1、工业题材的视域和主体性问题理论主页工业题材的视域和主体性问题贺绍俊工业题材逐渐成为一个被冷落的词语,它的被冷学的政治内涵和阶级属性.文学题材表面上看上去只是落其实是一个整体性的趋势,我们都自觉或不自觉地卷一个“写什么“ 的 I 司题,但它从以领导者的身份提出题材入到了这场冷落之中,因为即使是那些为这种冷落而愤开始,就已经包含着怎么写的问题.怎么写甚全小需要愤不平的人,若要问他,读没读过一些工业题材的小说,明确指出,只是一种先在的暗示,一种不言自明的前提,你多半会得到一副茫然的表情.最近有关部门召开工业每一位认同题材分类的作家必须要做到心领神会.题材的研讨会,会上听到不少人慷慨陈词,惊呼着工业在
2、众多的题材分类中,工业题材又具有其独特性,题材创作十分严峻,我听到这些大话并不以为然,因为这种独特性表现在,它是先有明确的题材意识而后才有我发现他们并没有读!IIII 前的小说.就我有限的阅读来题材创作的 .在与农村题材相对比中这一点就表现得十看,仍有一些值得称道的工业题材小说.比如说曾引起分突出.农村题材是对五四新文学开启的“乡土文学“的思想文化界广泛讨论的曹征路的中篇小说(1liJk),比如延续,因此在新的时期,尽管农村题材创作不可避免地说刘庆邦的写小煤窑的长篇小说红煤,比如说工人出笼罩着题材意识,但它仍有乡土文学作为参照.鲁迅先身的年轻作家李铁的始终如一地书写国企工人生活现生在编中国新文
3、学大系时,将那些描写农村苦难生活白乞状的创作.至于那些出自打工者之手的“打工诗歌“, 完小说命名为 “乡土文学“,鲁迅本人可以说得上是乡土文全可以说是新形势下的工业题材写作,那些打工诗歌以学的开拓者之一.在短短的二十多年 I 司的现代文学发展率真的情感打动人心,那种由生活酿出的诗意没有丝毫中出现了一批乡土文学作家和作品,形成了强大的乡土做作,矫情的成分,说得上是当今物质时代的空谷足音,文学传统,而这一切自然被当代文学所收编.工业题丰才然而沉湎在风花雪月,香车美女的人们是不会对打工诗则可以说是白手起家.工业,尤其是现代工业,对于中国歌感兴趣的.但这并不说明工业题材的文学无所作为,来说确实是一个新
4、的东西,没有这方面的经验和传统只是说明工业题材的文学早已不是时尚的东西.时尚不还不仅仅如此.二十世纪二三十年代也有反映工人的,j代表价值,事实上许多有价值的东西是藏在非时尚的东说.新兴的共产党要以工人阶级为领导阶级,必须重西里.正是这一原因,我们有必要倡导一下工业题材的工业,哪怕还没有工业的经验和传统.左翼文学运动号文学.召作家写工人,许多进步的作家下到工厂矿井,写出了题材意识是当代文学特有的现象,新中国成立以工人生活的小说,比如巴金也有过这样的经历,留下了后,文学界才正式有了题材的分类,当时特别强调的是炼坑 砂丁等写工人的小说.但那时即使是写工人,农村题材,工业题材和革命历史题材.这三大题材
5、实际也基本上是服从于表达无产阶级革命斗争的主题,始终上也成为以后的主流创作.从题材的分类来概括文学创没有形成一个清晰的工业题材的文学传统和文学思纬作,这首先就是一种姿态,一种表示出掌握文学领导权模式.但新中国成立后,工厂属于自己的了,工人成为主的姿态,从而与过去的文学区别开来,宣告了一个自主人翁了,和平建设取代暴力革命了,这时候就有了工领导的新的文学时代的到来.题材意识是划分新旧文学题材的自觉意识.首先是理论家倡导,接着是作家们.界限的极便当的方式.因此题材意识充分体现出当代文应,深入到工厂去,一去就是一年半载,陆续就有了明碜2006 年第 6 期理论主页工业题材小说问世.如草明的乘风破浪,周
6、立波的本质上说是与五四新文学的启蒙精神一脉相承的,启蒙铁水奔流,艾芜的百炼成钢,萧军的五月的矿山,精神表现为一种社会担当的道德姿态,这是工业题材传杜鹏程的在和平的目子里等.这些作品基本上都是在统的内核.在今天,工业题材的衰退很大程度上是由社工业题材的题材意识主导下进行创作的.草明被称为工会担当的精神衰退所造成的,当文学失去了这种社会担业题材开拓者,她的创作典型地体现出工业题材发展的当,也就不会去关心工业领域里最普通的工人群体的生这一特点.存状态和精神状态.在谈工业题材的传统时,不能忽略先有理论,后有创作,这就是当代文学的工业题材工业题材的意识形态特点.题材意识是一种具有鲜明意的基本特点.先行的
7、题材意识自然克服了工业题材缺乏识形态性的文学思维,因此尽管我们今天回顾五六十年经验和传统的障碍,在短期内就收获了一批工业题材的代的工业题材文学,可以把它的传统归纳为社会担当.作品.但是他也先天地带来了工业题材的最大问题,这但在当时的历史环境中,这种社会担当是与当时的政治就是形成了概念化,公式化,难以培育起真正活生生的意识形态相契合的,于是社会担当具体化为“工人阶级关于工业题材的文学经验.后来,文学领导部门有意在领导一切“.工厂企业中培养工人出身的业余作家,业余作家的加其二,工业题材的主体性.入,带进了不少活生生的经验,然而由于他们从开始学工业题材首先需要明确自己的主体,这是由工业题习文学起,就
8、被先行的题材意识所约束,他们的活生生材的意识形态性所决定的.五六十年代的工业题材体现的经验也被纳入到概念化的框框里,所以业余作家尽管为政治意识形态性,它建立在阶级斗争的理论之下,革增加了工业题材的新鲜感,却未能使之有大的起色.二命阵营的分垒就成为了主体性的依据,没有哪个作家会十世纪八十年代,在各种新的文学观念的冲击下,工业认为应该把资本家作为主体来反映的.但是在今天的环题材突破过去的框框,迎来了一个难得的高潮,其标志境下,经济意识形态取代了政治意识形态,经济建设的是张洁的沉重的翅膀进入茅盾文学奖.策略性考虑,有意模糊了阶级或阶层的功能区别,有意照说,进入到二十世纪九十年代,其文化环境应该模糊了
9、社会关系的决定性作用,于是谁在经济上具有主更有利于工业题材的发展和创新,特别是九十年代以后导权,谁就成为了主体.这已经突出地反映在文学写作围有 l 面临着雷雷问颢.镇 l 和民营 l 钉钉中.我们看到大量写当下珂实的小说.官员和 l 家其火火,这一切为工业题材提供了非常多的新鲜经验.可同成为了主体.当然,中国目前典型地表现出权力与资事实上,九十年代没有造就工业题材的非凡,反而是一本的合谋,而且这种合谋左右着社会的动向,文学作为步步走向衰落,究其原因,我以为主要是因为面对新鲜一面社会的镜子自然会映射出这种社会动向,问题并不的经验,过去的题材意识的惯性思维使得作家们迷茫,在于作家在作品中写到这种权
10、力与资本合谋的社会动不知所措.当然,从根本上说,是因为在九十年代以来,向,而是在于作家以一种什么姿态去写.这正是题材意作家们的写作姿态发生了重要的变化.这种变化是指,识的核心所在,它并不仅仅关乎写什么的问题,更关乎作家们在去政治化的同时,也放弃了文学的社会担当.怎么写的问题.虽然在当前的经济意识形态中,企业家这时候,再提所谓工业题材的时候,就仅仅是指写处在主体的位置,但从伦理道德的立场出发,工人仍然作的对象,而不包括题材本身应有的政治内涵和阶级属应该成为作家关注工业题材的主体.但是,当我们明确性了.也就是说,这个时候的工业题材创作中的题材意地强调工业题材的主体应该是工人时,却发现主体性成识已经
11、死去.但是毫无疑问,工业题材的重新提出是具了问题.随着股份制和产权分立等一系列完全市场经济有充分的现实意义的,因为经历过巨大的社会经济转型化的措施的执行,国有企业的性质迥异于计划经济时一之后,中国的工业出现错综复杂的现象,工人群体包含代,在这样的背景下,工人的地位和待遇都发生了重大了不同的社会阶层,集中体现了中国现代化的症候,新的变化,即使还是那些厂房和设备,而站在机器旁的工世纪的工业题材文学,就应该面对新的社会形态和经济人们已经从过去的主人翁演变为今天的雇佣工,因此他形态,在题材的视域和主体上作出调整.们的主体性大大地削弱了.另外,还有一个更为重要的其一,整理工业题材的传统.问题,就是今天工
12、人的面目变得模糊不清了.由于工厂工业题材的自觉实践虽然是五十年代的事情,但从的性质多样化,国有企业,民营企业,合资企业在性质上2006 年第 6 期6露理论主页截然不同,呈现不同的企业文化形态;同时企业雇佣工人的方式也变得多样化,铁饭碗几乎被彻底砸碎.其中最突出的问题就是大量的农民工成为了当今工业生产的主力.但因为社会体制的原因,他们始终没有被工人大家庭所接纳,他们的思想和行为也就被排斥在工业题材之外,写农民工的文学只被视为是农村题材的文学,被看成是农村题材的新拓展.拒绝农民工所带来的后果就是工业题材主体性的严重萎缩.严格说来,农民工这个称谓就是一个带有歧视生称谓,它力图否认农民工的工业化性质
13、.事实上,农民工就是当代的工人,是没有身份的工人,是在新的时代下最具中国特色的工人.但他们的工人主体性被人为地剥夺了,他们自己也因为客观条件的约束而缺乏主体意识的觉悟.在工业题材中强调突出农民工的角色,这应该是当代工业题材的最鲜明的时代性.从工人发展史的角度来看,工人阶级主体性的减弱可能是一个世界性的趋势.马尔库塞在分析西方社会现状时就认为,由于今天生产力的高度发展和科学技术的进步,白领工人增加,蓝领工人减少,蓝领工人也失去了马充巴当年描述的工人阶级的那种革命性,工人阶级作为革命主体的作用已被工人阶级以外的亚阶层所取代.当然,马尔库塞是对西方资本主义社会的一种描述,并不适用于社会主义的中国,但
14、在全球化时代,不同社会形态中出现相似的经济现象,社会现象,具有某种通约性.因此,我们从历史发展的角度去认识工业题材的主体性问题,看到工人主体的变异,位移等新的特征和工人主体意识淡化的历史原因,才可能在工业题材的写作中有所突破,有所发现.其三,塑造工人阶级文化的整体形象.在工业题材的文化内涵上,要从城市文化和乡村文化的渗透,冲突,碰撞中去体认,把握和表现,也就是要打通工业题材和农业题材,通过工业题材的写作,塑造出工人阶级文化的整体形象.在今天的中国,非常有必要提出“工人阶级文化 “或者是 “工人文化“的概念.工人文化应该是城市的市民文化,平民文化的主体,是与自领文化,资本文化并行不悖的一种文化形
15、态.由于对经济的过分强调,我们只注意自领文化,小资文化,资本文化,权力政治文化,而忽略了市民文化,平民文化.近几年来,随着民主意识的升温,文学创作中出现比较普遍的平民化倾向,但我们还缺乏工人文化的自觉意识.强调工业题材意识,其实是在强调作家作为现代社会中的公共知识分子的角色意识,发挥文学对社会文化的批判和建设的功能.即使是目前并不太成阵势的工业题材的写作,这种功能的作用也是比较明显的.这恰是工业题材的意义所在.在现实的世界里,在社会的主流观念里,老板,经理们成为了工厂的主体者;只有在文学的世界里,在文学建构的精神价值体系里,工人才有可能成为工厂的主体者.如果作家的工业题材意识中确立了这样一种目
16、标,为达到这样的目标而展开社会批判和道德批判,那么,工业题材文学就会大有作为.(作者单位: 沈阳师范大学中国文化与文学研究所)*H?H.H.“*HH?H?*.1 斗.H? ?H?H?H?*.H?H?H?“*l*+-十*.+H.?H?*HI“*“*:*“:*:中国核心期刊当代文坛征订启事西部文论重镇邮发代号 621732007 年每期定价 8 元全年价 48 元当代文坛系西南地区第一家专业文艺评论杂志,中文社会科学引文索引(cssc1)来源期刊,中国学术期刊综合评价数据库统计刊源期刊,中国期刊全文数据库全文收录期刊,中国核亡期于刊(遴选)数据库收录期刊 ,中国人文社会科学引文数据库来源期刊,四川
17、省优秀期刊.当代文坛创刊 20 多年来,密切关注中国当代文学创作和文艺思潮,文艺动态,以其纯正的品位,深邃的内涵,平易的面貌赢得了广大作家,批评家,专业文学艺术研究者和爱好者的厚爱,成为梳理和了解中国当代文学创作与文艺思潮,文艺动态的重要媒体.当代文坛逢单月 5 日出版,全国各地邮局均可订阅.境外发行:中国国际图书贸易总公司,联系地址:北京399 信箱;邮政编码:100044.如果错过订期,可随时直接与编辑部联系订阅.编辑部地址:四川省成都市红星路二段 85 号(610012)联系电话:028-86742979,86740070,86616697,86629663 传真:02886745382Email:(投稿专用)http:/http:/2006 年第 6 期
