空间中的主体装饰物还是中国
33、画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。这些装饰物数量不多,在空间中却能起到画龙点睛的作用。另外中式灯也起着很重要的作用,中式灯造型上讲究对称,精雕细琢,图案多为中式元素,强调古典与传统文化神韵的感觉。本方案运用最多的是纱质吸顶灯。结 论毕业设计接近尾声,我的田园住宅室内设计也随之而成。毕业设计是对大学四年血液成果的一次检阅,同时又是面向社会、面向工作、面向实际工程出发,在培养学生从事室内设计工作正确思想方法的同时,培养学生勇于探索、敢于创新、实事求是、用实践来检验理论,全方位考虑问题等作为一位设计人员应具有的素质。从开题报告到设计方案以及效果图、动画、论文的一步步完成,每一步都学习到了新的知识。通过本次
34、毕业设计对曾经学习过的理论知识如室内设计原理、公共装饰设计、计算机辅助室内设计等的理论知识有了更深的理解。在实际操作3D、CAD 软件中又锻炼和提高了自己的空间造型能力和计算机操作水平。对所运用的新中式风格有了深刻的认识,也对住宅文化有所了解。虽然我的设计不是很成熟,还有很多不足之处,但在这次整套的设计中我发现了自己的不足,并努力学习了相关知识,动画的制作过程从最初的一无知到后来的得心应手都是自己锻炼和提高的过程,也是自己付出的收获。在毕业设计这三个月中,经历过的人才会明白其中的酸甜苦辣。在今后的学习和工作中,我会加倍努力学习,补足自己的不足之处,从而在室内设计这个行业中快速前进。室内设计是靠
35、着对空间领域和时间跨度的控制而存在的,与此相关的是,任何室内设计都不具有长久保存的倾向,因为时间在流逝,而世界也处在不断的变化中。到最后,室内设计所留下的只有这烙在人们心中的、曾经营造出的空间环境和它所传承的人类文明,所以在以后的过程中我们应该不断地去学习,不断的去创新!参 考 文 献1 刘刚田.计算机图形艺术设计M.北京:清华大学出版社,2006 2 刘刚田.中文 Lightscape/V-Ray 室内外效果图制作应用与技巧M.北京:机械工业出版社,2006 3 潘振寰. 中式风格室内设计初探J. 室内设计, 2004,034 陈祖建. 现代“中式“室内风格J. 室内设计, 2003,045
36、 张怀强. 居室设计中的中国元素J. 东方艺术, 2005,126 冯颀军. 浅谈室内装饰设计中的中式元素和传统意境表达J. 美术大观, 2007,127 周玉明. 室内设计市场现状与现代中式设计构思J. 商场现代化 , 2007,248 白志刚. 室内设计中的中国元素J. 艺术教育, 2006,039 梁启凡.家具设计M.中国轻工业出版社,200610 梁思成.梁思成全集M.北京:中国建筑工业出版社,200111 吴卫.钢笔建筑室内环境技法与表现M. 北京:中国建筑工业出版社,200412 李文彬,朱守林.人体工程学M.北京:中国林业出版社,200513 王汉立.建筑装饰构造M.武汉: 武汉
37、理工大学出版社, 200414 岳翠贞.时尚家居设计M.北京:中国计划出版社,200615 郑曙阳.室内设计资料集M.北京:中国建筑工业出版社,1993致 谢毕业设计在紧张和忙碌中画上了一个句号。本次设计是在刘刚田老师的悉心指导下完成的,从设计课题的开展到最终设计说明的撰写,整个过程中给了我很多的帮助。并且定期在办公室进行毕业设计进度检查,对存在的问题进行及时的指导,并督促我们按时、按计划的完成预计进度。除此之外,刘刚田老师还传授我们一些他认为对我们学习、工作方面有益的东西,从而解决我们在设计中存在的问题。正是因为刘刚田老师的敬业和对学生的关心才使我的本次设计及时完成。在刘刚田导师的影响下,我
38、受益匪浅。同时在此毕业设计完成之际,向他的辛勤培养表示衷心地感谢。祝您在以后的生活、工作中身体健康、工作顺利!同时,对四年来辛苦培养和关心我的各位尊敬的老师以及所有同学表示真诚的感谢!对于在写作中帮助我的同学和朋友表示感谢!另外,河南科技大学图书馆也给我提供了便利的条件,是我们能够很方便地查阅和借阅设计资料。感谢河南科技大学四年来对我的大力栽培!也非常感谢本小组内的同学,互相协作的友情将成为我一生中最珍贵的回忆。最后,让我再次感谢给予我耐心指导的刘刚田老师!外文资料原文The Aesthetic movementThe wealthiest urban Americans?financiers
39、 and entrepreneurs like the Carnegies and Vanderbilts?began employing interior decorator at the time of the Centennial. As Harriet Spofford observed in 1878, a professional decorator entered a new townhouse the moment the masons leave and created a homogeneous whole encompassing the frescoes of the
40、ceilings, the colors of the carpet and curtains and furniture covers, the wood-work of the furniture and of the walls. Comprehensive service reassured nouveaux riches who feared their own taste and flattered cultivated clients learning to navigate a flood of new motifs. The earliest firms, such as H
41、erter Brothers and L. Mar-cotte & Co., expanded from custom furniture to dark architectonic panelling and cabinetry with ornate carving. A journalist described their showrooms as muffled in drapery of subdued colors and exuding the quiet atmosphere of picture galleries. As the Aesthetic movement too
42、k hold, these museums of household art assumed a cosmopolitan wealth of design displaying all the beautiful national types, the Persian, the Indian, Moorish, Chinese, Japanese, Venetian, inspiring decorators to transcend the predictable forms of the Ameri-can Empire style. Among them were Candace Wh
43、eeler 1827?1923 and Louis Comfort Tiffany, who formed the partnership of Tiffany & Wheeler in 1879. As Tiffany explained to Wheeler, they were going after the money there is in art, but art is there all the same Wheeler came to design in her early fifties, though she had long moved in New York art c
44、ircles. Attending the Centennial, she was transformed by the sight of exquisite large-scale embroideries of the Royal School of Art Needlework, designed by Walter Crane 1845?1915 but executed by anonymous female artisans. Wheeler returned home to found the New York Society of Decorative Art, which o
45、ffered women training and employment in needlework, wood carving, and china painting. With this practical experience behind her, Wheeler accepted Tiffanys proposal that they collaborate in designing interiors. Two decades younger, Tiffany had declined to enter his fathers jewellery firm, seeking ins
46、tead to become a painter. A complex figure who proved as much entrepreneur and inventor as artist, Tiffany realized he would never be a great painter and sought a challenge to engage all sides of his personality Although it was standard practice for architects to shape the interi-ors of houses, few
47、orchestrated such details as wall and floor patterns, furnishings and upholstery, draperies and tapestries, even objets dart. As Wheeler later recalled, she was responsible for the fitting of any and every textile used in the furnishing of a house to its use and place. Tiffany contributed a talent f
48、or general synthesis. Others who occasionally collaborated included the painters Samuel Colman 1832?1920, who worked with colours and patterns, and Lockwood de Forest 1850?1932, who focused on wood carving and decorative paint-ing of wood. The task of Tiffany & Wheeler was similar to that of a paint
49、er. Working together to coordinate all elements, they created an atmospheric picture within which and against which ones life and the life of the family is to be lived The firms spectacular success demonstrated that the economic and cultural elite were ready for a sophisticated approach to design. In four years of collaboration, projects ranged from the writer Mark Twains house at Hartford, Connecticut, to four rooms in the White House for President Chester A. Arthur. Their most significant project
