1、法国电影概貌世界电影的诞生地。1895、12、28，卢米埃尔兄弟：火车到站 、 水浇园丁 。电影技术、电影市场的探索者：乔治?梅里爱月球旅行记 （1902） ，特技、科幻。20 年代，法国先锋派电影：“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影。 ”路易?德吕克，阿倍尔?冈斯、爱浦斯坦、雷内?克莱尔、谢尔曼?杜拉克、路易斯?布努艾尔。30 年代以后，法国诗意现实主义电影：雷内?克莱尔、让?维果、马赛尔?卡尔内、让?雷诺阿。法国“新浪潮”1958-1962 年间，法国大约 200 多位新人推出自己的电影处女作：新的电影观和新的电影表现形式。纪录本性、场面调度、作者电影。代表人物：弗郎索瓦
2、?特吕弗、让-吕克?戈达尔、夏布罗尔、雅克?里维特、阿仑?雷乃、玛格丽特?杜拉、罗伯?格里耶。法国新浪潮：弗郎索瓦?特吕弗弗郎索瓦?特吕弗（1932- ） ，作者电影的提倡者和突出代表。将安德烈?巴赞当作自己的精神导师。1954 年， 电影手册上发表“新浪潮”宣言：法国电影的某种倾向 。 四百下 （1959） 、 二十岁时的爱情（1962） 、 偷吻 （1968） 、 夫妻生活 （1970） 、 飞逝的爱情（1978）：5 部自传体影片，主人公安托万由同一演员（让-皮埃尔?莱奥）扮演。另有枪击钢琴师 （1960） 、 朱尔和吉姆 （1961） 、柔肤 （1964） 、 穿黑衣的新娘 （1967
3、） 、 密西西比美人鱼（1969） 、 野孩子 （1970） 、 两个英国姑娘 （1971） 、 美国之夜（1973） 、 阿黛尔?雨果的故事 （1975） 、 最后一班地铁 （1980） 、隔壁的女人 （1981）等。法国新浪潮：让-吕克?戈达尔让-吕克?戈达尔（1933 ） ，60 年代法国电影的关键人物。最难分析和评价的现代电影导演之一。 “全世界新电影中至少有一半是戈达尔式的电影，也就是说它们遵循、效法着由戈达尔提出的法则和标准。 ”（帕索里尼） ；“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西。 ”（布努艾尔） ；筋疲力尽 （1959） 、 女人就是女人 （1960） 、 放荡的生活
4、（1962） 、 卡宾枪手 （1962） 、 蔑视 （1963） 、 男性与女性（1965） 、 阿尔法城 （1965） 、 狂人彼埃罗 （1965） 、 我所知道关于她的二、三事 （1967） 、 周末 （1967） 、 中国姑娘 （1967） 、快乐的知识 （1968） 、 东风 （1969）戈达尔与筋疲力尽 （一）筋疲力尽 （1959） ，戈达尔 5 部短片之后拍摄的第一部长片。新思想、新形式和新表现方法的总迸发。对电影艺术产生了致命的冲击：运转自如、高度机动的摄影机，使影片给人一种自发性和即兴创作的感觉。戈达尔：“筋疲力尽是在其中一切都允许的那样一类电影，这就是其本质所在。我们指出，一
5、切都是允许的。我要做的是，从传统的故事出发，再一次去重复已经存在过的电影，不过是换个方式就是了。我还要造成这种印象，即人们是第一次发现或者新近感觉到了这种电影方法。 ”戈达尔与筋疲力尽 （二）（法）让?德?巴隆斯利：“我们想念戈达尔，怀念他的气愤和他的宽容，他的赌气，他的尥蹶子，他的成见，他的令人恼怒的、爆炸性的简单化，我们想念他的影片，从尚无人知的天际陨落的流星，它们燃烧着，放射出奇异的光芒；常常照亮我们不知道看见的东西。我们想念中国女人和周末中的预言家。他是激烈的道德家、革命的诗人，没有他，今天的电影就不会是现在这个样子。 ”（美）李? R? 波布克：“让-吕克?戈达尔的影片中包含着下列重
6、要因素；完全摆脱了叙述故事的传统形式；拐弯抹角和出人意料的社会评论方法；摄影风格与题材完全相适应；革新的摄影机运动技巧；剪辑不考虑传统的连续性和逻辑进程。 ”戈达尔与筋疲力尽 （三）影响：开启新好莱坞。改变警匪片类型。发明现代电影语言。 邦妮与克莱德 （Bonnie and Clyde，1967） ，亚瑟?佩恩（Arthur Penn）导演天生杀人狂（Natural Born Killers，1995） ，奥利佛 ?斯通（Oliver Stone）导演法国新浪潮：阿仑?雷乃（一）阿仑?雷乃（1922 ） ，与戈达尔齐名，是 50 年代后期及 60 年代法国电影最重要的革新人物。夜与雾 （195
7、5） 、 广岛之恋 （1959，玛格丽特?杜拉编剧） 、去年在马里昂巴德 （1961，罗伯?格里耶编剧） 、 穆里也尔 、战争结束 （1965） 、 我爱你，我爱你 、 斯塔维斯基 （1974） 、天命 （1977） 、 我的美国叔叔 （1980） 。法国新浪潮：阿仑?雷乃（二） 广岛之恋 （1959）：表现出一种把重大题材（战争对人类精神的影响）与极端个人性质的主题（情人们和他们的过去对彼此的影响）结合起来的非凡能力。对照明和画面构图的处理是很独特的，他的摄影机运动方式使这部影片成为战后时期具有较强革新精神的作品。 去年在马里昂巴德 （1961）：下意识镜头的闪切、多次重复同一个镜头、闪烁不
8、定和一闪而过的场面，对似乎无关联的视觉元素的自由联结。 （普鲁斯特的回忆世界）法国当代电影（一）路易斯?布努艾尔：资产阶级审慎的魅力 （1972）玛格丽特?杜拉：印度之歌 （1975）让-雅克?阿诺：火之战 （1981） 、 玫瑰的名字 （1986） 、 情人 （1992）罗贝尔?布莱松：金钱（1982）爱利克?罗麦尔：美满姻缘 （1982）让-雅克?贝内克斯：摄氏 37. 2 （1986）路易?马勒：再见，孩子们（1987）法国当代电影（二）吕克?贝松：最后的战斗 （1983） 、地铁 （1985） 、 兰色的大海 （1988） 、 妮基塔 （1989） 、 莱昂（1994） 、 第五元素 （1997） 、 圣女贞德 （1999） 。里奥?卡拉克斯及其新桥恋人 （1991）* *
