1、大众文艺 影视传媒 试论如何做好播音主持人的工作 丁治 (安庆广播电视台 安微安庆 246000) 摘要：播音员主持人的主要工作就是向受众传递不同的信息和 内容，是双方之间交流沟通的桥梁。在平时的电视节目中，我们可以 发现不同的播音主持人有着不同的播音风格，有的神采飞扬，有的和 蔼亲切，有的冷若冰霜。那么，作为一名播音员主持人如何才能最大 限度地去吸引受众。如何提高双方之间的情感交流与信息传递效果 呢?本文笔者就从实践经验出发，分析了一些优秀播音员主持人的成 功的经验教训，并就如何作何播音主持人的工作提出了自己几点看法 和建议。 关键词：播音主持；目的；受众 没有受众，信息传播也就失去了其本来
2、的意义。在信息传 播过程中，播音员主持人是传播能否取得成功的关键性因素。一 名播音员或是主持人，如果没有掌握相关的技巧，播音主持风格 得不到受众的认可，那么这就会阻碍信息的传播，所以，抓住受 众，得到受众的认可，和受众之间产生积极的交流互动和情感共 鸣，则是做好播音主持工作的重中之重。本文就从以下几个方面 出发，简要论述了如何才能做好播音主持人的工作。 一、处理好语速与手势语言的关系 我们说声音语言和手势语言都是受大脑支配的，尤其是主 持人在主持节目时要配合使用手势语言。在这一过程中，语速 是一个必须要考虑的因素，声音语言的主要的问题在于速度和 表述点，其中最重要的是速度问题，因为语速直接影响
3、稿件的 进度，而手势动作又是配合声音语言使用的，起到对稿件中心 或重点提示的辅助作用，所以要想使用好手势语言，语速必须 要调整。那么有人会问，语速调整是否是一个简单的放慢调整 呢?这种理解是有偏差的，不能说是全错的，因为这里我们不 仅仅要追求速度的放缓，还要追求播音有节奏感。也就是说， 我们需要让一条有手势语言辅助的新闻播音是有节奏的，需要 慢、中、块三种速度都有的，或者可以这么说，需要让主持人 多流露一些真我的播音风格去处理稿件。比如改版后的东方 时空栏目，设计了主持人站着主持节目，此时身后的大屏幕 是现实事件的提纲，主持人与后面的大屏幕之间存在一种播出 与辅助播出的关系，所以需要主持人随时
4、把握好做手势动作的 机会，与后面的那个大屏幕形成一种辅助关系，而不是简单的 站在那，转身指一下大屏幕那么简单的使用关系。而体现这种 辅助与被辅助关系的核心点就在于主持人本身的声音语言。 可以说无论任何一种播音方式都是有节奏感的，只不过有 的不明显，比如时政新闻的播音需要突出领导人的职务和姓名 等因素，这里就存在着慢与快的结合，其实就是一种节奏感的体 现，总之要让受众听出一条新闻的中心点和中心在那里，而不是 简单的漫灌似的传递行为。正因为如此，有手势语言辅助的新闻 播音更需要突出节奏感，特别是手势语言使用时的节奏控制，另 外手势动作需要简单、易懂、不反复，如果手势语言反复出现并 且且表达意思不明
5、确，会给受众带来反感从而成为新闻播音传播 中的干扰语言，这样就使得手势语言所起到的辅助作用不复存在 二、要带着目的而来 无论是播音员还是主持人在做节目之前首先要弄清楚自己 1 B6 做这个节目的目的是什么以及在这档节目中需要以何种方式来主 持。如果播音员主持人的目的不明确，那么传播的信息也就会带 有模糊感和不明确感，受众就会摸不到头脑，信息传播的功能和 作用也就没有得到较好的发挥。在现实的播音主持实践中，一些 主持人在拿到稿子之后首先就对稿子的停顿之处和重音处进行了 强调和标记，全部注意力和精力都放在了播音主持技巧方面而忽 略了其最初的目的，没有去考虑“为什么要播、采用怎样的心态 播、带着什么
6、样的愿望播”等问题。只有目的明确了，才能谈吐 自然，表达流畅，亲近可人，也才能提高受众对信息的接受能 力。目的是很重要的，所以当播音员主持人做节目之前首先要明 确该节目的播出目的，在这个具体的目的的引导之下创作出适合 交流和反馈的环境氛围，从而使自己处于一种清醒和主动的状态 之下。总之，播音员或是主持人是在用脑播音，是充满主观能动 性的，而不是用嘴用声音的机械的播音 三、明确传播对象 中国人历来讲求“知己知彼”，播音主持也不例外，一定要 搞清楚自己所要针对的受众，不然就会导致“目中无人”现象的 出现。那么，如何才能明确传播对象呢?具体应该从以下几方面 做起： 1根据节目的性质来设想具体的对象群
7、 在进行播音主持的_肘候，播音员主持人要根据所负责栏目的 性质来设想具体的对象，根据不同年龄段、不同性别、不同职业 的收看群体来分析不同受众的品味和信息传播需求，具体问题具 体分析，确定符合每一个层次受众需求的播音主持方式。不可否 认，不是所有的节目都会有明确的受众群，有的是交叉的、有的 是笼统的、还有的甚至是难以界定的，这时候，可以从播出的目 的入手，再设定一个或几个熟悉的具体的人在你的脑海中再现作 为对象，真诚地和他们建立交流。切忌面面俱到和基调不定的播 音主持，否则会使人觉得虚假做作，不愿和你交流。播音员主持 人不是演员，不是在表演，你是真实的，受众是真实的，你播音 主持的内容是真实的，
8、真实永远是你播音主持的生命。 2、根据节目播出的时间去设定受众此时的状态 媒体节目的设置要与之配合，我们主持播音的风格、气氛 也要彼此相融。如早间的新闻是在一天的开始，给人以清新、 振奋、热情之感；如果是午间小憩，观众常在饭桌旁，播音就 应该突出明快、轻松、亲切之感；晚间的新闻联播是在受众结 束一天的工作，心定神闲，想详细了解国事，天下事的时段， 新闻播音就应该庄重大气，充分体现传媒服务、引导和舆论监 督的社会功能。另外，我们发现深夜的广播节目往往是各地电 台最欢迎的节目，多有资深专业人士担任主持人。因为夜深人 静时也正是人们反思、追忆和剖解人生的时刻，资深播音员主 持人由于他们的知名度，在受
9、众中享有较高的声望，使他们具 备了一定的人格魅力。他们与受众一对一的真诚交流，在交流 中双方建立一种朋友般的信任，这种敞开心扉的交谈又与夜晚 的静谧深沉相和谐。 总之，生活在信息的时代，播音主持人的工作与我们的生 活是密切相关的。因此，播音主持人要做好本职工作，努力提高 影视传媒 大众 艺 中国战争题材电影的主题表现研究 方元陆斌 (1西北民族大学新闻传播学院 甘肃兰州 730030；2兰州工业学院管理系 甘肃兰州 730050) 摘要：中国战争题材电影历来由于受体制的影响及主流意识形 态的倡导，常作为政治宣传教育的工具，内容与形式上表现得“颂扬 多于思考，宣传重于娱乐”。总结中国战争题材电影
10、表现主题的特点 对中国战争电影的发展具有重要意义。 关键词：中国战争电影；主题表现 一、引言 中国战争题材电影，指发生在中国土地上或与中国有直接关 系的各类战争，包括对内、对外的战争和战役，尤其是指在中国 共产党领导下，人民奋勇抵抗外侮、平息各种战乱，以及波澜壮阔 的民族解放运动和威武雄壮的人民革命斗争。中国战争题材电影是 中国电影的重要片种，艺术成就非凡，产生了大批家喻户晓的经 典影片，成为新中国电影发展史上的亲历者以及见证者，也可以说 是新中国电影发展史上的变革者以及推动者。总结中国战争题材电 影表现主题的特点对中国战争电影的发展具有重要意义。 二、中国战争题材电影的主题表现 1注重表达爱
11、国主义和英雄主义精神 儒家倡导的爱国主义思想影响了中国两千多年，“精忠报 国”的献身精神是中国战争电影不变的主旋律。如新中国第一部 战争片中华女儿，通过农妇胡秀芝的成长经历，来真实地表 现战争年代革命战士艰苦的战斗生活，人们群众的革命乐观主义 精神，以及塑造一群勇于献身的中华儿女的伟大形象。还有英 雄儿女小兵张嘎闪闪的红星等战争影片塑造了许多具 有爱国主义的典型形象，热情讴歌了英雄们崇高的爱国主义、革 命英雄主义和革命乐观主义的精神。影片塑造的个性鲜明的形象 和事迹感动着一代又一代的中国人，也成为是中国红色意识形态 的教育典范。 2注重对领袖英雄形象的塑造 中国的战争题材电影具有模式化的特点。
12、这类影片国家投资 比较大，具有场面大、规模大、气势恢弘的特点。影片注重领袖 形象的塑造，表现领袖的智慧和才能，表现领袖的完美高大，表 现敌人的狡猾和愚蠢。电影的故事情节是曲折和充满艰辛的，结 果总是在领袖的英明决策和指挥下，虽然付出了沉重的代价，但 结果还是人们取得了战争最后的胜利，结局是圆满的。代表作如 长征西安事变大决战和开国大典等影片 3注重民族风格和民族风情的传达 中国是个多民族的国家，为了祖国的统一和领土的完整，中 国的少数民族兄弟与汉族人民一起奋不顾身的与敌对势力进行战 斗，不仅在国内革命解放战争中，而且在对外抵御帝国主义侵略 的战争中共同捍卫中华民族的伟大荣誉。共同为中国革命的解
13、放 事业做出了重大的贡献。中国电影创作者以此为背景拍摄了许多 具有浓郁民族风情的战争电影。如电影嘎达梅林，讲述了20 世纪初，英雄嘎达梅林领导穷苦人民在科尔沁草原武装起义，抵 抗压迫的故事。电影描绘了美丽的草原风光，具有浓郁的民族风 格，表现了惊心动魄的草原战争，浪漫热烈的爱情故事，反映出 草原上贵族王爷的残暴统治，旧中国军阀混战和反日本帝国主义 侵略对美丽草原的破坏，对草原人民的压迫。又如， 冰山上的 来客以新疆浓郁的民族色彩和抒情为基调，讲述了革命战士阿 米尔与真假古兰丹姆的感人爱情故事，反映出边疆斗争的残酷和 塔吉克族人民的风情民俗，再现了祖国西北边疆宽广的地域、绮 丽的风光。 4注重残
14、酷战场和战争的表现 中国战争电影为了激发人们对战争的痛恨，故事情节穿插一 些战场激战和残酷无比的镜头。如，中国第一部直接表现抗日战 争的故事片北战场精忠录，通过表现残酷的战争场面和敌我 厮杀，使观众倍感战争的恐怖与无情。电影南京大屠杀中， 为了再现日本帝国主意的残酷兽性，运用了大量的血腥、强奸、 活埋、枪杀等暴力镜头，从而让人们反思日本侵略者的如此的变 态和丧失人性，激发观众强烈的民族爱国激情和反战思想。电影 红高粱描写北方农民古朴、野性和自发的抗日热情，反映出 中华民族坚忍倔强的生存意志和生命力，对中华民族的劣根性与 中华民族伟大的生命力进行了双重考，内涵丰富。 三、总结 中国战争题材电影历
15、来受到社会体制的影响，以及社会主 流意识形态的倡导，常作为政治的宣传教育的工具，内容与形式 上，主要表现“宣传重于娱乐，颂扬多于思考”。早期中国战争 电影至2O世纪9O年代的中国战争电影，始终跟随着时代的发展， 激发一代又一代中国人对共产党领袖的赞赏，对爱国主义精神和 革命英雄主义的情操的弘扬，以及对国民党专制的反对和对侵略 者的愤慨，并完成了自己的历史使命与艺术构建。但是，随着社 会的发展，中国的战争电影的主题不应还是单纯的反映科学的人 类历史观和优秀的历史事件，而是更多地通过战争元素来展现人 的思维和影像的关系，反映人的本性与世界的关系，表达人类情 感和意识形态诉求，这样才能缩短中国战争电
16、影与世界战争电影 发展的差距。 参考文献： 1陆斌新时期中国战争题材电影中人性主题的表现研究以分析 电影“集结号”为西北民族大学硕士毕业论文，2013年 2】李娅雯掠影荧幕硝烟新中国战争电影述评戏剧与影视艺术研 究2009年6fl号下旬刊 3彭吉象艺术学概论【M】北京大学出版社，2004年1233 自己的播音主持技巧与能力，尽最大可能的为社会大众服务，从 而实现自己的自身价值。 参考文献： 11陈京生电视播音与主持【M】北京：北京广播学院出版社，2000 【2】应天常节目主持人角色冲突o1现代传播，2002(8) 【3】熊健梅节目主持人个性讨论U】电视研究，2002(6) 【4】张颂中国播音学【M】北京：北京广播学院出版社，2003 5194、倚娜话语分析电视谈话节目口语教学U】外语与外语教学， 2003年10期 【6】杨远信息社会化背景下中国电视国际频道的发展【D】华中科技大 学，2006年 7】许志江西方电视话语霸权下中国国际形象的塑造叫株洲工学院学 报，2005年O5期 1 B7
