电影的非线性叙事.doc-道客多多

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1、兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事姓名：张秀娟申请学位级别：硕士专业：戏剧戏曲学指导教师：赵建新20100501电影的非线性叙事论文主要分为五个部分。睸、琲：兰州大学硕士学位论文非线性叙事是现代主义与叙事学结合的产物，它与电影的结缘可以追溯到电影诞生之初，但真正被广泛提及和运用是在现代主义兴起之后。在当今的电影界，更是刮起了一股非线性叙事的旋风。虽然在各类影评和叙事理论的研究中，经常会提及 “非线性叙事的概

2、念，但对于非线性叙事理论的研究还没有形成一个完整的理论体系。年，中国美术学院出版社出版了由许江、吴美纯主编的非线性叙事，从媒体艺术与媒体文化的角度对非线性叙事做外部研究，而非理论的内部研究。年，浙江大学出版社出版了杨世真的重估线性叙事的价值，与“反线性叙事” 等概念，这对我进行非线性叙事研究有了很大的启发。基于对叙事学、线性叙事、非线性叙事研究现状的认识，再结合目前电影界发展的现状，非

3、线性叙事叙事遇到了瓶颈，误入歧途，形式和内容不能很好的结合，走入一种游戏的怪圈。因此，对非线性叙事进行系统的分析是很有现实意义的。据此，本文将以传统的中国叙事学理论杨义的中国叙事学以及西方的叙事学基点热拉尔热奈特的叙事话语为理论起点，建构自己的一套非线性叙事理论体系，以期为当下的电影创作与发展提供点理论见解与指导。非线性叙事的概念数学，物理学，被引用于文学范畴之后，与叙事学紧密联系起来。非线性叙

4、事是相对于线性叙事而言的，那么要了解非线性叙事首先应该搞清楚线性叙事的概念。 “线的意象无论用于何种叙述语领域，都趋于逻各斯中心化和独白化。线的线性叙事电影的非线性叙事而非线性叙事的表现方式就显得天马行空、多彩多姿。故事的零碎、时空的错乱、就成为了非线性叙事的重要特征。从狭义上来看，非线性叙事就是指打乱了时间顺序的叙事方式。但从广义上来讲，可以将非线性叙事理解为一种反传统、多样化的叙

5、事模式，不仅指叙述时间的错乱，也指叙述空间的混乱，以及叙述层的交替转换等有关叙事的各个方面。不管是广义还是狭义，叙事时间是非线性叙事的一个最重要的元素。电影的非线性叙事电影是一门时空非常自由的艺术，“非线性叙事一开始就和电影结下了不艺术中发现了空间所独具的非线性叙事的可能性，后来进一步拓展到录像艺术中。与美术、音乐等单纯的空间艺术、时间艺术不同，电影是一种时空并置的艺。杨世真：重估线性叙

6、事的价值，浙江大学出版社，年版，第页非线性叙事与戏剧性非线性叙事并不排斥戏剧性非线性叙事伴随着电影的发展而发展，刚开始也许是一种极具先锋性的行为，但随着发展的演变，已经越来越普遍了，在当今的电影界，非线性叙事似乎已经成为了电影故事片不可或缺的元素。它并不排斥戏剧性，反而能在一定程度上增强戏剧色彩。在谭霈生的论戏剧性中谈到了三个非常重要的戏剧性因子，电影的非线性叙事对于戏剧而言，制造戏剧情境，是剧作

7、家的重要任务。不管这样的情境表现的明显还是隐藏的无痕，剧作家始终都没有忘记制造戏剧情境。在电影中，时空的错乱拼贴，视角的快速转换，这些非线性叙事的因子从表面上看，似乎是妨碍了故事情境的累积。但是，导演的目的真的是为了淡化情境吗，其实事实并非如此。电影的情境相对于戏剧而言，表现的形式要显得更为隐蔽。在戏剧中，分幕制的表现形式使得情绪的累积显得集中而且很明显。在电影中就不然，空间

8、可以自由转换，情境的制造也可以零散的进行，在非线性叙事的电影中，情境的累积就显得更为凌乱了，但这并不意味着放弃了情境的制造。非线性叙事的目的就是为了丰富叙事手法，缓解观赏的枯燥情绪，情境的制造是非常重要的，虽然从三、电影界的非线性叙事风潮电影的非线性叙事第二，电影从诞生以来，一直想要摆脱小说、戏剧、诗歌等传统文学形式的束缚，成为一门独立的艺术。在这样的过程中，叙事，扮演着两种不同的角色

9、。一方面，叙事是电影和小说戏剧所共有的元素，是叙事让电影无法与小说和戏剧脱离。另一方面，电影独特的视听语言系统，可以让叙事摆脱传统模式的窠臼，创造新的叙述方式，使电影成为不同于其他文学形式的独立艺术。于是，叙事又成为电影人用于证明电影独特性的工具。有别于传统的非线性叙事在这一潮流下，以独特的姿态展现着电影的艺术魅力。时间，“界指空间。电影中的时空观，亦属电影哲学范畴。戈达尔

10、的那个著名一、时间影的非线性叙事。钜錿中国叙事学嗣癯霭嫔纾臧妫页。兰州大学硕士学位论文继之以解释性的回顾，从来就是史诗题材的形式手法之一。从中间开始讲故事，这就使得倒叙成为不可避免的了。倒叙和插叙都是将时间倒转，追溯往事的叙事电影的非线性叙事只能拥有六个小时的记忆，六小时过去后，他就会忘记前六个小时发生的事情。于是整个故事以现实时间六个小时为单位分成了若干个段落如段落一到段落十，最后影片从

11、段落十向段落一逆向叙述。年香港电影金像奖上倍受关注的岸西新作亲密也是段落式倒叙的影片，讲述的是一段普通的办公室婚外恋情故事，故事本身并没有太大的特色，但岸西独特的叙述方式，使影片获得了评委的青睐。影片把整个故事分成了五个段落，影片按五四三二一的顺序倒过来叙述。与记忆的碎片不同的是，每个段落的时间比较长，段落相对更有完整性，而且段落开始都标出了时间，观众会更容易捕捉故事的时间顺序，理解导演

12、的主观叙事意图。是指倒叙椒偌枚唷籃在文学作品中，预叙和补叙的应用相对于倒叙和插叙而言要更为少见，并且两者的差距相对于插叙和倒叙而言也显得更为微小。由于应用少、差距小，所以在以下的论述中将补叙和预叙再不分开赘述，统一称为预叙。预叙和倒叙、插叙一样有多种形式，包括事件预叙、片段预叙、段落式预叙等。兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事电影的非线性叙事文本叙事的叙述时

13、间是自由和富于弹性的，可以大于或小于现实时间，时间的脚步可以在文字问任意的驰骋。在文学作品中，有文本叙述时间和现实故事时间的探讨。在电影中也是一样，然而电影还有一个特有的时间刻度，就是放映时间。在文字文本当中，对照叙事时距与故事时距是件棘手的工作，因为在文字文本当中，叙事的时距指阅读叙事所需的时间，可是阅读时间显然因人而异，要规定一种阅读的参照速度是根本就不可能的。然而，在电影中，叙

14、事时间以直观的方式呈现出来，那就是放映时间，放映时间与叙事时间是对应等时的。这样看来，在电影中，探讨叙事的时距就变得简单起来了，应该是有三种情况。那就是叙事时间分别小于、大于和等于故事时间这三种情况了。在这三种情况当中，最常见的就是叙事时距小于故事时距了。电影的放映时间短的有大约一个半小时，最长的也不过就是三个多小时，折中一下，电影的放映时间通常为两个小时左右。不管叙述的故事有

15、多大的时间跨度，不管拍摄过程有多长，最终将电影呈现于荧幕的时间是具有规定性的。也就是说，不管现实故事时间有多长，都需要在规定有限的两个小时内放映完成。而大多数的叙事时间距离远远是大于这两个小时的。前面就讲过，一部影片的时间跨度可以是上千年，有时短短一个几秒钟的字幕陈述镜头，就可以带过数时、数天、数月、数年、数十年、数百年、甚至是数千年的时间。就算影片讲述的是在同一天内发生的故事，现实故事的时距大

16、都是超过两个小时的叙事时距的。电影并不是单纯的复制，特别是在叙事性的影片中，要完整地呈现一个故事的全貌、展开冲突、突出戏剧性，是很难在两个小时之内完成的，就算是讲述生活琐事，这种情况也是和少见的，更何况是在一些历史性的大题材电影中。不管是线性叙事还是非线性叙事，电影的文本叙事时间多数都是小于现实故事时间的。是两个受 “社会进化论刀影响的大学生合谋勒死了被认为是劣等的同学，将尸体放入

17、大箱子，为了炫耀自己的胜利，他们用书箱做餐桌，邀请死者的父母、未婚妻、同学老师前来赴宴。绳索是希区柯克用长镜头的一次大胆尝试，整部影片只用了一个镜头。影片是一次完整地再现过程，将故事发生的原貌不加掩饰地呈现出来。电影的非线性叙事到了非线性叙事的目的。电影的非线性叙事二、空间描述时间，刻画情感心理。电影是一门 “时空统一力的且带有视听特征的艺术，任何试图割裂其时空统一性而单独强调某一

18、方面的论断，都很难富于建设性。所以，电影空间的呈现与时间的控制一样重要。在传统文字文本中的空间表达，需要通过文字转换成头脑中的想象，通过描写展开空间的细节，观众接受空间的过程是间接的，需要经过联想以后才能完成，同时空间与空间之间的转换也是被动的接受过程。然而在电影的世界里，空间是一种直观的表现，观众也是直接通过视觉感官接受空间的体验。在电影的叙事过程

19、当中，空间叙事和时间的叙事一样是叙事的重要组成部分。在现代叙事艺术的语境中，线性叙事让位于非线性叙事的重要表征就是一种“从时间诉求转向空间诉求的重大转型时间经验让位于空间经验是现代性的典型特征之一一。就连现代小说，也冲破了时基艺术的束缚，逐渐呈现出一种空间化倾向，不单是叙事结构的空间化也是叙事思维的空间化。小说文本叙事的空间化不仅丰富了小说的叙事手法，也埋下了非线性叙事的基因

20、，那么电影直观的空间化叙事，就更加突显了它的非线性因子。电影的非线性叙事被多襄丸强暴时，一直使用透过阳光的树景来暗示她内心的挣扎矛盾的情绪变化。在电影中，使用景的提示、景的暗示，达到文字文本的描写功用，这是特有的电影空间表达，也是非线性叙事的空间呈现。电影场景是电影有别于其它艺术形式的代表性元素之一，从电影的文学剧本开始，场景就成为必不可少的一部分。在电影的文学剧本中，就需要

21、标明具体的场景所在地，内景或外景。到电影的分镜头剧本时，场景更加具体化，不仅要标明地点、内外景，还有明确的场次。电影在进行非线性叙事的同时，场景的非线性色彩又表现在以下两个方面。兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事电影非线性叙事的空间意识现，它同时还肩负着叙事的重担，是电影结构思想的表现。有些电影在构思之初就把空间作为叙事的结构原则，先设定空间，后安排情节，以空间来进行

22、谋篇布局，有意识地在已选定的不同场景空间里安排和布局所要叙述的各个事件或情节并形成一个整体，这样的叙事手法体现出浓厚的非线性色彩，正是非线性叙事空间意识的完美体现。电影的非线性叙事空间里无名与秦王之间的空间位置关系变化。可以说，英雄整部影片的叙事目的而引发的。片中，无名为了刺秦，经过十年专业练剑，终于练就了一种独特按秦王法令，一般情况下，要上殿拜见大王，须在百步之外，否则格杀勿论。

23、如这一特殊空间有着特别的功用，它不仅把两个物理空间萘戏亢驮贯通一体，而且也把两人斩购吞烨的心灵空间联通在了一起，无疑具有叙事功能。三场戏中，菊豆和天青没有一句对白，他们之间的两情相悦完全是以视觉的方式并借助一孔小洞的勾连来完成的。有道是：婶子洗浴侄儿窥，别有洞天在其间；两情相悦何须语，一孔小洞助神通。真可谓：一切尽在不言中，全靠空间来帮忙。同时间同空间的重复叙事电影的非线性叙事同

24、时间不同空间并列叙事电影的非线性叙事不同时间的非线性叙事手法一般有两种情况，第一种是较为传统的接续叙事，即以为空间基点，叙述接连发生的事件。得到今年金马奖青睐的管虎的电影斗牛讲述了二牛看牛的故事，故事一直在同一个村庄进行，二牛在村上遇到了八路军、日本军队、难民、土匪等各类人群，有着不同境遇，事件按时间顺序接续发生，跨越了抗战的十几年时间。在同一空间内，还有一种将不同时间发生的事

25、组合起来的并置叙事，这是电影所独有的非线性叙事形式。由于电影空间的可视性和直观性，观众对空间的把握不再是靠文字转换为头脑中的想象，而是靠直观的视觉感受来完成的，于是镜头画面也承担了重要的叙事任务。将两个不同时间发生的事情直接放置在同一个镜头当中，这样就可以完成同空间不同时间的并置叙事。在野草莓中，当主人公伊萨克回到故居回想年少时，在梦境与幻觉当中，镜头巧妙地将老年的伊萨克

26、和青年的伊萨克同时放置在同一镜头画面。在香港电影伤城中，也运用了这种人物并置的手法，梁朝伟饰演的警察在回忆案发现场时，将脑海中记忆与当下的调查情景并置，使两个处于不同情境下的自己出现在一个镜头画面当中。这样的叙述形式在侦破类、悬疑类影片中经常使用，这是现实生活或是文本文学中不可能完成的，不仅显示了电影叙述时空的独特之处，还使影片达到了一种奇幻的效果。还有一种更为魔幻的并置叙事手法

27、，那便是跨越时空的人和事的碰撞。在周杰伦的影片：不能说的密秘中，将男主人公和二十年前的女主人公这两个本不应有交集人物并置在他们共同的学校之内，谈了一场跨越时空的恋爱，明明是两个不同时间发生的事，却在同一个空间有了交汇点。现在的电影界，有很多这种穿越了时间隧道的科幻影片，让过去、现在、未来奇妙地相遇，之所以有重叠的可能，那是因为它牢牢地抓住了空间这一基点，才使叙事不至于走向混

28、乱。不同时间不同空间的交错叙事电影的非线性叙事母与法、基督受难、巴比伦的沦陷、教堂大屠杀，这四个事件被划分成了若干段落，交错地进行叙述。残酷的票房事实证明了这种叙事方式并没有受到大众的欢迎与支持，但这却一点也没有阻碍一代代电影人对时空错乱叙事的执着艺术追求。在这个过程中，他们为了寻求中和，采取了许多办法。第一种就是用字幕来标明不同的时间与空间，美国电影时时刻刻分别讲

29、述了发生在三个不同时空的女人的故事，影片一开始就用字幕在荧幕上标明了三个故事发生的时间与空间，分别是年的英格兰、年的洛杉矶和年的纽约。虽然故事也是分段的交错叙事，但观众一开始就明确了这是三个时空的叙事，情节也就不会相互干扰，理解上的困难自然也就减轻了许多。第二种中和的手段，就是尽量缩短故事的数量，一般是三个故事，最少也要有两个故事。将党同伐异的四个故事和时时刻刻

30、的三个故事相比，前者的错乱程度远远胜于后者。第三种方不同的时空的的交错形态有着各自的时空逻辑，在影像、现成品、文字、声响各层次间，虚拟空间、实在空间、内在空间，它们与各自的时间轴交织，形成了非线性的叙事。各种时空的交错形式或以时间为基准、或以空间为基点，或以思想为出发点，既显示了时间与空间的冲撞与差异，又显示了时间与空间的相互渗透与融合。电影的非线性叙事，就是

31、这种碰撞的火花，就是这种融合的精华。兰州大学硕士学位论文“叙事视角是一部作品，或一个文本，看世界的特殊眼光和角度。一它是传统的第一人称、第二人称、第三人称叙事都属于单一视角的叙事，只是作者以不同的方式，或直接或间接的介入作品罢了。那么对非线性叙事的电影而言，叙事视角往往显得复杂多了。不仅有人称的交错转换，还有多个视角的重叠。如果将一人讲一事的单一视角电影叙事称为线性叙

32、事的话，非线性叙事电影的重要特征就是多视角的叙事形式。从不同的视角来叙述故事可以消除单一视角叙事的枯燥乏味，同时也起到了打乱时空的作用，使电影变得更为丰满。多视角的非线性叙事电影多视角的非线性叙事大致可以分为两大类第一大类是多重式，即多人讲一事。就是从不同的人物视角切入讲述同一个故事。多重式叙事又有两种情况。第一种是从多个不同视角出发讲述同一个事件。黑泽明的罗生门正是这种叙事方式的代

33、表。通过真砂、多襄丸、武弘、柴夫各自不同的视角来讲述在丛林中发生的事。每个人出于自己的私心讲述了四个不同的故事版本。每个视角都有强烈的个人主义色彩，充满疑惑的故事展示了黑泽明结构影片的哲思。张艺谋的英雄也是多重视角的电影作品。透过无名、秦王的视角讲述了不同版本的破长空、杀飞雪的故事。在侦探类型电影中，经常使用这种形式。多重视角的讲述使得故事变得更加丰富多彩、扑朔迷离，增强了电影

34、的可看性。还有一种情况是，从不同的人物视角出发讲述个故事的不同部分。奥逊威尔斯的公民凯恩就是这类作品。凯恩的一生是通过记者的采访，从他的妻子、朋友、生意伙伴等口中道出的各个侧面组合起来的。每个人讲述了他认识的不同侧面、不同时期的凯恩。多视角的讲述，使我们了解了凯恩的各个方面，使凯恩的形象变得更为丰满。张一白的好奇害死猫也是这种类型。从电影的非线性叙事妻子、丈夫、情妇、保安

35、、女孩各自的口中讲出的他们看到的整个故事的不同部分来组成一个完整的故事的始终。这种多重视角的讲述，使人物和故事变得更加完整。与单一视角的线性叙事相比，显得更加客观、真实。第二大类是不定式，即多人讲多事。即从多个不同的人物视角出发，讲述各自发生的不同故事。不定式叙事也有两种情况，第一种是各视角的人物互有关联。重庆森林是一部两段式的影片，每一个段落通过不同的人物视角讲述自己的故事，第一段是警察

36、蜕笔帧诙问撬偈车昱途，他们几个人看似无关联，王家卫有意地在段落的衔接处，由警察退偈车昱公一展开，看似各不相干，但结尾时却将他们联系了起来。另外还有一种情况便是人物之间毫无干系，多个视角出发的多个故事构成一部电影，展示一种或社会或生活或情感的现象和状态。爱情麻辣烫设置了声音、麻将、玩具、十三香、照片五个毫无关联的小故事，它们之间并没有一条连续贯通的情节线，而是依靠爱情这一主题来将五个段落贯穿起来，讲述几个不同的家庭各自的爱情故事。破事儿更是以多个毫无关联的故事，从不同背景的人物出发，讲述社会百态。单一视角的非线性叙事电影筛选之后再传达给观众。

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