1、1柳永八声甘州对潇潇暮雨赏析一柳永乐章集存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词” ，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方” （能改斋漫录 ） 、 “凡有井水饮处，即能歌柳词” （叶梦得避署录话 ）的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位第一位专业词人。艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。 八声甘州全词 97 字、双调、八韵。全词如下：对潇潇暮雨
2、、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无 语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼永望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离人之愁绪，但在手法上却与雨霖铃诸词的低回婉转不同，显得苍凉悲壮。柳永自己曾如是说：“念荡子，终日驱驰，争觉乡关转迢递。 ”|（定风波）此处所言“荡子”该是自我定位了，与其“未遂风云便，争不恣游狂荡？”“才子词人，自是白衣卿相” （鹤冲天 ）是一脉相承的，这一“荡”字，道出屯田其人的狂放不羁和自我慰藉的无奈心态。
3、“忍把浮名，换了浅斟低唱” （鹤冲天 ）只是一种无奈的自慰，看似豁达，其中孕含的该是一种悲凉和冷落。他曾拥有的“异日图将好景，归去凤池夸” （望海潮 ）的宏图大志，于今只有落寞和失望，与其说曾经的志向不如说现今的志趣，当一个不能兼济天下的读书人落魄时，或如“千古是非心，一夕渔樵话” （白朴双调庆东原 ）的白朴，放任山水林间，享受自然清风白云，淡泊名利，或如“醉入花丛宿，此度见花枝，白头誓不归” （韦庄菩萨蛮 ）的韦庄，流恋烟花巷中，倚红偎翠，风流于世，柳永，属于后者。陆机在文赋中说：“诗缘情以绮靡。 ”词亦如是，柳永尤是为词而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” （凤栖梧 ）的人，加之无论仕途之
4、阻隔还是乡关之阻隔，均无法排遣他那种卧花处柳之中的绮靡。 “绮靡”是一种温柔，是一种幸福，却也是一种无法排遣的苦痛。 八声甘州绮靡中透出了悲壮。清秋时节，阴雨初霁，薄暮之中，江水汤汤，残照映照冷落关河，更洒在登高远眺之人的危楼：“乡关何处？”一声讯问，江水无语，唯有气息将尽的物华，令人黯然神伤。这样的氛围，这样的环境，这样的心情。没有一种“有病呻吟”之“经典”2精神难于道出其中的原委。柳永词之所以深得歌妇倡优的喜欢，不独感怀颇深，亦包括了他是“有病呻吟” ，这“病”既是他仕途多舛和官府之贬斥的根蒂，也是他长期深入民间了解下情的必然反映，他不会唱出高调，不会空谈治国，即使如望海潮那样的词句亦颇多
5、疑虑，这是必然；更是他性情的真实流露。于此，满天暮雨后的冷落关河，不单是简单的羁旅愁思，也不单是简单的凄苦的个人情绪，其中蕴味不可弃去他孤独的命运叹惋。目睹无言流水，连辛幼安也会不避婉约地写出“青山遮不住，毕竟东流去， ”何等凄壮。虽谓“不忍登高临远，望故乡缈邈，归思难收。 ”却包含了他深味的不幸，莫非只是一味地思故园情人？不然。 “叹年来踪迹，何事苦淹留？”到底“何事”？恐非简单二字，其间深藏了作者多少凄苦：“惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼，杳杳神京路，断鸿声远长天暮。 ”（夜半乐 ）岂不是一种。那“神京路”不正是苦掩留的所在？“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发” （雨霖铃 ）那“都门”的留恋
6、，不也正是苦掩留的所在？因此，读来，深觉柳屯田的不幸胜过一种单一的思乡念情的感受，更多的当是一种无奈的愤激，其间融入的何止这些？于是，他会从对方写来，有如杜子美之“今夜富州月，闺中只独看”一样，包含了一种无法排遣的思念和牵记，也暗示了动乱给人们带来的不幸甚或是妻离子散。屯田词莫不如是？或许会有人说，这也太拨高了这位恋花拈草的风流浪子，其实不然。 “误几回天际识归舟” ，可否是一语双关？这才会有“倚栏杆入，正恁凝愁” 。 “怎一个愁字了得”！起于暮雨，落于凝愁，愁者何也？命运、时事、遭际、仕途、潦倒一个落魄文人的复杂心绪，尽在其中。如此剖断柳屯田的思想，我觉着方可认识这位才华横溢的“白衣卿相”
7、。审美的流程是个复杂的过程。全词那种激昂与低沉并存，自慰与无奈并举的苦楚，将撼动许多的不济命运的仕子文人。似乎风流蕴藉的柳三变，最是多情，更是情满大江南北，其中不仅包含他的青楼梦好的淫冶，还包括他的仕途不济的慨叹，也包括他道出了普通人的普通情绪。“好为淫冶讴歌之曲，传播四方” （能改斋漫录 ）是柳永的一面， “因旧曲，创新声” （宋史乐志 ）是柳永的另一面；“音律谐婉，语意妥帖” （陈振孙语）是他的别个一面。我想， “穷途舍命作诗人” （闻一多语）也是他极其重要的一面。解读柳永的八声甘州只是其中的一个缩影，参印它作也似循了考究老路，但，我还是愿望将这些话出来，以求证于大方之家。沉则不浮，郁则不
8、薄。历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想，从艺术品位来说，柳屯田之八声甘州不正是沉郁之词，只是因“词别是一体” （李清照语） ，而别有一种态度，别有一种风情罢了。（李锦超）柳永八声甘州对潇潇暮雨赏析二3这是柳永的雅词。宋代赵令畤侯鲭录卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。“柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为“古今杰构“，是“耆卿集中仅见之作“(词则大雅集)，王国维更以此与苏轼水调歌头媲美，认为此二作皆“格高千古，不能以常调论也“。由此可见它在词史上的地位。开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一
9、个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。 “渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字” ，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧” 、 “冷落” ，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼” ，境界全出。这一句精彩处“
10、当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。 “是处红衰翠减，苒苒物毕休。 ”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。 “红衰翠减” ，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。 “苒苒” ，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。 “不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍” ，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。 “误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。 “倚阑干” ，与“对” ，与“当楼” ，与“登高临远” ，与“望” ，与“叹” ，与“想” ，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的八声甘州终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
