1、青 铜 器我 们 伟 大 的 祖 国 是 世 界 上 人 类 文 明 发 祥 最 早 的 国 家 之 一 。 勤 劳 智 慧 的 古 代 劳动人民创造了光辉灿烂的古代文化，青铜文化就是其中之一。尽 管 中 国 在 青 铜 冶 铸 史 上 的 起 步 稍 晚 于 两 河 流 域 的 美 索 不 达 米 亚 和 尼 罗 河 流域的古代埃及， 但是它创造出的奇迹却是世人有目共睹的： 气魄宏伟的司母戊 方 鼎 ； 构 思 巧 妙 、 形 象 逼 真 的 莲 鹤 方 壶 ； 音 域 宽 广 、 音 律 准 确 的 曾 候 乙 编 钟 ； 富 有 民 族 特 色 的 爵 、 觚 、 鼎 、 盨 等 ， 再
2、 配 以 中 国 古 代 常 用 的 饕 餮 、 龙 凤 、 夔 纹 等 纹 饰， 无不显示了古代艺术工匠的独具匠心和这个东方古国独特的风格， 使中国青 铜器成为世界青铜冶铸史上的奇葩，绽放着绚丽夺目的光彩。一 古 代 灿 烂 的 青 铜 文 化说 起 青 铜 文 化 ， 首 先 要 从 红 铜 说 起 。 因 为 从 生 产 工 具 的 发 展 看 ， 在 石 器 时 代 和青铜时代之间还有一个铜石并用时代。 但这时的铜并不是青铜， 而是红铜。 它 外观呈红色， 是没有经过人工合成的自然铜 。 由于它质地软， 发现数量又少， 所 以在生产劳动中没有取代石制工具而普遍使用。青 铜 器 真 正
3、脱 离 石 器 时 代 进 入 金 属 时 代 ， 是 从 人 们 掌 握 熔 铸 术 以 后 冶 铸 青 铜 开始的。 青铜是红铜和锡的合金 ， 因为它颜色青灰而称为青铜。 它硬度高， 熔点 低， 便于铸造 ， 所以能够广泛地运用于生产和生活领域， 使社会生产力水平提高。 这就标志着人类进入了一个新时期。青 铜 器 中 国 的 铸 铜 技 术 有 着 悠 久 的 历 史 。 远 古 传 说 中 曾 有 黄 帝 战 蚩 尤 的 故 事。 相传约五六千年前， 炎帝部落与九黎族为争夺黄河流域沃土而发生激战。 炎帝败而向黄帝求救。但由于“尤以金做兵器” ，黄帝也败下阵来。后来黄帝巧设 水阵， 终于打
4、败蚩尤。 除此以外还有 “黄帝铸鼎” 、 “禹铸九鼎” 的传说。 虽然这 些都是传说， 但至少说明早在夏代以前， 我们的祖先就能冶铜了。 在我国迄今发 现最早的一块铜片，是在临潼姜寨发现的。由此更证实，早在仰韶文化的年代， 即母系氏族公社时期就已经能够冶炼黄铜。公元前 21 世纪，我国原始社会瓦解。人类进入了第一个阶级社会：奴隶社 会 。 左传 里的“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而 为 之 备 ”。这说明在当时各地都能冶炼较好的青铜，并作为贡赋献给夏王朝。这 时 铸 鼎 已 具 有 简 单 的 纹 饰 。 在 河 南 偃 师 二 里 头 文 化 遗 址 中 出 土 的 青
5、 铜 铸 造 的 小 刀 、 铃 、 鱼 钩 、 镞 等 ， 说 明 这 时 的 青 铜 器 铸 造 工 艺 还 具 有 一 定 的 原 始 性 ， 比 较 粗 糙。 据测定， 二里头文化的年代相当于夏代 ， 也就是说夏代青铜器的铸造仍处于 初级阶段。尽管如此，也为以后光辉灿烂的青铜文化的到来奠定了基础。我国的青铜冶炼技术和制造工艺在商代（约前 16前 11 世纪）才取得了较 高成就， 集中反映了当时手工业技术水平和时代特点。 郑州二里岗文化是其前期（约前 16前 14 世 纪 ） 的 代 表 。 它 是 源 于 二 里 头 文 化 并 在 其 基 础 上 有 了 很 大 发 展， 无论是器类
6、上还是数量上都比前期有所增多。 青铜礼器除爵以外都是先前没 有的， 礼器还多是成套的。 这表明国家机构正在向前发展。 花纹以兽面、 动物纹 为主， 少数有连珠纹、 涡纹配列。 另外这时的青铜器都没有铭文， 大概是由于真 正 文 字 尚 未 发 见 的 缘 故 。 商 代 后 期 （ 约 前 14前 11 世 纪 ） 是 我 国 古 代 奴 隶 社 会 发展期， 社会分工更细了， 达到了铸造的高峰。 这时青铜器种类繁多， 各类青铜 器制作得挺拔、 稳重、 秀美， 足以表现劳动人民的充分创造力和才能， 同时也反 映了贵族生活多方面的复杂要求。 花纹繁缛， 主纹底部的空隙处又加刻一层纤细匀密的云雷纹
7、以为衬托， 甚至主纹底表层的空白都经过补加雕刻， 成为三叠层花 纹， 看起来格外华美。 另外， 这时已能准确地掌握铜锡合金比例， 这是长期经验 的总结， 是不平凡的创造。 分铸法的采用更开创了我国具有民族特色的范铸技术。 与商代前期的无铭时期相比， 晚商文字滋乳已多， 成为有铭时期。 这时铭文简单， 只有三字、 五字。 铭文是器物的附属品， 司母戊大方鼎和四羊方尊代表了商代青 铜业的最高水平。青 铜 器 西 周 （ 约 前 11前 8 世 纪 ） 是 我 国 奴 隶 制 社 会 发 展 的 鼎 盛 时 期 。 为 了 维护其统治建立了森严的等级制和礼乐制度， 使青铜礼乐器的发展十分迅速。 西
8、周 初 期 （ 约 前 11前 10 世 纪 中 叶 ） 的 青 铜 器 铸 造 继 承 了 晚 殷 铸 造 的 遗 风 ， 并 在 此基础上于后期逐渐形成周人自己的风格。这时铸造地域分布比商代更为广泛， 呈现了不同民族地域的色彩， 在数量上也远远超出了前代。 由于殷人尚酒， 周人 禁酒， 所以这时酒器逐渐减少 ， 而食器逐渐增多， 如： 乐器中的钟， 用具中的等， 都是过去所不曾见过的。 器物纹饰也一改殷代的严肃神圣、 富丽奢华， 向更实用 的方向发展。 器壁轻薄、 造型洗练 。 西周青铜器与前代最大的不同点就是多有长 篇铭文， 这些铭文记录了周初各种政治活动和家庭情况， 内容十分详尽。 此
9、时器 为载铭而铸，可见当时冶铸水平之高。如：武王时的标准器大丰簋77 字 ， 而康王时的大盂鼎铭文有 291 字， 小盂鼎铭文竟达 400 字左右。而商末 铜器铭文一般仅五六字，较长的弋阝其卣和戌嗣子鼎也不过四五十字。 周初长篇铭文的出现， 为研究这时的政治、 经济和文化提供了大量资料 。 在文字 结构上，首尾出锋，书法自如，有很高的艺术价值。西周后期（约前 10 世纪中叶前 8 世 纪 ） 青 铜 器 器 形 与 花 纹 制 作 简 单 朴 素 ， 柱 形 足 逐 渐 绝 迹 ， 饕 餮 纹 、 夔 纹被淘汰， 鸟纹仍继续流行。 窃曲纹、 重环纹的出现给人以粗犷潦草之感。 长篇铭文多，书史性
10、质加强。如： 毛公鼎共 497 字，是我国迄今发现铭文字数最 多的青铜器。 铭文记述了周宣王语重心长地告诫臣下吸取厉王实行 “专利” 而引 起国人暴动的教训，发挥聪明才智，齐心协力使西周末年动荡的局势得以控制， 再现国威。 曶鼎铭文则记载了懿王时的一场官司，并附有判决词。这些长篇 铭文的重要价值远远超过了文献史料， 是研究当时社会政治、 经济、 社会生活的 绝好资料。另外此时铭文的书体优美娴熟，已经达到了成熟的阶段。春秋（前 770前 476 年）乃是我国奴隶社会的瓦解时期，同时也是殷周铜 器的转变期。由于新兴地主阶级势力的崛起，周天子名存实亡，社会动荡不安。 反映在青铜器上， 则王室之器减少
11、 ， 诸侯之器增多。 烹煮器基本消失， 器物造型 更加洗练， 更向实用方向发展。 这时铸造技术有显著进步 ， 分铸与焊接法得以推 广 ， 这 就 更 能 创 造 出 结 构 复 杂 优 美 的 艺 术 杰 作 ， 如 ： 莲 鹤 方 壶 。 春 秋 至 东 周 500 年， 金石之乐盛行， 可以说是钟鸣鼎食的组合 ， 表现出生动活泼的时代气息。 铜 兵器制造技术十分高超，越王勾践剑是当时最高水平的铸品。莲鹤方壶战国（前 475前 221 年）是我国封建社会初步确立期。这一时期 青铜器的发展变化和新工艺的产生反映了封建制初步确立后在政治、 经济、 文化 变 革 的 一 个 侧 面 。 青 铜 礼
12、 乐 器 迅 速 衰 落 ， 日 常 用 的 服 饰 器 ， 如 ： 带 钩 、 铜 镜 普 遍 发展起来。 为了满足统治者的无厌贪欲 ， 器类加速制造， 不免粗糙。 器壁越来越 薄 ， 花 纹 繁 缛 纤 细 ， 目 力 已 很 难 分 辨 。 铭 文 字 小 而 细 。 可 见 ， 殷 商 青 铜 器 神 彩 已 逝， 发展己近尾声。 但这时科学的冶铸水平却达到了新高度： 较成熟地采用失蜡 法，达到了玲珑剔透的艺术效果。另外还发明了叠铸法，焊梳、鎏金刻纹工艺， 从而为铁器的大发展准备了技术条件。人 类 社 会 始 终 是 随 着 生 产 的 发 展 而 发 展 的 ， 由 低 级 走 向
13、高 级 。 如 果 我 们 按 考古分期法来看古代社会发展的话， 即是由石器时代进入青铜时代， 进而进入到铁 器时代的， 这是规律。 铁由于坚韧胜于铜， 并且春秋时期就已经开始冶铁， 那么 发展成熟就取代了铜。 战国秦汉后， 由于礼制的普遍衰落， 铁器被大量使用， 青 铜器逐渐被瓷器、漆器所取代，与商周比较，光辉暗淡下来。从 青 铜 铸 造 技 术 本 身 的 发 展 看 ， 铸 铜 工 艺 同 许 多 其 他 工 艺 一 样 ， 经 历 了 一 个 漫长的发展过程， 不断由低级向高级发展。 每个时期都有所改进和创新 ， 从而使 我国古代青铜工艺达到了极高的水平。 真可谓百花齐放， 万紫千红。
14、 在世界青铜 文化中放射出夺目的光辉，为人类文明做出了卓越的贡献。可 以 这 样 说 ， 古 代 中 国 奴 隶 社 会 的 产 生 、 发 展 和 衰 落 是 以 青 铜 器 的 产 生 、 使 用为特征的。青 铜 时 代 的 部 分 生 产 工 具 和 武 器 是 用 铜 锡 合 金 铸 成 的 ， 熔 点 低 、 硬 度 高 。 工 具的进步， 促使生产力发展水平的提高， 较之石器时代 ， 已有更多的剩余可供剥 削。 于是社会日益分化成两大直接对立阶级剥削阶级和被剥削阶级， 奴隶社 会产生了。 可以这样说， 如果没有青铜器的使用 ， 原始社会就不会被奴隶社会所 取代。青 铜 农 具 青
15、铜 铸 造 业 的 繁 荣 ， 促 进 了 整 个 社 会 经 济 的 发 展 。 具 体 说 ， 如 青 铜 农具、 手工工具的使用大大提高了农业、 手工业劳动效率 ； 金属货币的使用促进 了商品生产和交换的进一步发展等等， 不胜枚举。 西周之强大， 达到了奴隶社会 的 高 峰 ， 根 源 就 在 于 是 奴 隶 工 匠 们 运 用 青 铜 铸 造 技 巧 创 造 了 高 度 发 达 的 物 质 文 明。当 时 的 奴 隶 主 依 仗 特 权 ， 占 有 大 量 青 铜 器 。 不 但 铸 造 饮 食 、 宴 乐 器 以 满 足 他 们 的 奢 糜 生 活 ， 而 且 还 多 用 青 铜 制
16、 作 的 武 器 到 处 为 掠 夺 更 多 的 财 富 和 奴 隶 而 战争 。 正 如 史 书 所 说 ， 青 铜 器 的 生 产 就 是 为 奴 隶 主 阶 级 的 “祀 与 戎 ”服 务 的 。 而 用 来制作和使用的青铜工具， 却是很少的一部分。 这说明， 奴隶社会的生产关系已 经阻碍了社会向前发展，必将为新的生产关系取而代之。二 炉 火 纯 青 的 冶 铸 技 术您知道莲鹤方壶吗? 它 是 河 南 新 郑 县 出 土 的 春 秋 时 代 的 青 铜 器 ， 共 有 一 对 。 壶 的形体高大， 壶身饰以蟠曲龙纹 ， 两旁为龙形大双耳， 圈足下伏以两兽。 在莲瓣 形的壶盖中央各有一清
17、新俊逸的白鹤， 亭亭玉立， 振翅欲飞， 伸颈欲鸣， 生动活 泼 ， 是 我 国 古 代 青 铜 器 的 杰 作 。 像 这 样 的 精 美 器 物 还 有 许 多 ， 如 ： 马 踏 飞 燕 、 长 信宫灯等。当您在欣赏它们的时候， 一定会惊叹： 这是怎么铸造出来的呢? 让 我 来 告 诉 您 ， 青 铜 冶 铸 要 经 过 采 矿 、 初 炼 、 制 范 、 浇 铸 、 打 磨 这 几 道 工 序 ， 每 道 工 序 都 有 严 格 的技术要求，这是古代工匠们在长期实践经验中总结出来的，可谓炉火纯青。1 采 矿 ： 要 冶 铜 ， 首 先 要 选 择 质 地 好 、 杂 质 少 的 铜 矿
18、石 。 这 方 面 我 国 得 天 独厚，矿藏十分丰富。自 然 界 的 铜 矿 砂 有 自 然 铜 、 氧 化 铜 和 硫 化 铜 三 种 ， 其 中 自 然 铜 和 氧 化 铜 是 铸 造青铜器的主要原料， 而氧化铜最是首选。 这种矿石呈绿色 ， 看上去就好像孔雀 的羽毛，所以人们称它为孔雀石。孔 雀 石 茫 茫 神 州 ， 哪 里 有 丰 富 的 矿 藏 ?怎 样 才 能 找 到 它 们 呢 ?远 在 2300 年前， 古人已经积累了探矿知识。 管子地数篇中即有以山上矿苗而推论矿藏所在 的 记 载 ， “上有慈石者，下有铜金，上有陵石者，下有铅锡赤铜；上有赭者，下 有 铁 ”。当然，这不见
19、得是十分科学的，但这证明战国时人们已经注意到了总结勘探矿藏的方法。而且像禹贡 、 管子 、 山海经等古籍对全国各地的铜、 锡、 铁等主要产地也有过粗略的估计。 我们要真正了解当时的矿业开采情况， 仅 有这些古籍史料是远远不够的， 还必须借助现代考古学， 这样才能真实地再现古 代的采矿技术水平。湖 北 的 大 冶 铜 绿 山 ， 自 春 秋 时 即 行 开 采 。 这 处 遗 址 是 世 界 上 迄 今 发 现 的 规 模 最大、 生产年代最长的古铜矿遗址， 距今已有 3100 多年的历史。 从西周至东汉，我们的祖先在这里连续开采了 13 个世纪。这个遗址面积特别广，南北长约 2 公里，宽约 1
20、 公里。在这儿考古工作者发现了深达 50 米的竖井，还有斜井，还有 矿 井 支 架 、 坑 道 以 及 不 少 采 矿 的 工 具 ， 如 ： 铜 斧 、 铜 锄 、 木 槌 、 木 铲 等 。 此 外 还 出土了简陋的陶制饮食用具。 从这些遗物我们可以看到， 当时采矿的工人是多么 艰 苦 ， 粗 茶 淡 饭 ， 箪 食 瓢 饮 ， 在 这 样 的 环 境 下 ， 一 铲 一 铲 地 把 矿 石 挖 下 来 ， 再 运 出矿井， 劳动强度多大呀！ 可见供统治者享用的青铜礼乐器， 凝聚了多少劳动人 民的血汗！不少地方堆积着大量的矿渣，估计约有 40 万吨左右。有的学者曾从 炼渣的数量上计算， 当
21、时提炼的铜在万吨以上。 如果用来铸造青铜生产工具和武 器， 以每件平均 2 公斤计算， 即可制造 500 万件。 根据当时人口推算， 就可为全 国每家铸造一件青铜器。 这个大型富矿在西周时被发现和利用， 充分说明中国古 代在矿物勘探开采方面的极高水平。铜锄 2初炼：找到矿石后，要把它破碎加上燃剂木炭放入坩埚或熔炉里进 行初炼。 商代前期的坩埚主要是陶制的 ， 有两种： 一种是红陶大口缸， 另一种是 灰 陶 大 口 缸 。 它 是 用 生 活 用 的 缸 、 尊 内 外 涂 上 一 层 很 厚 的 草 拌 泥 ， 壁 厚 一 般 有 2 厘米， 这样使原来器壁较薄易破裂的陶缸、 陶尊得以坚固 。
22、 从河南郑州有关商代 前期的冶炼遗迹出土的熔铸工具来看， 这时冶铜坩埚带有代用品的性质， 因为陶缸、陶尊原采并非炼铜工具。 商 代 后 期 采 用 的 是 专 门 用 来 熔 铜 的 坩 埚 。 这 种 坩 埚 陶 壁 厚 ， 能 经 受 高 温 不 会破裂。 容积小， 底部带长尾， 便于插立和转动。 这种坩埚倒过来看很像戏剧里将 军戴的头盔， 所以俗称 “将军盔” 。 殷墟曾出土了一件口径 22 6 厘米， 高 32 5 厘米，壁厚 3 厘 米 ， 容 量 达 12 7 公 斤 的 将 军 盔 。 如 果 按 这 样 大 容 量 的 坩 埚 熔铜计算，铸造重达 875 公斤的司母戊大方鼎的话
23、，一共要用 70 个坩埚。 比 将 军 盔 更 进 步 的 是 炼 炉 。 我 们 从 洛 阳 西 周 铸 铜 遗 址 出 土 的 大 量 熔 炉 残 块中 ， 推 算 出 熔 炉 的 大 小 。 最 大 直 径 为 1 8 米 ， 最 小 直 径 为 0 3 米 。 这 时 炉 温 可 达摄氏 1200 度以上。可见，当时已普遍采用鼓风设备。在炉内壁由于有一层由 石英砂和莫来石等矿物混合涂抹的炉衬，所以可以防止铜液粘壁和炉壁破裂。可 见 ， 古 代 劳 动 人 民 运 用 自 己 的 智 慧 ， 创 造 了 先 进 的 熔 铜 工 具 ， 为 铸 造 精 美 的青铜器奠定了基础。矿 石 在
24、坩 埚 或 炼 炉 里 熔 化 后 ， 把 铜 液 倒 出 ， 炼 渣 倒 掉 ， 等 铜 液 凝 固 后 ， 就 得 到了粗铜。 若想使铜质更纯 ， 就要把粗铜再提炼。 当时冶铜提取的技术十分高超。 大冶铜绿山炉渣中的含铜量仅有 07。可见，当时熔铜提取的技术是相当高 超的。初炼以后得到的粗铜，就是铸造青铜器的备用料。古 代 由 于 交 通 不 便 ， 矿 砂 一 般 就 地 冶 炼 。 大 冶 铜 绿 山 遗 址 的 大 小 炼 炉 和 铜 块 证明， 这儿就是就地开采冶炼的。 在矿山附近先炼出粗铜 ， 然后将粗铜再运到手 工业作坊进行加工。 工匠们按照铸造器物种类的不同， 按一定的铜锡比
25、例炼成青 铜，铸造器物。3 制 范 ： 粗 铜 经 过 提 炼 后 ， 就 可 以 用 来 铸 造 器 物 了 。 粗 铜 是 怎 样 才 变 成 精 美 的 青 铜 器 的 呢 ?这 就 需 要 制 范 。 制 范 须 经 过 三 个 程 序 ： 造 型 、 翻 范 、 合 范 。造型就是做模子。 想铸什么器物， 就要先用泥塑成一个初胎， 然后用火烘干， 这是制范的第一步。 如果想铸造带花纹的器物， 就要在初胎上凹进去的部分雕刻 出来，凸起的部分用泥雕好贴上去。翻 范 ： 就 是 把 细 而 匀 的 泥 土 调 和 均 匀 ， 拍 打 成 平 片 用 力 按 在 模 型 的 外 面 。 等
26、半 干 的 时 候 ， 再 按 铜 器 的 特 点 ， 沿 耳 、 足 、 边 、 角 用 刀 划 成 几 片 ， 每 相 邻 的 两 片 有三角形的榫卯可以密切吻合。 等阴干或微火烘干后， 再合成器物的外腔， 即外 范， 外范的多少要根据器物的大小及种类不同而定。 一般武器、 工具需要两扇单 合范， 容器用三块以上的多合范。 在铸造形体较为宏伟复杂的器物时 ， 则采用分 铸法，这是古代工匠的杰出发明。合 范 ： 就 是 在 外 范 的 中 心 加 一 泥 芯 ， 作 为 内 范 。 内 范 比 外 范 稍 小 ， 内 外 范 之 间是浇铸铜液用的， 也是所铸器物的厚度。 为确保器壁薄厚均匀
27、， 常在内外范之 间加上土支钉或有子母榫眼相扣。 器物的铭文是反刻在内范上的。 在商周， 青铜 器上的花纹与铭文多数都是铸上去的， 到春秋时期才出现刻铭， 到战国时代铭文 则是器物铸好后再刻字的。4浇铸：就是精炼。它包括调剂、精炼、烧铸三个环节。 调 剂 ： 就 是 调 配 铜 锡 的 不 同 比 例 。 红 铜 和 锡 都 是 软 金 属 ， 但 是 这 两 种 金 属 按适当比例配合起来炼成的合金， 硬度却很高。 实验证明， 青铜中锡的成分占 17 20的最为坚韧， 占 3040的硬度最高： 锡的成分超过 20韧性就逐渐减弱； 超过 40，硬度就逐渐降低。这一点古代工匠已经注意到并且已经有
28、了相当精 密的分析。 例如 考工记 中讲到了青铜器中铜与锡的成分问题： “金有六齐 （金 即铜，在化学上称铜锡合金为齐引者注） ：六分其金，而锡居一，谓之钟鼎 之 齐 ； 五 分 其 金 ， 而 锡 居 一 ， 谓 之 斧 斤 之 齐 ； 四 分 其 金 ， 而 锡 居 一 ， 谓 之 戈 戟 之齐 ； 三 分 其 金 ， 而 锡 居 一 ， 谓 之 大 刃 之 齐 ； 五 分 其 金 ， 而 锡 居 二 ， 谓 之 削 杀 矢 之 齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。 ”可见，各种用途不同的青铜器，铜与锡的比例是 各不相同的。 我们的祖先早在 3000 年前的商代就已经很好地掌握了青铜调剂法。精 炼
29、： 就 是 把 调 配 好 的 铜 锡 放 入 坩 埚 里 熔 铸 。 在 精 炼 过 程 中 ， 对 不 同 火 候 的 辨认与掌握是技术关键。这方面考工记也有精确的记录： “凡铸金之状，金 与锡黑浊之气竭，黄白次之；黄白之气竭，青白次之；青白之气竭，青气次之， 然后可铸也。 ”可见古人已经对配料熔化过程中气色从黑浊色到青色的火候变化 的顺序，描述得相当准确，对精炼技术的掌握已达到炉火纯青的地步。浇铸：精炼好的铜锡液就可以用来浇铸了。挠铸之前，为了防止空气内闭， 常在浇铸口旁留有通气孔。 浇铸口一般有几个， 免得铜液很快冷却 。 为了防止浇 铸铜液时把外范胀裂， 在外范外面通常涂上一层厚泥加
30、固或用麻绳围紧。 一切准 备工作做好以后， 就可以把坩埚里精炼好的铜锡溶液倒入范内。 等溶液凝固， 就 可以把内范打破，取出器物。打 膳 ： 脱 范 以 后 的 器 物 一 般 十 分 粗 糙 ， 这 就 需 要 打 磨 、 加 工 ， 从 而 使 器 表 光 滑，花纹清晰。这样，一件精美的青铜器就完成了。从 商 到 春 秋 战 国 ， 青 铜 冶 铸 的 传 统 工 序 和 基 本 技 术 一 直 沿 袭 。 铸 造 一 件 器 物 需要很多工匠分工协作才能完成。 如： 制造像 “司母戊” 大方鼎这样巨大的青铜 器， 当时没有数十个熔炉同时进行， 没有数百个有熟练技术的工匠分工合作是不 可能
31、完成的。古 代 工 匠 在 长 期 冶 铸 过 程 中 总 结 经 验 ， 不 断 有 新 的 发 明 革 新 ， 商 代 和 西 周 发 明了印纹法， 春秋时发明了分铸法 、 失蜡法、 金银错及镶嵌技术 ， 这是古代奴隶 们在科技史上的杰出创造。炉 火 纯 青 的 冶 铸 技 术 为 我 们 留 下 了 众 多 的 青 铜 艺 术 精 品 ， 它 们 是 研 究 古 代 社 会生活的珍贵遗产，充分显示了古代劳动人民的勤劳与智慧。三 工 艺 精 美 的 青 铜 礼 器近 几 十 年 来 ， 考 古 工 作 者 经 过 艰 苦 工 作 ， 发 掘 出 的 大 量 青 铜 器 中 ， 除 了 工
32、具 和兵器外， 数量最多的是青铜礼器。 它们形制华美 ， 而且有很高的审美价值和研 究价值。司 母 戊 青 铜 礼 器 又 称 青 铜 彝 器 。 在 奴 隶 社 会 中 是 统 治 阶 级 “以 明 贵 贱 、 辨 等 列” 的标志物。 统治者为了维护其统治秩序 ， 制定了一整套礼制， 来协调统治阶 级内部利益，规定“贵贱有等，上下有别” 。青铜器也被赋予了特殊意义，成为 统治阶级身份地位的象征， 用于祭祀 、 宴饮等各种礼仪场合， 正所谓 “藏礼于器” 。礼器采源于日常生活用器，如：鼎、鬲，它们都是仿照新石器时代的陶鼎、 陶鬲制成的， 在那时是人们用来做饭的炊器。 礼乐制度出现后 ， 一些
33、器物便成为 天子赏赐、祭天祀祖的神圣之器，平民皆与之无缘。由于礼器被赋予了神圣的使命，所以制作十分精美，而且种类繁多。（一）食器类 鼎 ： 一 说 到 鼎 ， 您 头 脑 里 一 定 会 出 现 “司 母 戊 大 方 鼎 ”的 形 象 来 ， 因 为 它 是世界上已发现的最大的青铜器。它是 1939 年在河南安阳武官村出土的商代后期 王 室 的 青 铜 祭 器 。 长 方 形 腹 ， 立 耳 ， 四 柱 足 ， 饰 有 饕 餮 纹 。 这 件 稀 世 珍 品 通 高 133 厘米、器口长 110 厘米、宽 78 厘米，重 875 公斤。在世界青铜文化中都是 仅见的。司 母 戊 大 方 鼎 是
34、现 存 最 大 的 鼎 ， 却 不 是 典 型 的 鼎 。 “鼎 足 三 分 ”的 成 语 ， 形 象地说明了鼎的外部特征。 三足两耳 ， 有一定深度的腹腔， 多为圆形， 这就是鼎。鼎 是 古 代 炊 器 ， 主 要 用 来 煮 食 或 盛 肉 的 ， 相 当 于 现 代 的 锅 。 但 是 因 为 鼎 是 煮 全牲的，所以它比锅要大得多。足间烧火，两耳以备扛运，一般立在口缘上。鼎的大小形状、高低深浅因时代而异。商代前期是深腹小耳锥足，足内空。 后期鼎腹稍浅， 柱足， 两耳稍大 。 此外， 还有分裆鼎、 四足式方鼎， 但为数不多， 司母戊大方鼎就是这一时期的作品，西周前期，扁足鼎已消失，并有兽
35、足式鼎。 后期， 鼎形似半圆， 鼎足呈蹄形 ， 传世的毛公鼎就是这种形制。 春秋中后期鼎制 发 生 变 化 ， 以 前 的 鼎 都 没 有 盖 ， 而 这 时 鼎 上 加 盖 。 战 国 至 秦 汉 ， 鼎 足 趋 短 ， 口 沿 内 敛 。 总 之 ， 鼎 的 基 本 形 制 三 足 、 两 耳 、 中 腹 腔 没 有 改 变 。 因 为 它 的 用 途 是 不 变 的，所以形制百变不离其宗。鼎盛行于商周，直到秦汉仍在流行。随 着 西 周 礼 乐 制 度 的 兴 起 ， 鼎 已 成 为 奴 隶 主 阶 级 统 治 的 象 征 礼 器 。 奴 隶 们烧煮食物，再也不能用鼎了，而只能改用陶鬲了。
36、陶 鬲 随 着 地 主 阶 级 走 上 历 史 舞 台 ， 鼎 作 为 礼 器 的 意 义 也 随 之 降 低 ， 但 仍 然 存 在。 佛教传入我国后， 鼎这种礼器就被变成了庙堂里点香火的香炉了。 今天， 您 是否能在香炉的外形上看到昔日鼎的风采?鬲（） ： 古 代 煮 粥 用 的 炊 器 。 汉 书 郊 祀 志 谓 “鼎 之 空 足 曰 鬲 ”。可见 鬲的外形似鼎空足，一般为侈口（口沿外倾） 。空三足注水，以熟粟。铜鬲最早 是模仿新石器时代的陶鬲制成的。 前商时期鬲皆无耳， 中晚商时期有耳且皆为直 耳 ， 足 跟 形 状 皆 如 当 时 的 鼎 足 ， 有 的 是 锥 形 ， 有 的 是
37、半 圆 形 ， 为 纵 深 式 。 西 周 时 期形状改为横宽式。战国中期前为平沿高足跟。战国后期，高足跟变为低足跟。 还 有 一 种 方 形 鬲 ， 体 为 长 方 形 ， 分 上 下 两 层 ， 上 部 盛 食 物 ， 下 部 放 木 炭 ， 门 可 开合。但这种鬲较少，如：西周时代的刖刑奴隶守门方鬲，上为器身，下为鬲炉， 都是长方形的。 鬲炉较鬲身小， 且一面有一扇门， 门面上铸有一个受过刖刑的奴 隶守门， 刖刑是把双脚砍掉的一种残酷的刑罚， 这个奴隶的形象就是当时奴隶们 悲惨生活的写照。甗 （ yn） 、 甑 （ ） ： 是 一 种 器 类 的 先 后 不 同 造 型 。 二 者 都
38、是 来 自 新 石 器时代的制作。 说文 ： “甗 ， 甑也。 ”方言 曰： “甑， 自关而东谓之甗， 或谓之酢餾。 ”说文 ： “餾，饭气蒸也 。 ”看来，甗为古代炊器，相当于现代的 蒸锅。在商代至战国流行。甗 是 上 下 合 体 。 上 体 像 鼎 ， 为 圆 形 ， 置 食 物 ； 下 体 像 鬲 ， 三 空 足 ， 注 水 ， 用 沸水献汽。 上下体之间有穿孔的铜片叫箅。 蒸气通过十字形或直线形的箅孔将食 蒸 熟 。 不 过 铜 箅 在 西 周 时 才 出 现 。 在 此 之 前 ， 晚 商 时 期 的 铜 甗 ， 都 没 有 箅 ， 且 直 口 宽 沿 ， 内 下 伸 。 西 周 铜
39、 甗 口 微 侈 ， 耳 为 立 耳 不 内 伸 ， 腰 内 有 三 齿 架 铜 箅 ， 在 西 周末年以前一直沿铸下去。不过，甗上大下小，重而易倾斜。春 秋 战 国 时 期 ， 甗 改 为 上 下 分 铸 ， 上 为 甑 ， 甑 底 就 是 有 孔 的 箅 ； 下 为 鬲 ， 煮 水献汽蒸饭，耳变为附耳在器身外侧，甑耳与鬲耳相对应。这样一来与甗相比， 更为方便， 所以一直沿铸到汉晋。 汉晋以后甗的鬲足就没有了。 这种无足鬲的甗， 称为釜。簋（） ：铜器铭文一般写作“” ， 盛 饭 器 ， 相 当 于 现 在 的 大 碗 。 基 本 形 状 是圆腹、侈口、圈足。簋 簋 的 形 制 变 化 是
40、最 多 的 ， 晚 商 才 开 始 有 铸 。 从 晚 商 至 西 周 前 期 ， 簋 从 无 盖 无 耳 到 有 耳 、 双 耳 又 多 耳 ， 不 断 变 化 。 西 周 后 期 ， 除 沿 袭 前 形 制 外 又 圈 三 足 ， 即 在圈足下加三支点。春秋中后期出现三足，无足式，战国以后簋就少见了。据 礼 书 记 载 和 考 古 发 现 ， 簋 往 往 成 偶 数 出 现 ， 四 簋 与 五 鼎 相 配 ， 六 簋 与 七 鼎 相配， 八簋与九鼎相配。 可见簋和鼎一样， 在商周奴隶社会等级制度下， 是贵族 身份地位的象征。簠 （ f） ： 铜 器 铭 文 中 称 为 “”或 。 在 古
41、史 的 经 籍 中 写 作 “胡 ”或 “瑚 ”。 是 古时盛稻、粱的器具。 周礼 舍人郑玄注说： “方曰簠，圆曰簋。 ”古人平常 多食黍稷， 只有请朋友吃饭时才吃稻粱 。 可见， 古时稻的珍贵。 所以用方圆区别， 用簋盛黍稷，用簠盛稻粱。铜 簠 是 仿 竹 编 的 筐 制 成 的 ， 始 于 西 周 后 期 。 竹 编 的 簠 器 腹 不 深 ， 所 以 簠 的 形 制 都 是 长 方 形 ， 口 外 侈 、 斜 壁 、 容 量 小 。 共 有 两 耳 ， 有 盖 ， 盖 的 形 状 大 小 与 器 口 相 同 ， 合 为 一 器 。 打 开 后 是 相 同 的 两 器 。 另 外 有 方
42、角 圈 足 ， 但 较 短 。 春 秋 战 国 时 采用口部直壁加深式， 沿用了相当长的时期。 由于铜簠出现较晚 ， 所以器形变化 不多。簠流行到战国末年。盨 （ x） ： 铜 器 铭 文 中 写 作 “木 须 ”或 “”的 。 古 代 盛 黍 、 稷 、 稻 、 粱 的 食 器 ， 最 早 制 造 是 在 西 周 中 期 ， 春 秋 后 期 消 逝 。 形 制 似 簋 为 椭 圆 形 ， 敛 口 有 耳 ， 下 有圈足或四足。上有盖，盖上有四个矩形纽，器盖可分置。敦（） ：也是古代盛黍稷器。典型敦是圆腹、两环耳、三短足、有盖。 如果盖上的纽与三足相同， 两环耳也相同的话， 分开则为两个相同的
43、半圆球 ， 合 起来像西瓜，俗称“西瓜敦” 。此外，还有无足的敦，古人称之为废敦。敦流行 于春秋战国时期。豆： 说文 ： “豆，古食肉器。 ”古 人 吃 肉 时 要 醮 一 些 肉 酱 ， 豆 就 是 盛 肉 酱 一 类 食 物 用 的 ， 相 当 于 现 在 的 酱 菜 盘 。 一 般 形 制 是 ： 上 有 盘 ， 下 有 把 ， 圈 足 ， 多 有 益。也有像豆形但称为“甫” 、 “”，都是豆的别名。铜 豆 使 用 的 较 晚 ， 到 西 周 末 期 才 有 ， 是 仿 照 新 石 器 时 代 的 陶 豆 制 成 的 。 这 时 的豆器浅如盘，底平。把粗而不高，无耳、无盖。春秋战国时期，
44、以盖豆为主。 春 秋 铜 豆 增 多 ， 有 盖 、 有 环 耳 ， 细 柄 不 高 ， 小 圈 足 。 战 国 时 期 ， 圆 底 圆 盖 ， 两 耳 低柄，器腹变深。铜 豆 匕 ： 仪 礼 少 牢 馈 食 礼 郑 注 云 ： “匕 所 以 匕 黍 稷 。 ”可 见 匕 是 古 代 挹 取食物的匙。 考古发现的匕大多与鼎、 鬲等器物共出 ， 如安徽寿县蔡侯墓出土的 鬲就附有匕。匕的形制为长柄，有的末稍略弯折，匕体为椭圆形，有的匕体前端为尖形， 以便于挹取食物。 有的匕柄有雕刻的镂空花纹 ， 史称 “疏匕” 。 流行于商至战国。（二）酒器类 爵 ： 是 古 时 饮 酒 兼 温 酒 器 。 古
45、文 献 中 常 把 爵 作 为 酒 器 的 共 名 ， 专 名 爵 是 宋 人定 的 。 其 形 制 为 圆 腹 或 方 腹 ， 口 上 有 的 有 柱 ， 有 的 没 柱 ， 前 流 后 尾 ， 用 来 均 衡 流 量。左侧有一鋬，便于人们执饮，三锥足。中 商 时 才 仿 照 原 始 陶 爵 铸 铜 爵 。 这 时 爵 为 圈 足 ， 有 孔 以 扬 火 。 之 后 演 进 为 平 底， 侧生二短柱。 殷末商初 ， 爵底突出为半圆， 容量扩大 。 铜爵流行于商和西周， 春秋、 战国绝迹。 我国发现的最早的铜爵是河南偃师二里头爵， 它反映了我国青 铜器早期发展的历史。角 ： 古 代 的 饮 酒
46、 器 。 古 时 旧 称 五 爵 有 ： 爵 、 觚 、 斝 、 觯 、 角 ， 角 是 五 爵 中 的 配 角 。 礼记礼器云： “宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。 ”晚殷时仿兽角铸 为铜角，形状像无柱的爵，两端都是尾。商代角较为盛行，西周后期则消失。斝 （ Ji） ： 礼 记 礼 器 云 ： “卑 者 献 以 散 。 ”王 国 维 说 ： “散 ”就 是 斝 。 斝 的形状像爵，是古代温酒器。但是它与爵还有不同之处，斝没有流和尾，口圆，只在口缘上有两柱。底部有三足，器身上有鋬一个。 铜斝是中商时才仿照夏代陶卑铸成的，然后就盛行起来。这时铜斝为平底、短 柱 、 三 棱 空 锥 足 。 以 后
47、演 变 为 圆 底 ， 容 酒 量 也 随 之 增 大 。 西 周 以 后 ， 铜 斝 就 很 少出现了。觚 （ ） ： 古 代 饮 酒 器 。 说 文 ： “觚 ， 乡 饮 酒 之 爵 也 从 角 瓜 声 。 ”形 状 是 上 下 都 像 喇 叭 ， 细 长 身 ， 上 部 大 侈 口 。 圈 足 ， 平 底 。 相 当 于 后 世 的 酒 杯 。 器 身 上有凸起的棱作为装饰。铜觚是中商时仿照夏代陶触制成的， 此后盛行直至西周。 中商觚身低而腹粗， 晚商至周身细而高， 中腰特细 ， 下腹不鼓， 圈足处系小铜铃， 移动时发出叮玲玲 的声音，十分悦耳，这是一种特制。觯 （） ： 古代饮酒器。
48、说文 ： “觯， 乡饮酒角也。 ”商代为形圆、 侈口、 有颈、鼓腹、圈足，形状像小瓶，大多有盖。西周时，腹有方柱形而四角圆的。 春秋时为长身，像觚。觯 器 量 小 ， 容 易 用 手 拿 。 仪礼乡饮酒礼 ： “主人实觯酬宾” ，可见觯是专 门用来招待客人的饮酒器。觯尊：古代盛酒器。尊有共名，有专名。铜器铭文中常将“尊” 、 “彝 ”二 字 联 用 ， 这 时 尊 是 礼 器 的 共 名 。 宋 朝 以 后 才 把 “尊 ”作 为 一 种 专 用 的 盛 酒 器 。 形 状 大多是口径较大，鼓腹，圈足，样子很像今天的痰盂。少数尊为方形、侈口。铜尊始制于商代。商代早期、中期的铜尊，口颈、腹、足的
49、粗细差距很大， 为 大 侈 口 、 长 颈 、 鼓 腹 、 高 足 。 晚 商 与 西 周 的 铜 尊 口 、 腹 、 足 、 颈 区 别 不 大 ， 为 直筒式。春秋时铜尊就非常少见了。另外， 还有一种特殊形制的尊， 器身全部是模仿鸟兽的形象制成。 如： 象尊、牛尊等，统称为鸟兽尊，生动逼真，别具匠心。兕觥 （ ） ： 也叫 “兕爵” 。 古时的一种兽形的饮酒或盛酒器。 诗 周 南卷耳 ： “我姑酌彼兕觥。 ”兕，古代犀牛一类的兽 名 。皮厚，可以制甲，也 可用兕牛角制觥。 因为兕牛稀少 ， 所以十分珍贵， 并且不易保存， 所以商代就用 铜制觥了。形 状 像 ， 椭 圆 形 腹 或 方 形 腹 ， 圈 足 或 四 足 。 有 流 、 有 鋬 、 有 盖 ， 盖 做 成 有 角 的兽头形或长鼻上卷的象头形。 铜兕觥制品很少。 西周前期制作更加精巧， 出现 了变形的兽头。卣（） ：古代盛酒器。卣的形状非常像壶。椭圆形口、深腹、下腹鼓、 圈足、敛口、有盖，有提梁便于携带。卣的器形变化很多，有圆形、方形或椭圆
