1、略论寒夜的艺术成就范文大全 第一篇：略论寒夜的艺术成就略论寒夜的艺术成就 摘要寒夜是巴金的代表作之一，在这部作品中，巴金进一步深入开掘出反封建主题。文章在叙事方面，从两条线索展开情节，并于矛盾冲突的三个从面紧密结合，组成网状结构。小说的背景首先奠定了作品的悲剧性。作为一部具有特殊魅力和独特风格的现实主义杰作。它在充分体现了巴金创作无技巧的美学理想的同时，也使这部作品定格为代表着中国现代文学的最高艺术水平。 关键词寒夜，艺术成就 掩卷沉思，我们不难发现。从青春洋溢的激流到暮色深沉的寒夜，从激流中爱情乌邦托的建立到寒夜乌邦托的破灭。从激流中思考知识者命运的一元思想模式到寒夜思考知识者的多元思想方式
2、，从激流对生命悲剧的偶然性的怀疑大寒夜对生命创伤者的必然性的挖掘，巴金和他笔下的人物一起走过了漫长的心路了历程，而支撑他前进的动力无疑来源于他对俗世中知识者个体文化命运的真诚关注，在于他对生命本体形态最真诚的思考。更在于他对写作艺术的最真实的不懈追求，寒夜也因此成为巴金的代表作之一。如果没有它，巴金也许会滞留于其“家”时代的激情而失去他对生活更深层的思考，他的整个创作系统会因此而逊色许多。因此寒夜的诞生，标志着巴金在艺术探索中所达到的最高成就。 清晰明了的反封建主题 在寒夜里，作家继续了反封建主题的开掘，主题更加深沉、疑重在作品的思想内容上证实了作家创作风格的转变。 寒夜中，是新人组织新家庭。
3、汪文宣和曾树生都受过新式教育，且以新的方式结婚。虽然生活的压力使他们都未能实现自己的理想，但小家庭在尚未收到冲击时还维持的不错。然而汪母的加入使家庭充满了不和谐的音符。汪母早年也是读书人，但是思想里充满了封建残余。这导致她对媳妇有种种看不惯。首先是媳妇那种“花瓶”的生活，根本不像一个妻子样。其次，因为媳妇和儿子没有正式结婚。她在争吵中骂媳妇是儿子的姘头，虽然是图一时的口舌之快，但也可以看到她潜意识中对新式婚姻的鄙视；此外，还有一种潜在的力量是类似焦仲卿母亲的变态心理寡居者对婚姻幸福者的嫉妒。在这个家庭中，儿子和媳妇和和美美，母亲却成了第三者。这对于一个做惯了家庭重心的寡母来说是不能忍受的。但是
4、她再也不能像焦仲卿母亲那样”捶床便大怒”逼儿子“休”了媳妇。可是，她似乎对儿子和孙子的爱的形式排斥了媳妇；而且汪母的等级制度心理也起了相应作用。在封建家庭中，媳妇应该是她的下级，她有权将痛苦发泄到媳妇身上，这是弱者对更弱者的压迫和抱复。可惜媳妇已经是新的类型，个人的权威无法确立使得她进一步伤害新家庭的核心儿子和媳妇的感情，使她的个人成了两人仳离的直接原因。 同时金钱的因素在这部作品中也日益明显。由于汪文宣的无能，家庭的一半重担要由曾树生来承担，而且她在家庭经济中扮演的角色越来越重要。汪母一边憎恶媳妇一边要用媳妇赚的钱，这种屈辱感加深了她对媳妇的不满，由此导致了家庭纠纷。经济的问题在家庭分裂中扮
5、演了一个重要角色。由此看出，巴金对金钱的谴责已经参加到现实的抗战中去。从封建财富造成的堕落和资本的冲击两个方面可以看到金钱的罪恶；金钱不仅摧毁传统封建家庭而且破坏新式家庭这样主题的开掘也就更加深入、客观。 在这部作品中，巴金进一步延续了激流三部曲的反封建主题，并且谴责金钱的罪恶，加强了对半封建本殖民地社会的批判。在现实社会状况的描绘中。巴金开始思考伦理道德的困境。通过对这个问题的思考，作品就不再停在对现实的描绘上，而且深入到更广阔的空间中去；不再一味呼求新思想的胜利，新社会的到来，而是反思新思想应该以何种方式和传统的美好方面达成一致年。这表明了作集资思想和创作的成熟。与早期相比，巴金在创作中更
6、加注重艺术技巧使得自己在表现反封建主题时更加得心应手，充分体现了他40年代的小说创作特色，使得他的小说又登上了一个新台阶。 交错严密的网状叙事结构 寒夜写的不是可以彪炳千秋的大事。而是几个普通人的日常生活琐事。具体说写的是1944年底到1945年底小职员汪文宣一家的生活。男主人公汪文宣虽然是虚构的，但在现实生活中，汪文宣的遭遇却是抗战后期重庆千千万万个小知识分子的真实得其同遭遇。作品中的人、事、景、情都是作者耳闻目睹的。同时作者又十分注意对人物心理的描摹，力求通过心理的发展变化来表情达意，这就决定了该小说既具有叙事结构的特征，又具有心理结构的特征。我们单从叙事的角度来看小说成功地运用了两条线索
7、展开情节，并于矛盾冲突的三个从面紧密结合年，由点及面，由面及体地推动故事向前发展。 一、两条线索 小说主要写了汪文宣一家的悲惨的生活经历，这是情节是主线，同时，又写了抗日战争的发展状况，这是背景线是副线。小说开篇就交代了故事发生的历史背景和具体社会生活氛围，接着就介绍了人物、事件、主人公汪文宣、赠书生这对夫妇是上海某大学教育系毕业生当初，他们意气风发由自由恋爱而同居，并希望献身教育事业，办一所“乡村化，家庭化的学堂”一家人过着和睦的生活。然而，战争“轰毁”了他们的理想，现实更逼迫他们不步走向灭亡。这里随着战争发展的起伏；战势紧张时汪家就会掀起较大的波澜，战势平缓时；汪家也会暂时显得平静。反之，
8、我们也可以从汪文宣间的日常生活关系看出时局的发展情况。这两条线索一主一副，互为表里，时而平行发展，时而交错进行，从而互相补充，相得益彰。 二、冲突的三个层面 （1）家庭冲突 笼罩寒夜全书的是汪母和儿媳互相争吵攻击的阴霾。汪母不喜欢儿媳妇，因为一则媳妇不是像她年轻时那样的女人，不是对婆母十分恭顺的孝顺媳妇，二则，她看不惯媳妇一天打扮得妖形怪状，上馆子、跳舞、过那种“花瓶”生活；三则儿子爱媳妇胜过爱她。1p507508而在五四以后思想解放的潮流里成长起来的小资产阶级女性曾树生偏偏不理婆婆的陈词滥调，而且还常常让她碰钉子，有时干脆反唇相讥。同时，在汪家，步子，夫妻之间也有矛盾。汪文宣既孝顺母亲，又爱
9、恋妻子，他两面劝说，希望她们婆媳能达成谅解。而事实上，她们不仅没有互相谅解，反而彼此之间的隔膜越来越深。由于汪文宣不能坚定的站在哪一方。所以母亲责怪儿子爱媳妇甚至爱她，媳妇则埋怨丈夫优柔寡断太“老好”。 （2）社会冲突 寒夜把描写的笔触深入到重庆的方方面面的社会生活，深刻地表现了人与社会，环境的冲突。 汪文宣、曾树生都是老实善良的“小人物”，他们曾有过积极的理想，但是被战争毁灭了，汪文宣从一个富有理想血气方刚的青年变成了一个缩手缩脚，胆小怕事，“什么都能忍受的老好人”，曾树生葱一个生机勃勃的女性变成了一个银行里的“花瓶”，汪母从一个昆明才女变成了一个“二等”老妈子“，与汪文宣相处不错的同事，也
10、变成了打掉他饭碗的帮凶。于是这些善良的人们把希望寄托将来，寄托在抗战胜利上。但是残酷的现实一次又一次地毁灭了。他们希望最后姗姗来迟的抗战胜利又能给人们带来什么呢。汪文宣在抗战胜利的鞭炮中凄苦地死去。 （3）自我冲突 汪文宣非常希望妻子能留在身边，但又屡次劝说她离开自己到兰州去。他对妻子与陈主任交往感到万分痛苦，但又觉得他们才真正般配，自己与他们不是同一时代的人。他不会喝酒，但遇到唐柏青都喝得酩酊大醉。他常想你们就是会欺负我，这太不公道了，可他从来不哼一声，只是温和地顺从。如此激烈的矛盾压得她透不过气来，并促使她最后走上灭亡。 曾树生是一个热情好动，动摇不定的女人。在是否去兰州的问题上她不会说不
11、去一会儿说让她考虑考虑，而后又说不要去了，最后又决定去了。这样反反复复，曾树生每作出一个选择她的灵魂就会受到一次严酷的拷问。 小说从汪文宣的家庭冲突这个点出发，横向拓展到社会冲突，纵向延伸到自我冲突，并通过两条线索的勾连而交织成纷繁复杂而又严密的网。这就大大丰富了人物的性格，从而使人物的形象获得了不朽的艺术生命，揭示了汪文宣家庭悲剧的社会根源。寒夜的出现显示了巴金在艺术结构上对传统“情节小说”的突破，形成了新的艺术结构方式。 浓厚真切的悲剧艺术 寒夜“是最能代表巴金后期创作风格与水平的一部长篇力作”。2p268巴金后期创作常常提出一些带普遍性的社会问题。似乎可以堪称2222它为“社会问题小说”
12、3p209，但寒夜却更应称得上是一部社会悲剧小说。作品描写的是自由恋爱的知识分子家庭如何在现实生活的重压下的分裂，写的是凡人小事的悲剧，是一个普通家庭的悲剧“但归根到底还是社会悲剧”2p270一切不幸，贫穷、失业、疾病都与万恶的战争和黑暗的社会分不开。小说中所展示的一切都了无生气，读来让人有一种厌倦和窒息感，厌卷又让人沉思。小说在批判的基础上，结合着社会背景和环境来写故事，显示了动人的悲剧艺术力量。 小说的背景首先奠定了这部作品的悲剧性。我们不难发现作家巴金在叙述故事进程之时，时刻不忘点缀故事的战争的背景。甚至可以说，这部小说的抗战背景才是作家着重渲染的。当然，作家关于抗战的直接叙述不多，但仅
13、有一些细节描写却道出人物的情感和命运与他紧紧联系在一起。在小说第一章里，当空袭警报响起来时汪母并不肯一个人先走，他说：“就是炸死了，也没有关系。我们像这样过日子，还不如炸死好”。说这是汪母的自哀自怜，倒不如说是作家借她之口说出“iacuse”（我控诉）。小说中母亲，儿子、媳妇三人常在关键是用抗战即将胜利的借口安慰着对方。可当抗战胜利终于姗姗来迟时，在庆祝的鞭炮声中，人们的喜乐也只是那短短的一瞬，该发生的悲剧还是要发生。作家汪文宣瞑目在胜利之时不能说没有寓意。诚然，战争毁灭了人，可社会悲剧的酿成不仅仅是战争本身带来的。抗战胜利并没有带来社会制度的改变，个人的理想依旧是个泡影，不合理的制度才是造成
14、一切不幸和灾难的根源。作家所要控诉的大概已不止于战争本身。贯穿作品是值得凄凉的意境便又很自然地联想到作品真正所要暴露的是那个黑暗冷酷的社会。 从文化观念上看寒夜就会发现这也是一部文化悲剧小说。笼罩全书的是汪母和树生之间的无休止的争斗。这种争斗并不仅仅是两者之间的性格冲突，它既包含有新旧思想不可调和的因素，又能折射出作家本人对新旧不同文化的悲剧审美心态。书中婆媳二人各处一极以致矛盾重重。两个争执时各执一词，咄咄逼人，他们凭借的是各自的文化观念。对于传统礼教的坚定使汪母格外得意自己的明媒正娶。她攻击树生最有力的语言就是：“哼，你配跟我比。你不过十我儿子的姘头。我是拿出花轿接来的。”对此，媳妇毫不示
15、弱：“我没有缠过脚我可以自己找丈夫，用不着媒人。”这种婆媳间无休止的“战争”已不是出于一般意义上的描写，其中既有对家庭伦理关系的思考；又牵扯到特定文化观念制约下的人性悲剧的探讨，充分体现了巴金作品悲剧艺术创作的闪光所在。 魅力独特的现实主义特色 寒夜这部小说在题材选择上已经从全面揭露和抨击社会各方面的弊端的风格发展到视觉范围缩小为一隅小事，只集中写了汪文宣和他的血痰，却深深震撼人的灵魂，深刻控诉了就社会的罪恶。它之所以能经历数十年的而仍然闪烁着思想和艺术光泽，窃以为是与作品中所体现的独特的写实风格紧密联系的。 这部小说现在圆满的人物塑造上，又发展了作者善于描写人物内心世界的特色，倾全力展示了主
16、人公汪文宣复杂、真实而又丰富的内心世界，深刻挖掘这个小人物的灵魂，实现了创作的新探索，使这部小说跻身于文学名著之列而毫无愧色。 作者善于组织矛盾，并且通过多重矛盾项交织，而置人物与矛盾交点之上来深刻揭示人物内心世界，刻画人物性格。 作品中，汪文宣始终处在家庭矛盾的交叉点上。他既是爱母亲的孝顺儿子，又是爱妻子的善良丈夫。本来应该会说是一个幸福的家庭。作品结构巧妙也就恰恰体现出来；作者把矛盾展开在度过了十四年的夫妻生活之后，出于双重危机的边缘上。从家庭经济生活危机来说，物价飞涨，开支增加，又偏偏染上肺病，加上时局动荡，战争恶化，随时威胁着所有人的生存。人们在这个时候，“生活这样苦，环境这样坏，纠纷
17、就多起来。”（关于寒夜）本来应该相互支持，相互理解的变成了相互伤害；从精神生活的危机来说。维系夫妻生活的共同理想破灭了。表现对习俗不满与挑战的同居成了被骂，被攻击的口实，也成了无约束力的夫妻生活的表征，而所受的高等教育，用非所长，一个不情愿地当了私人银行的“花瓶”一个痛苦地成了半官半商图书公司的小职员，人格和身心都受到了轻视。这种痛苦给夫妻关系的破裂种下了近因，而折射在汪曾两人内心深处展开了各自复杂丰富的内心世界。作者又巧妙地安排了各自复杂丰富的内心世界。作者又巧妙地安排了一对婆媳矛盾。而婆媳之间的不和所造成的冲突又间接地转化在汪文宣身上，这更增加了汪文宣内心的痛苦。在社会关系上，汪文宣始终处
18、在矛盾的交点上。唐柏青的惨死增加了他精神负担，钟又安的暴亡，加重了他内心的不安。他一丝不苟地工作，但工资不高受到工友的歧视。他看透现实黑暗而又不敢公然发牢骚。当他 对到歌功颂德吹捧当局的改革的校样时，连声发出“谎话、谎话”的抗议时。但上司要他写一篇吹捧一个候补中委的“名著”广告，他不得不从命。主人公一步步走向死亡。作者从描述这走向死亡的过程中又时刻不忘名血痰的细节，直到他离开人世。血痰于是就成了汪文宣精神痛苦和疾病折磨的象征。无疑，作者从现实生活中升华了这个小知识分子的典型特征，给人永远难忘的印象，这与作者有过患肺结核的经历和备受生活煎熬，同时目睹众多亲朋好友在肺病折磨下丧生是分不开的。 在此
19、基础上作者又抓住小人物痛苦生活的典型特征；肺病患者的血痰，反复描绘，强调，抓住读者的思维。沥呕自己的心血倾诉自己和人物同化。通过典型事件的真实描绘。让读者与作品人物同化，以情动情，充满了人所经历过的情感活动。 鲁迅先生转引陀思妥耶夫斯基的话说。“将人的灵魂的深，显示与人。是在高的意义上的现实主义者”。（穷人小引）用来赞美巴金也是当之无愧的。巴金的作品寒夜正是在继承了“五四”时期文学的现实主义传统基础之上发扬了激流三部曲等作品的现实主义特色作了新的探索，而且以其独特和卓越的创作成就证实了自己的作品符合四十年代文学创作高潮，“在中国新现实主义文学中已经放射出一道鲜明的光彩，”奏出了一曲和谐优美的现
20、实主义乐章。 无技巧艺术的美学思想 巴金对艺术的真实始终有自己的追求。早期他强调的是真实感情的倾吐，其后转自反映现实生活的本来面貌。但无论如何，他都非常重视作家主体对客观现实的作用。他的感情丰富强烈，从不掩饰自己对客观现实的反映和评价，但他也从不离开客观现实去反映个人的空想。为了创作真实的作品，他在此时实际上已开始追求无痕迹的技巧，这在寒夜里表现得很明显。 在巴金时期，浪漫主义的激情常常使他的作品种出现戏剧化的场面，或者想象的画面大于现实的描绘。在创作中篇小说雪时，也许受到了左拉的影响，开始比较重视客观生活的细节的描写了。到创作秋的时候，这种朴素、自然的风格几乎已经成熟。而寒夜则完全达到了不资
21、炉治。自然天成的艺术水平。在寒夜中没有任何人为安排的紧张情节，一切都是平凡的。，从小说的第一页起，凄厉的防空警报声把人们带进了抗战后期国民党统治区的典型环境：战争失利物价飞涨，人心浮动，谣言四起，“陪都”人民整天地躲警报，喝酒、吵架生病，死亡小公务员汪文宣一家的悲剧正是在这样一种环境下展开的。生活的艰难造成了婆媳失和，无穷无尽的争吵又导致家庭破裂。作家把人物性格与社会悲剧结合起来，在广阔的社会背景下寻找人物命运的根源。 在寒夜里作品的情节被淡化，造成强烈的真实感的是作品出数的意识流的创作方法。由于意识流的大量运用，意识流成了一种语言。作家潜入人物的内心追踪他的思想意念甚至十下意识的心理活动，把
22、一切的景物、事件都融入到他的意识流中去，同时把他的内心活动不断诸到他的行为举止、生理感受上去，把精神世界和外在世界联系起来。通过这种方式，作者实际上是把自己的思想感情和主观的评价都融入到叙述中去。在寒夜中，作者冷静地表现着一切，。反而又让作品以客观呈现感人肺腑。正如高行健在现代小说技巧初探一书中所说的：“本世纪以来的现代小说家们的精神努力，概括起来，可以说是把自己隐藏得更深，却想方设法让作品对读者的感染力更强，把故事编撰的旱季抹的越淡化，让小说中在创造出来的升高或显得更真实可信。：从作品的叙述技巧，不难看出，整部作品在结构上仿佛没有刻意的布局，情节的每一场起伏发展都是在一系列的日常生活琐事中不
23、知不觉地推进，使人读了不觉得是在读小说而如同进入了现实生活本身一样的自然朴素，浑然一体。国外有的评论家这样赞扬说：“寒夜是这样一部杰作，它触及到人们内心世界深处，是真理的片段，生活的侧面和爱情与绝望的呼喊 诚然，巴金的小说如高山大海，评赏家更迭失出穷，用不着我们这些泛泛之辈跑出来品头评足。然好的作品永远不可能被埋没。笔者认为，巴金的寒夜不仅是其个人的绝唱，也是一个文学繁荣时期骤然停止的标本，不仅代表着他的最高创作成就，也代表着整体的中国现代文学的最高艺术水准。 参考文献： 巴金全集：第卷北京：人民文学出版社。温儒敏，吴福辉，中国现代文学三十年北京：北京大学出版社 谭光辉，巴金的生平和创作成都。
24、四川人民出版社。 巴金寒夜后记北京：人民文学出版社高行健，现代小说技巧初探广州，花城出版社 载法国世界报月日转引自国外社会科学年第期 第二篇：论水浒传的艺术成就论水浒传的艺术成就 水浒传是一部伟大的长篇小说，不仅因为其在思想内容的丰富上，也由于其艺术上的成熟，奠定了它在中国文学史上的地位。腰斩水浒的金圣叹对其艺术技巧也推崇备至，他认为水浒传其字有字法，句有句法，章有章法，部有部法，天下之文章，无有出水浒右者，此为确论。水浒传是继承并发展了中国古代现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。 水浒传通过对北宋末年宋江起义的描述，艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展，直到失败的全过程
25、。作品里所描述的宋江起义，并不完全符合历史上的宋江起义的史实。它是经过无数作者之手创造性的恢复出来的文学作品。水浒传在形成的过程中，吸收了大量的同类的历史故事，在民间口头传说与民间说唱的阶段就有无数次的增饰，最后施耐庵、罗贯中又按照自己的认识重新创造，才出现这部反映人民起义的长篇小说。水浒传以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。水浒传在艺术上的最大成就是成功地塑造了一批栩栩如生的典型形象。全书出场的人物在八百以上，着力描写了梁山位英雄，这其中又突出地刻画了宋江、李逵等二十几个个性鲜明的、有血有肉的典型形象。作品所表现的巨大的历史主题，就是通过
26、对人物的歌颂和描绘来展现的。金圣叹在水浒传序三中曾经感叹：水浒所叙，叙一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。一百零八个人性格真是一百零八样。此话未免有些夸张，但至少有几十个主要人物，确实写得活灵活现。 水浒传之所以能够塑造出这一大批栩栩如生的艺术形象，主要是因为作者巧妙地运用了以下一些手法： 一、对人物的刻画，从肖像到言谈、举止，都尽量做到充分的个性化。水浒传的人物塑造，克服了以往作品人物性格单一化的不足，比较注意在人物个性的独特性和多样性上下功夫，做到同而不同处有辨，因而个性有别，风采各异，正如金圣叹所评：水浒传，只是写人粗卤处，使有许多写法，如鲁达粗卤是性急，史进粗卤
27、是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁勒，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。第三十七回李逵初次出场，小说写道：戴宗便起身下去，不多时引着一个黑凛凛大汉上楼来。这里用黑凛凛大汉五个字来描绘李逵的肖像，不但画出了李逵的外貌，画出了李逵的神态，也刻画出了李逵的性格。第八回在柴进的庄上，洪教头逼着刚刚发配到此的林冲比武。作者写先是洪教头使了个把火烧天势，而后是林冲以拨草寻蛇势相迎，不同的动作正表现了两人不同的性格：前者骄横，后者谨慎。第三十回写武松血溅鸳鸯楼，杀了张都监全家以及张团练、蒋门神之后题八个大字于壁：杀人者，打虎武松也。这八个字，既表现武松具有敢作敢为的英雄气概，又说明武松
28、时时刻刻以自己的打虎业绩自夸。 二、作者紧扣人物的身份来刻划其性格。梁山英雄虽然都是草莽豪杰，但却来源于不同的社会阶层，不同的身份经历造就了不同的个性特征。水浒传塑造人物，注意人物性格的内在合理性，注重人物的身份地位对性格的规定作用，林冲的八十万禁军教头的身份与他的隐忍退让、委曲求全而又骁勇凶猛、敢作敢为的性格高度和谐。又如宋江对上梁山造反一事一直显得犹豫不决，已经参加了起义队伍却因一封家书而匆忙退出，发配路上动辄呼唤上苍，救一救，路过梁山却尽量躲着梁山人马，生怕自己被拉上梁山。宋江的这些表现都是由他优越的生活条件和刀笔吏的经历所决定的；阮氏三雄不怕天，不怕地，不怕官司的反抗性格，是在极端贫困
29、、无路可走的环境中培养出来的；林冲初期的隐忍退让、怯于反抗，是由其八十万禁军教头的地位、优厚的待遇、美满的家庭所决定的。其后来在山神庙毅然决然地杀人反抗、在梁山当机立断地火并王伦，则与他是一个身怀绝技的武师以及长期结交江湖豪杰的经历有关；李逵性情暴躁好杀，动不动就抡起大斧排头砍去，这与他本人长期在监狱中做小牢子有关。再如对待招安的态度，来自社会底层的李逵、鲁智深、武松、阮氏三雄等人是坚决反对，下层文人出身的吴用是主张有条件的招安，而宋江、卢俊义以及大部分军官出身的人则是殷切地盼望着招安。态度不同，正是由他们不同的身份和经历所决定的。 三、水浒传还善于从人物的行动中去刻画人物的性格。人物一出场便
30、马上进入行动，很少对人物的身份、心理和所处的环境作静态的、孤立的描述。鲁达从史进在渭州茶坊探问王进下落出场开始，接着就是拳打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、火烧瓦罐寺、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、单打二龙山。通过这一系列的行为动作，逐渐地展示了他的粗鲁、爽直、疾恶如仇、急公好义的性格特征。武松从二十三回在柴进家偶然出场之后，紧接着是打虎、杀嫂、刺配，接着是醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、醉打独火星、落草二龙山。在这一连串的行动中，武松的武艺超群、豪爽义气的性格得到了充分的实现。此外，像宋江、林冲、李逵、张顺、杨雄、石秀等等，无不在偶然的机会出场，出场后立即进入行动，在行动中显示性格
31、。水浒传描写人物的这一特点，同它脱胎于说话和民间传说有直接的关系，是中国古代传记文学和话本小说的传统手法的发展。 四、作者非常善于运用对比衬托的艺术手法来突出人物的不同性格。这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明对照。对西门庆的胡作非为，何九叔是抱着多一事不如少一事的态度，在躲不开时，又处处给自己留下退步，这些正表现了他的世故、机变而又怯懦的性格。与何九叔相反，郓哥却处处采取了好管闲事的主动态度，这正是他年轻好胜、幼稚天真而又多少带有打抱不平的个性的表现。小说在对比中塑造人物时，还善于抓住性格相似的
32、一组人物，比较出性格的不同来。这种同中见异的方法，最成功的运用是表现在鲁达和李逵的性格描写中。同样写两人性格粗中有细，但比较起来，却有明显不同。李逵在第一次见宋江时怕被赚而迟迟不肯下拜；在下井救柴进的紧张时刻，却突然担心别人会不拉他上来，这些都是他的细心之处。但这种细不免带上几分幼稚，这正是李逵天真、老实的自然表现。而鲁达的细，却表现在生死斗争的紧要关头：例如打死镇关西后的机智逃脱，暗地护送林冲途中眼光的锐利和行动的稳健等等。这种细正是他浪迹江湖在和统治阶级长期周旋中所取得的斗争经验的表现。作者又常常把性格迥异的两个人物联系在一起，通过他们面对同一事件表现出的不同的态度、言行等，来鲜明地表现出
33、不同的个性特征。如鲁智深要赠与金氏父女些盘缠，自己去身边摸出五两来银子，又向史进、李忠二人借银子。史进很痛快地取出十两，而李忠在催促之下，才摸出二两来银子，既写出李忠的吝啬，又衬出史进的爽利，更衬托出鲁智深的豪爽真诚。又如林冲棒打洪教头一段，写洪教头没有真本事，却满怀嫉妒之心、骄傲之情，而林冲虽是有本事的人，却谦恭有礼，稳健老练。又如杨雄与石秀、朱仝与雷横、戴宗与李逵等等，作者也常常让他们与同一事件发生联系，从而显示出各自不同的个性特征。作者还善于通过前后几个类似事件中不同人物表现出来的不同言行举止的相互对比，来展示人物不同的性格特征。就发配一事来说，前有林冲发配，后有宋江发配、武松发配、杨志
34、发配、卢俊义发配；打虎一事，有武松打虎、李逵杀四虎、懈珍解宝杀虎；杀嫂一事，有武松杀嫂、石秀杀嫂；女人偷情一事，有潘金莲偷情、阎婆惜偷情、潘巧云偷情、卢俊义娘子偷情等等。作者在这些看似雷同的事件中，通过不同人物不同的言行举止，来展示人物的个性特征。如发配一事，犯人发配初到牢营，要打一百杀威棒，但是，有人情、钱物或有病可以照顾免打。林冲不谙牢中惯例，在挨了差拨一顿臭骂之后，才拿出银子和柴进的书信，足见其老实厚道；宋江是吏道纯熟，一到牢城营中便上下打点，结果，不但免了棒打，还得到营中管事的特别照顾，足见其圆滑机变、老于世故；武松做过阳谷县都头，未必不谙牢中惯例，但却偏不买帐，要打便打我若是躲闪一棒
35、的，不是打虎好汉我若叫一声，便不是阳谷县里为事的好男子，足见其秉性刚烈、凛然不屈。对比手法的运用还能够精确地显示出类似性格之间的细微差别。水浒传写人粗鲁，便有许多写法。如：鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁勒，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。这不仅点明了粗鲁和粗鲁不同，而且造成粗鲁的原因也不同。同样是粗中有细，李逵是其憨厚粗直性格的表现，而鲁智深却是斗争经验丰富的一种反映，同样表现出鲜明的个性特征。 五、水浒传以说话人直接讲述的语言，把整个作品组织起来，显示出中国小说的独特的语言风格，它虽是书面文学，但以面对面的讲说为基础，无论叙事，写人，或人物
36、对话，往往寥寥几笔，就神情毕肖。语言明快、洗炼、形象。如武松怀疑哥哥死得不明，寻何九叔说话一段：如：武松却揭起帘子，叫声：何九叔在家么。这何九叔却才起来，听的是武松来寻，吓的手忙脚乱，头巾也戴不迭，急急取了和骨殖藏在声边，便出来迎接到：都头几时回来。武松道：昨日方回到这里。有句话闲说则个，请挪尊步同往。何九叔到：小人便去。都头且请拜茶。武松到：不必。免赐。两个一同出到巷口酒店里坐下，叫量酒人打两角酒来。何九叔起身到：小人不曾与都头接风，何故反扰。武松到：且坐。何久叔心里已猜八九分。量酒人一面筛酒。武松且不开口，且只顾吃酒。何九叔见他不做声，倒捏两把汗，却把些话来撩他。武松也不开口，并不把话来提
37、起。酒已数杯，只见武松揭起衣裳，飕地掣出把尖刀来插在桌子上。量酒的惊的呆了，那里肯近前。看何九叔面色青黄，不敢吐气。武松捋起，握着尖刀，指何九叔到：小子粗疏，还晓得冤个有头，债个有主。你休惊怕，只要实说，对我一一说知哥哥死的缘故，便不干涉你。我若伤了你，不是好汉。倘若有半句儿差，我这口刀立定教你身上添三四百个透明的窟窿。闲言不道，你只直说我哥哥死的尸首是怎地模样。武松道罢，一双手按住胳膝，两支眼睁的圆彪彪地，看着何九叔。作者在这里尽力像真实生活的本来面目一样，按着生活中的事件发生的具体过程来讲述，如讲武松到何九叔家，甚至讲到武松揭起帘子，以及二人寒暄的语言。继而写二人一同走出巷口到酒店里坐下，
38、打酒、喝酒，到武松挚出尖刀，向何九叔提出问题。人物介绍、人物刻画，也是在叙述中进行。把事件进展写的层次分明，井然有序。书中写武松把尖刀插在桌子上时，何九叔面色青黄，不敢吐气量酒的惊得呆了，武松一双手按住胳膝，两只眼睛睁得圆彪彪地把整个人的神态，写得活灵活现。书中用笔不多，把何九叔老于事故，深知武松的心理，又胆小怕事的性格，惟妙惟肖的表现出来。 六、水浒传塑造人物还采取了浪漫主义的艺术手法。小说中的英雄好汉是根基于社会现实的，但又体现了人民群众的理想和愿望，因此，作者在塑造他们时，往往运用想象和夸张的艺术手法来突出他们的神勇和智慧，使这些草莽英雄豪杰充满了传奇色彩。如吴用的神机妙算、公孙胜的呼风
39、唤雨、戴宗的神行术、鲁达倒拔垂杨柳、武松徒手打虎、花荣射雁等等，都带有传奇色彩。这些地方，往往体现着现实主义和浪漫主义的有机结合。 七、水浒传有时也通过富有特征性的细节来塑造人物个性。如武松打虎时，借哨棒打断的细节，充分表现了他全神贯注的紧张神态，渲染了这场恶斗的气氛，也为以后的赤手空拳打虎做了合理安排，从而突出了他的神力和勇武。 完整而又富于变化的艺术结构，是水浒传的又一显著的艺术成就。基于作品的思想内容，水浒传的宏观艺术结构是由开端、发展、高潮和结局四个部分组成的。高俅平步青云、为非作歹的故事为小说的开端，表现了北宋王朝政治的腐败、社会的黑暗，这是造成梁山起义的根本原因；随后鲁达、林冲、杨
40、志、等人的故事在广阔的社会背景上展现了官逼民反的社会现实，到晁盖等人智取生辰纲、林冲火并王伦，开创了梁山事业的新局面，这是故事的发展；其后，由宋江等人的故事引出各地义士纷纷汇聚梁山，与统治阶级展开了有组织的轰轰烈烈的武装斗争，直到第七十一回梁山英雄排座次，故事的发展达到了高潮；之后，主要写梁山义军在宋江的坚持下，主动地接受了朝廷的招安，征辽，征田虎、王庆，平方腊，最后伤亡殆尽，魂聚蓼儿洼，以悲剧结束。其中，前七十一回主要采用的是单线连环的结构方式，即由一个人物引出另一个人物，每个人物的故事都有自己的相对的独立性和完整性，同时又是全书整个故事链条上的一个有机的环节，各故事环环相扣，推动情节不断发
41、展，进入高潮。七十一回之后，小说主要采用的是板块式的结构方式，即招安、征辽、征田虎、征王庆、打方腊等各成一个板块，通过梁山义军主动招安、为统治阶级屡建奇功、却仍不被当局所容的描写，反映了统治阶级的极端昏聩、残暴。水浒传的结构，既继承了说话艺术的特点，又表现出最后加工者的艺术构思，不仅适应了主题表达的需要，与作品的情节主线相一致，而且也符合农民革命自身的内在规律，应该说是比较成功的。 水浒传继承了民间说话的传统、十分重视故事情节的生动曲折。它很少静止地描绘环境、人物外貌和心理，而总是在情节的展开中通过人物的行动来刻画人物的性格。这些情节又通常包含着激烈的矛盾冲突，包含偶然性的作用和惊险紧张的场面
42、，包含着跌宕起伏的变化，富于传奇色彩。这种非凡人物与非凡故事的结合，使得整部小说充满了紧张感，很能引人入胜。不过到了七十一回梁山大聚义以后，情节就变得松垮散漫，人物也大多失去了原有的色彩。因为梁山的好汉们在这以后所做的事情，同他们原来的性格及人生取向全然背反，而英雄被招降而走向失败的道路，没有深刻的悲剧意识是无法写好的。金圣叹把水浒传截到原书第七十一回为止，确有他的艺术眼光。 第三篇：论诗经的艺术成就论诗经的艺术成就 摘要：作为古典文学经典，诗经自然有其非凡的成就。在艺术成就上，亦是如此。鲜明的形象性，赋比兴手法的运用，富于表现力的诗歌形式，构成了这幅瑰丽的艺术画卷。关键词：诗经艺术成就形象性
43、赋比兴手法表现力正文： 诗经作为我国古典文学的一颗璀璨的明珠，其成就、地位是毋庸置疑的。其中的诗篇，越过千年，依旧为后人所珍视，所喜爱。究其原因，其中不得不说的便是它的艺术价值。纵览诗经，其艺术成就大致有以下三点。 1、鲜明的形象性 诗经中的主人公形象十分鲜明。鲜明的不是他们的外表，往往是他们的性格。诗人往往通过感情的直接倾诉，表达出人物的独特性格。郑风狡童中的姑娘在失恋时悲伤地唱道：“维子之故，使我不能餐兮”，“维子之故，使我不能息兮”；而褰裳中的女主人公则诙谐地戏谑对方：“子不思我，岂无他人”。同是弃妇诗，邶风谷风中女主人公，哀婉缠绵；卫风氓中女主人公，刚毅果断。同时，诗中的一些细节和行动
44、描写，使主人公的情态宛然可见。“寤寐思服”，“辗转反侧”；“搔首踟蹰”；“行迈靡靡，中心摇摇”。一个个鲜明的形象就这样，轻易地跃然纸上。 2、赋比兴手法的运用 朱熹：“赋者，铺陈其事而直言之也。”赋就是直言其事，直抒其情。诗人往往用这种手法对客观事物展开具体细致的描绘。小雅无羊用赋的手法，把牧场上牛羊和牧人的情态刻划得栩栩如生：“谁谓尔无羊。三百维群。谁谓尔无牛。九十其犉。尔羊来思，其角濈濈。尔牛来思，其耳湿湿。”这种描写可谓穷形尽相，笔笔如画。 同时，赋的手法用于抒情，充分表现人物的心理活动，把变化的情感和联翩的思绪呈现在读者面前。有时，诗中还用赋来表现人物对话，构成意趣盎然的生活情景，如郑
45、风女曰鸡鸣、齐风女曰鸡鸣就采用对话的形式，写夫妻间的床头絮语，表现了融洽和谐的家庭生活气氛。 赋对构成诗经的写实性和形象性起到了重要作用。朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”比，就是比喻。诗经中，诗人把心爱的姑娘比作美丽的木槿花，比作皎洁的明月；把丑陋的统治者比作癞蛤蟆，比作老鼠；用“我心匪石，不可转也，我心匪席，不可卷也”比喻意志坚定；用“中心如醉”、“中心如咽”形容内心的忧伤；用劈柴离不开斧子比喻娶妻不能没有媒人。有时，诗人把一连串比喻排列在一起，从不同角度突出事物的特征。如卫风硕人中用“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”来刻划庄姜的美貌；大雅常武中用“王旅啴啴，如飞如翰，如
46、江如汉，如山之苞，如川之流”来显示周朝军队的强大气势，非常精彩传神。诗经中还有通篇用比的作品。如豳风鸱鸮假托一只小鸟诉说其不幸遭遇，以比喻下层人民的生活惨况。 “兴者，先言他物以引起所咏之词也。”有的兴句与后面的内容没有内在的联系，只是起个引子的作用。例如有的作品用“山有隰有”起兴。但多数兴句具有类比、象征的意味，能使人产生联想，烘托、渲染气氛。周南关雎用雎鸠鸟的和鸣起兴，引出对窈窕淑女的赞美；邶风谷风用“习习谷风，以阴以雨”开端，给全诗笼罩上一层阴暗色彩，预示着矛盾的爆发和女主人公的悲剧命运。有些起兴的意象具有丰富的内涵，可在诗中产生多重艺术效果。如周南桃夭的第三章分别用“桃之夭夭，灼灼其华
47、”，“桃之夭夭，有蕡有实”，“桃之夭夭，其叶蓁蓁”起兴。用桃花烘托出一种喜庆红火的气氛；同时，桃树果实丰满，枝叶繁茂，又象征着主人公婚后生活美满。 3、富于表现力的诗歌形式 诗经词汇丰富，表现力强。诗经中不仅地运用了丰富多采的名词、动词和形容词。而且成功地运用了大量虚词。南宋洪迈指出：“毛诗所用语助之字以为句绝者，若之、乎、焉、也、者、云、矣、尔、兮、哉，至今作文者皆然。他如只、且、忌、止、恩、而、何、斯、旃、其之类，后所罕用。”虚词的运用扩大了语言的表现功能，标志着语言艺术的新发展。特别是语气词的巧妙运用，使得音节铿锵和谐，有助于表达语气和情态，对后世文言文和诗、词、曲的语言艺术影响甚大。 诗经中主要是四言诗，每句二拍，每拍两字。但不少作品又突破了四言的格局采用从二言到八言不等的句式，形成了参差错落，灵活多变的诗体。回环复沓，重章叠唱，十分具有音乐感。 诗经中还大量使用了双声、叠韵、叠字词语，增强了作品的形象感和音乐美。双声词如参差、踟蹰、栗烈、流离、悠远等；叠韵词如辗转、窈窕、沃若等；叠字如关关、依依、采采、苍苍
