1、达拉斯买家俱乐部的叙事学分析 摘 要目前，学术界对达拉斯买家俱乐部的研究，集中于对影片内容的评价，如影片的抗争主题，影片反映的美国同性恋文化；也有从“酷儿”理论以及存在主义出发对影片的品读。但是，从影片的艺术表现形式上对其进行解读的却少之又少。实际上，达拉斯买家俱乐部作为一部优秀的故事片，其在叙事形式上的价值是十分值得挖掘的。文章以电影叙事学角度出发，从叙事视角、叙事时间、叙事空间三方面，分析达拉斯买家俱乐部的艺术魅力。 关键词达拉斯买家俱乐部；电影；叙事学 让马克瓦雷执导的达拉斯买家俱乐部，因其对艾滋病人和异装癖等特殊人群的关注，一经上映就成为媒体和观众关注的焦点。影片的看点主要来自马修麦康
2、纳和杰瑞德莱托对角色的诠释，二人凭借出色的演技获得了奥斯卡的最佳男主角和男配角奖项。但演员的光芒并没有遮蔽影片本身的优秀，获得第86届奥斯卡最佳影片的提名，是对影片的一种肯定。目前，学术界对达拉斯买家俱乐部的研究，集中于对影片内容的评价，如影片的抗争主题，影片反映的美国同性恋文化；也有从“酷儿”理论以及存在主义出发对影片的品读。但是，从影片的艺术表现形式上对其进行解读的却少之又少。实际上，达拉斯买家俱乐部作为一部优秀的故事片，其在叙事形式上的价值是十分值得挖掘的。文章以电影叙事学角度出发，从叙事视角、叙事时间、叙事空间三方面，分析达拉斯买家俱乐部的艺术魅力。 一、叙事视角 电影叙事学与文学叙事
3、学一样，是当代叙事学的重要分支。并且，二者相互作用，相互影响，相得益彰。1电影叙事学可以被文学拿来借鉴，而文学叙事学的术语也可用于电影的分析。法国结构主义批评家热拉尔热奈特在叙事话语中，就引用过克里斯蒂安麦茨关于电影的叙事理论。而热奈特在叙事话语中提出的聚焦概念，则可以拿来放进电影叙事学中，成为叙事视角的替代语。 根据热奈特的叙事理论，聚焦分为三种，即外聚焦、内聚焦和零聚焦。2在达拉斯买家俱乐部中，叙事视角总体上可以归为外聚焦，也就是说，观众从影片中可以得到的信息要小于片中人物，他们只能看到片中人外貌、服饰、语言、动作以及人物所处的环境，而人物内心的思想和情感则只能靠他们掌握的这些表观信息进行
4、推断。这种视角也被称为客观视角，但其实并不存在完全客观的视角，因电影创作本就是导演挥洒个人才华与心绪的工具，电影中的一个个角色实际上也是他隐藏的另一个自我。正如精神分析学说所指出的，艺术活动正是艺术家给自己创建的满足自己某种未实现愿望的白日梦。因此，文中沿用热奈特外聚焦的说法。外聚焦的视角最大的好处，就是带给观众客观真实的感受。如，伊芙在看到医院与药商的勾结以及当局的不作为后，她决定支持罗恩伍德鲁夫的“买家俱乐部”，此时的她不仅认同罗恩的做法，在内心还对罗恩产生了暧昧的情愫。在外聚焦视角中，罗恩喝着酒，而伊芙坐在他的旁边与他聊天。镜头将二人圈入画框，闲聊的二人十分融洽，最后伊芙靠在了罗恩的肩膀
5、上。摄像机作为影片的叙事者，只是记录着时间的流淌，而没有对二人产生丝毫的干扰。在平静的画面中，观众也看到了艾滋病人与正常人无异的情感需要。再如，当主人公罗恩得知自己确实患上艾滋病后，他非常恐慌，而他迫切想要得到药品AZT，以延长自己的寿命，他找到了自己的主治医生伊芙。在外聚焦的镜头中，观众看到二人的对话如同一段采访。罗恩想要拿到AZT，而伊芙则强调需要一定的流程，不能直接把药卖给他。此时的AZT尚在临床试验阶段，因此伊芙所说的都是实情。罗恩看到无法获取AZT，就拿出了自己事先查到的其他药品，但伊芙告诉他这些药品都没有获得美国食品药品管理局的批准，是不能售卖的。正反打镜头不断在两人的面孔上切换，
6、客观呈现了罗恩与伊芙各自的坚持。 此外，影片中外聚焦视角，还对诠释人物内心起到了重要作用。就灾难性或者创伤性的事件给个人造成的伤害而言，电影表现可视的身体伤害是较为容易的，而人因为事件留下的心理阴影和异常的情感反应却大多是不可视的，是电影进行表现时的软肋。如若使用单纯的旁白等手法便很容易让观众感到苍白和空洞，但触及人物的灵魂深处对于丰满人物的形象，使电影之中的矛盾冲突合理化而言又是极为重要的。而恰当的视角选取，就可发挥镜头对人物内心的表现力。如，罗恩拿上了他所有的现金，开车前往墨西哥，那是他得知自己患病后的第29天。罗恩停下车，拿起了手枪想要自杀，但他终究没有下手。此时，镜头以固定的视角和焦距
7、对准了汽车中罗恩的脸，那张脸干枯、苍白，充满病态。罗恩啜泣着，脸上涕泪横流。最终，镜头以罗恩的呜咽结束。外聚焦视角配以固定镜头，将罗恩的绝望之情传递给观众，不用什么话语，观众已经完全明白罗恩的心境。 二、叙事时间 热奈特的叙事理论中，还探讨了一个非常重要的问题，那就是叙事时间。叙事时间由三方面组成，即顺序、时距、频率。3顺序就是叙事上的先后安排，在达拉斯买家俱乐部中，时序的安排基本上是按照时间先后顺序进行展开的，偶有闪回镜头，并不影响整体的顺叙。顺叙的好处是观众事先不会知道结果，只需静下心来安静地观看事态的发展。这对于一部具有纪实性质的影片来说，是非常合适的。在一般的故事片中，常常会采用倒叙的
8、手法，先告知观众结果，再引起观众的探索欲，然后慢慢解锁整个事件。而达拉斯买家俱乐部最大的悬念，就是医生告知罗恩只有30天的生命，而罗恩究竟坚持了多久才死去，这个悬念显然不适合用倒叙的手法。 影片对于时距的处理可以说是一个亮点。叙事时距就是时间的距离，也就是叙事的速度或节奏。影片的节奏把握可以说有快有慢，很好地契合了剧情的发展。如，在罗恩第一天得知自己患病时，他还半信半疑。他仍旧过着糜烂的生活，吸毒，与朋友一起嫖妓、酗酒，这一天与罗恩生命中的任何一天都没有区别，他带着一丝侥幸的心理，放纵着自己的身体和精神。影片这一段的叙事节奏缓慢，其叙事是基于罗恩仍是一个正常人的立场。在一个正常人的生命中，其实
9、一天可以很漫长。影片刻意营造这种效果，就是要与罗恩之后的生活形成鲜明对比。之后的几天，影片对其进行处理的手段是省略。此时影片交代的是关于药物AZT的临床试验，而罗恩的生活处于这一事件的共时性之中，影片将其省略，造成了罗恩的生命在跳跃般前进的效果。这一快一慢，使观众对罗恩生命的飞速流逝有了切实的体验。类似的，在第28天，罗恩的AZT断药之后，影片的叙事节奏再一次慢下来。因为30天是罗恩生命的大限，他究竟能否挺过去，在观众的心中还存在很大疑问。影片以慢节奏讲述了罗恩昏倒在地以及入院治疗的过程，在此期间罗恩认识了他余生中非常重要的朋友雷昂。罗恩没有选择躺在医院等死，而是宁愿死在路上，也要去墨西哥寻求
10、延长生命的一丝希望。影片恰当地处理叙事节奏，使接近现实主义的叙事波澜陡升，剧情的发展也变得张弛有度。 在叙事频率上，影片紧扣人物的心路历程。影片开始的时间点，是在罗恩还未知晓自己患病。此时的他与赌博、淫乱、吸毒、酗酒等恶习相连，影片在叙事频率上，也着重表现了罗恩的糜烂生活。而在罗恩知晓病情之后，他开始着力挽救自己的生命。此时影片出现最多的是罗恩与医生探讨病情，挂着吊瓶输液，往返于美国、墨西哥以及世界各地，创建“买家俱乐部”等，而淫乱与吸毒场景极少出现。罗恩的生活变得积极起来，虽然在他的生活中仍有毒品，但是雷昂在注射毒品，罗恩却没有沾染。此外，影片中还表现了罗恩在自己的“买家俱乐部”与女会员的一
11、次性行为。此处的性行为与淫乱具有本质的区别，这一行为本身既是罗恩生命力旺盛的象征，也是艾滋病人彼此的慰藉。从影片对叙事频率的控制可以看出，人物的心理和他的作为是一致的。影片对叙事频率的控制，也使观众看到了罗恩的转变。 三、叙事空间 电影是时空艺术，空间在其中有至关重要的作用。莫里斯席勒指出，“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西”4。空间不仅是人物活动的舞台，也是具有意味的形式，即空间具有一定的象征性。 空间的象征性拓展了影片的内涵。不同的空间决定着人的行为方式，也具有对人物命运的暗示性。影片开头，在骑牛赛场的角落里，罗恩正与妓女行苟且之事，此时赛场上正
12、在进行激烈的比赛。牛仔被牛甩落在地，并且被牛用犄角顶翻，众人蜂拥上来，抢救躺在地上的牛仔。骑牛赛场是具有重要隐喻意味的空间，罗恩的身份就是一个牛仔，场内牛仔的倒下，预示着罗恩的命运将走向低谷。骑牛赛场就是罗恩的命运空间，影片开始罗恩的赌博失败，使他失去了牛仔的身份，也失去了掌握命运的主动权。而影片最后，罗恩重返骑牛赛场，并且，他是作为骑士的身份出战的。与影片开头相呼应，这一次他没有出现在阴暗的角落，而是正大光明地出现在赛场上。在牛的拼命折腾中，罗恩艰难地保持着在牛背上的平衡。影片此处运用了片中唯一的慢镜头，将观众的目光聚焦在黄土场上，罗恩的飒爽英姿也在瞬间定格。重返骑牛赛场，象征着罗恩与命运抗
13、争的胜利，在被医生宣布只有30天的生命后，罗恩顽强地生存了2557天。 空间在影片中具有推动叙事的作用。对于罗恩来说，美国的医院与病房等空间，是与对其生命的戕害紧密联系在一起的。影片通过对这一暗示的反复强调，在观众的心里形成一种预期，即罗恩进入美国医院，就会发生不愉快的事情。罗恩第一次出现在医院，是他因工作原因被电击晕，但医生告知他已经罹患艾滋病并且只剩下30天的生命。罗恩再一次出现在医院时，他求助获得药品的请求失败。而罗恩与医院清洁工达成交易，此后多次出现在医院，都是为了获得AZT。表面上看，罗恩获得了药品，实际上，这种药品正在破坏着他的肌体，危害着他的生命。在影片的反复强化下，观众会对美国
14、医院这一空间产生戕害罗恩的联想，因此，这一空间的出现，会对影片起到预叙事的作用。如，当罗恩在机场自己注射药物昏倒后，他出现在病房中，而医生那熟悉的面孔再一次出现。此时观众会形成心理预期，即罗恩要再一次遭殃。果然，罗恩正在接受AZT注射。知道实情的罗恩迅速拔掉针管，并痛斥医生。类似的，当主管医生出现在医院，他要求伊芙告知她的病人，远离罗恩的“买家俱乐部”等，只要与美国医院联系在一起，对于罗恩来讲就不是什么好事情。 此外，影片中的公共空间对于罗恩而言，也有着特殊的意义。当罗恩出现在酒吧，他的“狐朋狗友”克林特等人正在喝酒。其中一人嘲讽罗恩是同性恋，显然是克林特将罗恩罹患艾滋病的事情告诉了这群人。罗
15、恩与他们发生冲突，并不欢而散。从此之后，有熟人在的公共空间就成了罗恩需要避开的场所，但伊芙是个例外。与伊芙一起出现在公共空间，是罗恩愿意的事情，如他们一起在餐厅吃晚餐等。罗恩的遭遇也是每个艾滋病人的遭遇，除了对艾滋病有充分了解的伊芙 或者是不知情的人敢于同罗恩接触，其他人都是避之而不及的。影片通过对公共空间中罗恩的被歧视，进一步阐释了当时艾滋病人所处的社会背景，影片的叙事的基础也更加牢固。 综上，从电影叙事学角度来分析达拉斯买家俱乐部可以发现，影片在叙事视角、叙事时间、叙事空间等方面，都表现出独特的审美特征。而且，这些叙事的手段都是服务于影片内容的。总体而言，影片是基于纪实基础上的故事片，罗恩
16、伍德鲁夫的真实事迹是影片创作的根本，而良好的叙事手段使影片的故事流畅、动人。达拉斯买家俱乐部为纪实类故事片的创作提供了一个范本，其经验值得后来者借鉴。 参考文献 1李显杰.当代叙事学与电影叙事理论J.华中师范大学学报（人文社会科学版），1999（06）. 2法热奈特.叙事话语新叙事话语M.北京：中国社会科学出版社，1996. 3王R陵.法国叙述学的叙事话语研究（上）J.学术交流，2010（01）. 4法马塞尔马尔丹.电影语言M.何振淦，译.北京：中国电影出版社，2006. 作者简介王银平 （1981 ），女，河南方城人，硕士，郑州大学西亚斯国际学院讲师。主要研究方向：认知语言学与英语教学。第 8 页 共 8 页
