1、战争摄影的春秋E 音镜头里的车臣反恐之战.战争摄影的章开元影足一一个笼统的概念.后来叫得很响的“战地摄影“ 属币要绀成部分.所谓战地摄影应该指的是在离战场非JJ 地说是弹的射程范围之内,身处敌方的攻击无况之下;女【I 果敢机飞止 l,你只拍摄丁一个留在地上格意义上讲也不应算足战地摄影.把类似的照片归影的范畴,似乎为切.如果把这种“马后炮“ttN称之为战地摄影作品,邪一定会让天下的 flfl“(编特-卡帕是迄今为止最有名的已故战地摄影记者)笑然,在武器同益现代化的今天,后方与前方的传统概糊起来,所以接近战场的地方从事摄影活动也有着极大危险.且不论是战争摄影也罢战地摄影也罢,这类照)4-fr是当今
2、人类最难求的,也是最能吸引读者目光的.过去如此,现在如此,将来也是如此.白打人类有战争以来,就有人怀着各种目的尝试着用各种手段来记录它.在照相机还没有被人类发明之前,记录战争的绘画和其他艺术形式在欧洲就已经非常普遍.当然,不管多好的画家也无法同操纵照相机的摄影师相提并论,因为照片所具有的写实性和震撼力是绘画所不可比拟的.照片从它被发明的第一天起就立即被人当作证据来使用,而绘画至今也不能享受到这一特殊地位.或许正是因为这一原闪,早在将近个仁世纪之前,就已I860 年差国南北战争的照片,为早期的战争授影作品仃摄影坝,Ii 险钏一 0 戈火纷匕的战场 l 上玩 r.i 见 fl.t,l846 一 l
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5、,85纵横与信息 IMIXEDINFORMATION德军将领隆美尔在装甲车里用徕卡相机拍照.当时世界各国都有许多率军打仗的将领也在战场上拍照,这或许也算是一种另类的“趁工作之便“吧.胸前跨着徕卡相机的美军将领巴顿,他戏称自己是一个业余战地摄影师.和另外一两个人可以称得上是最早在中国这块土地上从事战地摄影的人.他当年所摄的英法联军攻陷天津大沽要塞的照片至今仍存放在英国的博物馆里.毕托也很可能是最早在北京摆弄照相机的人,在他以前,洋人的这种“奇技淫巧“只能在远离北京的地方露面,在大清国皇帝身边,别说用它记录战争的场面,就是普通老百姓也不会让你拍.英法联军当年在北京所摄的照片现在已是非常珍贵的历史记
6、录.几乎在同一时代,位于大洋彼岸的美国爆发了南北战争.在这场迄今为止北美历史上最大规模的战争中,不光涌现了许多前所未有的新式武器.照相机也第一次派上了大用场.一个在纽约开照相馆的摄影师马修-布雷迪,居然组成了一个拥有 l9人的战地摄影队,这很可能是人类历史上最早的一支成规模的战地摄影报道队.这支堪称非常专业化的摄影报道队用照相机拍下了当时几乎所有重要的战争场面,尽管具有动感的战地照片仍不可求,但马修?86 摄影世界 2003/2布雷迪这伙人胆子非常大,他们有许多照片是在离阵地非常近的距离内拍摄的.可惜的是当时的照相机体积庞大不说,操作起来还异常繁复,以至于在林肯发表他着名的葛底斯堡讲演的时候只
7、留下了他伟大的演说辞,而没有留下那一瞬间伟大的照片.其原因是这位总统的讲话当时只持续了不到 3 分钟,如此短的时间使摄影师感到措手不及,要知道,前一个人的讲话用了大约 2 小时,这给摄影师造成了严重的错觉.这件事被看作是美国新闻摄影史上不可饶恕的失误.凡对军事有一定了解的人都知道:战场通常指的是一个比较大的范围,而阵地则意味着是战场的最前沿,肯定在敌方火力的射程之内.美国南北战争的照片在当时可以算得上是最系统,最完善,质量也是最高的战争摄影照片.这一纪录一直到 1900 年八国联军进攻中国的时候才被打破.在此之前,一些着名的局部战争,如:中日甲午战争,英国在南非进行的布尔战争等,也有相当一部分
8、战争摄影作品问世,但比起 1900 年的那场浩劫来说都显得微不足道1900 年的夏末时分,八国联军攻占北京,每一支侵略军都带着各自的摄影师以记录自己的“辉煌战绩“. 他们当时拍了大量的照片,可谓不计胜数.在这些照片中,真正可以纳入战争照片范围的尽管只是其中极少一部分,但也有上万张之多.当时所有作战武器的试样和各国的战士装束都被一一摄入照相机的镜头.像重机枪,便携式蒸汽锅炉消毒车,X 光机,联发匣子枪之类的新式武器无一遗漏.这些照片为今天的人们了解“昨天 “的战争提供了第一手的形象资料.也可以说从此以后,战争摄影开始进入了一个前所未有的崭新阶段,即:用摄影的手段记录有关战争的一切,为人类历史的档
9、案增添直观的形象资料.一支用手中的照相机记录战争的摄影队伍也从此变得日益庞大和更加专业化.上个世纪的上半叶是个多事之秋.战事频繁不说还越打越大.到了 l914 年,第一次世界大战爆发,这一回战地记者可真算找着事干了.据不完全统计,参与拍摄一战战争照片的摄影记者加起来不下一千人.由于一战离我们现在较为遥远,所以一战的战争照片并不为大家所熟悉.那时,已经有了体积比较轻便的相机和望远镜头,但速射武器的数量增加使得战地摄影师的危险也比以前大大提高,在一战阵地战中伤亡的士兵不亚于在它以后的任何一次战争,战地摄影记者也同样难逃一劫.一战有许多出色的,百分之百的,拍摄地点离现场只有 1OO 米或更近的战地摄
10、影照片.从这个时候起,战地摄影的概念才开始明确起来,那就是:照片来自于战争的最前沿.干这行的入跟战士一样危险.有的时候为了抢到一个好镜头,摄影师甚至要比手中拿枪的战士还要危险众所周知,战场上最忌讳的是会产生反光的东西,而照相机的镜头恰恰最容易发出暴露目标的反光.与此同时,航拍的战争照片也随同作战飞机的出现而诞生了,而此前只有在热气球上拍摄的战场照片.在交战的战场上空拍摄照片同样具有很大的危险性,故也可以算作是战地摄影的一种.到了第二次世界大战的时候,似乎一切都更加清晰起来.战争照片也因空前的战争规模发展到了极致.就摄影师来讲,甭管是男的还是女的,老的还是少的,是正义方还是非正义方,除非买不到胶
11、卷的,都多多少少难免拍摄一些有关战争题材的照片.那一时期,没有人敢随便说自己的照片是战地摄影作品,因为有人比着呢.你的照片二战中,着名的战地摄影记者罗伯特?卡帕(左) 在和他的英国同行交谈.1941 年,一个在苏联前线采访的德国战地摄影师肩挎经过改造的两部徕卡相机,靴子里还插了一把卢加尔牌手枪.是出自于战争的前沿还是后方的俘虏营,明白人一看便知,吹牛是要砸牌子的.别看在二战期间有一大堆摄影师在忙活,但真正拿着相机在战场上同普通战士并肩出生人死的老兄并不多.大名鼎鼎的罗伯特?卡帕算是其中的一个(这也可能他最终死于战地的主要原因).同一时期,美,英,法,德,苏等几个国家也有出色的战地摄影记者.此外
12、,美国的“摩巴克“ 战地摄影队还拍摄了大量的 8 毫米电影胶片,为这次空前的战争留下了不少珍贵的史料.在二战期间牺牲的各国摄影师数不胜数,尤其是坚持在战壕里拍照的摄影师,为了得到一张“百分之百“ 的战地摄影作品搭进去自己性命的可不只一二百人.这一时期,专门为在战争条件下设计和制造出来的照相机和相关附件也很多.比较典型的是德国战地记者自己做的一个能同时固定住两部徕卡相机的夹具.这样的话可一次照 70 多张片子而无需补充胶卷,并且每部相机上的镜头也不一样,可根据现场情况2O03,2PH0TOW0nD87纵横与信息 lMIXEDINFORMATION朝鲜战争朝问.着名的战地新闻摄影报道这就是战争中的
13、一张照片.这张照片在当时的美国国内曾引起极大反响.随机定.德囤的着名卡日机晶牌“徕卡“ 为战争的特殊需要制造了空军月】,海军用,寒带作战的各款军用相机.一些盟军的记者手 ffJ 也拿莆德制造 a.Jfl 机.这些在特定条什下产乍的“不是武器的武器 “现在部成_r 相机收臧家们的镇:芒之.即使战之,徕公司还在为荚军生产片 Jj:夺的的照卡 H 机并附上一把锤丁,说明5lJ 告诫使川肯在必要 n,jH 寸候可肌匕米砸毁俅卡.我想世界 1 最终没有几个人真这样千过,为漆成做榄绿色和棕色的徕卡相机实在太可爱_r,准也会轻易将它砸毁,即使是曰卉仃可能落入敌人之 f 的危险.找亲跟见过的徕卡 l 村 J
14、机不下_j 二订台,但住扪赏 l求 I 见过漆成棕色的徕卡一面,?T 用卡 l1L 之珍贵.难设想,臭果没仃次世人战,战照的数艟干顷仃.fflb:会减少一半还多.fl,战以.参 1.j 于 n 搬战争照“的摄影师从数艟 I 来讲减少 r 汁多,fLl参j 的旧 .家却更多 r,j 外,战地摄影的质.t4:11 它的影响力随荷平面蝶怵的发髓也“,以 Jfjl 起 r 符 l,q:,J的 i!意1:颅.l860 年,英阳的泰 l:报*已派过随:艾采,ulf 发,I-88I 晶影世界 2oo3/2的第次鸦“战争 .存以后的儿 I,在线采 ihi,J 艾记肯也很活跃,lihJ:丈照“ 棚比有着小可比拟
15、的“ 弱“.所以他们的言行一没 r 受到多人的限制.求居 f 的照“IJ!IJ 小,它给人们 PJr,p来的视觉冲击力址7j4,J 也九法代的.日 J2 没有公布纳粹爵杀兆 1 人人的照“之,90%的德闲人 1lI5 小村信订这川Jf.fi【,他们行 J 现场照“之.情形完个俐转过来,仃 5%的人小愿意承认这个 l.“的 l 槲威力 “山此可斑.舣!Il! 然,你文上说血流成河足一 l,i1 事,你川 J!f来表现 l 流成河义足jInI 葺 j=.ml 从 j千年 l1i所出的iq! 就已经反复脱过.人仃 J 址为怿.完 J 属_r 新,f 物,它所带来的影,Nil:众多的人始料小歧.1 炎
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