1、包袋设计的思维方法金花 杜少勋 （陕西科技大学资源与环境学院，咸阳 712081）包袋设计是一种创造性的活动，包括思维与物化两个过程。同时，包袋又是属于服饰产品范畴的一种时尚产品，不仅要有良好的使用功能性也必须具有一定的艺术美观性。随着时代的发展、人们审美情趣的提高，包袋产品的造型、风格、材料、色彩等都在不断地发生变化。因此，在进行包袋设计时，决不能随心所欲地将所有设计元素毫无顾忌地堆砌在一起，那样会使我们的设计含糊不清、失去意义。在进行包袋创作构思过程中，能够恰到好处的运用正确的设计思维方法显得尤为重要。1 包袋设计方法的定义和特点1.1 定义包袋设计方法是指运用设计语言和设计规律结合包袋实
2、用的特点和要求而展开的设计手段；是适应未来需要的众多创意，引领人们崇尚生活艺术的一种体现。正确的使用设计思维方法能够让设计师由“山穷水尽”走向“柳暗花明”。1.2 特点一般来说，包袋设计方法具有独立性、可操作性和二重性等特点。独立性是指不同设计方法自成一体，所谓平凡的功夫练到极致就成了绝招。如果将有关的设计思维方法能够运用自如，可以不通过参考资料而“无中生有”地独立完成设计。可操作性是指可以根据简便有效的定义和方法，顺藤摸瓜地寻找到所需的答案。从而轻松的设计出适销对路的包袋产品。二重性主要是指设计方法的机械性和灵活性并存。有些设计方法是在初学者尚没有建立起设计体系时的入门之道，当设计者已经掌握
3、了一定的设计经验以后，如果还是亦步亦趋地遵照设计方法按图索骥，过于流于形式使设计作品显得机械、呆板；而灵活性是说在设计过程中，我们可以在设计对象中体现多种设计方法，使设计显得灵活多变、不露痕迹。2 包袋设计中常应用的设计思维方法包袋设计中经常应用以下几种设计思维方法：系列设计法、复古设计法、仿生设计法、联想设计法、夸张设计法和变更设计法。下面，分别对上述各种设计方法的特征和要求进行分析总结，以便在设计过程中能灵活应用。2.1 系列设计法系列设计法是设计师对包袋某些设计要素运用发散思维进行系列变形，拓展设计要素的表现形式，从而产生同一主题的多种款式的设计手法。系列设计法在包袋设计中的应用规律主要
4、有以下三种类型。2.1.1 色彩系列化色彩系列化是通过对包袋产品色彩进行系列化设计，从而产生多种色彩搭配方案的包袋款式。由于消费者的审美、兴趣差异，对色彩的喜好也不尽相同，因此，对于结构相同的包袋，在色彩设计上会配以不同的色彩来满足不同的消费者。色彩系列可以再细分为单一色彩系列化和多彩色系列化两种。单一色彩系列化是指包袋前后幅只有一种色彩，根据色彩的系列相似色来实现。比如，当流行色有黄色时，为了跟随流行色，可以将黄色进行系列化，形成蛋黄、谷黄、橙黄、金黄等。图 1 中便是采用黄色系列的一组结构相同的包多彩色系列化是指通过变换包袋主体色彩形成款式系列。同样是为迎合不同消费者对色彩的喜好。当然具体
5、由哪几种色彩构成相同款式系列，需要设计师对当时服装色彩流行结合起来。图 2 是典型的多彩色系列设计方法的运用。 2.1.2 材质系列化设计师们围绕市场和追随时尚着眼于设计产品的每一个细节，体现不同款式的风格特色。材质是指包袋的材料质量、质地和品种的综合，是包袋设计的细节要素之一。包袋的主要材料包括真皮、再生革、人造革和纺织材料等，每一种材料均有其不同的特性和强度，相应的有其对应的工艺。材质系列化有两种方式，即用不同材料设计相同结构的包袋，或者相同材料设计不同结构的包袋。如图 3（a）的材料是真皮，图 3（b）采用的是人造革，用以满足不同层次消费者的需求；而图 4 则是相同材料设计出不同结构的方
6、式，这样可以丰富包袋产品的特色，供消费者在不同的场合使用。2.1.3 部件系列化这里的部件既可以是主要部件又可以是辅助部件，主要部件如前幅、后幅、横头等，辅助部件如外袋、装饰件等。其系列化是对部件的造型、组合工艺的变形。值得一提的是，在应用部件系列化思维时，要选择能突出包袋个性的设计规律进行设计，比如，由前幅后幅和横头组成包袋的系列变形，同时应用 2.1.1、2.1.2 规律进行系列化，以便能体现系列包袋的“个性之中包含共性、变化之中包含统一、对比之中把握协调”的思想。图 5 是运用部件系列法设计的一组包袋。2.2复古设计法随着现代生活节奏的加快，心理压力的加重，人们产生了一种逆反心理，通过怀
7、旧寻找一种华贵的宁静，产生成就感。古典风格具有贵族味道，雍容华贵，气度不凡。复古设计法是指包袋样式参照古代一些服饰、装饰的样式，运用一些古典风格的图案进行包款的装饰，根据现代包袋的特点，重新筹划包袋款式，使包袋体现出古典韵味的一种设计方法。这类风格的款式取材于各个历史时期的款式，大多动感不强，装饰性细节比较多，而且比较精细。或参照一些古典饰物，如古代的一些陶器，瓷器古玩等，材料上运用一些复古材料；或在包袋上运用一些具有古典气息的图案，使包袋体现古典的气息。如图 6 中所列产品。2.3 仿生设计法。 德国著名设计大师路易吉科拉尼曾说： “设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中 ”。这
8、话道出了自然界是蕴含着无尽设计宝藏的天机。自然美以其独特的声、色、形、质等形式美因素以及平衡、对比、统一等形式美法则对人类形式美感的培养发挥着重要作用和效能。因此，设计师应该通过感受大自然中的动物、植物的优美形态，运用概括和典型化的手法，对这些形态进行升华和艺术性加工，结合包袋的结构特点创造性地设计出产品。在实际生产中，包袋仿生设计法主要以造型上和材质上的仿生两种形式来体现。2.3.1 造型上的仿生包袋造型上的仿生是一种具象思维方法，是对自然生态系统的物体形态进行直接模仿或联想，是自然生活的再现。具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，消费者普遍乐于接受。造型、色彩或图案仿生
9、设计，力求最大限度地真实记录和描绘生活中鲜明实在的形象，是设计师对于生活中美好事物的思想感情的寄托，其设计风格生动活泼，直观明朗，富有亲和力。如图 7（a）中包体的前幅面材料是以具象蝴蝶为表面装饰，而图 7（b ）整个包体造型就是一个变形的蝴蝶结，图 8 中的包体局部以植物的叶片加以点缀。这些包袋产品寓意生动活泼，但又不失庄重，都是具象造型仿生设计的直观体现。2.3.2 材质上的仿生随着社会多元化发展，人们越来越崇尚个性的追求。设计师们绞尽脑汁，尽可能多的运用设计元素，早已尝试采用各种珍惜动物皮。然而人与自然要和谐相处，珍惜动物资源极其有限，于是，各种仿珍惜动物皮革应运而生。图 9 中的包袋便
10、是设计师们对材质仿生设计手法的运用。仿生设计是包袋类设计中运用的重要表现形式之一，它是联结设计悟性和构思雏形的纽带。从图形联想产生构思，从绘画作品联想产生构思，从原始森林联想产生构思，从建筑上联想产生构思，还有音乐、舞蹈等艺术形式及自然界万物生灵等等所产生的构思等等，如果辅以其它包袋类设计元素的恰当运用，那么包袋类设计的主题可以源源不断。2.4 联想设计法 爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉”。与科学一样，没有想象力的艺术创作，是不可能有永恒的艺术生命力和艺术感染力的。在艺术创作的过程中，联想与想象是记忆的提炼、升华
11、、扩展和创造，而不是简单的再现。 联想是人的头脑中记忆和想象联系的纽带，想象和联想思维在艺术创作思维中是不可缺少的重要成分，是决定艺术创作成功与否的重要条件之一。针对艺术创作中的主题、类型、手法、思想内涵、形式美感和色彩表现等方面，充分展开想象的翅膀，发挥艺术创作的想象能力，不拘束于个别的经验和现实的时空，让自己的思维遨游于无限的未知世界之中。从这个过程中产生的一个设想导致另外一个设想或更多的设想，从而不断地设计创作出新的作品。联想有依据具体形象进行直接的、相关的联想形式，也有概念相近的或多种元素组合起来进行联想的形式，有的甚至是看似毫不相干的几个因素通过中间因素的转折达到联想的目的，事实上它
12、们之间可能存在着某种内在的联系，如同“月晕必有风来，础润必有雨落 ”。2.4.1 通过关联性联想思维设计包袋类包袋类联想设计法是指以某一意念展开联想，通过数次思维运作，最后定位于另一个意念的设计方法。联想设计法在包袋类设计中的应用规律主要有以下两种。 关联性联想思维设计包袋类是通过设计师把一些事物与包袋造型设计联系起来，由于两者之间存在某种关联性而思考出包袋类造型来。他与仿生设计很类似，只不过仿生设计是模仿动、植物的形态而已。关联性联想设计法。如图 10（a） （b ）所示，是把京剧中脸谱和鸭脚板的造型通过关联性思维联想设计的包袋。2.4.2 通过寓意性联想思维设计包袋它是通过设计师把某一事物
13、表达的某种意义或思想内涵赋予到包袋类造型设计中，从而确定出新的造型设计。这种设计主题的确定实质是事物主题之间的相互转换。联想设计法适合表现嬉皮、梦幻、田园风格的包袋类。2.4.2.1 体现都市风格的主题都市风格是现代商业文化的产物，它的产生是受由于消费者“拼命地工作，拼命地享受” 的消费观念。都市风格具有后现代主义所崇尚的感性形象的特征，它拥有两个最为明显的标志：一是艳，讲究色彩与造型的视觉刺激；二是浅，魅力足，品位淡，消费文化痕迹深，不注重内在美的价值，强调瞬间感觉的炫耀，注重形式美的表现。它主要是通过华贵、浓艳来满足消费者的心理需求。如图 11 所示的几款包袋就是把五彩缤纷的大自然色彩运用
14、于包袋材料的设计。2.4.2.2 表现职业风格的主题职风格的产生是由于公司职员是现代典型的职业，产品的质量在同质化的同时，企业形象日益受到重视，而企业形象在很大程度上取决与职员的形象。职业风格就是我们通常所说的白领风格，指受一切职业装束影响的款式，它一般比较严肃，颜色多取冷色，相当简洁，即使有些装饰也只是小面积的。这类款式依赖穿鞋者的气质来表现整体形象，设计构思中包含着穿鞋者的精神因素，主题的表现形式受职业本身内容的影响，如图 12 所示。 2.4.2.3 表现田园风格的主题田园风格的形成源于人类过度消费损害了自然平衡，资源紧张、环境污染成了世界性问题，大都市生活的繁华使人产生烦躁感，从而使消
15、费者对田园式生活充满了向往。田园风格的设计常具有清新、随意的特征，它常取材于大自然中的花朵、树木、虫鱼、大海、沙滩、岩石、蓝天等等。由于未经人工雕饰的一切显得亲切，颜色天然成趣，款式宽松飘逸，所以许多休闲鞋和便鞋都具有这种田园风格的还朴归真的特点，它体现了轻松、随意、恬淡的情趣。这种风格的表现不一定要染满原野的色彩，但要褪尽都市的痕迹，反映人在大自然中的自由轻松的感觉，如图 13 所示。 2.5 夸张设计法手袋的夸张设计法是把手袋原来造型进行极度夸张，从中确定最佳方案。夸张是一般中求新奇变化，借助想象对象的特点和个性中美的方面进行夸大,赋予人们一种新奇与变化的情趣。夸张法并不改变原来手袋部件的
16、数量，而是对其整体规格或部件规格等因素的改变。这种夸张既可以是夸大的，也可以是缩小的。设计师通过夸张手法的运用，为包袋产品的艺术美注入了浓郁的感情色彩，使产品的特性鲜明、突出、动人。图 14 直接以女性头部形象塑造出一款包体，生动活泼、形象逼真。图 15 中采用夸张的手法，将人们眼中凶狠的鳄鱼、河马直接形象化为一种包体，可以说是仿生设计法的运用，但更多的是采用夸张的艺术设计手法，富有戏剧性的色彩，出乎人们的意料，使消费者耳目一新。2. 6 变更设计法包袋类的变更设计法是指变换现有形态中的一项或多项构成内容，形成一种新的结果。通俗地讲，变更法就是“偷梁换柱” 的方法。若处理得当，其效果令人称奇，
17、而采用的手段却非常简便。变更设计法在包袋的设计中可以对其形体、材料、配件、工艺特色进行变换，从而使包袋的形状大小、款式风格发生变化。2.6.1 形体变换法对包体和部件作出形状、线条、结构、尺寸、比例等方面的变化，往往采用压缩、拉伸、割补、加减、倒置、互换转移等方法。其中包袋的加减设计法应用最为广泛。包袋类的加减设计法是对包袋上必要或不必要的部分进行增加或删减，使其复杂化或简单化。如图 16 使对包的幅面拼接发生尺寸、形状上的变化，而图 17 则是对小部件的增减进行变更设计。2.6.2 材料和五金配件变换法这是一种把市场热销的系列产品，改用新的材料、配出新的风格特色的系列设计法，在变换材料的同时
18、，往往还会变换新的五金配件。换料的目的有两个，一是认为热销系列产品还有很大的市场潜质，换成新料会更加出色，更受市场欢迎；另一方面则是对竞争对手的系列产品进行模仿，用一种类似风格却更加便宜的材料来设计制作，用以满足不同消费者的需求。2.6.3 工艺特色变换法工艺特色的变换是指对结构相同的包袋改变其制作工艺从而获得不同风格、档次产品的一种方法。工艺变换包括折边、包边、反包边、散口油边、暗缝、半明缝等方面。3 结语时尚不定，潮流常新。追求个性发展，力图在设计中有所突破，积极寻求新的设计语言和表达方式，以期待达到创新、求异、唯美等，这些是包袋设计师孜孜以求的目标，并且，现实的市场规律，也要求设计师追逐流行，努力求新、求异、张扬个性。设计师应大胆思维、激发创意，在传统文化的积淀中汲取营养，在艺术的风格、内涵、形式、表现等诸多方面有针对性的运用上述思维方法，进行包袋设计与创作。同时设计师更应该注意，不管是使用哪一种设计方法或是多种设计方法的结合使用都必须建立在产品的实用性、产品工艺的可行性、产品的美观度、产品的经济性、产品的流性性与创造性的基础上。参考文献01简昭全. 工业设计方法学 北京理工大学出版社 200002王受之. 世界现代设计史 中国青年出版社 200203崔荣荣. 现代服装设计文化学 中国纺织大学出版社 200104叶国安 浅谈手袋设计的思维方法
