1、语文必修苏教版第三专题版块一阿房宫赋精品教案从容说课本文是“历史的回声”中的“后人之鉴”的第二课。作者通过对秦阿房宫的铺陈描写，阐释了秦国灭亡的原因。学习本文，要了解本文作者借古讽今、讽时刺世的写作目的，认识封建统治者骄奢淫逸、横征暴敛、不顾人民死活、必然导致覆亡的道理。作者预感到唐王朝的危险局势，就借这篇赋，表面上写秦因修建阿房宫，挥霍无度，贪色奢侈，劳民伤财，终至亡国，实则是借秦之故事讽唐之今事，规劝唐朝的当政者，要以古为鉴，不能哀而不鉴，最终只能落得“后人复哀后人也”的结局。教学重点朗读背诵课文并掌握“一、爱、取、族”等实词的用法。教学难点理解课文中善用丰富的想象、对偶、比喻、排比、夸张
2、等修辞方法的特点，并明确它们对突出主题思想的作用。教具准备多媒体课件课文朗诵、宫殿的图画、课外练习。课时安排2 课时。三维目标知识与技能1.掌握“一、爱、取、族”等实词的用法，培养朗读、背诵的能力。2.理解课文中善用丰富的想象、对偶、比喻、排比、夸张等修辞方法的特点，并明确它们对突出主题思想的作用。3.学习本文善于从多种角度，具体、生动、细致地描写艺术形象，并在此基础上议论的写作特色。过程与方法1.通过自主朗读背诵课文，探讨演绎、交流分享本文的精神养分。2.能够提出问题，发表意见，从而体会“历史回声”的内涵。3.进行思维训练，切实培养学生勇于创新的精神。情感态度与价值观作者通过描写阿房宫的兴建
3、及其毁灭，生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史经验，向唐朝统治者发出了警告，表现出一个封建时代正直的文人忧国忧民、匡世济俗的情怀，认识并揭露封建统治者骄奢淫逸、横征暴敛、不顾人民死活的罪恶。教学过程第一课时导入新课师 “以史为鉴，可以知兴衰” ，总结历史的兴亡教训可以补察当今为政的得失。在这种思想的指导下，贾谊写了过秦论 ，其中心论点是：“仁义不施而攻守之势异也。 ”针对汉初的情况，主张施行仁政。同样是总结秦亡的教训，针对唐敬宗继位后广造宫室、天怒人怨的现实，杜牧作阿房宫赋以讽时刺世，那么，在这篇赋中，杜牧又提出了怎样的观点呢?让我们通过学习来体会。哪位同学能说说作者的情况？生 杜牧（80
4、3852） ，字牧之，唐京兆万年（现在陕西西安）人。晚年居住在长安城南的樊川别墅，后世因称他“杜樊川” 。京兆杜氏自魏晋以来就是名门世族，杜牧的祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家，所撰通典一书，开典章制度专史的先河。他所生活的晚唐，藩镇拥兵，宦官专权，民不聊生， 阿房宫赋就是他二十三岁时有感于时政而写的。杜牧诗歌创作成就最大，在晚唐诗坛独树一帜。人们将他和杜甫比，因而称他为“小杜” ；又和李商隐齐名，他们又有“小李杜”之称。李商隐比他约小十岁，很欣赏杜牧的为人和诗篇，在给他的一首诗中写道：“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间惟有杜司勋。 ”（李商隐杜司勋 ）师 讲得非常好！还有
5、哪位同学能说说“赋”的特点？生 在古典文学中，诗、词、歌、赋并称。赋是由诗经 楚辞发展而来，前者是赋的渊源，后者是赋的近源。汉赋多鸿篇巨制，多四言句式，杂以散句。汉末出现了抒情小赋，但很快被六朝的“骈赋”所代替，骈赋往往用四字对或六字对。至唐宋时又发展为“律赋” ，在篇幅、格律、对仗上要求更高。在晚唐时的古文运动的影响下，赋又发展为“文赋” ，它句式参差，押韵比较随便，重视清新流畅，杜牧的阿房宫赋就是一篇文赋。生 赋在结构上一般可分为三个部分，前面有序，说明作赋的缘由，用不押韵的散文或骈体文；中间是赋的本身；后面有“乱”或“讯”的部分，对全篇作小结。生 在形式上，赋字数不限，但以四、六言为主。
6、至于赋的作用，班固说：“或以抒下而通讽喻，或以宣上德而尽忠孝。 ”也就是说，赋的作用是用来表达人民的愿望，讽喻政事。借景抒情，铺叙风物，极尽铺陈夸张之能事，托物言志，卒章显志，以寄讽喻之意是它的写作特点。师 大家的知识面都比较广，表达也很清晰。事实上，赋，作为一种文学样式，是西汉时文人将屈原、宋玉等所运用的、作为长江流域文化代表之一的离骚式诗体加以改造，向散文方向发展而形成的。 “丽词雅义，符采相胜” （文心雕龙诠赋 ） ，洋洋洒洒，极尽铺陈之能事。诗，总是喜欢借助跨度极大的跳跃，行踪飘忽飞腾，在广阔的立体空间里上天入地，展开想象和联想，时刻为感情寻找着形象。赋，则不然，它与一般的散文并无二致
7、，都是在一个平面上慢走快奔，在展开其叙述、描写、议论时，逻辑严密，顺序衔接，脉络连贯，十分注重文章的说服力量。师 下面，我们就听听配音朗诵。注意个别词语的读音！推进新课师 大家听了这篇赋时有什么感觉？生 我感到大气磅礴、雄伟壮阔。师 对！这就是赋这种文体的特点。 文心雕龙诠赋说：“赋者，铺也；铺采文，体物写志也。 ”体物写志，指赋的内容；铺采文，指赋的形貌。赋在内容上既然要通过“体物”以“写志” ，在艺术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。这也就是“铺采文”的意思。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的
8、韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。这是赋这种文体的重要特征。下面，我们就学习课文，请齐读第一节并请同学梳理翻译这一节。生 四海一的“一” 数动，统一。骊山北构而西折的“北” “西” 名状，向北、向西；“骊山” 名状，从骊山。未云何龙的“云” 名动，出现云彩；“龙” 名动，出现龙。未霁何虹的“虹” 名动，出现虹。歌台暖响的“响” 动名，歌声。师 讲得很好！注意到了字词的活用。那么，这一段可以分为四个层次，请你说说看。生 第一层：开首十二字，交代时代背景，点出地理环
9、境。 “兀” “出”虽是粗笔勾勒，但已显爱憎，揭示了秦始皇统一后骄纵享乐，几十万劳动者的辛劳与血泪才换得阿房宫“出” 。生 第二层：“覆压流入宫墙。 ”夸张手法，总写阿房宫的宏伟规模。 “覆压”言其广， “隔离”言其高。骊山，起伏不断；二川，滔滔不绝，这两句将宫殿趋向、坐落地势、规模之大形象鲜明地描绘出来。生 第三层：“五步不知东西。 ”以大量的对偶、排比等骈句，极力描绘、渲染了阿房宫内楼台殿阁的宏伟、豪华，桥梁复道的奇丽、壮观。 “五步” “十步” ，写出楼阁之密；廊腰飞檐，指出宫室之美。廊腰缦回突出曲线美；钩心斗角突出结构美。 “盘盘焉、囷囷焉”，是概括各式各样楼阁的形状，像蜂房那样邃密，
10、如漩涡那样纡回。 “矗不知乎几千万落” ，掷笔长叹，言非笔墨所能尽言。生 第四层：本段最后部分。从行文上看，这部分带过渡性质，从建筑写到宫殿中人物的活动， “歌台暖响”等四句既写宫中歌舞之盛，也写出这欢歌狂舞背后隐藏着宫人的无限悲戚。 “日之内，一宫之间，而气候不齐” ，重在写人之感受，亲疏各别，冷暖不均。师 大家的思路都比较清晰，概括也比较准确。这一节中，作者由远及近，由外及里逐一介绍了阿房宫之奇观。叙述中时有前后照应之妙笔。如写楼阁“各抱地势”就与前文“骊山北构而西折，直走咸阳”这一广阔背景相连。叙述中时有贴切生动之比喻，如“长桥卧波” “复道行空” ，用笔经济，形象生动。叙述中也间有动态
11、描写，像写“二川” ，写歌舞，状声摹形，引人入胜。再加上大量对偶排比句式的运用，致使文句音节铿锵，兼有音韵之美。因此，寥寥一百几十个字，阿房宫之丰姿盛态就显现于读者眼前。师 很好！我看到大家预习得很充分，感到很振奋！这种良好的学习习惯要坚持下去，相信每一个同学都能按要求在本周内将这篇文章背下来。现在大家齐读一遍，放出声音，读出气势。【学生大声地读全文。 】师 很好。我现在要检查一下大家的掌握情况。先说说第二段以前有哪些地方不懂。生 “一日之内，一宫之间，而气候不齐”中的气候是什么意思？师 哪一个同学发表一下意见？生 我想它是说阿房宫太大了。师 哦，这是一种说法。哪位同学有不同的看法？生 哦，它
12、是和上文照应的。上文说“舞殿冷袖，风雨凄凄” 。师 好像还有生 歌台暖响，春光融融。师 这句话怎讲？生 就是说宫女们在台上唱歌，歌声充满了暖意。师 这里用了什么手法？生 比喻。生 通感。师 对！近现代文学作品大量涌现通感的运用，缘于语言文化的不断丰富，通感已广泛地存在于人们的日常生活感受之中。如人们常用“甜美”来形容歌声， “甜”本属于味觉印象， “美”属于视觉印象， “歌声”则属于听觉感受。钱钟书先生在旧文四篇通感中分析道：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似
13、乎会有体质。”他进一步举例说“响亮”一词，是把形容光辉的“亮”字转移到声响上；“热闹” “冷静”二词，把表示温度（触觉）的“热”与“冷”同表示听觉的“闹”与“静”结合起来，通同一气。这些例子都表明通感在现代语言文学中，既是提升文学审美表现力的重要方式，更是人们日常生活的通常体验。在现代文学作品中，通感的使用，可以使读者各种感官共同参与对审美对象的知觉，克服审美对象知觉感官的局限。从而使因文章而产生的美感更加丰富和强烈。所以，近现代文学作品中的通感现象，较多地表现在对现实生活的描写上。师 对于通感，我们在荷塘月色中学过的，其中有两句历来被奉为现代文学应用通感的典范。哪位同学有印象？生 “微风过处
14、，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”一句中，荷香为气味，只能以嗅觉感知，歌声为乐音，凭听觉方可获得。但作者在描写时却打破常规，把“声” “香”加以联系，使嗅觉与听觉沟通。让读者积极调动生活经验，充分发挥想象和联想能力。以对“远处高楼上”飘来的“渺茫的歌声”这种体验来品味微风送来的“缕缕清香” ，不由得产生这样的理解：歌声从远处高楼上飘来，自然不能听得十分真切，只能时断时续，隐隐约约的，但却更具吸引力，使人不由自主地凝神倾听；荷香是淡淡的，不会浓郁扑鼻，只能时有时无，如丝如缕，然而愈是如此愈能唤起人内心微妙的情感，情不自禁地去捕捉这种令人喜悦的清香。于是， “声”与“香”这两种作用于不
15、同感官的知觉，由于在人的心理反应上存有相似点，得到了自然而然的沟通。生 此外， “塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲” 。本句中的“光与影”是由月色而生，以目可见，属于视觉形象；而“旋律”是音乐的特质，与“梵婀岭上奏着的名曲”都是以耳方可感知的听觉印象。以“旋律” “名曲”喻指光和影疏密起伏和轻重浓淡的色调，作者的艺术感受已不满足于单纯的视觉勾画而诉之于听觉，因为小提琴有着高低起伏的音律和轻重缓急的节奏，它的和谐与光影的和谐有其相通之处。师 讲得很好！荷塘月色成功的通感运用给我们提供了一个典型的范例，同时也是对心理学、美学理论的一个有力佐证。心理学家认为：人的视、
16、听、嗅、味、触等各种感官都能产生美感，它们虽有分工，却又能相通。文学艺术作为一种间接造型的语言艺术，它塑造的艺术形象作用于读者的感官，当然也可以彼此相通。朱自清在感受荷塘中的美景时，调动了自己的诸多感官，全身心地投入到这“独处” ，当他直觉一种感官不够用时，就自然会借助于其他感官的帮助和补充。作者把本应嗅觉感受的“清香”和视觉感受的“和谐的光与影”都移之于听觉，可见作者有着对生活与艺术的独特的体验和见解，但这并不表示他要把个人的观点、趣味强加于读者身上。相反， 荷塘月色及其神妙的通感手法，在读者的期待视野中早已成为永久的文学存在，也就是说，作者能调动读者长期积累起来的各个生活方面的经验，让我们
17、去揣度、体会那难于直接描述的事物，达成一种更高层次的共鸣，让我们在欣赏过程中产生如临其境、如睹其物、如闻其香、如聆其声的真切、深刻的艺术感受。师 联系课文，大家可以想象一下，宫女们用甜美的嗓音唱歌，歌声软软的，让人感到一种温暖，仿佛春光明媚。那么下句呢？“舞殿冷袖” ， “舞殿”与“歌台”相同，是舞于殿的意思，在殿上跳舞，但是怎么会冷袖呢？生 （坐在座位上大声说）因为袖子扇起了风。师 不对呀！袖子扇起的风怎么可能与风雨凄凄联系起来？生 形容舞女很多，许多人在舞袖，就给人这种感觉。师 这是什么修辞手法？生 （齐）夸张！师 对啊，形容当时跳舞的场面，真是“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风” 。其实这
18、两句可以理解为互文，在一宫之内时而唱歌，时而跳舞，唱歌时吴侬软语，跳舞时长袖翻飞，就给人一种感觉，仿佛天气在不断地变化，这当然也是夸张了。为什么不能说形容阿房宫大呢？因为作者明明讲是“一日之内，一宫之间”嘛！还有没有问题？生 “复道行空，不霁何虹”怎么理解？师 是啊，复道是怎么回事？生 两层通道，上下层的。师 对，上面那层自然是横在空中的。 “霁”是什么意思？生 雨停了。师 不对。雨停了，可能还是阴天，乌云满天。生 雨后天气转晴。师 对。只有雨后转晴才可能出现虹。雪后天气转晴也称霁。我们高二将要学的一首词前小序中就有“夜雪初霁” ，意思是冬天的第一场雪刚刚结束，天气刚刚转晴。在这里，作者把上层
19、的通道比作彩虹，与上面的未云何龙相照应。还有没有问题？师 看来大家预习得很到位。这样吧，我再来考大家几个问题。你说一说“六王毕，四海一”中的“一”是什么用法？注意，我问的是用法，不是意义。生 名词用作动词。师 严格地说是数词用作动词，以前有没有类似的例子？师 你先别坐下，我再问第二个问题， “骊山北构而西折”这句话，分析一下它的语法结构，注意，不是翻译。生 “骊山”是主语， “北构而西折”是谓语。师 这里的“北”和“西”是什么用法？生 名词作状语。师 对，是方位名词用作状语，因为后面已经有动词了，如果后面没有动词，有时候方位名词也会活用作动词。但是你刚才有一个地方说错了，哪位同学能够指出来？生
20、 “骊山”不是主语。师 对呀！我故意要看你们理解了没有，这里的主语是生 阿房宫。师 但是主语省略掉了，有的同学误把“骊山”看作主语，实际上这句话是说阿房宫从骊山的北面建起，向西折，然后通向咸阳。下面还有一个“钩心斗角” ，大家知道是什么意思吗？（有同学比划）对，这是一种建筑格局。前面说“廊腰缦回，檐牙高啄” ，是很形象的，连接楼阁之间的走廊仿佛人腰一样，当然这腰不是纤纤细腰， “缦”有宽缓的意思，这里着重指宽，后文还有“缦立远视” ， “缦”着重缓意， “缦立”就成了久立的意思了。翘起的屋檐就像牙齿一样高高地啄向天空，苏轼有一句诗， “乱石穿空” ，与此类似，把静态的东西写出了动感。接下来讲整
21、体布局，每一个建筑群落是向心而建的，檐角相互对峙。现在所说的“钩心斗角”是什么意思？生 相互算计。师 是个贬义词了。古人用“钩心斗角”有时候也形容写文章构思精巧。对了，现在“钩”字怎么写？生 没有金字旁。师 不对，两种写法都可以，这点要注意。好了，现在大家考虑一个问题，你觉得这一段中哪个句子写得最好？当然这个问题本来是见仁见智的，但是在第一段中，有一句是公认的名句，我想考考大家的眼力。【学生议论纷纷，有说是“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄” ，有说是“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹” ，有的说是“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”。 】师 “长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹
22、”这几句当然很好，用了夸张手法，想象瑰丽，但其他几句也大致差不多呀？生 （肯定地）是“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”！【其他同学纷纷应和，意见渐趋一致。 】师 这一句好在哪里？生 短小精悍。师 可是“盘盘焉，囷囷焉”也短小精悍呀！生 这几句极具概括性。师 有道理。还有呢？我把这句改成现代汉语，大家看一看怎么样？可以说成：秦统一了天下，砍光四川山上的树，建成了阿房宫。生 不行，太平淡了！师 那原文的好处在哪里？生 高度概括，同时短促有力，很有气势。师 对。我们知道，长句往往比较舒缓，短句比较有力，一开始用四个有力的短句，极具概括力，笼罩全篇。但是大家还要注意，其实这四句写了两件大事，中间的跳跃
23、性非常大，留下了不少空白，而且让读者一开始就有想法。 “六王毕，四海一” ，写得多容易呀，但其实秦统一六国容易吗？生 不容易。师 那他为什么要写得这么容易？给人一种感觉，六国一下子就被灭亡了，在佩服秦的强大气势之后，人们禁不住要想，为什么六国灭亡得这么迅速？实际上文中就有答案，但不是第一段，这里只是埋下了伏笔。后两句也很奇怪， “蜀山兀，阿房出” 。阿房宫是不是一次建成的？生 不是。师 其实秦始皇死的时候并没有建成，甚至项羽一把火烧掉它的时候还没有建完，多浩大的工程呀！但作者说得非常容易，仿佛四川的山一下子就光秃了，阿房宫就建起来了。这里留下的空白让我们去想象，中间多少征夫泪呀！为建成阿房宫，
24、百姓不知道要付出多少艰辛！好，现在我们把第一段集体读一遍。课堂小结这节课我们了解了阿房宫赋一文的写作目的，作者的有关知识及“赋”这种文体的特点。并且研读了课文的第一段。课文的其余部分我们将在下节课学习，请同学们课后预习课文的其余部分。第二课时导入新课上课前，有同学已经把诗（词）抄在黑板上了：凤凰台上忆吹箫李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离愁别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关 ，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。【讲这首词，从作者到内容。 】师 讲得相当不错，有
25、板有眼，基本上把这首诗的内容交代清楚了。到现在为止，我们已经学了不少诗词了吧？但是大家有没有有意识地把这些诗词联系起来考虑？比如，有些东西可能反复出现？生 没有。师 古典诗词的欣赏，只弄懂字面意思是不行的，还有许多微妙的地方。不仅如此，古人写诗比较喜欢用典，有许多意象或场景都是前人用过的，熟悉古典诗词的人都会会心。所以，欣赏古典诗词，具备相当的诗歌修养相当重要，而且，要渐渐地体会比较微妙的地方。比如第一句“被翻红浪” ，只解释为没叠被子是不行的。古人写景写物的时候往往把心情投射其中，我们不仅看到了被子没叠，同时也感觉到了作者的心绪，仿佛红浪一样翻卷起伏。下面的“慵自梳头”也引起我们的一些联想，
26、李清照还有一首诗中有这样的诗：“日晚倦梳头。 ”而早在诗经中就有“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的句子， （简单解释这几句诗）说白了，女为悦己者容，在这里，作者不梳头，自然是因为丈夫不在了。后面提到“新来瘦，非干病酒，不是悲秋” ，也不是首创，有出处。诗人不直接说瘦的原因，却说不是因为沉溺于酒或者悲秋，用排除法。 “病酒”取自一首词中的一句“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” ，而“悲秋”自然取自老杜的诗“万里悲秋常作客，百年多病独登台” ，都有来历。 “千万遍阳关 ”里的“阳关” ，应该是语意双关，其实古诗里常提的就那么几首曲子，一说杨柳，指杨柳枝，也指杨柳，一说阳关，指阳关曲，也指
27、地方，大约是中原与西域的交界， “劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人” ，大家可以想象它里面包含的文化意义。武陵人也是用典，来自桃花源记 ，而所谓秦楼之类的，在古代也是闺房的泛称，不知道是不是取自罗敷曲？包括一提到美女，也无非罗敷绿珠之类的，不可不注意。古人写诗词的这些特点，与古代生活的节律是分不开的，古诗的背景是农业社会，日出而作，日入而息，有一种自然的节律，表现为缓慢以及规律性的重复，所以有些意象反复使用，在不同的情境之下进行变化，熟悉这种情境的人自然很容易明白是什么意思。所以大家要欣赏古典诗词，首先要大量地积累，然后慢慢就明白了其中的奥妙了。好了，我们今天继续来学习阿房宫赋 。上节课我就发现
28、大家的预习特别好，所以这节课我设计了几个极富挑战性的问题，大家有没有信心？生 有！推进新课师 好，我们先把第二段与第三段大声地读一遍。师 还是先给大家一点时间，考虑一下什么地方不太懂。生 “缦立远视，而望幸焉” ，怎么理解？还有后面的“有不得见者三十六年” 。师 这个问题我找一个同学，哪位能答出来？生 是说秦始皇在位三十六年幸是宠幸的意思。师 哪一课中学过的？生 财物无所取，妇女无所幸。师 对。这里是说那些宫女希望被宠幸，但是有人三十六年没有见过秦始皇，其实就是说有人从来没有见过秦始皇。还有没有？生 “绿云扰扰”是什么意思？师 是啊， “扰扰”容易理解，就是纷纷扰扰的意思， “绿云”呢？师 这
29、里的“绿云”是形容什么的？生 头发。师 头发怎么可能是绿色的？难道染了发不成？（学生笑）这句话似乎应该改成“乌云扰扰”或者“黑云扰扰” 。 （大家笑）其实的把头发不写成黑的而写成其他颜色的还有例子，想一想？生 朝如青丝暮成雪。师 对。青丝就是乌丝。年轻的时候头发是乌黑的，老了以后就变白了，说的是这个意思。我们有时候会发现一个非常有意思的现象，古人使用颜色时有时候让我们感到难以理解，比如我们经常说青天白日，天明明是蓝色的呀！同时，我们既说青草，也说绿草。 劝学中有一句话：“青出于蓝而胜于蓝。 ”在我们的印象中，青与蓝似乎是截然不同的颜色。其实大家知道，最基本的颜色只有几种？几原色？生 三原色。师
30、 对。颜色与颜色之间没有截然的界限，经常在电脑中绘画的同学就非常清楚这一点。所以青、绿、黑之间也没有绝对的界限，在古文中经常辗转相训。就是有时候相互替代。绿极了我们也称墨绿，听过没有？生 听过。师 所以这里的绿云也是指乌云，但为什么用绿云不用乌云？生 绿云比较美。师 对，很聪明。还有没有其他问题？没有了我问几个问题。请你分析一下“杳不知其所之也”这句话的结构，注意，是分析结构，不是翻译。生 我不会。师 呵呵，我刚才问你们有没有什么问题，你们说没有，我一问，怎么又不懂了？谁帮帮他？（连续两个学生都答错了，我把这个句子写在黑板上） “所之”怎么理解？生 所字结构，所到的地方，名词性的。师 对，所字
31、结构是名词性的，那么前面的“其”就是定语，修饰“所之” ，构成偏正结构，做“不知”的宾语。师 好！承“为秦宫人”的“明星荧荧”一段是脍炙人口的。忽然间，天际群星闪耀；不是群星，而是美人开了妆镜!忽然间，空中绿云飘动；不是绿云，而是美人梳理头发!渭河暴涨，泛起红腻，原来是美人泼了脂水!烟雾乍起，散出浓香，原来是美人点燃兰麝!不直说美人众多，却用明星、绿云、渭涨、雾横比喻“妆镜” “晓鬟” “弃脂” “焚椒” ，间接地写出美人之多，其手法已很高明。但还不止于此。通过形象而又贴切的比喻，既写了美人，又写了阿房宫。下临渭水，高插青霄的楼阁，像蜂房似的布满空际的窗户，以及当窗晓妆的美人，都历历如见。而写
32、美人，又正是为了写秦始皇。所以，接着便写“宫车”之过。 “宫车”日日行幸，而宫人尚“有不得见者三十六年” ，则秦始皇荒淫到何种程度，也就用不着说穿了。好，第二个问题， “鼎铛玉石，金块珠砾”是什么用法？生 意动用法。师 不错。意动用法经常翻译为认为什么什么怎么样，或者把什么什么当成什么什么。我再问一个问题，某某某（名字忘了） ，你翻译一下这个句子：戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。生 陈胜吴广起义，推翻了秦朝统治，项羽放了一把火，可惜一切成了焦土。师 翻译的时候不要看注释，许多注释里翻译得并不好，不如我们直接翻译更痛快，比如可以翻译成，戍守的士卒一声大叫，函谷关就被攻下了，楚国人放一把火，可
33、惜富丽堂皇的阿房宫就成了一片焦土！这样更好，是不是？（学生点头）我问这个问题其实是想考大家怎么理解这里的“可怜” 。生 可惜。师 还有什么意思？生 值得怜悯。师 对，这是现代汉语用法。有一句诗是“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”生 可爱。师 其实我在读这两段的时候，发现有一个地方写得并不好。大家注意这一段， “使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语” ，这一段是形容秦的纷华奢侈的，但不是很恰当，他用的是夸张用法，但是，说柱子比农夫多，这勉强可以说是夸张，说椽比工女多，那算什么夸
34、张？一间屋子里可是有许多椽呀！最可笑的是作者居然说栏槛比城郭多！既然觉得他写得不好，我就想改一改，我读一读，大家听我改得好不好。生 （部分）不好。师 我还没改啊，怎么就说我改得不好？别忘了，长江后浪推前浪生 （齐声）一浪更比一浪强！【大家笑。 】师 认真听了使负栋之柱，多于行道之树木；架梁之椽，多于水中之鱼虾；钉头磷磷，多于原野之闲草；瓦缝参差，多于田间之犁隙；直栏横槛，多于山林之小径，管弦呕哑，多于暮春之鸟语。 （边读边解释）我改得不错吧？（众笑）能不能代替原文？这个问题有难度，我要考考大家。生 我觉得不能换，原文中用的是与人有关的，你这样换了以后不够人文。师 不够人文？我听不懂你的话啊。生
35、 我觉得不能换，因为作者在这儿写到了农夫啊工女啊有一种感叹在里面，就是说这些人都挺可怜的，形成了一种对比。师 有些赞同你的意见，有没有补充的？生 不能换！作者这里用农夫，工女，粟粒，帛缕，城郭作比较，实际上突出了秦朝建阿房宫对百姓造成的灾难。特别写得好的是最后一句， “管弦呕哑，多于市人之言语” ，与后面的“不敢言而敢怒”照应，说明百姓受欺压不敢声张，反映出秦的残暴。师 大家真不错，刚才这几个同学说的大致是一个意思，我改的仍然用夸张手法突出了秦的纷奢，但是原作的比较与我相比暗含了一层意思，就是说秦的奢华是建立在对这些农夫工女们的剥削上的，一句话，是建立在对人民的压榨之上的。我也觉得最后一句话说
36、得好，百姓没有言论自由，万马齐喑，只剩下一片弦歌之声，焉能不亡？这两段我们基本解决了，再问一个问题，这两段中哪一句话写得最好？生 （异口同声）最后一句！师 这次聪明多了。好在哪里？生 （齐）照应前文，说明秦朝灭亡得快。师 是啊。很有意思。前面说“六王毕，四海一” ，说六国一下子就灭亡了，然后阿房宫一下子建成了。这里又说“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土” ，也表明秦灭亡得非常快，步六国后尘，而阿房宫更是一把火就消失得无影无踪了！其实秦灭得容易不容易？生 不容易。师 对！从“燕赵之收藏”到“亦不甚惜” ，承上歌舞之盛，美人之多，进而写珍宝之富。通过这一系列叙写，形象地点出阿房宫的用途，从而对秦
37、始皇进行了鞭挞。从开头直到这里，作者以精练、生动的笔墨叙写了阿房宫的兴建、规模和用途，没有抽象地发议论，而议论已寓于其中。读者不难看出：用人民的血汗凝成、供统治者享乐的阿房宫，集中地反映着人民的苦难，也集中地反映着统治者的荒淫腐化。师 老师还要强调的是，作者水到渠成进一步完成他的主题：写阿房宫的毁灭，也就是写秦统治者的毁灭及其毁灭之故，向当时的最高统治者敲响警钟。 “嗟乎!一人之心，千万人之心也” ，这是说“人同此心” ，但继之而来的“秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”却对秦统治者的残民以自肥作了有力的抨击。以下数句尤其精彩：“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之
38、工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土!”这是紧承“嗟乎”以下各句而来的。 “秦爱纷奢，人亦念其家”两句， “秦” “人”并提。接着以“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙”的愤慨语总括秦的纷奢给人民带来的深重灾难。然后用“使”字领起，摆出一系列罪证。秦统治者剥削、压迫人民的罪证是不胜枚举的。文学创作的特点在于通过个别表现一般，因而在一篇作品中也用不着从各方面罗列罪证。作者写的是阿房宫赋 ，即从阿房宫着笔，就前半篇的叙写作出了逻辑的推演。一连串用准确的比喻构成的排句，形象地表现了“秦”与“人” 、剥削者与被剥削者一乐一苦的两个方面及其相互关系。一句句喷薄而出、层层推进，到了“使天下之人，不敢言而敢怒” ，已将火山即将爆发的形势全盘托出。再用“独夫之心，日益骄固”从反面一逼，便逼出“戍卒叫，函谷举”的局面，农民起义的熊熊烈火终于埋葬了统治者。而供统治者享乐
