1、论中国画意境的表现学号：201005002808 姓名：尹丽娟摘要：中国画是一门高雅而富有深刻内涵的艺术，我们在欣赏中国画时，不仅仅是看画家画的什么，画得像不像，中国画重立意，通过线条、点簇和墨色的变化，来描绘对象，达到以形传神，形神兼备，气韵生动的境界，同时由于书画同源，中国画与书法艺术紧密联系，相互影响，我们应懂得欣赏中国画的一些方法和技巧，了解画家的相关身世与背景，这样才能真正领略到画的精髓和画家的情怀。关键词：立意 以形传神 情怀中国画即丹青，主要指画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画，采用了多点透视、焦点透视以及三点透视的构图法则和随类赋彩、色彩相合的色彩法则，以线条、墨色的变化来描
2、绘对象，以抒发情怀，中国画的构想首重立意，以线造型，以形传神，神似则形似，体现出胸有成竹的特点，其意境计白当黑、气韵生动。按使用材料与表现方法可分为工笔、写意、工写结合，其作品形式主要有长卷、条幅、斗方、折扇、团扇等，同时，中国画与诗文、书法、印章有机结合，组成了中国画作品的一个有机体，体现了其独特形式。中国画山水画主要是画家个人情怀的体现，中国人物画是个人情境的体现，中国花鸟画则是一种趣味性的体现。在人物画中，为突出所画的不同人物的地位高低，人物大小通常不成比例，人物的高矮胖瘦直接反映了其地位高低，地位高的人物形象会比较高大，而地位低的人物形象比较瘦小。对于山水画，要懂得怎么去欣赏，在山水画
3、中，画家通常会安排一定的人物在里面，这不仅是画面内容的需要，也是画家在告诉我们欣赏这幅画要从这里开始，画中人物一般在画面的下角，我们应从画的下端顺着人物的方向逐渐往上走，一般是呈“S”型，这样才能达到欣赏山水画的最佳效果。花鸟画不 是 为 了 描 花 绘 鸟 而描 花 绘 鸟 ， 不 是 照 抄 自 然 ， 而 是 紧 紧 抓 住 动 植 物 与 人 们 生 活 遭 际 、 思 想 情 感的 某 种 联 系 而 给 以 强 化 的 表 现 ； 它 既 重 视 真 ， 要 求 花 鸟 画 具 有 “识 夫 鸟 兽木 之 名 ”的 认 识 作 用 ， 又 非 常 注 意 美 与 善 的 观 念 的
4、 表 达 ， 强 调 其 “夺 造 化而 移 精 神 遐 想 ”的 怡 情 作 用 ， 主 张 通 过 花 鸟 画 的 创 作 与 欣 赏 影 响 人 们 的 志 趣 、情 操 与 精 神 生 活 ， 表 达 作 者 的 内 在 思 想 与 追 求 。中 国 画 具 有 高 度 概 括 的 特 点 ， 要“化景物为情思”只有高度概括，才能在画作中突出主题，创铸意境。顾闳中是五代十国南唐人物画家，工画人物，用笔圆劲，间 以 方 笔 转 折 ，设 色 浓 丽 ， 善 于 描 摹 神 情 意 态 。 其作品韩熙载夜宴图是一副风俗画，由五个既可以独立成章却又相互联系的连环长卷所组成，描摹了南唐时期中书
5、侍郎韩熙载家开宴行乐的场景。据 说 此 画 是 顾 闳 中 奉 后 主 之 命 ， 与 周 文 矩 、 高太 冲 潜 入 韩 熙 载 的 府 第 ， 窥 其 放 浪 的 夜 生 活 ， 仅 凭 目 识 心 记 ， 所 绘 成 。 该 画真 实 地 描 绘 了 在 政 治 上 郁 郁 不 得 志 的 韩 熙 载 纵 情 声 色 的 夜 生 活 ， 成 功 地 刻 划了 韩 熙 载 的 复 杂 心 境 ， 为 古 代 人 物 画 杰 作 。顾闳中以蒙太奇的手法把不同时段发生的事画于一幅图画中，无论是造型、用笔还是设色方面都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。在第一个场景中，无论是主角、宾客还是侍
6、女，每个人形态都各不相同，满屋的宾客或坐或立，都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前的几案上，酒樽斟满，果盘堆尖，离乐师最近的那个人身体侧坐，目视乐师，全神贯注，完全陶醉于琵琶女指端流出的美妙曲调中，而心有旁骛的主角则是巍然端坐于卧榻上，手自然地松弛下垂，眼睛虽是目视其前方的乐师，但从其眼带可看出他淡淡的忧伤，心事重重，由此可看出韩熙载不得志而内心孤苦郁闷；在此场景中画家顾闳中身穿红色衣服坐于坐榻上，其姿势很随意，面部表情很自然，与韩熙载形成鲜明的对比，同时画家把自己的衣服安排成鲜艳的红色并非偶然，而是特意安排的，这样的安排一方面是为了把坐榻空间来开，突出画面的空间感，另一方面是为了与主角区分开来；画中男
7、性衣服为深色，而侍女们的衣服却为浅色，画家把身着浅色衣服的侍女安插在宾客旁边也突出了画的空间结构，有穿针引线的感觉；人物身材比例的大小也显示了其身份地位的高低尊贵，远近人物大小相同采用了三点透视和移步换景。随着夜宴的进行，到了欣赏舞蹈的时候，韩熙载脱去外衣，精神抖擞，为舞女击鼓，夜宴气氛顿时热闹起来，有人拍手打板，有人击节叫好，歌女翩翩起舞，在这个热闹而奢华的场景里，每个人的表情姿势都迎合了舞蹈的节奏，表现出了其内心的高兴与兴奋。舞蹈表演完毕后，韩熙载回到内室的卧榻上，侍女们为他洗手、擦脸，而他则是一副心不在焉的样子，表现了他内心的孤独之感。下一个场景是宾客们都累了，韩熙载袒露胸膛坐在椅子上，
8、执扇驱热，自顾与眼前的婢女说话，此时的他听着音乐，眉宇稍微有所舒张开来，可以看出他心情愉悦放松，虽然他旁边有侍女，但从他的脸部神态仍可以看出其内心孤独，给人“高处不胜寒”之感。夜宴接近尾声时，宾客们准备离去， ，韩熙载一手举在胸前示意，另一手紧握鼓槌，意犹未尽。中国画具有一定的写实性，但中国画主内涵，重意境，尚神韵，求意趣，故画家在构图上不受视野束缚，采取散点透视，广阔自由，以虚带实。张择端是宋徽宗时供职翰林国画院，专工界画宫室，尤擅长绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭，他是北宋末年杰出的现实主义画家，其存世代表作为清明上河图 ，该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作
9、品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物五百多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。该图散点透视表现在：一是郊野风光，严冬之后，甲春时节，树木各有姿态，树枝刚刚泛出新绿，开始有了生机，给人大地春回之感，一个赶集的人赶着牛到京城里集卖，有人乘轿，有人骑马，有人进城访亲，也有人卖水，画面左上方的田地有近景有远景；二是汴河上运输，船只多繁忙，首尾相接，桥结构精巧，形式优美，码头人很多，并且人物形态各不相同，方向各异，熙熙攘攘；三是热闹的市区街道，两边的房屋鳞次栉比，各种各样的店铺，各行各
10、业，应有尽有，将一幅热闹繁华的景象展现在世人眼前。中国画之美，就美在有笔墨，中国画与书法密不可分，两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结。在画作中，我们有时会看到画家的落款，这不仅使画达到一种平衡，也增添了画的内涵，提升了画的意境。花 鸟 画 具 有 极 大 的 趣 味 性 ， 宋 代 的 花 鸟 画 是 中 国 古 代 花 鸟 画 的 顶 峰 ， 赵佶 的 芙 蓉 锦 鸡 图 由 花 、 锦 鸡 、 蝴 蝶 构 成 画 面 ， 从 构 图 来 看 ， 整 幅 画 似 圆形 构 图 走 势 ， 但 画 中 锦 鸡 、 花 与 蝴 碟 构 成 三 角 形 ， 给 人 一 种 结 构
11、 严 谨 之 感 。首 先 是 锦 鸡 的 头 与 身 体 方 向 不 同 ， 而 头 的 朝 向 是 在 迎 接 另 一 个 主 角 的 出 场两 只 形 态 各 异 的 蝴 蝶 ， 一 只 画 出 了 四 分 之 三 ， 另 一 只 正 面 迎 着 观 众 ， 也正 是 其 不 同 的 形 态 又 回 应 了 锦 鸡 的 眼 睛 ， 够 成 了 一 个 三 角 形 ； 其 次 是 两 枝 芙蓉 构 成 了 一 角 ， 在 画 的 右 上 方 花 卉 芙 蓉 的 开 口 处 ， 画 家 巧 妙 地 安 排 了 落 款 ，正 好 又 构 成 了 一 个 是 三 角 形 ； 同 时 落 款 在
12、三 角 形 的 边 上 ， 又 把 蝴 蝶 和 花 衔 接在 一 起 ， 使 整 幅 画 无 形 之 中 达 到 一 种 平 衡 状 态 ， 左 下 角 的 一 只 菊 花 作 为 配 角出 现 ， 玲 珑 而 又 精 细 的 花 与 枝 叶 和 舒 张 芙 蓉 叶 形 成 对 比 ， 突 出 了 图 画 的 线 条之 美 ， 可 见 其 构 局 之 美 ， 构 思 之 巧 ， 技 巧 之 高 。 此 画 还 注 重 意 境 和 气 韵 ， 古代 人 认 为 鸡 有 “五 德 ”， 即 有 文 化 、 英 武 、 勇 猛 、 仁 慈 、 守 信 用 ， 可 见 画 家借 锦 鸡 颂 扬 儒 家
13、 文 化 的 文 、 武 、 勇 、 仁 、 信 五 种 伦 理 品 德 ； 此 画 设 色 浓 丽 ，晕 染 细 腻 ， 传 达 出 皇 家 的 雍 容 富 贵 气 派 。朱 耷 ， 明 末 清 初 画 家 ， 明 朝 宗 室 ， 号 八 大 山 人 ， 清 灭 明 后 ， 为 躲 避 灾 祸 ，隐 姓 埋 名 ， 寄 悲 愤 凄 凉 之 情 于 书 画 。 其 中 他 的 作 品 荷 花 水 鸟 图 描 绘 的荷 是 倒 立 生 长 的 在 ， 小 头 朝 下 的 怪 石 上 有 一 只 独 脚 站 立 的 缩 脖 水 鸟 ， 水 鸟 翻着 白 眼 ， 给 人 一 种 冷 漠 、 孤 独
14、、 高 傲 的 感 觉 ， 独 脚 站 立 表 明 没 有 安 全 感 ， 高处 不 胜 寒 ， 同 时 水 鸟 头 顶 那 倒 长 的 荷 叶 似 一 朵 黑 黑 的 乌 云 ， 在 此 画 中 ， 画 家把 形 似 乌 云 的 荷 叶 比 作 清 王 朝 ， 自 喻 为 那 只 独 脚 站 立 的 水 鸟 ， 联 系 画 家 的 身世 背 景 ， 可 以 想 象 得 出 当 时 在 清 王 朝 的 统 治 下 ， 画 家 感 到 生 不 从 时 ， 没 有 安全 感 ， 仇 视 现 实 ， 也 表 现 出 他 内 心 的 孤 独 ， 生 活 的 凄 凉 ， 经 历 的 辛 酸 ， 冷 眼看 世 界 ； 同 时 在 落 款 上 ， 画 家 把 “八 大 山 人 ”写 得 像 “哭 之 笑 之 ”， 这 也 体现 出 其 在 书 法 艺 术 上 有 极 高 的 造 诣 ， 书 法 与 画 紧 密 联 系 。中国画源于生活却高于生活，作 为 一 门 艺 术 ， 欣 赏 中 国 画 不 仅 能 使 我 们了 解 到 更 多 中 国 文 化 和 书 法 艺 术 ， 还 可 以 陶 冶 情 操 ， 为 生 活 注 入 更 多 的 活 力 。参考资料：网址：http:/
