1、 浅论中国战争电影中“战斗英雄”形象浅论中国战争电影中战斗英雄形象战争片是世界电影史上非常重要的电影类型。我国的军事战争题材电影也有着深厚的发展历史，在中国电影类型片中占有特殊的地位。1905 年中国第一部电影定军山横空出世。 但定军山的意义并不仅仅在于它是中国的第一部电影，因为谭鑫培先生在这部影片中饰演的是一位古代的战斗英雄三国时期的老将黄忠，在家喻户晓的三国演义中，黄忠奇袭天荡山为人津津乐道，影片中还选择了这出剧目具有强烈的动作性和场面性的请缨舞刀交锋等武打和舞蹈动作。因此，定军山还包含了强烈的战争色彩和英雄主义色彩。可以说，我国的第一部电影就为我们用京剧的手法塑造了一位战斗英雄。 战争题
2、材电影中一定涉及战斗英雄，但其他题材电影中也经常出现战斗英雄，而且不管影片的规模大小，表现的内容怎样，影片中总会有单个或数个英雄人物出现，战斗英雄是战争电影和涉及战争的电影中非常重要的环节，是能够体现战争的残酷性和战争与人性之间的冲突性的最佳载体。战斗英雄一般具有以下几个特征。 1.战斗英雄直面生死的考验。人最宝贵的就是生命，所以生与死，是人类所面对的最严峻、最本质的考验，在任何实地战争中都会有生命的付出。而战斗英雄则是离死神最近的那个人，他必须以不凡的勇气和魄力面对死亡。 2.战斗英雄具有鲜明的时代性、阶级性和民族性。不同时代、国家、阶级有着不同的英雄观。在不同历史条件和文化背景下，人们对英
3、雄的定义也不尽相同。我国是社会主义国家，提倡集体主义，因此孤军作战的个人英雄主义注定会是失败的，如董存瑞战火中的青春等影片，个人主义行动要受到组织的批评或战斗失败的教训。 3.战斗英雄必须具有强烈的个性。虽然战争片中的英雄人物经常充当国家利益、政治观念的代表或作者思想意识的承载者，但为了塑造人物形象的需要，战斗英雄必须与其他战士区别开来。战斗英雄所具有的鲜明个性，如巴顿将军的桀骜不驯、威严傲慢是我们将他牢牢记住的原因。 我国电影中的战斗英雄随着时代的变化，在发展中表现出许多鲜明的特征。以下将对我国电影发展中四个重要的时期进行梳理，总结出属于每个时代的战斗英雄形象。 第一阶段：新中国成立前电影中
4、的战本文由.收集整理斗英雄 1913 年的难夫难妻促成了中国早期电影的代表人物张石川与郑正秋的合作，十年之后推出的中国电影史上的重要之作孤儿救祖记获得了商业上和艺术上的成功，这也意味着：中国电影从其第一部影片定军山开始，经由难夫难妻对生产形态的建立和对新剧的借鉴，再到阎瑞生等影片对长故事片的尝试，终于在孤儿救祖记上找到了一种能为市场认可的电影（产品）形态，即社会片。中国类型电影由此产生。 借着孤儿救祖记的东风，很多跟风者蜂拥而上，社会问题片在 20 世纪 20 年代中期的中国影坛盛极一时。所以，战争片无法成为社会的主流，从观众的接受再回到当时社会的大背景，我们可以看到，战争带给人民无尽的痛苦，
5、面对这种国情，电影工作者们也只能选择回避的态度，采用重情节、重表演、简化环境的社会剧来表达内心的苦闷和对现状的不满。甚至有的电影制作者采取了完全的消极态度，用武侠神怪电影来暂时满足人们简单的希望和梦想。 但是在各种局限下，仍然有许多电影制作者拍出了一些以战争为背景或与战争有关的优秀影片，这些影片虽然算不上战争片，但电影创作者们仍然通过这些影片表达了他们对战争的思考。如商务印书馆拍摄的长故事片松柏缘（又名江浙大战），在爱情戏中加入了简单的战争场面和军人形象；还有大中华电影公司于 1929 年拍摄的铁蹄下，虽然没有战争场面，但剧情中兄妹挺身掩护北伐军战士来反映民众对北伐军的支持和盼望，出现了简单意
6、义上的民众英雄，虽然远远不是战斗英雄，但着重的是一种历史进步或代表真善美的人物在与代表邪恶势力、反动、假恶丑的人物的冲突或斗争中，最终占据主势力导位置或取得胜利的社会学性质。 随着抗日战争的升级，国防电影开始出现，电影制作者对战争的表达虽然没有正面描述，但在表达上更加直接，都是以普通村民与狼群、山匪之间的斗争反映当时的激烈战况，民众英雄形象更加鲜明，如壮志凌云中的田德厚和顺儿、夜奔中的冯德等。与此同时，南下的电影人在香港这块创作环境相对安宁的土地上也创造出不少抗战电影，如1937 年香港影人邝山笑等人拍摄的描写中国人民奋起抗战的粤语片最后关头，这是香港全体电影人联合义拍的中国第一部正面宣传抗日
7、的影片。 综上，新中国成立前反映战争与宣传抗战的电影因为当时环境的影响和电影语言运用不纯熟等原因的影响，并没有真正意义上的战争电影问世，其中塑造的一些英雄人物一般是觉醒的农民或知识分子，电影着重刻画的是他们饱受压榨或摧残，逐渐觉醒的过程，他们并没有真正的军人身份或出现在战场上的正面镜头，所以不能算是真正的战斗英雄，但其中一些塑造人物性格的手段对之后的战争电影有着重大的影响。 第二阶段：十七年电影 新中国成立后，描写解放军形象和战争场面的电影占了当时电影产量的大部分，这些电影以真实的人物造型、真实的气氛渲染、真实的细节描写，在银幕上还原着战争。这时的战争电影也分出了许多类型，如游击队片，代表作有
8、平原游击队铁道游击队地雷战地道战等影片；战役片：南征北战上甘岭等；反映部队战斗生活的影片，也是数量最多的一类，如钢铁战士关连长红色娘子军等。与新中国成立前的中国战争片相比，十七年战争片明显地表现出在新的社会制度下所形成的一些鲜明特点，特别是政治性，所有的抗战电影都是在中国共产党领导下的有组织的人民战争，所以出现了真正意义上的战斗英雄，如董存瑞中的董存瑞、平原游击队中的李向阳、红色娘子军中的洪长青等，此时期的战斗英雄有如下几个特点： 1.身份：战斗英雄大多为农民的儿子，容易使当时的观众产生认同感。 2.性格：战斗英雄代表的正义的一方，电影创作者们过滤掉了真实社会中复杂的人性、烦琐的关系，环境更为
9、纯净，主人公更为纯洁，被赋予坚强勇敢、冷静沉着、机智灵活、爱憎分明的个性。 3.形象：主人公大多高大魁梧、浓眉大眼，符合人们的审美标准，如平原游击队里的李向阳、地雷战里的赵虎等。 4.感情：十七年电影中对战斗英雄的感情处理上一般比较含蓄、机智、富有诗意，如铁道游击队中寡妇芳林嫂与在其家养伤的游击队长刘洪之间的感情和地雷战中民兵队长赵虎与玉兰的感情。 由此看来，抗战影片在人物塑造手段的选择上，虽然有着一定概念化的倾向，但却取得了较令人满意的艺术效果。除了正面描写外，还用细节刻画战斗英雄形象，充分发挥细节的情节作用和表意作用。如平原游击队中小宝子手中那颗复仇的子弹，上甘岭中出现在坑道里的小松鼠，这
10、些细节除丰富人物性格外，也都有明确的象征意义，使得战斗英雄的性格更加生动丰富。 第三阶段：文革时期电影 中国电影的发展在十七年后受到了 1966 年至 1976年间发生的文化大革命的重创，主流意识形态以超常剂量强行灌输，使得电影发育不良，严重畸形，这一时期电影主要是以革命样板戏的翻拍为主，于是就出现了一种没有战斗场面的战斗英雄，如杨子荣和李玉和。 此时期的战争片主要是翻拍十七年电影中的南征北战（1974）、渡江侦察记（1974）和平原游击队（1974）。塑造战斗英雄的方式仍然沿袭与革命样板戏的英雄们一样的三突出原则，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄
11、人物。他们高大完美；他们毫不利己，专门利人；他们只有恨（对反英雄的恨）和爱（对党和人民的爱），没有情（亲情）和欲（接吻、拥抱等）。他们足智多谋，英勇善战，常常是党的命令的授命者和完成者。 第四阶段：新时期电影 随着 20 世纪 80 年代末和 90 年代一批以重大革命历史题材为表现内容的军事影片的出现，新中国新军事题材影片的创作又迎来一个高峰期。这批影片的代表作品有：七七事变血战台儿庄风雨下钟山长征大决战太行山上等。随着创作人员电影语言运用上的更加娴熟，这些作品呈现出特殊的价值与生机。人物与思想内涵从单薄走向丰厚、深刻。在叙事、制作上从低成本、小投入到追求高成本、大投入，倾心于一种奇观化的视觉
12、效果。特别是近几年战争电影中的战斗英雄走出高、大、全形象模式，出现了新的转变和特点。 1.身份：从单一的农民的儿子转向更多岗位，除固定的解放军战士外，我们还看到了知识分子、科学家甚至土匪、犯人等形象，而且对国民党军队中的爱国将领在抗战中所起的历史作用以及各阶层中国人的抗战活动进行了正面描写，如血战台儿庄一个和八个等，真正做到了英雄不问出处。 2.性格：非英雄化处理。新时期的战斗英雄不再纯洁如一，性格更加复杂多变，重点在内在的精神人格处理上，将英雄传导成为普通人能够喜欢的人物形象。 3.形象：从完美转向非完美化处理，如我的左手中的残疾军人、集结号中右眼失明的主人公。 4.感情：英雄的感情成为性格
13、塑造上的重头戏，深入挖掘主人公对亲情、友情、爱情的处理。 由于传统军事影片与当下社会和观影主体之间经常存在着割裂感，最近几年的创作者对战斗英雄进行了新的审视，受好莱坞式的编剧策略的影响，从人性出发成为艺术创作的首则，避免生硬的意识形态宣传和沉重的政治意识，将英雄还原成为普通人。以集结号为例，创作者将战斗英雄塑造成为一个性格暴躁冲动的军人形象，随着剧情展开，我们发现了他性格中的细腻与坚毅。与传统战争片中主人公最多有些个人主义的行为相比，谷子地明显地具有反抗精神。但创作者正是利用这种反差吊起了观众的胃口：这样的一个人如何去做一个英雄？很快在后来的战争中，谷子地谨守团长嘱托，坚决执行阻挡敌人的任务。
14、这两件相互矛盾的事情将谷子地刻画成为一个有血有肉、个性鲜明的战士。在接下来寻找部队原籍的过程中，编剧巧妙地避开了对意识形态的涉及，而转向人性的深入挖掘：人存在的价值在哪里？创作者让谷子地这个平凡、粗糙、非英雄式的战斗英雄以一种偏执狂的态度和言行，把这条宏大信仰支撑下的人性线索坚持到了最后，给予我们深深的思索。 结语 在不同时代，战争题材电影中的战斗英雄都因其探索性的性格塑造，富于时代意蕴的人物形象，具有独特价值的内涵精神，影响着一代代人。通过对这几代战斗英雄的分析，我们相信中国战争题材影片创作会再接再厉，以更广阔丰富的内涵和新颖多样的文化姿态，树立起崭新、经典性的军人和投身于战争的普通人形象！
