1、书籍设计课教案 授课教师：侯芳芳1第一章 书籍装帧艺术的发展历程书籍是用文字、符号、图形记录人类的智慧和思想、感情是保存和传达这些智慧和思想的媒体。它叙述着人类文明的进程，传播人类文化。不同的社会生产力确定书籍装帧的物质组合形态和工艺手段。今天，我们手中翻阅轻松、阅读流畅的书籍形态是经过了漫长历程发展而来的。人类从最初朦胧的审美意识到现在机械化大生产，逐渐形成了一定的审美价值观。从原始社会的直接刻划纪录到当代胶版滚筒式印刷，其间经历了书籍装帧原始形态，书籍装帧艺术古代时期，发展到现在书籍装帧艺术和当代书籍装帧艺术四个阶段一、原始形态阶段有文字、符号、记录的开始到造纸术，印刷术发明之前都属于这一
2、时期。在那个时候文字、符号依附的物质材料有兽骨、兽皮、甲壳、青铜、铁器、陶器、植物皮、叶等。这些虽不能说出是我们今天意义的书籍，但在某些方面具有书籍的基本功能。原始形态后期，从春秋战国起出现了木简、竹简、帛书。这些文字记录形态已具备现代化书籍的基本形式的结构雏形，具有一定的装帧手段，但这重装帧手段是粗糙简陋的，这一时期也是书籍装帧的萌芽时期。二、古代书籍装阶段这一阶段也就是在造纸术与印刷术产生之后。 （造纸术，东汉；印刷术，唐代兴起） 。造纸术发明之后，文字依附的材料逐渐为纸张代替形成卷轴的装帧艺术形式。印刷术兴起之后，逐渐后手抄改为木板雕刻印刷，装帧形式也逐步丰富起来。先后出现卷轴装、散页装
3、、经摺装（旋风装） 、蝴蝶装、背包装、线装等等艺术形式。图例书籍设计课教案 授课教师：侯芳芳2这些丰富的艺术形式不仅构成了瑰丽多姿的书籍形态创造史，而且在某种意义上，它们也是中华文明的一个象征。 （但后来踯躅不前，落后于欧美）三、现代书籍装帧阶段这个阶段分成两部分讲，这里主要讲欧洲现代书籍装帧艺术。1、主要介绍欧洲工业革命之后（年从英国开始年近年）蒸汽机的发明给整个欧洲物质文明带来革命性影响。在工业革命之前，机械化大生产之前是手工艺工匠时期。之所以称之为“手工艺”是因为每一件物品都要花费相当多的时间，造价昂贵，只能为少数贵族所享用。在设计上，设计意识淡化，一味筵席传统繁琐的装饰，缺乏灵感与生气
4、。当时除了手工艺工匠之外还有艺术家，不过不同的是从“文艺复兴”时期，艺术家们就首先把自己视为上等人和伟大的信息传播者。而手工艺工匠身份比较低微。艺术家达芬奇就要求艺术家要同时成为科学家和人道主义者，但决非工匠。 （“文艺复兴”时间：，显示的艺术特点：人成为生活艺术的核心，成为艺术表现的中心，是人文主义大发展阶段，原来中世纪是对神的歌颂和肯定） 但那时的艺术家往往轻视实用价值和广大公众，认为所有的艺术都被实用目的所损坏，艺术家把自己禁锢在神圣的小圈子里，远离真实生活，为艺术而艺术。艺术家的作品远离生活，手工艺匠人的作品又缺乏生气。俗话说的好“时事造英雄” ，所以我们伟大的实用设计家，被西方人称为
5、“现代书籍艺术之父”的威廉莫里斯（ ）登场了。他在世界平面设计史占有重要地位。威廉莫里斯是英国人，他父亲是一个富裕的商人，从小非常重视他的教育。在他岁时参观伦敦世界博览会看见“水晶宫”展览建筑时竟然放声大哭，他对工业化、机械化造成的产品丑陋结果感到震惊，极其厌恶。他深受伦敦世界博览会的刺激，立志学习设计，因此他就读于牛津大学建筑系。希望能够通过自己的努力，扭转这种设计颓败的情况。威廉莫里斯身体力行，从一个建筑家、画家发展为全面的设计家。在他岁时建立了他的第一个工作室和他的新家庭。在他布置他的工作室和新房时，突然感到艺术家静下来从事高尚艺术活动时，需要友一把适合于人体的椅子和一间满意的住宅，但是
6、市面上没有他满意的东西。于是他亲自做起椅子来，并设计了自己在伦敦郊区的住宅。与此同时，威廉莫里斯还自己动手设计了家庭内部的所有用品，从墙纸到地毯，从餐具到灯具，从家具到室内。后来又与朋友开设了“莫里斯设计事务所”一个兼有建筑、室内、产品、平面设计多种内容完整的设计事务所。设计风格简单朴实无华，有良好的功能推崇自然主义、东方装饰和东方艺术，但对哗众取宠，华而不实。由于它的设计受到大众广泛欢迎，市场需求量越来越大，所以开办工厂，并由一家变成几家。工厂的开办标志着西方艺术新纪元的开始。接着又开书籍设计课教案 授课教师：侯芳芳3办印刷厂，亲自设计、印刷、装订、出版，还为出版的书籍专门创作刻了新的印刷字
7、体。字体美观，他设计的封面十分简洁、优雅，应用装饰纹样非常克制。强调书籍的“外衣”必须与内容具有精神上和艺术上的统一。发挥物质材料特性，讲求工艺技巧，制作严谨，同时也号召艺术家从事设计工作。这意味着一个普通人住屋再度成为艺术家驰骋想象力的用武之地。从那时以来，许多艺术大师介入书籍装帧艺术，使得书籍装帧艺术受同时的艺术潮流所影响，表现主义，未来主义，达达主义，新客观主义，后来在美国盛行的欧普艺术，超现实主义和照相现实主义，都在书籍护封和插图中出现，给护封设计和插图艺术增添了新的表现形式。书籍装帧的发展也日趋成熟。2、中国现代书籍装帧艺术，是随着“五四”新文化运动兴起而兴起的。中国原有的传统书籍装
8、帧，作为整体中国书籍装帧艺术的分支保留下来。由于受西方化影响，中国书籍装帧产生了新的阅读装帧方式和书籍形态。同时西方铅印技术和印刷纸张技术也促进了中国现代装饰艺术的发展。当时在书籍界最有影响的人物有鲁迅、陶元庆、丰子恺、钱君陶、张光宇等。鲁迅不是专职书籍装订艺术家，但他凭借对文学艺术的精湛修养和对印刷知识的了解，亲自设计了不少书籍，倡导“洋为中用”“拿来主义” ，又不失民族特色。鲁迅对书籍装帧工作很重视，对书籍装帧工作者也非常尊重和爱护，在中国旧式的出版界与欧洲一样把装帧设计者看作是匠人。但鲁迅先生非常尊重他们，请人画封面，允许设计者在图案适当位置写上自己的名字，以示负责和荣誉，陶元庆为鲁迅设
9、计的封面上就签上“元庆” ，直到今天，书籍封皮上的装帧设计者的名字就是由此演变过来的。鲁迅为装帧设计者在出版界争得一席之地。四、当代书籍装帧阶段这个阶段是从电脑出现以后到现在。商用电脑在年开始出现，年被图形绘制所采用，最初的图形设计是应用在飞机造型设计，设计者从此再也不用面对大堆制图工具，大堆草稿纸，花大量时间去制作图纸，获得更多创意的宝贵时间。电脑制图随意性强，设计空间大。例如：字体、字距可调，页边距也可以调，不同于传统的铅字排版。以前想印刷厂较大对方案图纸，而现在是几张薄薄的软盘或一小块 U 盘。今天的书籍装帧设计者是幸福的，但同时要强调创意，不能被电脑束缚住手脚。书籍设计课教案 授课教师
10、：侯芳芳4第二章 书籍装帧的设计程序示意图物态因素精神因素市场定位纸张油墨及所需物料印刷工艺、装订工艺书籍类型视觉艺术信息传达书籍成本造价读者心理生产 印刷装订书籍形态读者书稿 书籍装帧设计书籍设计课教案 授课教师：侯芳芳5第三章 书籍装帧设计中的语言部分名称、护封、封面、前勒口、前环衬、扉页、前言（序） 、目录、正文、插图、版权页、后环衬、后勒口、封底、书脊。如图：、封面组成内容名称、开本设计正度纸：（正开书）大度纸：（大开书）开 正度纸：成品大度纸：成品成品书号、定价 出版社 折线开 开 书籍设计课教案 授课教师：侯芳芳6第四章 书籍装帧三要求一、原始的使用功能：可读性和流畅性。它是书籍装
11、帧艺术的基本任务，也是书籍装帧的出发点和终点。包括: 字号大小；字体选用；行栏编排；图文配置；纸张薄厚；纸张薄厚；纤维方向与装订口之间的关；是否能轻松打开等问题。注：字号大小直接关系到阅读效果、印刷成本、书籍厚度和重量。字号大小建立在整体版面设计基础上，版面设计从文稿内容出发。在同一页面中，大字号则突出醒目，黑白对比鲜明，分量重，一般用于标题和重点部分；中号字则适合正文，它所形成的中灰色调连贯性好，适宜长期阅读，也是各类书籍的主体字号；其次是小号字，它所形成的浅灰色一般用于注解、页码等。有时字号的排列也可以打破这样的常规，如篇首第一个字加大几倍，明确告诉读者“从我这里开始王下读” ，起引导读者
12、视线又活跃版面的作用，也是合理的。任何大小字号在整体版面混用时，必须建立在清晰易辨的尺度基础上。另外要注意，不同年龄层有不同的要求，老年读物少儿启蒙读物要比常规的五号字偏大一、两个字号。字体选用。不同字体给读者带来不同的感情色彩，了解不同字体所带来的感情特性，对版面设计表现书籍内容无疑是不可缺少的语汇。二、利用装帧艺术语汇来提高读者兴趣，拓展书籍精神特性。包括运用书籍封面、环衬、扉页、内文版式以及插图、色彩来共同参与内容的表现。二、书籍装帧的广告任务，它要把书籍介绍给需要这本书的读者。由封面、封底、和书脊来完成，书籍装帧的三个要求，要互相统一，有机的和谐的，富有艺术生命的。书籍设计课教案 授课
13、教师：侯芳芳7第五章 封面设计导入材料、工艺的表现不是所有的书籍都只是简装书的待遇，对于具有一定收藏价值的书可采用精装，也就是说在护封下的封面用更结实耐磨的材料包贴在硬底板上。在护封下的硬封应该给以足够的重视，由许多出版社把注意力放在五颜六色的护封上去了，因为它肩负着特别的广告任务。事实上，护封的纸张是脆弱的，读者一不小心就会撕破它。伴随书籍终生的则是硬封，在国外更多的图书馆直接把刚买来的书籍护封撕掉，目的是取消具有促销广告的护封对图书馆宁静气氛的干扰，让更贴切书籍内容的硬封与读者长期打交道。对硬封材料的选用，除了它结实与耐磨性以外，更重要的是应注重材料的视觉分量，与手指之间的冷暖感觉。一般硬
14、封采用亚麻布、丝绸、皮革、合成纤维以及特种纸张等，不同的材料产生不同机理效果，有光的，无光的；粗糙的，细腻的；有冷的，有暖的；有软的，有硬的。这种材料在视觉上、手感上都必须与书籍的内容在精神上取得一致。护封下面的封面在印刷上并非随心所欲。它不同于在光滑的铜板纸上进行胶版印刷，它往往取决于封面材料的特殊性来确立相应工艺，是烫印或压印，还是丝印、或粘贴标牌。这里的封面印刷不想铜板纸上印刷那样自由，正是这种局限带来硬封更贴切书籍、内容的特色，它完全避免过分的广告渲染，进入书籍纯净世界，有话则长，无话则短，决不虚张声势。它总是平和地诉书读者：“你要找我吗？我在这里。作为封面的书脊应给与足够的重视，它要符合图书管理方式。可以说书籍跟读者打交道是从书架上的书脊开始的，有了明确的书脊书名，才可能引导读者查找、选择。当然在这基础上。鲜明的个性是绝不可缺少的。选用教材及教学参考书：书装设计 世界平面设计史
