1、 万箭穿心故事简介篇一：万箭穿心原著作品分析生活是水，苦难作舟万箭穿心原著作品分析一个作家，她的悲悯情怀，她对人性的理解，对弱者的同情，对人的基本权利的思考都决定了她的作品方向。方方是个善于思考的作家，她的小说体现了精神的独异性，在对平凡生活的描摹中探寻存在的意义，其中还包括了宿命的意味。她笔下的人物总是具有野草般顽强的生命力，在苍凉的人世里浮沉，在不幸的命运前挣扎，在人生的悲剧里轮回，这使得她的作品蒙上了一层灰色的基调，显得深沉而凝重。万箭穿心是一个常见的关于女性命运的故事。女主人公李宝莉就是很多“新写实”小说中的小市民形象之一，她虽然下岗了，但丈夫在国营大厂里正春风得意，被提拔为厂办主任。
2、小说的一开始就写她和好朋友万小景去看自己的新房，她陶醉在就要搬入新居的喜悦中。在幸福的背后，危机正悄悄向她袭来?好的艺术作品总能给心灵以强大震撼。这个故事给人的震撼是难以形容的，不是因为这个故事多么曲折动人，也不是这个故事的题材有多么新颖，而是它揭示了物质繁荣表象之下的现实危机，让人看到生活本身的残酷，看到人性在与生活搏斗时的扭曲和变异，小人物在底层恶劣环境下的挣扎与奋争的精神就变得尤为可贵。小说用热气腾腾的细节，再现了一个小人物支离破碎、“万箭穿心”的现实生活。在物质条件极大满足的今天，夫妻之间、婆媳之间、母子之间本应温馨欢乐，和睦恬然，但因为人性中的贪婪、冷酷、自私使得人际关系越来越紧张复
3、杂。 万箭穿心中人与人之间充满了怨恨，人生在恨的因果间轮回。一、 爱恨纠缠的婚姻围城丈夫马学武在妻子李宝莉和万小景口中，是一个对妻子及其宠爱言听计从的好先生，而马学武的正式出场，却像是给李宝莉和读者所共同感受到的如高速汽车般飞驰的欢快情绪踩了一脚急刹车。看完新房的当天，马学武对李宝莉的主动示好视而不见，和她发生激烈争吵。此时的马学武完全像一个在妻子的淫威下被压抑了太久以至于最终爆发并疯狂反扑的丈夫的形象，几乎完全颠覆了读者起先的印象。作为大专生的马学武爱上了小学毕业即开始卖菜赚钱的李宝莉，以为拥有了爱情的马学武接受并容忍了李宝莉的火爆脾气，并在相当长的时间里以此为幸福。但当他们结婚已久，最初的
4、感情退去后，两人各自沿着人生的轨迹向前发展。因为高学历而当上厂办主任的马学武已经失去了从平淡生活中获得幸福的感知力，厌倦了李宝莉习惯性的争吵，理想中的爱情敌不过现实的生活，在婚姻的琐碎庸常中，所谓爱情并不是万能灵药，当夫妻双方在心灵层面上已经无法对话是，谅解也就无法达成。马学武与李宝莉的离婚大战最终以马学武的失去家庭和社会身份而告终。此时马学武的人生可谓家庭工作双失意。在家里，对于马学武偷情的恨时时噬咬着李宝莉，使得她对马学武的态度极其恶劣；在厂里，不但厂办主任被撤，更面临下岗的威胁。在打给情人的电话中得知了报警的人竟然是自己的发妻时，终于不堪重负，投江自尽。马学武对打字员情人的感情，并不同于
5、当年他对李宝莉包容一切的“爱情” ，不过是想得到这么多年并未在妻子身上感受到的温柔而已，是一种心理补偿。可以说，是马学武人性上的弱点带着他一步一步迈入了无法回头的的深渊，最终走向了毁灭。以李宝莉和马学武的婚姻为中心而建立起的这个家庭，终因无法化解的偏见和仇恨而变得亲情荒芜，道德失落。而李宝莉的离去，也终于使得这个病态的家庭围城最终土崩瓦解。二、 凡俗人生的苦难悲剧苦难在现代以来的思想以及文学艺术中作为人类生活的本质，屡屡被呈现，面对生活所施予的苦难。人们在最初的战栗与痛苦中醒来，在确认了生命于世的脆弱，在认同了世界的荒谬与无理性，苦难与生存开始成为姐妹，形影不离。在万箭穿心中有着深刻的体现。生
6、活是充满苦难的。然而我们却不能因为这苦难就并不活下去。试想，李宝莉被一向逆来顺受的丈夫所背叛，被最宠爱的儿子小宝所疏远冷淡，此时李宝莉还在拼命以他为动力养育他，被两位与她毫无血缘却又必须去照应的老人所遗忘，甚至在自己的父亲去世时都无法给予太多的照顾，这样的世界于她，又真的太残酷，这固然有她自身性格上的因素，当然也有来自外部世界的因素，小宝爷爷奶奶在儿子死后，心安理得又仇视般地享受宝莉的赡养，并将小宝与母亲隔离，以小宝要学习为由来拒绝李宝莉对小宝的感情，丧子之痛使他们失去知识分子的良心，只剩下庸俗的小市民面目，自私、冷漠而无情，专心培养孙子。小宝学习很争气，让李为之骄傲不已，当牛做马做“扁担”都
7、有底气，然而童年父母生活上的阴影以及小宝偷偷知晓父亲的死因，已使他对母亲的付出熟视无睹，将母亲视为“不是马家的人” ，李宝莉半辈子的操劳与辛苦全为了小宝，而他却从不原谅母亲，仇恨长久地燃烧在他心上，使他成为一个各方面优秀却丧失儿子天性的人。李宝莉对此，只能逆来顺受，让她经历肉体与心灵上的双重折磨。在生活给予的无情打击面前，李宝莉像个真正的人一样活着。马学武死后而带来的苦难生活只能让她更加坚定。作者方方在这里也表现了对女性苦难的深刻反思：在家庭与社会中，女性常常是受害者，但在此过程中女性自身也负有不可推卸的责任。方方竭力把苦难的情境表现得极其充分，但实际的笔力却落在了人物性格的磨砺上，具有鲜明饱
8、满性格的任务形象，往往具有全人类历史与社会的普遍性。这种平民阶层的日常生活本就没有太多让人惊心动魄的大喜大悲，所有的苦难都不会拿出来大肆展览，大多数被人们默默消化悄无声息。李宝莉的人生经历让人叹息，却又不无安慰。因为她始终勇敢地活着，不对生活妥协，我们也在文本中惊喜地捕捉到一丝亮色，来自于个人意志力量与苦难生活对抗所闪耀的光芒。这种对苦难人生的反思与叙述就上升到了哲理与人性交融的层面，作品的品味得到提高，提供给我们读者的文化价值也就越高。宋彧倩12 级辅修学号：1230010233篇二：万箭穿心文艺佳作的典范万箭穿心：文艺佳作的典范万箭穿心是一部演技精湛、剧情精彩和口碑极佳的一部文艺电影。它“
9、诚实”地描绘了当下社会底层人物的生活现状，客观地记录了一个家庭的命运历程和最终崩溃。但从另一层面来说，这部充满诚意而饱含创作者情感力量的电影，也可以被看做在当今男权社会无形控制的权威下，女性对于命运无奈抗挣继而失败的时代缩影。 万箭穿心中的女性角色形象无不是困在命运泥沼中绝望悲哀的哭诉与呐喊。淡淡的女性情结弥散于整部影片之中，但是因为那些无谓且虐心般的折磨和苦痛而使得这一情结蒙上了一层阴影，看似光亮触手可及，但始终找不到出路。导演王竞尝试用更加细腻和尖锐的笔触来精心刻画一个普通小人物的生活和命运景象图。纵观导演其它几部作品，王竞一直试图用类型化的叙事风格来展示他所关注的个体体验以及当下社会。这
10、一稳定而又独具特征的表达诉求也是近年来观众十分关注并且容易引起共鸣的一种电影主题。影片一开始，围绕着搬家，我们看到李宝莉这一女性角色强势的暴力与操控。这种极端化的人物形象出现在影片的建置阶段实在不是一种讨巧的安排，但是由于父亲的男性意识觉醒而做出带有报复性行为（出轨）继而引发出一系列命运的转折，让个性倔强极端的母亲形象有了可发展的契机。例如，在搬家后一家人的晚餐中，李宝莉开心地跟丈夫儿子碰杯道喜，但是这时丈夫马学武却一脸漠视和冷淡，而晚餐结束后，李宝莉哼着歌走到卧室，一番高兴地自语后，丈夫却向她提出了离婚，这是马学武第一次直接向家庭主导地位的权威发起挑战。这一矛盾冲突进而更加突出是丈夫的出轨，
11、同时发觉到事有蹊跷的妻子选择跟踪，但这无疑将她自己推上了一条不归路。在“出轨”与“跟踪”的这一段落中，导演用一种类似“第三者”的视角来表达李宝莉无助和绝望的精神状态，摄影机位在妻子和出轨的丈夫中间，这种对立式的镜像反映无不把呆若木鸡的李宝莉投射于狭窄小巷的末尾，孤独悲悯，暗无天日。而两旁冰冷坚硬的高楼更是产生一种隔绝式的绝望感，压制了一切。所以说， 万箭穿心不同于以往作品的一点就是影片在运镜处理上更加具有这种情绪化的渲染和“被动性”的接受。这种独具创意的视觉效果源于拍摄时采取手持摄影，镜头语言在直观上会有些粗糙，不精确之感，画面结构相对不太工整，考究，甚至有点“毛边儿”的感觉，但从表意上这不仅
12、与之故事空间载体武汉的工薪阶层生活化场景相对应，也体现了一种肩扛摄影“滞后”于主人公身后独特视角所带来的亲切感。而亲眼目睹了这灾难性的事件后，宝莉愤怒无助却还是想挽回丈夫的心，面对如此的态势，李宝莉同样选择报复性的“救赎”方式举报丈夫嫖娼。这种“隐忍式”的极端行为进而将她自己和她的家庭推向了一个万劫不复的深渊。这也是后面丈夫得知自己下岗失业进而自杀的一个重要原因。然而在影片中后段母亲形象大反转，隐忍且不屈的伟大女性形象所形成的直接性转折点却没有在影片中出现，我们只能妄图在不断地揣摩和猜测中得到这本身没有答案的答案。就连影片的主创人员也私下表示这一转折点的缺失的确是电影的最大的遗憾。但生硬的转折
13、后剧情发展有了突破性进展，这时主人公精神世界的执拗促使着她自身做出改变，以对抗生活的残酷。宝莉跟闺蜜小景在游轮上的交谈便是很好的一个例证：小景说宝莉刚搬的新家在风水上叫“万箭穿心” ，住在这样的房中不吉利，然而固执倔强的宝莉偏偏不信，硬要说是“万丈光芒” 。不甘和执著的信念支撑着宝莉，也撑起了这个“破碎之家” 。十年过后的宝莉挑着扁担奔走于街市中，但是无暇顾及对家庭和孩子的照料，让她母亲这一角色继续地缺失，直到高考这一节点的到来。成为高考状元的儿子得知了父亲真正死因后决定要与母亲断绝关系，并要将母亲赶出家门。面对命运又一次残酷降临，母亲踰踰独行在江边，和那时的父亲一样，绝望和黑暗充斥在她周围。
14、夜空的焰火璀璨，明丽张扬如同合影的孩子们，但这样的快乐不属于她，也不属于她的孩子。转身大步流星的奔走也宣告着宝莉的妥协，以及对抗命运多年的无望和苍白。导演在这一段落运用了对比蒙太奇将两种极端的情绪恰如其分地表现，画面精美，色调冷峻，直击人心。王竞将一个苦情尖锐的家庭故事，创造成了一部冷静客观但又有着一定感情色彩的艺术佳作，所以说这样一部充满诚意的作品是值得我们尊敬的。作为一部改编于文学作品的电影来说，在人物塑造方面，导演着重展现主人公细节层面以及语言艺术。因为既定的人物形象和性格特点已经在原著中有着十分深刻和精细的描写，而李宝莉的扮演者颜丙燕用不漏痕迹般的表演证明了“隐秘而伟大”这一实在准确的
15、褒奖，如水华般静谧平淡的表演，实则暗藏着强大的情绪张力，让我们在屏幕前看到了一个人格魅力鲜明的母亲形象。而与之对立的丈夫的扮演者陈刚来说，把一个在家几乎没有男性魅力和权力的懦弱男子演活也实属不易，然而作为国企干部的他在不同女人身上却找到了他那仅存的一丝尊严，可尊严和地位一夜倾倒时，貌似有了些许希望的出路便只变成了“死”路。这两者时刻对立交互，将电影的文本性意义阐释的更加合理和出色。尽管电影对白在电影的传播方式中占有核心地位，但学术界还是忽略了它在电影史以及电影发展中的重要性。此片中的对白全部为武汉方言，建立在文化差异的基础上的娱乐感丰富了对白的深层含义。比如，在天桥上与建建对峙那场戏，建建毫无
16、保留地说出他对宝莉并没有感情的投入，只是一场各取所需的交易时，颜丙燕满含热泪，万般委屈愤恨地说出了一句：“谈感情伤钱！”类似于这种细腻独到并且掷地有声的人物语言在这部接地气的作品中举不枚举。这不单单是剧中人物最直接的言语表达，也是本片在精神传递上与观众诉求达到一致的明显体现。在这种压抑的社会和家庭环境中，剧中的主人公能否找到任何形式的精神出口吗？他们如何能冲出人为的、他人的以及他们自己的意识所纠结产生的困惑和束缚？这构成了电影尾声部分最为直观和本质的反映。确切来说，根本就没有任何意义上的出口。人注定要生活在这个纷杂的世界，生活的绝对性决定了我们不断追寻那遥不可及的出口。但是，影片中并不是毫无希
17、望，李宝莉万念俱灰下看到烟花谢幕那一刻的释怀，奶奶逐渐接受并认可坚韧宽容的宝莉，儿子在外寻母一夜后看到母亲挑着沉重的扁担还是上了曾经伤害过她的男人的车。在影片结尾，整部电影唯一一个固定镜头仍然遵循着几何框架式的构图风格，三个方位都依然有着暗灰色的建筑物，唯一的亮色就是那辆中途熄火的白色汽车，前方仅有那一个小小的出口等待着她们，可出口外等待着她们的又是什么，我们真的不得而知。然而作为直接反映当今年代的一部电影， 万箭穿心并不是它表面看起来那样的，像一部绝望的宣言。假如李宝莉就是绝境下受困的灵魂，那么王竞导演也试图用本片所阐释的意识形态以及对于主人公客观的描述，来取得观众对于自我的认知。在这种意义
18、上，对万箭穿心所展示的电影世界有着无以名状的悲悯或同情的话，也恰恰说明了电影的目的已经达到。篇三：万箭穿心万箭穿心影评是生活选择了我,还是我选择了生活？影片万箭穿心从一个家庭的视角折射出了那个社会大环境下人们的生活态度。剧中女主人公用一个平凡女人的故事告诉你，在残酷的现实中生存，坚强是唯一的选择。影片名字万箭穿心来自新楼房的格局,也是剧情的真实写照。反映出不幸的人生有千万种，每个时代的人都有生死疲劳的宿命。一、场景细节场景 1影片中宝莉发现丈夫异常，决定跟踪丈夫，宝莉穿着暗绿豹纹上衣，在小店边吃热干面边瞅着丈夫身影，镜头的摇晃体现宝莉内心的焦躁与恐慌。宝莉看见马学武推着自行车，旁边是一位身穿粉
19、色长裙，长相温柔娇媚的女人，然而不协调的是女人的鞋子是黑色的。宝莉的鞋子是白色的，形成鲜明对比。影片中鞋子颜色的细节传递出人物复杂的情感。宝莉性格泼辣，说话大嗓门又刻薄，没有文化，斤斤计较，对待马学武和小宝都是粗暴的温柔，城市小市井的特征在她身上淋漓尽致地体现出来，但是她勤劳善良，不怕吃苦受累，为了家人牺牲自己，内心单纯清澈。周芬的鞋子是黑色的，细节给观众交待她在做着黑暗的事。不同的颜色衬托宝莉和周芬两人不同的形象，一个刀子嘴、豆腐心；一个外表清纯，却做苟且之事。场景 2宝莉确定丈夫跟女人进入桃源宾馆之后，顿时瘫坐在胡同角落里，周围是未干的水迹。镜头采用远近、远近远转换的方式，近景展现宝莉此刻
20、痛苦的表情，锁骨处汗水点点。远景中画面左边是辆破败的自行车，宝莉蜷缩在墙角下，人物情感配合画面感。场景 3影(转载于:www.cSSyq.co m 书 业 网:万箭穿心故事简介)片中小宝高考完后的团圆饭成了散伙饭。 “十年扁担”生活的母亲本该自豪高兴但最终伤心欲绝,再度哽咽。本该感恩母亲操劳的儿子却埋怨,指责母亲害死父亲并决定和母亲断绝关系。在这张小小的饭桌上演绎了种种令人诧异的不可思议。该情节的设计使影片再度跌宕起伏,紧紧吊足了观众的胃口。面对儿子的冷漠与绝情,母亲李宝莉痛苦流涕一路走到了江边。镜头由一群充满欢声笑语的庆生的学生摇移到绚烂的烟花再转到女主人公李宝莉的孤独无依的背影上,形成强大
21、的情感落差。这个欢乐的情节是该影片中唯一一个具有浪漫主义色彩的情节。看着那一群一起疯,一起玩,一起拍照纪念青春和快乐的孩子,李宝莉想到了小宝,她想到了烟花虽灿烂但照耀不到儿子的人生。为了让小宝过正常孩子的生活,拥有属于他这个年龄段的快乐,她决定搬出了家。场景 4挑扁担的李宝莉最后用自己的扁担挑着行李离开了这个“万箭穿心”的家。走出家门的女主人公见到了建建,这个在监狱呆了十几年的男性,出狱后依然重新面对新的生活。他接过了女主人公的行李和扁担,也接过了女主人公的后半生。影片结尾是一个俯拍的镜头：女主人公用力推着突然熄火的白色面包车,车子缓缓往前挪动,之后一颠一跛消失在镜头中。该镜头折射出该影片的寓
22、意：生活有时就像无意中熄火的车,使劲推推还能往前走。整个的影片塑造了一个坚强的中年女性形象,没有文化但不畏生活的磨难。二、 人物性格对比影片中每次小景出场都是一身黑色衣服，戴着黑色墨镜，小景跟宝莉是两种性格的人，小景相信命运，马学武跳二桥后，小景说宝莉住的地方风水不好，第一次提到“万箭穿心” ， 小景总是隐藏自己，把自己的不幸归结于命运。而那时候宝莉对待生活乐观，敢于扛起一家的责任，认为那是生活的万丈光芒，不相信命运。在影片中，黑色代表一种遮掩，一种逃避，也是一种屈服命运的姿态。马学武应该是文革后第一批知识分子，有政府“铁饭碗”的保障,面对市场经济浪潮时却胆怯了，不甘心下岗，暴露出当时许多知识
23、分子的软弱。在得知是宝莉举报自己卖淫嫖娼后，想到自己的一切都是由宝莉造成的，宝莉处理事情的方式是很无知，但这一切不足以让一个男人抛弃老娘和孩子选择自杀，他的选择是由于软弱的性格。一根扁担，宝莉扛了十年，挣钱养活一家人。十年，小景依然光鲜亮丽，宝莉已饱经风霜，正是她吃苦耐劳、积极乐观，既然活着就要活下去，被健健占便宜之后，骂了句转身离开继续生活。宝莉不会选择命运的逆来顺受，她要活着。这是部优秀的现实主义电影，导演王竞没有设置话题性的情节，不刻意在结构和话语上紧扣时下主题，却在每个细节上都捕捉到汉口生活的烟火气。生活不易，无论曾经多么希望万丈光芒，终究万箭穿心。因为生活，所以懂得。篇四：万箭穿心随
24、感万箭穿心读后感开始听到万箭穿心这个书名，是极其陌生的，因为我一般不会去接触有着这样锐利外表的类型的书籍，这样一个名字，就足够让人怯场。文中第一次出现“万箭穿心”这个词，是在李宝莉的父母去看她的新房的时候，李宝莉的父亲看到这样一个位于街角的位置，就说了这个房子的风水不好，条条大路从这里穿过，来来往往的车辆从这里驶过，就像“万箭穿心”一样。当时的李宝莉是有怨的，在她认为这样一个值得庆祝欢喜的时刻，父亲的话语无疑是对她幸福生活的诅咒。然而所有的一切，都在她欢天喜地地搬进新房开始，腐烂、变质，直至面目全非。 搬进新房前的日子，且不论是否真正的光鲜亮丽、幸福美满，至少在面儿上，她是满足的，自娱自乐怡然
25、自得的，日子像细流潺潺地流着，时而小吵时而大闹似乎都不会有多大影响。就在她满心欢喜地搬进新房以后，日子就像被破洞的降落伞一般，急速下降。说实话，很难去判定他们的是与非。比如故事的女主角李宝莉，故事的前后她就像两个截然不同的人，在马学武死亡之前的她，是典型的强势的代表；而马学武这个男人的形象，在李宝莉面前显得是那样的卑微、懦弱。我们都知道，在婚姻关系中，一方太过于强势，另一方则要相对较弱，这样一段婚姻才能较好的维系，在他们的婚姻前期，正好验证了这一点。只是，随着马学武社会地位的升高，他不再满足于生活里天天被强势的妻子压制，他需要寻求一个相对于他来说，更娇弱的存在，来满足他的大男子主义。于是就有了
26、男人出轨，老婆抓奸的戏码，而事情的发展永远是出乎意料的，李宝莉自以为可以掌控住她的男人了，可是，她的悲剧却刚刚上演。马学武死了，就这样撒手不管了，老人，孩子，所有的一切都压在她李宝莉的身上了。她不懦弱，她懂得承担，她放弃了一切，只为了儿子马小宝。她自己没有文化，所以她把所有的一切都放在了儿子身上，希望能够改变命运。可是故事的结局给我们的，就只是揪心。从这个故事里面，我们可以看出许多。先说说李宝莉这个人，她没有文化，只是年轻时有着貌美的资本，所以她蛮横、泼辣，不会弄虚作假，这样的性格在恋爱关系里可能是一种新鲜刺激，但在婚姻关系里，因为那些生活的柴米油盐就会变得丑陋、粗俗、破败。她的丈夫是一个有着
27、文化的男人，就算性格上显得懦弱，但作为男人的本性还是存在的，所以对于这样一种不平等的婚姻关系最后演变成破裂，我想，是可以理解的。如果李宝莉一开始选择的就是建建，或许他们会生活的很幸福，不会遭受那些苦痛的折磨，不会最后落到连亲生儿子也不认的地步。马学武，这样一个有着文化底子的穷男人，在妻子的强势下无所作为，打不还手骂不还口，过着被压抑的日子。当生活开始变得光明，他的小心思也开始活络，他渴望一个可以以他为依靠的女人，来弥补心理和身体上的缺失。而当这一切被曝光，他又变得怯弱，压抑，浑浑噩噩小心翼翼的活着，当发现真相，他毫不犹豫地选择了自杀，留下老人孩子，丝毫不考虑他们今后的生活会怎样，丝毫不顾及他的
28、责任。从这一点我可以说，我看不起这样一个男人。就说李宝莉，且不论在丈夫死后是因为愧疚还是什么别的原因，她能够用扁担承担起自己的责任，我就觉得她比马武斌更让人佩服。马小宝，在故事的最后我们可以看到，他对于生生母亲所表现出来的那种无情和冷漠，是让人无法不愤怒的，可是另一面，他对于爷爷奶奶的孝顺，对于已故父亲的感情，也是我们不能忽略的。作为一个儿子，他是不合格的，但作为一个孙子，他的所作所为又是合情合理的。很多人看到故事的最后，都愤怒不已，可以这样的行为的背后，我们不能省略掉他的缘由吧。我们都知道，一个人的成长和家庭环境是密切相关的，在十岁的孩子眼里的父母亲的行为，直接影响到了他对于父母的评判和他的
29、心理成长。在孩子的记忆里，父亲是被压迫的，母亲是施暴的，在无数次的见证这样的事实之后，他的心里已经形成了固定的模式。他开始亲近父亲，疏离母亲，当一切愈演愈烈，他对于母亲的曾经的那些好感都消失殆尽，变得厌恶、讨厌，所以在后来的他的眼里，不论母亲李宝莉做出什么，他都会自然而然的认为是可恶的，是不可原谅的，因而，他忽略了母亲的爱，直至最后做出无情的举措。这样的行为，是多么的让人憎恶、愤怒。然而一切的一切，我们真的能说谁对谁错吗？在这整个故事当中，我们可以看到很多，比如人性的美与丑，比如情感的左与右，比如舍弃或坚持?其实，这故事里的男男女女，真的无法简单判定他们的好与坏，有因就有果，因果轮回是亘古不变的真理，只是顺着剧情的发展，我们会变得凝重，变得压抑，变得开始同情李宝莉，批判马小宝?
