1、国产商业电影创作现状的美学断想 郭荣 陈文耀 辽宁大学 浙江传媒学院 摘 要： 国产商业电影近年来发展势头迅猛, 好莱坞大片统领中国电影市场的情形不复存在。但商业电影创作中美学元素的偏重和失衡也相应带来一些问题。国产商业电影如何在商业化和类型化创作中把握视听语言的美学特征, 如何在形式美感与美学追求的权衡中凸显深层美学价值, 如何在本土化创作中引入国外大片的美学创作元素, 这些都是商业电影美学创作需要思考的问题。关键词： 商业电影; 美学; 创作; 作者简介：郭荣 (1993-) , 女, 山东青岛人, 在读硕士研究生, 研究方向:影视文学、影视美学。作者简介：陈文耀 (1987-) , 男,
2、 山东枣庄人, 硕士, 研究方向:影视文学、影视美学。美学是审美主体和审美客体之间相互作用的一种审美活动, 电影创作促成了这样一种审美活动价值意义的实现。电影创作中融入美学理念, 能够提升作品的艺术水准和意蕴内涵, 也能促成受众对审美活动这样一个过程的价值认同。美学元素不仅在形式内容, 也在思想情感上, 给电影作品的美学品格以深层次的升华。“艺术来源于生活, 又高于生活”正是通过借助美学创作来实现。国产电影在商业化创作的过程中, 对国外大片美学元素的借鉴还停留在表层, 往往偏重形式美感而导致影片内容美感缺失。国产商业电影如何在实现商业价值的同时, 更好地体现出深层次的美学价值, 要创建具有本土
3、化特色的电影品牌。“电影品牌不仅具有商业意义, 还具有重要的美学价值。理性和成熟地把握电影的商业美学, 才能为中国电影产业创造持续的生命力”1。1 国产商业电影基于商业化和类型化创作的美学特征新世纪以来, 随着“大片”意识进入国内电影市场, 国产商业电影在创作中呈现出不同类型的美学形态。其中最为明显的, 就是商业化和类型化的创作手法, 由此也形成了国产商业电影的一些美学特征。就创作现状来看, 国产商业电影在商业化创作方面主要显现出以下两种类型:一种是凭借上映时间实现商业化;最具代表性的就是贺岁片。以冯小刚导演为创作主力的国产贺岁片在国内商业电影中独树一帜, 呈现出商业电影创作的一类美学特征。这
4、类似于巴赫金提出的“狂欢化”这一文化美学命题。贺岁片作为一种商业片类型, 就是以狂欢化的思维方式来颠覆人的理性化思维结构, 以此达到娱乐效果, 进而实现商业化价值。第二种依靠影视明星带动票房;现在的商业电影创作, 多是借助“明星效应”吸引观众, 拉动票房, 实现商业价值。这种题材的影片尤为重视主旨意蕴和精神情感的表现。在美学层面上, 具有鲜明的时代感、强烈的号召力。国产商业电影创作中基于类型化创作的美学特征也逐渐显现出来。中国特有的武侠电影创作曾经占据了过长商业电影的半壁江山。电影艺术词典中对电影的类型化创作这样解释, “类型是指由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”。这种形式在很
5、大程度上就是一种特殊创作手法和美学形式。这种美学形式恰恰迎合了观众对影片的“期待视野”, 也就促成了电影作品商业化的实现。“类型电影的商业化本质和程式化叙事, 构成了观众反应的一种独特的形式”“很显然程式化的故事创作和发行都是从商业利润的角度进行的2”。电影类型化创作呈现出的美学元素被融入到系统化的电影创作, 已然在观众那里发展成为一种思维定式和观赏期待, 由此促成电影的商业化创作。2 国产商业电影创作中形式美感与美学追求的权衡国内的商业电影从新世纪初才走进大众视野。在国内电影市场的发展中, 票房一度成为衡量一部影片成功与否的重要标准。这是因为票房毕竟是电影作为一种艺术化商品盈利的主要方式。但
6、单纯追求高票房, 忽视电影作品的艺术价值和社会价值, 内容贫瘠, 形式化、程式化特征明显, 过度重视电影的商业化包装, 是国产商业电影创作中存在的较为普遍的现象。过分重视形式美感, 偏重对一些大场面的过度追求, 就会顾此失彼, 与“内容为王”的创作理念相悖。“重视影片的题材和内容选择, 减少刻意的形式化视听, 让视听语言与影片内容契合, 避免过度用商业元素对影片做超越内容的形式化包装”2。这应是国产商业电影的美学价值追求。国内的一些商业大片, 尤为重视表现一些大场面的形式化美感, 虽赢得了票房, 却失去了口碑。归根结底, 这类影片输在了内容上。空洞的内容无法支撑强大的视听阵容, 必然会造成形式
7、大于内容的创作偏差。从电影本身的内涵意义来看, 影片不仅故事情节过于浮躁和玄幻, 而且内容空洞, 思想贫乏, 缺少电影作为一种综合艺术应该具备的美学价值, 致使观众在演员阵容和特效制作的吸引下走进影院, 却因为影片内容空洞无物而没能达到预期的观影期待。美学是一个大范畴, 它体现在各种艺术门类的不同层面, 对美学的追求不应该仅仅体现在形式美感的表层, 而应该深入挖掘电影的美学内涵。要给予作品本身的内涵和思想更多的关注, 把美学创作理念体现在作品的思想层面, 才能切实提高国产大片艺术水准和商业价值。3 国产商业电影创作中对国外大片美学元素的引入将西方的一些美学元素巧妙地运用到国内的电影创作中, 在
8、中国传统的美学创作中融入西方美学元素, 也应成为国产大片走向商业化创作的必由之路。国外大片不仅重视用特技营造大场面, 更是在无形中隐藏着也灌输着特殊的社会价值和思想内涵。在西方电影作品中, 对美学元素的运用和美学思想的表现是比较成熟和到位的。肖申克的救赎之所以经典, 就在于他借用纪实美学表现手法呈现对自由和意志的诠释, 对人性的救赎。影片用西方人思考和认知的方式引发观众解读信仰、自由、希望, 这正是美学中对于精神和心理的升华表达。盗梦空间的迷幻色彩和深沉意蕴让人印象深刻, 影片反映出来的对人生的探寻和思考, 无疑增加了影片的美学意蕴。学习借鉴国外电影创作中运用的一些美学元素, 更多地关注个体生
9、活状态, 从人性、精神和价值的层面进行电影创作, 更有助于国产电影的艺术化和商业化价值的实现。近年来国产商业电影在创作中不断呈现出一些好莱坞商业大片的美学元素特征, 这无疑是中国商业电影创作的一大突破。电影战狼系列引领一股观影热潮, 取得口碑和票房双赢, 其中对国外大片美学元素的引入是其成功的重要原因。影片战狼在传统叙事中进行类型化叙事拓展和商业化元素创新, 把叙事时空置于现代社会的国际化视野下, 重视纪实影像的故事化呈现和符号性认同, 在个人英雄主义叙事主线中融入个体情绪渲染和民族情怀表达, 叙事语言的风趣幽默和图解式视觉影像也都带有鲜明的好莱坞电影商业化的美学特征。4 结语国产商业电影逐渐成为中国电影市场的主力, 并开始走进国外电影市场。国内传统的电影创作尤为重视中国传统美学元素的融入, 却忽视现代美学元素在电影创作中的应有价值。对好莱坞大片美学元素的借鉴, 也不能停留在表层的美学形式, 也要注重本土化改造, 同时应该重视美学意蕴和美学价值的实现。参考文献1尹鸿, 杨慧.商业美学与电影品牌J.当代电影, 2013 (5) :11. 2路春艳.类型电影概念及特征J.北京社会科学, 2005 (2) :147-152. 2陈文耀.由“期待视界”看“中国式大片”创作J.电影文学, 2015 (9) :26.
