1、 公开诃解菡尢李硕士学位论文张扬电影艺术论李琳月 日 月月 月当中对主人公的自我救赎的分析，并从精神文化和心理变化的角度对向日葵、昨天中父辈与子辈的矛盾冲突以及他们背后所暗含的文化冲突进行分析。从某种程度上来说，也正是人类共性的心理情结所致。 ， 疭盌盿， ， 琺 ”琣，琣 琿 目口上獠闹妫憾际行宋镌 钫故尽叙事之美 反讽之美 色彩的混合搭配 黑与白的经典结合 正因为“第六代” 导演想表达自己亲眼看见过的事实或者是亲身体验过的事情，所以他们将聚焦视点放在了“小市民” 的身上，从最为平凡的一些人当中 发现其中不平凡的一些故事。从叙事角度来看，更加强调于以小众带动大众的叙事，从小人物身上找到社会普
2、遍存在的共性。表现小人物的生活环境和他们所生活的范围，这是从空间角度去分析，体现出电影的真实性，更能体现出真实的社会性。人们能够感同身受，简单却在于这些原材料就存在于我们大众的普普通通的生活电影：的落叶归根，也同样博得了观众的喜爱。在年，在评论张扬其他的作品当中，更多的是对张扬电影文本进行解读以及主要针对张扬电影创作历程进行分析，对张扬电影的研究不够具体和深入，也没有重点论述的内容，还没有一篇是针对张扬导演电影艺术的相关论文，并且更没有洞悉到张扬电影中最为重要的时代文化背景下的人伦关系和社会文化内涵。张扬总是很善于抓住人们内心最关心的问题以及社会百态，并能很准确的找准切入点进行分析，虽然主题涉
3、及的范围很小，但是却具有代表性，都市小人物的种种心理以及行为特征被张扬导演抓的恰到好处。题材之真：都市小人物原生态生活展示，美国社会学家刘易斯沃思指出的城市的构型主要依赖于一对于这些张扬非常熟悉，他把自己的立脚点放到了自己所熟悉的环境中，他也愿意用这些来告诉人们他一直所坚守的对生活的理解，只有自身具有这种生活感受的人，才会将生活中的事件很准确的呈现出来，从某种程度上来讲，张扬一直在用自己的影片塑造一个他记忆中的都市，这种记忆只限于在老百姓的生活和温情中，而并非仅限于车水马龙间。分，也可以说是城市的一面折射镜，他们以小人物的角度窥视着整个社会。现代都市的复杂性、多元性，决定了都市人把自己的各种生
4、活状态都融入到了人际关系中。所以都市电影就是要将这些关系统统揭示出来。张扬既能很准确的抓住都市大环境中这些具有困厄、冲突、危机、隐痛、欲望的都市小人物的生活情境，又能表达出他们的生活境遇。在张扬的作品中，总是有一个明朗的主题，一种积极向上的生活态度，这也是他与其他第六代导演的不同之处，在他的作品中，关于成长，并不是一种阴郁的，昏暗的放纵自我，也不再是那份走不出自己伤痛的心灵。我们无论是从爱情麻辣烫、洗澡中，还是昨天、向日葵中，他总是以一种积极向上的态度讲述人们的人生观和主流价值观，用这点符合观众审美的优势来赢得了绝大多数观众的认可，尤其是青年人的青睐，这也凸显出张扬与其他导演的不同之处与独特魅
5、力。张扬电影的主题是“一直向着阳光”，而看不到 “太阳的背面 ”。他的作品主题都是含有正能量的人物。张扬都市小人物电影，很自然的将都市大环境的静与小人物的动结合起来；通过“越是不好得到的东西，越能激起人 们的欲到了来自家人的阻挠与干涉，没了结果。在无人驾驶中，面的影响导致他们的爱情有花无果。拔屡鸬挠当搿捌嗬的城市一个拥抱，寓意着一场误会的消除；一个拥抱可以让人不计前嫌；一个拥抱可以忘掉所有的不快乐，在张扬的作品中多次用“拥抱”的镜头来展现出人们那份对感情的真挚，对待人的真诚以及对待自己内心深处的释然。无人驾驶中刻画的几组爱情故事本不是一种主流的趋势，更多的是体现出一种爱情生活的另类。中年男子对
6、婚姻的背叛，小三的理直气壮，骗子的果断欺诈。汇聚了小三追逐爱情不惜手段，美满夫妻生活的节外生枝、传销组织的欺诈手段等当下社会最不愿直面的话题，但却是当下社会问题最真实也是最敏感的话题。同时也是剖析人性最贪婪的一面，对感情的迷茫，对金钱的渴望以及对爱情的贪欲，这种种的一切都在影片中赤裸裸的刻画出来。因此，在无人驾驶中坚守爱情的人才难能可贵。也许这种种的一切，对于他们来说是很好摆脱的痛苦，但是越是轻易能够摆脱的痛苦并不叫真正的痛苦，而是一种很深的伤感，对待事物的方式并不是一种情感上的爆发，而是一种冷漠，表情的冷漠，肢体的冷漠等等，让整个城市变得凄冷起来。人性的欲望，让原本可以避免的感情出轨一次次上
7、演，原本热闹的城市，因为一次次受伤的感情显得格外的凄冷。，无人驾驶四组故事中蹒蟮饰演的哑女与“车震男”之间的爱情碰撞擦出了有不同于其他几个故事的火花，他们的爱情在这个城市中，拥有更多的时尚和青春的气息，他们所涉及的领域：酒吧、飙车等等都是新一代年轻人的生活娱乐主题，这一故事强调了都市新生代的爱情。在影片中，“车震男” 总是换着不同的交往对象，虽然只是满足了身体欲望的所需，但是极大的展现出他内心的空虚与孤独。他内心深处渴望那份激情后的平静，能够和心爱的人不谈及任何的条件只是安静的享受都市带来的那一份静寂。当“哑女” 出现，他的世界 观就此打开了，他喜欢她的单纯，喜欢她对生活的那份执着。仿佛这个哑
8、女与这个纷繁的世界格格不入，他在哑女的身上找到了他一直所追寻的那份感情，他从心底得到了放松。她与城市的喧嚣形成强烈的反差，两人的交往将重新纳入到传统爱情的模式，这种设计有一种巧妙的平衡结构，从一种都市惯有的紧张气氛中抽离出来，仿佛发生在真空世界。是一种影片勾勒出现代都市生活方式的物质与精神的权衡，激情与欲望的相互弥补，张扬更从容地将爱的聚焦点建立在物质自主的都市空间内。哺，林黎胜认为，“处 于一个家庭的基本 伦理关系并不是以爱情为基 础的夫妻关系，而是在以父辈作为主导地位的代际关系，也就是在一个家庭中，父子关系才是最主要的关系。”在一个家庭当中，父与子的关系永 远是解决不了的一个矛盾，作为子女
9、，一方面不满于父辈对他们的管制和控制，他们反抗，他们竞争，他们企图想要取缔父亲的位置，但是除了这些看起来的仇视以外，伴随着的还有子女对父辈的敬重与羡慕。在某种程度上，也存在着一定的温情。介于这两种所谓的“矛盾关系”，从而产生了作为父 辈自居的心理，他们希望自己的孩子永 远仰慕在这个过程中，无论是父亲还是子女都曾有过激情或者痛苦的心路历程和情感经历。正是因为父子之间存在着割舍不掉的血缘关系，所以他们终将会达到基于他们血脉之上的精神与价值的回归。“父亲” 这个角色，在张扬 的影片中始终代表着古老的、传统的文化伦理与自身价值的认同。然而作为“子女” 始终代表着当今文化的理解与自身价值的体现，并且还有
10、对父亲的不理解与隔阂，所以最张 昱、张扬 拍我喜 欢的电影张扬访谈、当代电影，年第一期，第页。儿子的心理，儿子更不理解父亲对自己的良苦用心，但是贾宏声的母亲就扮演的家庭中调和的角色，在一个家庭中，父母与子女的关系就像一个三角关系，只有平衡了才能稳固，才能和谐。在向日葵里，孙海英扮演的父亲总是希望自己的儿子在美术方面有所造诣，所以从小就培养儿子绘画的能力，可是儿子却一直都对父亲的专横有抵触心理，甚至随着年龄的增长矛盾越来越深，在他们的家庭关系中，作为掌权者的父亲，作为挑战者的儿子之间产生了对立的关系，这时候就需要母亲作为家庭里调和者的身份去打破父子之间的僵局，使家庭和睦。张扬总是习惯于从身边这些
11、普通的素材中去发现一些给人以启迪的事情。洗澡这一题材也是张扬的无意中的创意。他总是对具有空间感的事物很用心。在洗澡中，作为父亲的掌控欲是无形的，父亲并没有直接的表达出自己对儿子的希望，虽然他希望儿子能够继承自己的“洗澡堂” ，但是他并没有 过多的干预儿子的私人生活以及流露出自己对儿子的那一份情感。但父亲身上所有的特质，包括他的人格、对生活的态度以及对澡堂的文化都能体现出父亲的权威无处不在。在洗澡中父权的影响浸透在生活里的每个方面以及每个角落。大明起先是与父亲站在对立的角色上的，他仿佛与父亲和二明的世界格格不入，他看不惯父亲那传统的思想，总是疏远父亲，要远离那个原本属于自己的生活。在影的态度更加
12、的过激。他认为父亲就是与这个社会脱节的人，而牛仔裤却是当代向日葵中，一直都是母亲陪在儿子身边，父亲的突然出现让他一时无法适应，所以向阳总是对父亲做出一些排斥的行为，例如用弹弓打父亲等等。父亲的出现介入了原本单纯的子母关系。于是，原来一直靠母亲与儿子两方来维持的家庭关系，因为父亲的介入，突然变成了三角模式。使原本可以稳定的二元关系结构突然被三角关系结构所打破，原本一对一的人物关系，因为父亲的介入，变得不一样了，然而父亲的突然介入并没有得到向阳的认可反而更加反感，因为在他的印象中，父亲一直都没有存在过，甚至几乎被忽略了，从而形成了向阳与父亲对抗的关系，孩子在父亲介入家庭之后开始对父亲产生排斥心理，
13、并与父亲发生冲突；但是反之，在父亲眼里，儿子一直都是属于自己的，他发现儿子身上有艺术的天赋并希望儿子有一天能成为艺术家，所以开始对儿子严加管教，让他去画画，进而完成自己的心愿。儿子被父亲剥夺了与小伙伴玩耍的权利，产生了不满心理，他不愿意生活在父亲的压制下，更不愿意按着父亲制定的人生规划图去行走，所以他更加的叛逆，产生了逆反心理。是父亲做的一切激起了儿子对他的不满和仇视，他甚至用一系列过激的行为来直接面对父亲的强制。他对父亲的作为这种爱恨交织复杂矛盾的关系终了。甚至在飞越老人院中，因为老伴的去世，不愿意单独和子女一起过日子的老人毅然决然的决定去老人院生活，这也间接的体现出来父辈与子辈的矛盾，在影
14、片向日葵中，作为一直不被儿子理解的父亲锖看到一直寄予很大希望的儿子举办的画展取得成功后，还是只留下一盘磁带，欣然的离开了家，或许带着对儿子这么久以来的内疚，或者是对儿子有如此好的未来的一种欣慰；在落叶归根中，虽然并没有直接的表现出父亲与儿子的隔阂，但是在影片的最后依然显示出了父亲原来一直都在外漂泊，离开家似乎很多年了。最后儿子在门板上说的一些话，也许感化了不少人，这可能就是儿子认可父亲的一种表达方式，也能让观众感受到，这是子辈对父辈在都市生活中，人们本身就是独立的个体，人与人之间若是没有家庭关系、朋友关系，在表面上看来根本就不会有任何的联系。但是张扬在影片创作中，却将这一点抓住了，他将原本没有
15、联系的人与人之间架起了纽带，使他们产生了千丝万缕的联系。爱情麻辣烫中的几组爱情线索，他们之间都是毫无关系的，但却因为一个镜头或是一个环境，使他们产生了联系，他们或许就是个路人甲。在无人驾驶中，原本没有任何联系的几个人，就是因为一场偶然的车祸将他们的身份暴露了出来，所有的感情危机浮出水面，接下来伴随的就是感情的自我释放以及人格的救赎。落叶归根中，张扬用“公路式叙事” 的表 现手法，将老赵背尸过程中发生的人间百态赤裸裸的刻画了出来，这也表现出了张扬在叙事结构上的巧妙把握。并不显得突兀。例如影片就利用结婚故事里的男朋友跹上厕所引出初恋故事里的主角男孩，利用电视征婚节目引出麻将故事里的女主角，利用新郎
16、，新娘拍结婚照引出照片故事里的主角摄影师。在爱情麻辣烫中看似毫无关系的几个故事，在张扬的创作中显得如此的自然。几个毫无关系的故事，因为某一契合点，将他们串联起来，形成了整个故事的完整性，爱情麻辣烫，这一片名，映射出社会中的各年龄段的群体产生的酸甜苦辣的人情百态。相片：繁华的都市中，总是会擦出不一样的爱情火花，尤其是一见钟情。总是以多条线索出现的交叉式推进的影片，其中并没有单一的或者集中的叙事情节，传统剧情的多线索更多是围绕着某个主要事件来展开。然而这些线索只是对这个中心事件起到辅助的作用而已。而在张扬的无人驾驶、爱情麻辣烫中，没有大情节、小情节之分，他们之间是并列且平行的关系。由一起车祸引发的
17、故事在无人驾驶中被导演精心的刻画出来了，让原本毫无关系的情感线索渐渐的浮出水面，从而展开多个不同的情感故事，几组毫无相关的人物反而因为一起车祸聚集到了一起，进而引出了事件中每一个人扮演者不同的人物角玩具、一个故事的交汇点。单独的看哪个爱情故事，都可以独立成一个极小的单元，这也是都市千姿百态生活中的一角，但是我们将之融在了一起，就更加能显示出故事编排的巧妙，也能显示出故事抓的点也是最为突出的。洗澡中的这种叙事上的巧妙编排也很明显，故事看似很平淡，无非不是在阐述发生在小城市澡堂里的故事，但在故事叙事方式上，总是围绕着那一根主线进行的，父子关系的冲突在这个略显浮躁的都市里，人们的爱情似乎显得尤为可贵。因为有了爱情，才使这个人们日渐忙碌的生活显得充满了动感与热情。爱情麻辣烫也呈现出了这一特点，张扬在其中采用了具有动感效果的剪辑手法来呼应现如今的生活状态，比如在此片开始的时候，片子设置了多个快速镜头，用这种方式营造出一种浓烈的都市氛围。镜头的不断切换和跳转体现片中人物快速的都市生活状态，在整个画面中，短镜头的流动切换，频繁变化，形成了一种具有动感都市的独特味道。
