1、上海师范大学硕士学位论文论超现实主义摄影姓名：陈燕翔申请学位级别：硕士专业：广播电视艺术学导教师：林路20090401内容摘要摄影发明之初，其令人惊叹的本领就是纪实，将瞬间的现实空间定格为永恒， 成为历史的再现，人性的证明。可以说，现实主义是摄影的本质，我们可以从一 个个典型的影像中得到许多认知。随着摄影脉动的不断向前推进，摄影艺术的属性已经不仅仅是准确的按下快 门的“记录性”和暗房的“再现性” 了，摄影“记录”的传统概念产生了变革， 从“记录世界”迈向了 “创造世界”，转向个人的表现主义。人类的思维能力并不 仅仅停留在表层的认知上，人们的想像力可以透过表层的认知来看世界，推知过 去，遥想未来
2、；可以把荒诞的梦幻与象征化为具像的存在。现实主义是写实，超 现实主义是写梦，它是现实世界与内心意象的结合，是视觉历练与心灵体验的共 鸣，它并不谋求科学的精确性，也不对科学溯试的程序负责，是带有个人色彩和 主观意识的阐释。超现实主义摄影是摄影艺术中一个重要的流派。通过考察超现实主义摄影产 生的背景及其艺术特征，本文试图指出超现实主义在摄影领域开启的一扇大门， 及其讨论超现实主义影像对隐藏着的真相的释放。本文有三个部分I第一部i ,关于-现实主义影像的概述，交代并分析了其艺术流派产生的背 景，对超现实主义影像做了一定的界定。第二部分，着重探讨超现实主义摄影的技术、流派及其解读。研究如何用摄 影语言
3、表达艺术家内心意象，彰显生命的真实状态，对代表艺术家及其作品进行 解读。第三部分，是关于超现实主义摄影理性与否、真实与否的讨论。关于摄影真 实性的讨论，一直是不休止的话题。而超现实主义摄影这种看似更加偏离现实表 象的艺术方式，在某种程度上是否更加接近世界的本质？ 关键词：超现实、摄影、隐喻、意象、理性、真实AbstractAt the beginning, recording ability of photography made people surprising, It can preserve the moment history, and reflect the reality and
4、 humanity. We can say that realism is the essence of photography; we can get a lot of information from these typical images.With the development of photography, photography is not only a kind of accurate records and reproduce, this traditional concept was changed, from the recording the world “ to t
5、he “creating the world became personal expression. Humans ability of thinking is not only focus on the surface, peoples imagination can see through the surface, find the truth, the past and the future. Realism writes the reality, surrealism writes dreams, it is the combination of the real world with
6、 imagery, it does not seek for scientific accuracy, not responsible for the scientific testing, it is the personal subjective explanation.Surreal photography is an important school. According to researching its background and art features, this article argues for its importance, try to discus the hi
7、dden truth in these images.There are 3 chapters:Chapter 1: Introduce the background, the overview of surrealism. Including historical background, philosophy, aesthetic features. Define the notion of surrealism.Chapter 2: Focus on techniques and schools of surrealism photography. Research on how to u
8、se language to express what inside the photography images, care life, demonstrates the true life in an artistic way.Chapter 3: Discussions about surrealism photography are rational or not, true or not. It is always a non-stop topic. Surrealism photography use a more artistic way to describe the worl
9、d, seems different from the appearance of real world, but it is a way closer to the essence of the true. Keywords: Surrealism, photography, metaphor, imagery, rational, real论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人 或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发 和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。作者签名论文使用授
10、权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅； 曰期:学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其 它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。作者签名：导师签名上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述导言-喜欢的影像，直是那种向内探索的类型。这是一种可以直接与观者的灵魂、 思想和情感对话的视觉语言。面对这些影像，仿佛面对的是一个个封闭幽深的容 器，那是人的内心。这些具有超现实风格的影像有种诡异的美感和脱离现实的激 奋。它们有的寂静无声，有的波涛翻涌，时而有微薄的一丝光线掠过，稍纵即逝， 却能让
11、你看见有无限繁盛隐藏在其中。它并不需要所有人都懂得，它有自己的端 然，有自己的气场，以一种隐喻和象征的方式存在许多事情，并无定论，许多 情感，也只是在某个人的内心里无声的自生自灭。当你阅读这些影像的时候，如 果它们的感染力能激发你的情感，那么你就能感受到创作者内心。或许难以用文 字诉说清楚，但内心一定留有了某种惊动和欢喜-这里影像存在的依据就是人类 丰饶的内心、旺盛的想像力与创作欲望，它们似乎不存在什么立场坚定的东西，仿佛只是在襟暗的險道中摸索着靠近 某些情感、某种真实。它们意在表现自我，泄露了拍摄它们的摄影家的世界观； 它们开拓了思维的领域，启发着人们的想像；它们着眼于探索，不一定合乎逻辑，
12、 有时候甚至会公然否定逻辑。但这并不是说这类影像无意追求真实或者没有真实 的价值，虚构往往能道出关于这个世界表像之下的真实，超现实类的影像往往能 真正透彻的表达事物的真相始末。因为纯简，超现实主义摄影构筑了一种自然而真实的走向。 第一章超现实主义影像的概述 1.1回望历史一一超现实主义艺术流派的产生的哲学与心理学背景 1.1.1超现实主义艺术流派的起源：文学作品中带有超现实色彩的荒诞，古已有之。中国有山海经，欧洲有 希腊神话。这些故事带有浓厚的离奇怪诞的色彩和一种力求突破的反叛心理。第一次世界大战给我们的时代带来了刻骨铭心的非理性和疯狂,个人理想在 现实生活中幻灭，这种恐怖动摇了人们对于理性的
13、信念，对科学的作用产生了疑 问。于是，一些艺术家开始通过一些古怪神秘的题材对所谓的理性思想和现实进 行抗议,试图进行某种心理治疗。现代艺术的超现实主义首先出现在绘画中上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述。1918 年，在巴黎诞生了否定一切、破坏一切的达达主义。而在经历了达达主义最后几 年的扑腾和喧器后，1923年，达达主义流派举行最后一次集会而宣告崩溃，其 中的许多成员倒向了超现实主义作家的行列，超现实主义艺术流派诞生了。超现实主义艺术源于法国作家布列东( Andre Breton)于1 9年发表的超 现实主义宣言。他在其中写道，超现实主义是人类的一种纯粹的精神无意识活 动。
14、人类通过口头语言、书面文字或其他方式来表达内心世界和思维过程的真实 动向，同时，不受理性的督促和控制，是远离审美和道德逻辑成见的思想的自由 活动。由此可见，在这份宣言里，超现实主义被定义为纯粹的精神自主性，就 是要一个纯粹的思想写实记录，不受理智控制，必须摆脱任何美学和伦理的成见， 有相当重的革命的味道。主张表现人类的内部真实，追求超自然的、无意识、无 理性的精神自由，而不仅仅关心对象的外观。为了达到纯精神的自动反应，他们超现实主义与视觉艺术江苏突术出版社英国I CimGram王升才译第81-82页强调潜意识，强调梦幻。他们认为清醒的、理智的、符合逻辑的思维活动不是纯 粹的精神，只有潜意识、睡
15、眠状态或偶合情况下的思维活动才是还未受到外界干 扰的纯精神。他们甚至提出一种叫做“自动写作法”的文字创作方式：作者要听 从潜意识的召唤，要写梦境，写事物的巧合。1929年，布列东发表了超现实 主义第二宣言，重申了运动的原则：反抗的绝对性、不顺从的彻底性和对规章 制度的破坏性。他说：“重要的不是制作艺术品在人们尚未自觉的领域里，有 辉深的美、爱情、才能，而且从未被表现出来，这些是可以体现于外的。把人们 未开拓的部分显现于外界，才是超现实派的目的。”由此看来，超现实探求的是 人们的精神层面在更深领域的状态。1930年，德斯诺斯发表了超实现主义的第 三个宣言。这样，超现实主义的艺术纲领就全面、完整地
16、体现出来了。超现实主义者认为，“理智”是艺术创作的洋脚石，现实的表像隐藏了人的 本性，传统的审美观念压抑了内心的情感，而艺术家应该靠本能的直觉来创作， 把眼睛看到的客观世界与内心世界融合为一，把肉眼看不见的东西呈现在观上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述者面 前。因此，超现实主义就是一种以探讨人类本性和深层精神领域为目的的文化运 动。1.1.2超现实主义艺术流派的哲学基础及其心理学背景-超现实主义这一艺术流派的哲学基础是桕格森( Henri Bergson)的直觉主 义、生命冲动说和黑格尔辩证法,柏格森把生命冲动看成是文学艺术的心理基础， 提倡直觉和心灵感应等非理性的表现。黑
17、格尔认为，人的思维行为的一切结果不 具有最终的性质，绝对真理仅仅体现在认识的不断深入之中。而对超现实主义思 潮影响最为直接的是弗洛伊德( Sigmund Freud)的梦幻心理理论和精神分析学 说。1900年，弗洛伊德的梦的解析出版，他的潜意识说、释梦原理等为超 现实主义艺术的产生和发展提供了重要的哲学基础和心理学背景，成为超现实主 义思潮直接的理论来源。他认为，梦是不受意识支配和理智控制的，是精神的自 动作用，潜意识和梦幻是人类最真实、最直接的表现。揭示了许多不为人们所察 觉的本能意念，把现实观念与本能、潜意识和梦的经验相糅合，以达到一种不受 理性和道德约束的美学观念，认为就算无条理、不连贯
18、的梦，也能反映出人类被 压抑的欲望和潜意识的活动状况。因此，艺术应该颠覆理性的刻意安排，撕开传 统的束缚，着重于用不同手法来表现人类原始的冲动、下意识的心理活动和自由 意象的释放，进而寻找人类更深层的本质。 ICP摄影百科全书对超现实主义艺术作了比较清楚的阐述：“超现实流 派希望通过公开展出他们那些似是而非的，扣人心弦的影像，使观众从传统的习 惯、思想与行为中感到震惊。”超现实主义者主张表现人类的内部真实，追求彻 底引导思想和精神的解放。种种非逻辑的、天马行空的表现方式并不是故弄玄虚， 而是源于对直觉和梦境的信仰，尊崇精神内部的欲望。他们坚信那些无法说清、 难以表述的事物中藏着人性的真相，认为
19、人的内心世界远比现实更真实，现实之 外永远还有现实。超现实主义者企图解放想像力，将现实与梦幻结合找出经意的 美感，但这并非完全沉溺于梦幻之中，并非与现实世界完全隔离，而是通过超现 实的手法展现现实世界的真实性，以达到惊异荒谬的美感。1.1.3局限性上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述潜意识是现实的心理沉淀，意象是表象与内心的结合。超现实主义艺术家将 弗洛伊德的精神分析学说为依据，强调意识领域的梦境、幻觉就是艺术创作的源 泉。但过 度强调“无意识” “潜意识”的理论也是有局限性的。弗洛伊德在早 期过分夸大了无意识的作用，把它作为决定人一切精神活动和行为的动力，败低 了意识和理性
20、的作用。后期，他本人对“意识、潜意识、无意识”的理论做出了 修正，提出三重人格结构学说“超我、自我、本我2”，潜意识并不是凭空存在、 虚空假想的，它是人类在一切生理活动、情感活动、生产活动和社会活动中各种 原始的现实感受的心理沉淀。这些沉淀下来的潜意识平时我们并没有明确的意识 到它的存在，但在某些特殊情况中或某种刺激下，潜意识则会喷薄而出，对人们 产生影响。而意象，则是人的感官在接受事物的表象之后，通过主观和潜意识的 改造，客观事物和主观感受在某一层面契合，内心形成了新的“心中之象”。它 与客观事物直接相关，却非客观事物的真实再现；它是人类潜意识的表达，但也 不完全是自我意识的完全反映。因此，
21、超现实主义艺术的创作灵感既取决于某种 超然的感知，也取决于创作者已经获得的艺术技巧和技法。超现实主义艺术创作的过程中是存在着理性和预设的。冷静客观的看布列东 的超现实主义宣言和弗洛伊德的无意识理论，人们也会发现，没有一个超现实艺 术家真正符合这样自发性的、完全隔绝外界世界的创作理念，也没有一位超现实 艺术家真正体现了弗洛伊德的无意识。英国著名意象派诗人庞德曾说过，意象是 “一刹那间思想和感情的复合体”，而抛开一切理性和意识控制的瞬间正是一种 “身心俱忘”的超现实状态，它有雾那间生灭的性质，是某一个临界点，并不能 持续太久，往往只有一个启示的瞬间，这使对它的表现变得相当困难，因为艺术 创作是不能
22、在这样一个瞬间完成的。艺术家的创作灵感可以受到梦的启发、心灵 的感应，但是艺术作品却不得不通过文字或者影像来转译。对于梦境或者是无意 识的瞬间的描述，我们需要通过一种创作者或观者都能识别和解读的符号，这些 符号有其约定俗成的规则才能达成交流，于是，意识的作用也不可避免的贯上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述穿于 创作中。潜意识的意象在一个时刻发生，在主观与客观若即若离的临界状态存在， 而我们又如何调动一切摄影手段，及时捕捉这一意象，将这个瞬间原原本本、毫 无修饰、毫不走样的记录下来呢？在这种情况下，自主意识必定是存在的，没有 人可以在创作过程中做到彻底放弃理性。超现实主义艺术
23、作品可以是荒诞的，神 秘的，但并不是非理性的产物，他们的创作充满了理性的控制和预设。例如那幅 原子达利的作品，需要摄影家反复的试验和拍摄。而尤斯曼的许多作品看似 是潜意识的呈现，他在创作过程中也将这种创作方法系统化，他会在创作中不断 总结经验，让呈现出来的影像符合他的期许。超现实主义艺术创作的内容需要思考、提炼和加工。灵感是一种超然感知的 形式，却也取决于创作者的艺术技巧和技法。艺术的表现是人对自然本质认识的 过程，是人自身的一种解放和升华，不通过选择和加工，作品不可能自动诞生， 因此，超现实主义艺术需要通过对本质的挖掘和各种杂乱意象的提炼和加工来体 现其审美价值。因此，超现实艺术作品并不能仅
24、仅归纳为无意识的产物或是梦境2本我是无意识结构部分，它不受理性、逻辑和社会规范的控制，没冇价值、善恶和是非观， 只遵循“快乐原则“：S 我是意识结构部分通循现实原则。它处在本我与超我之间，依照外 部世界的需求来对本我进行控制和压抑；超我就楚道德化了的S 我，遵循“至善原则”，通 过Q 我理想、良心等方式指导Q 我去纠正或抑制本我的冲动。梦境就娃本我的冲动受到表现 和足的所存 原原本本的呈现。超现实主义艺术家不仅描述对梦境的体验，更多的是关注对外 界事物的观察体验，从其中提炼出代表人类本真内心的成分加以描述。而且从某 种程度上说，许多超现实艺术家关于“潜意识”的描述，并不仅仅是表现个人内 心感受
25、的行为，也可能提炼出的是人类某个特殊群体的“潜意识”，他们的作品 是潜意识的等量物。可无论如何，在弗洛伊德学说刺激下，人们打开了探索非理性世界的大门， 扩大了艺术的可能性，拓宽了艺术创作的思路，在一定程度上摆脱了日常逻辑和 判断。超现实主义者对理性的质疑和反思，是为了人类又一个更加理性和完善的 上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述世界。极端的“反理性”只会走向虚无。超现实主义在本质上是以理性的方法去 创造非理性。1.2超现实主义绘画概述超现实主义影像起源于绘画，这是建立在主观幻觉至上的一种创作手法， 此派的画家们用很多奇异的变形与令人难以理解线条来任意表现梦与想象。他们 的创
26、作活动自由自在的安排在一种时空交错的世界中，毫不受空间与时间的束 缚。代表画家有阿尔普、达利、米罗、马松、基里科等。一战之后，欧洲国家的 美术界先后产生了达达主义。达达主义对现实生活釆取极端否定的态度，抛弃 了其他流派在美学上和艺术语言上的追求，反对一切文化传统、艺术规律、 社会现实和价值观，以梦呓般混乱、怪诞、荒谬的形象来表现不可思议的事物。 因此，达达主义不仅是一种文艺流派，还是一种社会思潮。达达主义自布 列顿于1 924年发展宣言后，1 925年6 月在巴黎举办了首次超现实主义画展，参 加的美术家有J .阿尔普G .基里科M .杜桑F .皮卡比亚。恩斯特在他的达达 主义的拼贴中首次尝试了
27、具有超现实主义倾向的作品。1 926年超现实主义者组 织了超现实主义画廊，1 936年和1 947年他们先后在伦敦和巴黎举办了重要的展 览。二战前很多超现实主义画派的画家从巴黎到美国，所以超现实主义绘画作为 种文艺运动在两次世界大战期间广为传播，从欧洲影响到美洲新大陆，并波及 文学、摄影、电影、雕塑等其他文艺领域。超现实主义绘画，吸收了达达主义自动性创作的观念，核弃了达达主 义全盘否定的虚无态度，有比较肯定的信念和纲领。它强调偶然因素的结 合、无意识的发现、梦境的真实再现。在手法上，艺术家更自由的使用象 征和抽象的手段进行创作。超现实主义绘画的一种主要风格，是以达利等人为 代表的风格，细节描绘
28、精细，通过可识别的变形的形象和场面，来营造一种如同 幻觉和梦境般的画面。它企图创造一种不受意识和理性控制的形象。但是其作画 过程与写实画法并无区别，因此这种风格又被称为自然主义的超现实主义和古典 的超现实主义。另一支超现实主义的绘画则是以米罗等人为代表，他们追求在作 画过程中纯粹只受心理作用支配的无意识性意象，作品是充满幻觉的和具有生命 形态的抽象画面。因此，它被称为有机的超现实主义或绝对的超现实主义，这一 上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述倾向与达达主义者和某些未来主义者所从事的偶然机遇和无意识行为的试验有 关联。代表人物是西班牙画家萨尔瓦多.达利（h lvador Da
29、U19041989),他 是超现实主义绘画巨将，1 928年，以其作品塞纳河为标志，基本形成超 现实主义画风。他惯用不合逻辑地并列、分解、综合、重叠、交错事物的方法， 把客观表象世界的一切转换成了反映他内心荒诞和梦膀境界的手段。此间他的代 表作有记忆的永恒（1931年）内战的预感（1936年)，变形的那略索斯 (1937年)。最著名的超现实主义作品是画面上那些如梦境一般乱七八糟分散的 时钟，链一样的象征和随意的组合游戏仿佛是从人身上解放出来的各种心灵力 量,他声称“要将混乱的东西条理化，从而使整个真实世界成为不可相信的东西”。直觉、幻像和本能的潜意识汇聚着一切思想感受，是超现实影像的源头活水。
30、 潜意识形成于现实当中，形成于我们的出生、父母的教诲、家庭的环境、学校的 教育、社会的阅历等一切能影响人们思维的外部环境和人类自身内部形成的观念 意识情感。当这些东西在人类潜意识中汇集沉淀储存后，便形成了一个人丰富的 内心，这是超现实主义艺术创作取之不尽用之不竭的素材。可它们最终呈现出来 的整体艺术状态又潜移默化的影响着现实的生命状态，以超现实艺术的方式彰显 现实，关照生命。1. 3超现实主义摄影表达的概述超现实主义文艺思潮波及各个文化领域，并迅速影响了摄影。摄影以 其独特的艺术语言向无意识和幻想开放，成为超现实艺术创作的工具。超 现实主义摄影产生于二十世纪三十年代，大量出现于六十年代。超现实
31、主义派摄 影家不满足于对生活中事物仅仅进行肤浅的记录和外表皮相的反映，力图突破事 物外表的局限，透过表面看来荒诞的画面，来表达用传统摄影记录手段无法表现 的内在情感和内在真实,扩大了照片的信息容量。在今天看来仿佛已经成为历史， 即使有一些新作品的出现，也被认为只是“仿超现实主义摄影”或“伪超现实 主义摄影”，尽管如此，超现实主义摄影是摄影史中的一个重要组成部分，我们 还是有必要去了解它的。上海师范大学硕士学位论文 _第一章超现实主义影像的概述在英文中，“影像”（i mage)与“想象”（i magination)具有同样的词 根。当眼睛闭上，我们可能可以看到前所未见的事物，可能可以浮现出毫无逻
32、辑 的画面，脑海里可能涌现各种情绪、各种场景。这是一个不受传统约束，也不为 理智所掌控的场所。这便是超现实的世界。 超现实影像力求表现事物的状态，着眼于探索，它的使命是挖掘新的、从未 被探讨过的隐秘世界，但它并不谋求如同科学报道般的精确性，也不必对科学逻 辑负责，甚至会公然否认逻辑。超现实主义影像需要由潜意识来创作，但是超现 实主义摄影家并没有荒诞到无法无天的地步，在表面荒诞的作品中，人们总能找 寻到某种现实生活中的依据。与超现实主义绘画的表现形式不同，摄影有强烈现 实感，具有清晰、准确记录微小细节的能力，同时又能将具体的细部用夸张、变 形、象征的手法任意表达出来，当运用于超现实艺术的表现时，
33、需要有将意象与 现实、具象与抽象结合为一体的能力。这种现实画面的奇特结合能让梦幻有种真实可信的感觉，似乎能将不可能的 事物表现为现实，并具有奇特、神秘而又荒诞的色彩。它是带有个人色彩和主观 意识的，意在自我表现，它会泄露摄影家的世界观。而有时候，虚构往往能道出 关于世界的真实。这类作品很难用文字來涂释，因为它表现的不是人们共同的现实经验的记 录，因此评论可能是吃力的，牵强附会的，尽管对这类摄影作品的描述与评论比 较困难，而且对同一幅作品也很难取得一种大众认同的评论，因为仁者见仁，智上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读者见智，可我还是在以下文章中尝试对其流变和
34、演进进行阐述，也算是对世 界某种真实本质的探索吧。第二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读 2.1超现实主义摄影的造型手段：超现实主义摄影造型手段多种多样，如比尔布兰特( Bill Brandt)的变形、 赫伯特巴耶( Herbert Bayer)的“摄影光塑”和曼.雷的多次曙光等，都各有千 秋，非常丰富，这为摄影师的创造提供了相当广阔的空间。在拍摄中，我们可以 选择特殊的视角、变形的镜头，多种曝光方式，还能人工的布置场景以达到要表 达的艺术效果；在暗房制作时，可以使用拼贴、叠加、剪辑的手法，将几张底片 通过比例透视和谐安排，综合印制在一张相纸上；而在如今，有了计算机制图软 件后，更为超
35、现实主义思维插上了想像的翅膀，天马行空，为所欲为。2.1.1执导模式里的超现实:.首先，我们来看看，在按下快门之前，我们可以做什么手脚来改变摄影所面 对的客体。抓拍与摆拍之争在摄影界长期存在，而在天马行空的超现实摄影范围 中，则不存在这个困扰。创新的观念拥有者才是作品的真正作者。A .D科尔曼所 定义的“执导模式”摄影，指的是摄影家促使“某些摄影家若不刻意为之原本是 不会发生的事情变为现实。3 ”拍摄前，摄影家可以通过以假乱真的场景布置和 表演宇段，刻意的对镜头前的人和事物进行摆布，干预真实的生活场景，或是给 参与者以执导等，使原本不会发生的事情变为现实，使被拍摄事物具有相当的视 觉冲击力，而
36、照片记录的是精心布置过的场景和编排过的匪夷所思的“瞬间”。美国超现实主义摄影家菲利普*哈尔斯曼( Philippe Halsman)便是“导演 派”，他曾为他的好友、西班牙著名超现实主义画家达利拍摄并出版了一本超现 实主义摄影集，表现出他的非凡的想象力。其中一幅题为原子的达利的照片， 这是一张能够代表哈尔斯曼高度摄影技巧和精堪艺术构思的典型作品，也是哈尔 斯曼为达利拍摄的最著名的一幅照片。拍摄时，请助手扔出黑猫、拨出清水、举 着椅子，达利跳出他采用千分之一的闪光瞬间，而各种因素要配合得天衣无 缝、恰到好处是相当困难的。这次拍摄一共重复了二十八次，经历了六个小上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现
37、实主义摄影创作中的造型手段与影像解读时。 他以假想的方式，将画面中所有物体，包括达利、猫、水、画板与椅子都像在失 重环境里那样飘浮的悬于半空中，看似荒谬怪异，无法用常规的经验来解释，可 本质上却符合现代物理学原子理论，极主观又极客观的反映了达利的超现实主义 画家的观念构成，形成超现实的时空错乱感。哈尔斯曼以超越裸眼的手法创造了 这幅超现实的影像，非常恰当地表达了一个全神贯注的超现实主义画家。美国女摄影家桑迪史葛兰（s andy skoglund 1946-)的作品也很特别。她 喜欢用照片表现稀奇古怪的梦境，独特的场景布置方法便是反复表现某种物体或 者动物。拍摄之前，她往往要花费一两年的时间做准
38、备工作，准备的便是场景的 布置。她要使用各种材料布置出一个特殊场景，取得一种扑朔迷离的梦幻效果， 再把它拍摄下來。她喜欢用彩色的反转片进行拍摄，以求色彩和影调的准确还原。 比如那幅狐狸的游戏（1 989),场景并不稀奇，是在一个冷色调的空矿餐馆 中，一对男女在用餐，一个侍者站立旁边，门窗紧闭，22只色彩火红鲜艳的道德沃金：阖释的法则.笛253页具狐狸出没于餐桌间，造型各异，似在玩耍，画面看似静止，实则动感十足。现 实是灰色而沉闷的，而这些火红的玩具狐裡以一种非凡的方式出现，为平庸的生 活场景增添了神秘的超现实气息，将一间醋淡的餐厅变成华丽而神奇的空间。他们不仅仅是摄影家，更像导演，他们以摄影的
39、思维和角度来设计场景，通 过超现实主义摄影这种造型艺术来表现某种独特的理念和感悟,所有这些作品都 尝试在现实与虚构之间寻找一种动态的平衡，有充分的现实依据，却比现实本身 更为夸张，也更接近某种真相和本质。2.1.2变形镜头中的超现实：在拍摄的过程中，为了达到超现实的变形效果，人们会从俯瞰、仰视、对角、 近距离等极端视角拍摄，来发现观看世界的新方法与事物的新形态，建构自己观 念中的图景，营造瑰奇的幻想世界。或者使用极端镜头，例如，使用超广角镜头 可以构成变形，使远近物体的大小比例变得悬殊，或使一个普通的物体因为上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读视觉 的透视关
40、系而变得造型生动而奇特，强化画面的深远感，突出画面巨大的前景， 同时，还有利于强调主体与环境之间的关系。而超广角的鱼眼镜造型极端，它的 夸张效果能带来强烈的主观色彩，在艺术摄影中经常作为主观情绪表达的工具。英国摄影家比尔.布兰特（B ill Brandt, 1904-1983)是其代表人物。在上 世纪四十年代，他开始利用一台老式的、有广角镜、可以无限聚焦的“鹰眼”柯 达箱形照相机来拍摄裸体，它没有快门，焦点也是固定的，光圏只有针眼大小， 景深短，极容易变形。他在人体摄影上进行了大胆的探索，将抽象的形式和超现 实主义的意念紧密的结合在一起。在那批全景深的人体摄影中，视觉效果非常奇 特，既有针孔相
41、机的景深效果，又有清晰度，独具风采，自成一格，令人过目不 忘。他在拍摄这批裸体画面时，一是利用这种镜头容易变形的特点，以特殊的构 成产生了超广角的空间，创造超现实主义的人体摄影之美。镜头有很强的畸变能 力，镜头中的物体是扭曲而抽象的，彻底改变了人体的整体比例，却获得了出人 意料的独特魅力。二是他用对比度很强的相纸来印制照片，釆用高反差的印相手 法，来简化裸体画面的中间层次，加强其抽象的艺术效果。布兰特的这种巧妙而 特殊的创作方式，确实收到了预期的效果，在他的人体摄影作品中，我们可以看 到夸张的透视，强烈的反差极其变形的身体，或突出手臂，或突出腿，或突出胸， 或突出脸，营造了不同的视觉效果，真正
42、做到了对人体进行多摄角、多视角的审 视，独树一中只。2.1.3化学反应下的超现实-在超现实主义摄影中，多数的摄影家釆用非直接拍摄的方法，使用特殊的暗 房技术制作自己的作品，比如蒙太奇、多次曙光、透明底片叠印和多底叠放等技 术。他们利用剪刀、莱糊、暗房技术做为自己的主要造型手段，在画面上将景象 加以堆砌、拼凑、改组，把具体的细部表现和任意的夸张变形省略和象征的手法 结合在一起，在暗房中创造出一种在现实和腺想、具体和抽象之间的超现实的“艺 上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读术境界”。所以其效果是奇特、荒诞而有祌秘的，而因为他们所用的元素是最清 晰的细节记录，因
43、此，荒诞的画面看上去也能栩栩如生，让人有种误以为真实的 错觉，或许是因为这些画面符合了人们的真实心理。蒙太奇的理论对20世纪包括摄影在内的艺术圈有相当广泛且深远的影响。 摄影蒙太奇通常采用切割、重组、拼贴的手段将各种不同性质或是相似元素的照 片与底片，或甚至是在利用某些相片以制造出与原来图像内容相矛盾的影像，最 后再经由冲洗或是再次翻拍而成的作品。摄影蒙太奇可认为是拼贴（c ollie) 的一种，一般只以摄影照片做为拼贴的素材。而广义的拼贴，则对于组织加入画 面的材料并无拘泥。摄影蒙太奇呈现了万花筒般的视觉效果，它将统一的世界图 景打碎，将来源多样的视觉材料引入画面，根据需要重新组合，各种元素
44、冲突碰 撞，许多不同时空的影像片断在积累和延伸之后，指向了另一个视觉新奇、具有 多层涵意的世界，契合了人们对现实世界的另一种认识。底片蒙太奇的兴起可以追溯到摄影史之初，雷兰达的人生的两条路。底 片蒙太奇是指在一个画面内对图像进行拼贴，运用一张以上的底片，对同一张相 纸进行多次曝光，是相纸上呈现不用于底片形象的意外组合。也可以在拍摄时， 用多次曝光的方法，在同一张底片上汇聚来自不同场景的图像。通过这种手法， 能合成出现实生活中不易见到的场景，用真实具体的影像去构造独特的视觉空 间。人生的两条路便是精心利用三十多张底片在暗房拼接叠放而成的宏大叙 事构图巨作，制作时需要考虑图像与图像之间的关系，重新
45、组合拼贴，图像间可 以是类似互补的，也可以是差异对比的，可以表达一种叙述，也可以呈现某种结 构。这幅16X31英寸的大照片后来被维多利亚女王买下，送给一位公爵。尤斯 曼曾对该照片惊服：“里面有令人讶异的影像，如此错综复杂的事物确实具有无 限的决心。”同时，雷兰达在艰苦时光一作中，首次使用两个入像叠为一体 的手法，给后世的超现实摄影家非常大的启示，尤斯曼就是在其中受惠并成就最 大的一位。那时候，摄影的写实能力远远超过了绘画，可它唯恐在场面调度上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读和自 由想像能力上无法与之相娘美，便开始使用多种底片来形成画面的办法。超现实主义是摄
46、影蒙太奇的重要表现模式,其中，最富盛名的是尤斯曼(Jerry Norman Ueisman)的作品。他是一位英国超现实摄影大师，也是摄影暗房特效大 师。他的超现实摄影，以现在的词语来说，就是“合成相”。那时候，还没有电 脑和Photoshop,他已经幵始用他的拍摄不同的素材，然后在暗房苦苦拼合，通 过多架放大机将不同底片上的影像叠合为一幅画面。这是项伟大的工程。直至如 今的数码时代，尤斯曼的作品依然为世人惊叹，因为其作品的魅力不仅仅在于暗 房技术的高超，更多的是画面上的美学感染力、心灵震撼力和他对这个世界的幻 想力。英国摄影家大卫,霍克尼（D avid Hockney，1 937-)的拼贴手法
47、则相当自 由与特别，他一直坚持探索相机多种的工作方式和摄影作品多样的表现形式。他 的拼贴作品似乎创造了一个全新的奇妙世界，被人们称为“霍克尼式拼贴”。尤 斯曼的拼贴，是看不到拼接的痕迹，而在霍克尼的作品中反而被刻意强调为局部 不完美的对接,他将日常生活中的普通题材采用多角度拍摄后进行立体的自由拼 贴，一幅作品往往由许多局部片断重叠或错位组成，形成马赛克一样斑驳陆离的 奇异的动感。看似错落而零乱，却展现出许多视舞观察不到的角落，效果厚实有 力，开拓了摄影的另一种可能性，将剪辑拼贴手法发挥到了极致。他的创造灵感 源于单幅画面的视觉限制，将许多照片拼接在一起能够提供多元透视效果，给人 强烈的视觉冲击
48、，拓宽了作品的深度和广度一一这个世界，其实是由许许多多时 间和空间片断集合而成的。摄影蒙太奇这种摄影表现手法，在上世纪二、三十年代动荡的战争中，幵始 逐渐分化，被现代社会政治运动所吸收，成为政治宣传的重要手法。例如，在俄 国十月革命后的苏联宣传活动中，俄国的现代艺术家们广泛的采用摄影蒙太奇展 开政治宣传和社会动员。代表人物有古斯塔夫.克鲁西斯（G ustavKlutsis)、埃 尔.李西斯基（E lLissitzky)。 他们制作的苏维埃宣传品中，成功的将摄影蒙太 奇运用于政治宣传，使之成为一种全新的表达方法。它髙度整合了精心选择的视 觉元素，传达了明确的意义指向，形成了富有激情、充满动感和活
49、力的画面上海师范大学硕士学位论文 笫二章超现实主义摄影创作中的造型手段与影像解读。在 德国摄影家约翰.哈特菲尔德（J ohnHeartfieW, 1891-1968)的作品中也注入了 明显的政治动机。他通过超现实的剪辑拼贴方法，制作各种宣传图画，作品直观、 生动、形象，屡屡揭露法西斯的本质，击中他们的要害。他的超人希特勒有 照片的真实，又带有漫画的夸张和讽刺，别具一格，具有相当的力量。这类超现实摄影作品通常夸张和改变了原本摄影能表达的现实内容，当时， 大多数美国摄影师推崇 纯粹摄影（s traight photography).拒绝使用蒙太奇的 表现手法。因此，摄影蒙太奇美学在美国摄影圈的发展受到限制，多用于商业广 告领域。摄影蒙太奇
