1、暗恋桃花源 与 六个寻找剧作家的剧中人 的结构方式对比 姓名： 蒋雨 樨 学号 ：090411109 班级 ：09 电编 3+2 班 暗恋桃花源 是借由两个剧组 暗恋 和 桃花源 在公演前一天抢夺剧 场开始彩排而展开剧情的。 其中 暗恋 是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱 又不能相守的悲剧， 桃花源 则以渔夫老陶 （桃） 、 春花 （花） 夫妇 ， 与袁 （源） 老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。 表面上看， 这两部话剧 本身并不具有什么意义。 正是在这一点上， 我们 可以反对去把 暗恋桃花源 的 具体情节 做任何 过渡诠 释。我们 可以认 为， 暗恋桃花 源的 第一个 意义在
2、于他 的结构上而并非内容上。 首先， 在暗恋桃花源 剧本中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。 整个电影在一个大故事 （两剧团争剧场） 的故事之下又有两个话剧的演出。 我们 注意到， 暗恋桃花源 讲的是 “ 现在”。 对 全片来说， 电影时空几乎是和现实时 空同步； “暗恋” 讲的是 “过去”， 是戏中戏之一， 它的舞台时间主导了影片的电 影时间； “桃花源” 讲的是 “遥远”， 是戏中戏之二， 它的舞台时间主导了影片的 电影时间； 而当两剧组同在舞台上并发生冲突时， 是戏本身， 一个不断来寻找刘 子骥的女人暗示了影片基本电影时 间架构的现在时态。 这种套层结构的使用很明 显，就是让片中片/
3、 虚 构中的虚构与影象叙 事 的另一部分/ 虚构中的 真实形成两相 对照的镜像文本， 他们彼此折射、 彼此包容与说明， 以及另一互文本的方式构成 同一文本叙事。 也就是说， 实际上两个话剧起了结构上互相支撑， 文本上互相解 读的功能。 正是因为如此， 我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分 解。 戏中戏的设置并不是暗恋桃花源的首创。 皮蓝德娄在剧作六个寻找作 者的剧中人 的中运用的 套层结构与 暗恋桃花源 有着相似之处。 只不过两部 戏从结构上分解所含有的戏剧意义和效果各不相同。 与 暗恋桃花源 相同， 皮 蓝 德 娄 六 个 寻 找 作 者 的 剧 中 人 中 的 “ 戏 中 戏 ”
4、 有 各 自 的 独 立 性, 不 依 附 于 其 他 的情节或关系,与外部的戏并列存在,形成共同发展的两条线索; 有时相互纠缠、 碰 撞, 有 时 又 水 乳 交 融 。 但 不 同 的 是 六 个 寻 找 作 者 的 剧 中 人 的 “ 戏 中 戏 ” 展现的 往往是一种幻象,与外部戏形成一种虚幻与现实的对立和冲突。 它揭示和体现的 是矛盾: 生活与戏剧的矛盾,真实与虚假的矛盾,社会的自我与真实的自我的矛盾 。 他将一些相互矛盾的因素组合在一起 ,“ 戏中戏 ” 从而产生了所谓的“ 怪诞性 ” 效果。 这种 独特的戏中戏结构， 全然打破了幻觉与真实、 艺术 与生活， 乃至于演员与观 众、
5、舞台世界与外在世界之间的绝对界限剧团的重复打断搬演的间离效果使观众 抽离其中， 或悲或喜， 或惊或忧， 假作真时真亦假， 造成独特的戏剧的美感。 而 暗恋桃花源 在结构上没有过分的打破幻觉与真实， 体现出舞台与观众之间的 无间离效果。 只是， 暗 恋 桃 花 源 戏 中 戏 的 设 置 稳 中 求 变 ， 将 戏 中 戏 与 复 合 主 题 、 双 线 索相结合， 剧本三线并进、 内外共举的处理方式， 可以说是对戏剧本身的一次探索。 而皮蓝德娄 的“ 戏中戏”不只是同暗恋桃花源 一样是一种舞台表演艺术， 和 戏剧性的表现手法 的探索， 在此本身之外更 是对戏剧与现实生活内在关系的一 种挖掘，是
6、对主题意蕴 的生发和拓深。通过巧 妙构设关于 “ 六 个 剧 中 人 ” 的 “ 戏中 戏 ” ， 意在开掘荒诞不经的故事背后需要人们去思索的悲剧性内涵。 从这个角度上 讲， 戏剧 六个寻找作者的剧中人 比 暗恋桃花源 蕴含有更高更深的艺术 内 涵 。 其次， 如果我们仔细观察， 就会发现， 戏剧 暗恋桃花源 所讲述的是三个 故事， 将戏中戏与复合主题、双线索相结合 。让观众很容易的解读出来暗恋 和 桃花源 的关系， 即互相对照。 桃花源中武陵即暗恋中做为凡人的江滨柳的 生活，而 桃花源 则是江 滨柳心中 的云之 凡。按 照赖声川 的说法 ， 桃 花源是补 充说 明暗恋的，也就是说， 桃花源是
7、暗恋的又一个结局， 桃花源 的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。 结构明 晰，层次分明，彼此交融。 皮兰德娄他 的戏剧 是 围绕 人 展 开 的, 观 众 想 知道 的 是 关 于 人 的 “ 真相 ” 。 皮 兰德 娄剧中的主人公并不是 一开始就出场, 一 场 看 似 无 关 的 谈 话 或 很 生 活 化 的 场 面 拉 开了戏剧帷幕。戏剧开 端部分并没有激烈的矛 盾冲突, 而 是 非 常 真 实 、 平 淡 的 生 活场面, 有时候也可能是一个骗局、 圈套。 六个寻找作者的剧中人 开场使观众 误以为戏还没正式开始,而实际上,观众进入剧场的那一刻,戏就已经上 演
8、了。 不同 于 暗恋桃花源 在 开 端 不久就或揭开矛盾 的 一角, 交 代 矛 盾 产 生 的 原 因 或 故 事 的大概线 索,皮兰 德娄 在开端部 分让剧中 人从 各自立场 出发,谈 论戏 中的主要 角色, 向观众提供一些最基本的同时又是相互矛盾的信息 ， 集中体现了他在戏剧结构安 排上的独到之处 。 如此对比， 人们可以感 受到 暗恋桃花源 使得 观众掌握着比剧中人多得多 的信息, 俯视着 人物的 一切行动,有一 种高高 在上的优 越感。 赖声川 运用集体 即兴 创 作 方法, 构建 起时 空交 错 的复 杂结 构 和对 立互 动 的戏 剧张 力. 在 结构 的 层面 上, 暗恋桃花源
9、生动夸张的在艺术上着意创造, 求新求变, 又在格调上 追求通俗性 和喜闹风格, 以切合大众的审美心理, 因此成功地融合了精致艺术和大众文化 。但 皮兰德娄 的 戏剧 六 个 寻 找 作 者 的 剧 中 人 的 观 众 却 始 终 处 于 一 种 困 惑 状 态, 他 们并不比剧中人明智。 他 追求的是一种怪诞的 现实生活感, 将 艺 术 的 幻 觉 性 与 生 活的真实 性结合 在一起,以产生 陌生感,达到震 惊效果 。 他使观 众所了 解的信息甚 至还不如 剧中人 多, 剧 中人向观 众提供 不同的 信息,观 众必须 经过理 性的思考 、分 析、选择 和判断,从而 观众不再 是被动 地带入 一种情绪,而是 主动积 极地参与 和思 考。 这是他们在艺术结构效果上最大的不同之处。
