1、小面积录音棚的建声设计特点 a、 声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定） 。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。b、 装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。c、 通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。d、 小房间的
2、简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。 e、 小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、 小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为 46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留 100m
3、m 的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了 7dB，满足了设计要求。根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。 以下是各部分构建的具体结构：1、 内装建声墙体 录音棚的内装建声墙体构造设计。内装建声墙体的主体采用 180mm 厚混凝土充气砖搭建。内装墙体与原有普通砖墙之间保留 100mm 的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。内表面装修采用木龙骨架填充 100mcm 玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。2、天花板 录音棚的天花板构造设计。在内装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在内装建声墙体上，后填充 50mm
4、玻璃棉并固定好，再吊装第二层木龙骨架及 50mm 玻璃棉，最终表面用白色多孔吸音板吊装。第一层整体木龙骨架主要起支撑与固定的作用，要采用较粗的木龙骨材料，纵横木龙骨的个数可相对较少。第二层木龙骨架材料较纤细，主要起固定玻璃棉的作用。双层玻璃棉主要是与 100mm 空气间隙共同起到隔音的作用，同时也辅助多孔板吸音。3、通风通道由于录音棚原有的空调不具备换气功能，所以要设计一个通风换气的通道。通道不能设计成直通的形状，要使空气流在通道中形成几个弯折，有利于吸音、消音。通道主体构架是双层五和板，在固定一层 50mm 玻璃棉块的吸音层。换气扇的风向必须是向外抽风的。换气扇、双层五和板及配音室内的护栅必
5、须固定牢固，杜绝在通风时产生任何的振动最近随着数字化发展的需求，对多声道后期录音棚的要求迅速发展。但是，几乎所有的这些录音棚都为中小型，而且它们的工作内容和节目是多样化的。当这些后期工作室为后期制作媒体 DVD 等提供合适的环境时，监听环境的意识还没有与之相应，因此，这是一个很严峻的问题。另一方面，一些实际的环绕声节目监听和重放环境，都在大的剧院或者舞台上。因此，后期环境的品质和交替性，全世界范围内都确保在大型的工作室和剧场。本章介绍仍存在许多问题的中小型后期录音棚的声学设计。这里，中小型后期录音棚的面积为 20 至 50 平方米，房间的容积为 40 至 120 立方米。 9 隔声在专业的工作
6、空间需要把音箱的音量开的足够大，这是一个关键的问题。在监听 5.1声道或其它频率范围在 20 至 120Hz 的的 5 声道作品时，每一段的增益应大约掌握在+10dB。在立体声时代，以很大的音量重放重低音的声音只可能在安装了大监听音箱的录音间才能实现。相应的，录音棚除了要有良好的环绕声环境外，声音的隔声设计也越来越被重视，如果安装的结构是悬浮结构，那么隔声效果会更令人满意。10 信/噪比录音棚里有很多电子的声学设备，连接在输入和监听输出之间。这些设备本身的自然噪声积累起来，有时会引起音箱输出有一些轻微的噪声。尤其在为了提高音箱的声压级，使功放灵敏度增加，这样就会使高频的噪声感觉更加明显。噪声源
7、越多，许多不相关的噪声，就会整合起来而使噪声变得更大。 多声道系统控制室里的音箱，是立体声系统的三倍左右，无条件的计算一下，它的噪声也就增加了 5dB。这些设备带来噪声的主要频段在中高频，在大型的控制室里，监听音箱和录音师之间还有一段距离，由于声音的衰减和吸收，它不会带来很大的影响。但是在小型的控制室里，录音师不得不在距音箱很近的位置工作，这些噪声带来的影响就必须考虑了。最后的信/噪比由以上提到的电子设备的信 /噪比，加上由空调噪声和声音的隔离度决定的房间的背景噪声。所以，减小房间的背景噪声是提高信噪比的有效办法。11 屏幕式音箱（左、中、右）的摆放中小型后期录音棚有许多用途，在那里可以制作编
8、辑各种 DVD、TV-CMs、TV dramas节目，以及游戏、电影等，它们主要进行前期和最后的缩混。屏幕式音箱（左、中、右）的摆放主要考虑到工作的特殊性。但是，录音棚主要的工作目的，是音箱摆放的主要依据。以下，介绍几种屏幕式音箱（左、中、右）的摆放方法。a) 左右音箱的张开角度大概的讲，左右音箱的摆放角度大约为 60 度或 45 度。4-1-1 60 度角的摆放由于主要的目的是扩大声音的细节，录音师希望一个全等三角形的监听环境，所以左右音箱成 60 度角张开。这种监听环境保证在立体声监听时有很好的交互性。但是，这种监听环境往往使声象和屏幕形象的幅度不协调，这就使录音师必须在缩混时相应地扩大声
9、象的幅度（图 1） 。图 1在立体声监听环境下，监听音箱张开 60 度角，与录音师呈全等三角形，已被认为是基本的监听环境了，但是因为一些空间问题，以及考虑到左右音箱的距离，不得不采取等腰三角形的方法。另一方面，在多声道监听时，由于每只音箱的时间匹配问题，必须考虑全等三角形这个前提条件。（图 2）与立体声录音棚相比较，这种摆放，在录音师的后面很难安排客户和监制的工作空间，所以，音箱摆放必须调整。图 2 4-1-2 45 度角的摆放缩混的环境要优先考虑声音和图象的匹配，把左右音箱的张开角度定为 45 度，要比定为 60 度要更加合适一些。安装角度为 45 度，是 THX 为中小型录音棚设计推荐的
10、pm3TM标准参数，它是根据环境的舒适性观点，可以伴随声像的重放媒体，类似于电视、电影等，来设定的。在电影电视重放时，一般把音箱摆放在屏幕两边与听音位置为等边三角形摆放的时候很少。将左右音箱以 45 度角摆放，提供了能使左右声像按照其图像和声像改变的缩混环境。由于声像大小和为电影电视工作安装的音箱之间的联系，理想的安装如图 4 所示。通过调节屏幕和音箱的位置，声像可以以图象为导向平稳的改变，以至于图象和声像的定位间的不同在 4 度以内。图 4b) 中置音箱的安装高度常推荐调整中置音箱的高度要与左右音箱的高度相联系，以至于在调整左中右声像时，它们的定位移动只在水平方向上发生改变。理想情况下，中置
11、音箱的高度应与左右音箱一致，但是后期制作机房的电视监视器给这种安装带来了不便。这时，推荐调整左右音箱和中置音箱的高度不同可在 7 度以内，这是在垂直方向的误差极限（图 5） 。为了这一目的，通常需要选择一个小型的音箱，它可以灵活的安装。图 5 在小录音棚里，听音位置与音箱的距离很小，这就不可能使左中右音箱的差异小于 7度。这时，用声音传送屏幕和投影仪代替电视监视器提供了解决方案。c) 左中右音箱的安装高度当考虑到声像间的匹配时，需要把屏幕音箱从声像垂直宽度的中间稍微提高一点（THX 的推荐值为 5/8，图 5） 。这样做的原因是，由经验看来，声像和对白之间的关系几乎被中置音箱覆盖，且高的部分要
12、比低的部分所占比重多。为了减少中置音箱和左右音箱的高度之差，中置音箱安装在了监视器的上方。这样的安装方法，降低了声音的质量。原因是，由于变坏的传输特性而引起的低的定位感觉，传输特性的变坏则是由于增强和头部相关传输函数（HRTF）中左右音箱声程差的减少（图 6） 。相应的，由于推动力是把声音再现仅与节目制作的幻象中心联系，所以需要把屏幕音箱安装在尽可能低的位置上。图 6 由于录音棚的主要目的是进行声音的编辑，所以要把屏幕音箱安装在较低的位置上（图 7） ，由于还需要较好的声像匹配环境，所以屏幕音箱应安装在比图象稍高的位置上（图 8） 。图 7 图 812 环绕声音箱的摆放（左环绕，右环绕）环绕声
13、音箱有典型的两种安装方法。一种如 ITU-R BS.775-1 的直接环绕声环境。另一种是发散的环绕声环境（图 9） 。注意，这些都不是标准的安装方法，仅仅是建议的方法而已。图 9直接的环绕声环境是，可以进行多声道监听和 2-声道立体声监听切换的，在等边三角形基础上的监听环境。它的优点是有精确的幻象声像和与普通的 2-声道立体声环境的交换性。另一方面，发散的环绕声环境，是在 2-声道立体声的系统上增加了环绕声音箱，它可以兼容 3.1，5.1 和 6.1 声道，以及以影院为基础的监听特性。在左、右和后方提供了较宽的环绕声环境。声场，发散的环绕声环境适合表现不易知道的声源的环绕声气氛。由录音棚的使
14、用者来选择直接的或者是发散的环绕声环境。通常，因为以下几点原因，中小型录音棚都采用发散的环绕声环境：13 与图象较好的匹配因为影院的重现环境是需要适合表达电影的环绕声声场，如包围感和飞机飞过的感觉等。14 在各种重放环境都有良好的再现质量由于环绕声宽度的覆盖面，所以缩混保证了不同重放环境下，包括直接的环绕声环境下的再现质量。15 涉及范围的宽度在直接的环绕声环境下，重放时环绕声声场的不同取决于环绕声音箱安装的角度。如果中小型录音棚采取直接的环绕声环境，那么听音的位置与环绕声音箱间的距离很小，即使是很小的移动，也会给环绕声音箱的安装角度带来很大的改变，也随之改变了环绕声声场（图 10） 。另外，
15、音箱覆盖的面积很窄，频率响应受坐标轴外特性的影响。图 10 很难做到在一个固定的位置上进行缩混工作。在实际的工作环境下，很难维持严格的直接环绕声的摆放，所以，在小到中型录音棚最好采取发散的环绕声环境。16 低频范围内存在的问题低频范围内的频率响应是为小型录音棚进行声学设计时，一个较难解决的问题。在小的空间内，易产生驻波，引起房间型驻波现象，它依靠尺寸比，最值得注意的例子就是简并化现象，它发生的可能性最高。房间型驻波现象在监听特性的低频段引起明显的峰值和谷值，在此频段，如果考虑到听觉的特性，驻波带来的问题几乎发生在 100Hz 左右。为了在这样的低频段解决问题，需要一个 60 厘米厚的覆盖面进行
16、声学处理，这在中小型录音棚里看来，似乎是不可能的。多声道系统里，五个声道左、中、右、左环绕和右环绕的传输特性包括低频段的特性的统一，是监听环境的前提条件。以任何方法进行低音处理，甚至对中小型录音棚也是需要的，低音处理对确保 LFE 声道的增益从而为五个声道在低频段内提供相对的频率响应也是同样重要的。粗略的说，有两种为后期制作录音棚提供的低音处理方法。其一是考虑房间墙壁的表面形状、吸声板的厚度和音箱的摆放等声学措施消除房间的驻波现象。用这样的声学措施对房间进行低音处理，是设计录音棚应当考虑的重要因素。但是，采用此种房间的声学措施的限制，受到录音棚的大小和设备的摆放的限制。通常，大型的录音室为采取
17、措施提供了足够的范围，但是中小型录音棚，由于面积较小，所以给声学措施带来了困难。另一个方法就是进行电子声学处理。例如在中小型后期制作录音棚进行低音处理，系统如图 12。这个低音处理系统的主要优点是：17 五个声道在低频段有同样的频率响应。18 LFE 声道的重放特性可以很容易的确保每段增益为+10dB 。19 每个声道在低频段的响应特性，只能通过在不易受到有害影响的位置安装重低音音箱来提高。20 所有的声道都付有重放低至 20Hz 低音的能力，但这样的重低音甚至是虚拟的大监听音箱也不能重放。这在电影的预混时非常重要。21 消费者小型的重放条件中的 AV 功放，在此时也有效了。在离散的重放环境下
18、，没有系统基本的安排。在房间的空间里，低频信号在各声道的重放混合在一起。这种空间的混合的优点，可以在声道间产生显而易见的相位的干涉。另一方面，小型的 AV 功放，每一声道的低频段信号都是电子合成的，但是各声道间的信号会产生相位干涉。例如，缩混工作在离散的环境下进行，这时各声道间的低频信号有着紧密的联系，由于电信号相位的干涉，在消费者的重放环境中，在缩混环境中产生的声音信号有可能会抵消。具有低音处理的监听系统，能让工作人员在不便利情况下在提前进行检查这种。低音处理的监听系统是精确地、用电子手段解决重放环境低频段问题的方法。相应地，应细心的调整选择以下部分： 1低通滤波器交叉点使低频率没有方向感。
19、注意，太低的交叉点频率设置会消弱基本安排系统的原始目的。通常，80Hz 的交叉点频率有 24dB/oct 的特性，频率分量有了方向感，高于 80Hz的部分被切掉。如果，截止频率高于 80H 或者特性比 24dB/oct 平缓，则低音音箱的位置更容易被察觉到。监听时，这种情况更容易引起阻碍；例如，环绕声音箱中低频段的声音从摆在前面的重低音音箱中传出来。2高通滤波器通常，80Hz 截止频率的特性为 12dB/oct。这是为了让低通滤波器为 80Hz，24dB/oct的截止频率特性，和通过 12dB/oct 的高通滤波器与低频段的衰减量为 12dB/oct 的五只音箱的 80Hz 的关闭频率特性一致
20、。音箱的这种特性与滤波器 80Hz，12dB/oct 的特性相适合。如果音箱的频率特性有所改变，那么交叉点的频率也随之改变。相应的，最后的交叉点频率应在找到重低音音箱和另五只音箱满意的频率特性后再做决定。如果，低音处理的交叉点频率是固定值，必须为该系统选择合适的音箱或者就需要连同其它滤波器一起进行调整。低音处理，不仅能消除房间型驻波现象，而且连同所采取的声学措施一起，会使房间呈现出很好的预期的声学特性。在进行中小型录音棚设计时，为了在低频有很好的性能，在进行低音处理时，是依需要选择合适的房间声学的电声的措施。 22 小房间和大房间的比较第 5 点有关环绕声的摆放中讲到，在小型和大型录音棚里由于
21、音箱的覆盖面不同会带来一些问题，以下将详细讲述这个内容。中小型录音棚的多声道监听，很难严格维持以下两个因素。一个是依照 ITU-R 的要求，在 直接的环绕声环境下环绕声监听音箱的安装角度。另一点是回放时，各声道环绕声声压级在 Dolby 和 DTS 时的一致性。7-1 安装角度的的偏离和环绕声监听的覆盖面按照 ITU-RBS 775-1 标准的直接环绕声重放环境，是重现精确的 360 度幻像声像的极好的音箱摆放方法（声像定位） 。但是，为了重现如此精确的幻像声像，必须要有严格的监听环境的交换性，它包括在制作环绕声和重放环境中环绕声音箱的安装角度。可是，小型录音棚中，在实际的操作环境下，很难严格
22、的按要求安装监听音箱。表格 1 显示了由于听音点朝前或朝后移动了 25 厘米，造成了音箱安装角的偏离，音箱摆放在按照 ITU-R 标准规定的，半径为 1.5 米圆周上，从表格中能看出，左右音箱的张开角度以 60 度为基础，在 51.6 度至 71.2 度间调整，左右环绕音箱的张开角度以 110 度为基础在 100.6 度至 118.4 度间调整。表格 1表格 2 显示了大型录音棚以 4 米为半径的圆周上摆放音箱的计算结果。左右音箱的安装角度在 100.6 度至 118.4 度间调整，而左右环绕音箱在 106.6 度至 113.3 度间调整。我们由此得知，大型录音棚中音箱的调整角度的范围小于小型
23、录音棚。表格 2图 14 示出了监听半径由 1.5 米改变至 5 米，计算出来的音箱安装角度的偏离，数据显示，监 听半径越小，听音中心微妙偏离就会造成音箱安装角度偏离，它们成反比。严格的说，安装角度的偏离度应和水平方向上听觉分辨极限问题共同考虑，上述表明，安装音箱包括环绕声音箱时，只注意安装角度的准确是没有意义的。图 14根据这些数据，计算结果显示，音箱的水平方向性，要求提供 25 厘米的覆盖面或如图12 所示的听音覆盖面。在这一范围内，音箱的方向性没有任何改变。计算同样表明，左右环绕音箱要求要比左右音箱有更大的覆盖面。另外，房间越小，就要求所有的音箱有更宽的覆盖面。图 12由于小房间更难控制
24、声学环境，对小型录音棚的音箱提出了相互矛盾的性能要求，既要有宽广的覆盖面，又要不易受房间的影响。消除中小型录音棚里问题的有效方法是通过选择有宽方向性的环绕声音箱和在发散的环绕声环境下摆放它们，来获取稳定的实际的监听环境，而不要按照 ITU-R 要求在直接的环绕声环境下设计摆放这些音箱。7-2 声压的偏差多声道监听时，所有声道包括 LFE 声压级都必须一致，这一点是一个主要的前提条件。但是控制室里通常采取了一些吸声措施，所以声音从音箱中辐射出来后，随距离的衰减比在普通房间内要明显的多，所以各声道易产生声压级差而导致不平衡。图 17 的曲线显示了在小型和大型房间里，同一距离内音箱声音的衰减。图 1
25、7 的是计算声压为 0dB 时距音箱 10 厘米处的声压，计算所根据的条件如下（图 16）：图 16图 17小型房间：房间空间：3.5（宽）4.0(长 )2.2（米） 单位：米地面面积：14 平方米房间容积：31 立方米听音距离（环绕声半径）：1.5 米大型房间：房间空间：10（宽）15(长 )6（米） 单位：米地面面积：150 平方米房间容积：900 立方米听音距离（环绕声半径）：4 米两个房间的声学条件：平均吸声率：0.6音箱安装条件：嵌入墙壁（方向性系数 Q=2）音箱安装角度：中置=0 度，左右音箱=30 度（张开角度） ，左右环绕音箱=110 度 图 17 中，黑点表明听音点实际声压级
26、，白点表明预期的值，当从听音点朝前或朝后移动25 厘米时，会改变左、中、右、左环绕和右环绕的声压级。表格 3 和 4 显示，当移动参考点的位置时（听音位置） ，左、中、右、左环绕和右环绕的声压级如何改变。数据表明在一定的距离内移动听音位置，大房间内的声压级变化范围在-0.4dB 至+0.4dB 间，小房间改变的范围在-0.8dB 至+1.0dB 间。但是，小型录音棚内，听音点位置有较小的偏离就很容易的影响监听声压级。表格 3表格 4相应的，有必要准确的抓住听音点的位置以严格地调整监听。因为，如果在每一次调整时测量点都有偏离，就增大了测量误差，严格的测量就失去了意义。本来，监听声压级的分散应和听
27、觉鉴别阈问题结合一起考虑，并考虑到实际工作环境，对于监听声压级进行严格的小数级的数值调整，看来并不重要，根据粗略测量数值和听觉印象的判断，进行多声道录音棚监听声压级的调整，更为有用。 如以上所述，多声道小到中型录音棚里，听音点较小的偏离易引起：8 左、中、右、左环绕和右环绕音箱安装角度上的错误9 左、中、右、左环绕和右环绕音箱声压级平衡间的错误相应的，在设计小到中型录音棚时应考虑以下几点：8 选择有较广方向性的音箱并采用发散型的环绕声摆放方案，比只考虑严格放置左、右环绕声音箱的安装角度更问有用。9 准确的抓住听音点的位置。如果没有准确的抓住听音点的位置，只是严格的按照小数值进行测量是没有意义的
28、。10 录音棚的设计实例以下是小到中型后期录音棚的设计举例。a) 数字 EGG MA2此录音棚的目的是为 DVD 进行 5.1 声道后期制作的。早期的后期录音棚采取的是发散的环绕声系统。录音棚通过两极重现实现发散的环绕声系统。环绕声音箱 LS 和 RS 各自用两个反相监听器完成两极重现。因此，它的特点是声音没有直接从环绕声音箱中传出，并且，把环绕声音箱安装在降低了的天花板内，以保证客户的工作区图 20左、中、右音箱：均为 Genelec 1031A；左右音箱的张开角度为 50 度；以 B（图 20）的形式安装左环绕和右环绕音箱：均为 Genelec 1030A；两通道均为两极发散环绕声重现重低
29、音音箱：Genelec 1092A1；Fc=85Hz ，没有低音处理系统2-声道环境下的左右立体声音箱：均为 Genelec 1038A；图像：42-英寸等离子（16： 9）监视器8-2 EIOKA MA1此录音棚的工作目的是进行电影的预混。多数的环绕声音箱是为了确保有较广的环绕声覆盖面。为了能和一个简易的环绕声环境合作，录音棚能仅以左环绕 2（LS2）和右环绕2（RS2 ）为环绕声音箱进行缩混。另外，声音-传送提升屏幕能使其在与电视或屏幕一起缩混时得到应用（图 23） 。图 23左、中、右音箱：均为 Genelec 1032A；左右音箱的张开角度为 40 度；以 A（图 20）的形式安装左环
30、绕和右环绕音箱：均为 Genelec 1030A；均为多通道单极音箱重现环绕声；偏置角度：水平方向为 8 到 22 度，垂直方向为 8 到 15 度的范围重低音音箱：Genelec 1094AC1；Fc=120Hz，没有低音处理系统2-声道环境下的左右立体声音箱：均为 Pioneer Exclusive 2402图像：投影仪+75-英寸（16：9）声音-传送屏幕和 36-英寸（16：9）电视监视器b) DIGITAL CIRCUS Remi1此录音棚的声音设计目的是为电影进行 5.1 声道的声音制作。由于制作工作不仅包括声音的缩混还有效果声音的制作，所以录音棚各监听音箱的摆放在各通道间要有良好
31、的隔离度，提供了与影院一样的环绕声覆盖面。 左、中、右音箱：均为 Genelec 1031A；左右音箱的张开角度为 60 度；以 B（图 20）的形式安装左环绕和右环绕音箱：均为 Genelec 1030A；均为多通道单极音箱重现发散的环绕声；偏置角度：水平方向为 1 到 15 度，垂直方向为 10 到 13 度的范围重低音音箱：Genelec 1092A1；Fc=85Hz ，没有低音处理系统图像：36-英寸等离子（16： 9）监视器c) Gong 混音工作室此录音棚的工作目的是为电影进行 5.1 的预混和为 DVD 进行最后的 5.1 声道的缩混。它是日本第一个为了低频段的重现，用三极音箱作
32、为环绕声音箱的录音棚（图 28） 。图 28这里所有的音箱距听音点的距离都是相等的。同时，录音棚里有两只重低音音箱，它们不容易受到房间特性的影响，且左-右对称的房间形状阻止了两个重低音音箱有不同的声音特性。另外，这个控制室还有独立的客户空间，可以确保在录音师混音的地方和客户空间有准确的环绕声监听。左、中、右音箱：均为 M&K MPS-2501P；左右音箱的张开角度为 60 度；以 B（图 20）的形式安装左环绕和右环绕音箱：均为 M&K MPS-1625；均为多通道三极音箱重现发散的环绕声重低音音箱：M&K MPS-5310 2；Fc=80Hz，没有低音处理系统 图像：342-英寸等离子（16
33、： 9）监视器d) 索尼 PCL 408 THX 组这个录音棚是大型的后期录音棚，是日本第一个 THX pm 3TM 工作室。它的主要工作目的是在发散的环绕声环境下进行电影的预混，以及为 DVD 进行最后的 5.1 声道制作。这个工作室可以为各种环绕声媒体进行制作，包括在直接的环绕声环境下进行的音乐缩混（图 32） 。图 32用低音处理系统，调整各通道的 G.E.Q，以确保在 20Hz 到 20kHz 的频率范围内有标准的监听特性，以及确保 LFE 声道的增益值。这个录音棚有类似 Gong 混音工作室两个的重低音音箱配置。左、中、右音箱：均为 JBL LSR32；左右音箱的张开角度为 45 度
34、；以 C（图 20）的形式安装左环绕和右环绕音箱：均为 M&K MPS-2525；均为多通道三极音箱重现发散的环绕声重低音音箱：M&K MPS-5410 2；Fc=80Hz，没有基本安排图像：投影仪+声音-传送屏幕,130-英寸（16：9）11 结论在 2-声道立体声中，通常以等边三角形为参考监听的环境。由于这一点，在 2-声道立体声录音棚的设计时，更加关注音箱的级别以及房间的声学情况，而不太注意音箱的摆放；也就是说，最终要寻求到的级别应超过超过消费者本身的重放环境。极而言之，在很多情况下先考虑的是声音质量如声场感觉或空间感觉，音箱的传输特性（频率响应）则居于次要的地位。 在多声道系统中，消费
35、者有关重放环境的意识还没有统一，各种混音环境也都依然存在，包括声音的导向和电影的导向环境。有关重放环境意识统一起来的观点，这里有 ITU-R BS775-1 标准。正如以上所述，从交互性和稳定性的观点看来，按照 ITU-R 标准严格的摆放音箱的位置和角度等是不重要的。另外，在实际中按照 ITU-R 标准摆放音箱，宁可在规定的位置向两边摆放，也不要在规定的位置上向后摆放音箱，但是，是否按规定播放都会给消费者带来问题。不管怎样，有关环绕声音箱摆放的观点取得一致，还需要经过一段时间，或者永远也不会实现。另一方面，Dolby 和 DTS 都保证了重放特性（传输特性和声压级） 。当考虑到录音棚的监听环境
36、，在目前的情况下生产多声道 DVD 以消费者为对象的产品，我认为最关键的一点是在设计录音棚时，考虑到它的综合-目的特性和传输特性。因为，综合- 目的特性提供的监听环境，能适应各种环绕声回放环境，不会只能适应一种特定的环绕声监听。选择有较广方向性的和发散的环绕声系统的环绕声音箱，是使小到中型录音棚适应于各种重放环境的有效的方法。校准小到中型录音棚的传输特性，低频段（低音处理）是不能避免的问题。低音处理有两个方法可以考虑：房间的声学措施和电声措施。房间的声学措施，除了从房间的模式控制观点进行房间形状和吸音处理外还要考虑音箱的摆放方法，电声措施，可以应用低音处理系统。采用低音处理系统时，很难单独的考
37、虑声学措施和电声措施，必须把两种措施综合考虑。 我觉得在设计中小型录音棚时，应有较广环绕声覆盖面，而且应有严格频率响应的传输特性以提供多种目的应用所需要的性能。在这篇论文里，我介绍了在设计中小型录音棚时的涉及到的声学问题，尤其是后期录音棚中进行电影制作时涉及的问题。这些只是一些基本的观点问题是在设计时如何将这些观念用于实际。我曾经在这些问题上进行试验有过错误，是需要在将来进一步考虑的问题。论文的主题是针对中小型后期录音棚，有些问题也可应用到音乐录音棚。目前，在有关环绕声音箱的摆放等问题上在后期制作行业和音乐录音行业有许多不同的地方，如果这些问题继续存在，就有可能在两个行业对同样的媒体，采取的却
38、是完全不同的两种环境。在对缩混有苛刻要求的年代，这种倾向应该避免，但是看到有关这些问题在将来的发展趋势时，设计多声道录音棚时必须予以考虑。多声道录音棚的设计是在不断改变的，我们这些设计师们，应不停的关注世界的发展趋势。$44录音棚分为控制室和录音室两间，控制室放置录音设备，录音室供演员演唱。两间房间中间有隔音墙（最好为砖石结构） ，墙上须安装密封的玻璃窗以便双方交流。玻璃窗为 3 层，每层 6-8 毫米，中间一层要倾斜 20 度安装以提高隔音效果。安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封。 2. 两间房之间要有一跟电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打洞穿过，要尽量小，并有填充物，以避
39、免漏声。录音室中有耳机分配器用多个演员监听伴奏。 3. 录音最好使用灵敏度高的电容话筒，话筒录音后应拆下，并注意防潮。话筒至少配置 2支，以便录制立体声信号。 4. 录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户等，门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如能用砖石密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。 5. 录音室装修除了要与外界隔音（主要是门窗）外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通墙面，最简单的方法是在四周悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。 6. 如果要装修好些，可以铺
40、设木地板，墙周围装 1 米高的木墙裙，上边是吸音用的石膏板，石膏板与墙之间是吸音矿棉。 7. 另外，在墙面和门上加海绵软包也是一种简单有效的吸音方法。 8. 控制室的装修与录音室基本相同，控制室须环境整洁，禁止吸烟，电源插口安全整齐，有总控开关，如有可能，可以为主要设备配置不间断电源（注意，功放不能连接不间断电源，可能导致电源过载） 。 9. 录音棚的光线尽量柔和，以免眼睛疲劳。夏季使用应配置空调，但录音室的空调在录音中不应开启，以免录入杂音。 10. 总体来说，录音棚装修要在投资允许的情况下，综合声音和外观两方面的要求，对于多数录音场合，以上装修完全可以满足需要，而录音棚环境的好坏直接影响对
41、客户的吸引力和演员的发挥。在录音棚里面，驻波是影响听音的最明显因素。如果录音房间大一点，就能比较有效地控制驻波。因为如果房子很大，那么即使驻波比较密集，也不会对我们的声音有太大损害。反过来，房间越小，影响越大，大众的四方形房屋形状是不是适合专业录音棚：房间的大小如果低于 3 米乘 4 米就不适合了，房子的容积不能过低。要解决驻波的问题，可以将房间两侧的平行墙去掉，或者再安一个假墙，改装成一个相对的两面墙至少有 12 度夹角的房间，这样就有助于控制驻波了。如果真的没办法避免平行墙，那么就要用吸音材料来控制这些被反射的声波。常用的吸音工具有毯子、吸低音的柜子等，同时也要考虑到吸音系数的问题http
42、:/ 。没有暖气管、下水道管等可能发出异响的管道的房间为佳。 ”“我家就是我家啦，早就定死了，哪有得选择嘛。 ”“那么就得注意房间的选择了啊。尽量选择一间环境相对安静些的，背街的来做棚嘛。还有就是不要选择地下室。地下室太潮，对设备保养不利，层高也不够，房间的层高也很重要的，尽量选择层高在 3 米以上的，由于装修要吊顶，如果吊顶用了 50CM，对一个层高不够的房间来讲，估计进去都要弯着身子的话，就不行了吧！呵呵房间定好后，就要计划一下看怎么分隔。一般来讲，录音棚分为控制室和录音室两间。控制室放置录音设备，录音室供演员演唱。两间房间中间有隔音墙（最好为砖石结构）分隔开，墙上须安装密封的玻璃窗以便双
43、方交流。建议隔墙最好做成双层墙，中间留 20CM 左右的空间。墙上的玻璃窗最好为 3 层，每张玻璃厚 12 毫米最好，中间一层要倾斜 20 度安装以提高隔音效果。安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封，密封可采用一般玻璃胶来封口的方式，也可以用装饰压条的方式来做。至于这个窗的大小，就根据房间来定了。这两间房间的大小，也得根据你自己的房间来定。每间有 15 平以上面积为好，一是因为还要在墙面装修进行隔音和吸音，装修后的实际使用面积会变小，二是如果面积太小，空间声场不易处理，墙面的反馈太过频繁，吸音不好处理。当然，最好的方式是利用房间本来的大结构，如果选择一间合适大小的来做录音室，旁边的另一间做控制室，
44、那么墙可以利用本来的，这样相对来讲可以节省一些钱。两间房之间要有一跟电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打洞穿过，要尽量小，并有填充物，以避免漏声。这个过墙位置，当然应该在墙脚了。也可以买专门的传声盒来钉在墙面上，里外墙面都要有，墙内过线。此种传声盒一般电子市场都会有卖，约几十到一百多不等，接口座也有多有少。建议选用有卡农座也有 TRS 座的来用，以适应不同情况下的里外传声工作。 如果只是用打洞的方式过一下线，就可以在装修后再要洞，加根塑料管，过线后填充些吸音物就可以了。但如果要用传声盒，应该在装修之前和工人说清楚，最好先买好传声盒，以方便工人设计装修能上传声盒的位置。录音室的
45、隔音吸音处理可以用声学方式进行装修设计，这种声学式装修先要对房间的声学情况进行测试，计算并设计出最佳的装修方案，这种装修不同于我们下面主讲的一般的装修方式，声学按设计在墙面改造装修出自然的录音环境，所以装修成本非常高，并不适合一般中国用户消费使用。录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户，但我们一般找到的房间，怎么可能没有窗呢？！好，那就密封了它！就把它做成墙吧：用砖砌封起来。门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如能用砖石密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。录音室装修除了要与外界隔音外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通墙面，最简单的方法是在四周悬挂吸音用的幕布，
46、地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。如果要装修好些，可以铺设木地板，墙周围装 1 米高的木墙裙，上边是吸音用的石膏板，石膏板与墙之间是吸音矿棉。简单的墙面装修可采用在砖墙上加 10-15CM 距离的龙骨木架，内填吸声材料（吸音岩棉、海绵等） ，外钉石膏板，石膏板上再加矿棉吸声板，或用加海绵软包的方式。如果对隔音要求高，可考虑在房间原墙面上基础上再加一层砖墙（与原墙距离 20CM左右） ，然后再上龙骨控制室的装修与录音室基本相同。注意：不能不装修，就算要省钱，也至少对隔墙进行隔音吸音的装修处理。因为如果控制室不装修
47、，那么外间控制室的声音，是会传到里间去的。控制室须环境整洁，禁止吸烟，电源插口安全整齐，有总控开关，如有可能，可以为主要设备配置不间断电源（注意，功放不能连接不间断电源，可能导致电源过载） 。所用电源 功率要大于所有设备的总功率，同时电源最好带滤波功能的净化电源。这点在录音用电子管话筒时尤其重要。由于录音室和控制室不可能共用一个电源（当然，你可以在装修时提出共用电源的装修方式） ，所以，录音室中一旦用到使用电源且要发送信号到控制室来的设备，就可能因电源问题出现杂音。录音棚的光线尽量柔和，以免眼睛疲劳。夏季使用应配置空调，但录音室的空调在录音中不应开启，以免录入杂音。我倒认为不装空调也行，因为一
48、般我们装修所采用的材料同时也是隔温的。所以在夏天也不会觉得太热。控制室有一个空调也行了。光说也没用，来看一下吧，下面来看看我们乐声棚录音室所用的墙面装修横断面图： 请注意图中的附加墙，和原墙离 20CM 左右，作为隔音处理的主要装修步骤。如果在装修时不方便进行砌墙的工作，可以不要这一个附加墙，直接在原墙上上龙骨，隔音效果当然没有加附加墙好。最外层的海绵，要采用高泡的，这样吸音效果较好，海绵外的软包布料，尽量用粗面的，以提高吸音效果，可千万别用太紧太细的布料。同时软包可做成小块组合方式，这样不会因墙面太平而反射声过多，同时这样的装修在搬家时还可以搬走哟！下面是装修过程的一些图片： 利用原有隔墙开
49、窗录音间的门和墙上的龙骨架（已填上吸音岩棉黄色的就是）钉好了海绵软包的顶对控制室墙面进行隔音处理，并加上凹凸海绵进行吸音处理，以及定做的工作台正中的录音间主墙用不同色彩的布料进行装饰软包最终成形的内外间图片最后，别忘了地面处理：一般的就中上较粗厚的地毯就可以了。有条件的也可以进行搭起离地 10CM 左右的架子的方式，以减少地面震荡。总体来说，录音棚装修要在投资允许的情况下，综合声音和美观两方面的要求，录音棚环境的好坏直接影响对客户的吸引力和演员的发挥。 ”“鱼老师，我当然不可能自己搞装修了，那么我自己买材料，把墙面装修图给工人看，他们应该懂的吧？”“有经验的工人当然是懂的，但由于整个装修过程关系到不同的装修工种，所以你最好还是找装修公司帮你装修的好，这样也有一定的保证。如果你自己买材料的话，我可以帮你列个材料表：木龙骨、九
