1、老照片主编专栏文章出版 陈丹青作序称篇篇都好老照片主编专栏文章出版陈丹青作序称篇篇都好 冯克力近照一张拍摄于1900年的全家福照片,装裱空白处留下几代人的题识。老照片系列1935年,一位幼儿园女教师带着孩子在草坪上做游戏。邀著名画家陈丹青为自己的新书作序之前,冯克力踌躇了许久。那天已是深夜,出乎意料,邮件发出不到10分钟,陈丹青的回信便来了,“克力兄,你做了积德的事,我当然愿意写。” 陈丹青所言“积德的事”指的是编老照片。上世纪90年代,陈丹青旅居美国,但每年仍会回国内走动。偶然间,他在书店里发现了这本部头不大的杂志书。此后,他收齐了老照片的单行本与合集,再忙,也必逐页细看。“如今很难有哪篇文
2、章打动我,可我常被老照片里不少书写所触动,读过后,惟呆呆复看照片,说不出话。” 作为“国内第一家围绕照片讲述历史”的读物,老照片曾被称为“摄影版的读书”,它的出现亦被视为“读图时代”到来的标志性事件。从1996年至今,老照片已经出版88辑,而最新一辑也将于9月出版。 陈丹青这样评价老照片的价值,“它已成为全体国民的私人照相簿,人人会在其中找到既属于亲属、又属于国家的记忆。这是一份持续遗失而遭贬值的记忆,老照片使之不断扩展、传递,默默增值,有如人找回了家族的遗物。” 今年5月,作为老照片主编,冯克力将自己的专栏文章结集出版,讲述了他17年来的经历与感触。 新书名为当历史可以观看。书中几篇文章的题
3、目,拼接成封面的两行题记,这里,是一些“不宜发表”、“曾入敌档”、“让历史成见尴尬”的照片,在“蔚为大观的家国影像”之外,凝视“个体生命与时代记忆”。 繁复多变的历史现象被归纳成了几条不容置疑的公式和一些精确到标点符号的简单概念 在序言里,陈丹青不吝给出“我读了,篇篇都好”这样的评价,图书编辑也曾一度想用这句话作为封底的推荐语。 但在冯克力的建议下,推荐最终变成了陈丹青文中一段颇具学术意味的话,“在中国,影像文化尚未养成普遍的知识立场,稳定的政治态度,并借以维系一种不假借文字的历史眼光、历史感,虽然今日中国到处充斥影像与照片。” 同样变更的还有书名。原本叫做“老照片札记”,后来为了更明确地表达
4、自己的感受,冯克力选择了以“当历史可以观看”为书名。“我真正想说的就是,当照片介入历史叙事之后,会有怎样的结果。” 十几年前,冯克力曾从老照片收藏家秦风那里得到了一组拍摄抗战时期正面战场的照片。冯克力清楚地记得,其中有一张照片记录了几名国民党士兵在1944年滇西作战中冒着炮火硝烟,攀上龙陵城头。结果,冯克力当时的第一反应是,“秦先生别是搞错了吧,” 出生于1954年的冯克力自称“在一套固定的叙事系统”中长大,从小对国民党军队的印象,要么就是在日军攻势面前“不堪一击”、“望风而逃”,要么就是专与共产党领导的抗日军民“制造摩擦”、“破坏抗战”。 “现在我们这边对于正面战场的记述已经越来越客观,但退
5、回到十几年前,这些照片能不能披露、怎样披露,确实是个问题。”冯克力后来决定,在老照片上全文刊发这组图片与配文。几年后,他又将这组图片收录进老照片的一本精选集,书名是另一种目光的回望。 老照片主编专栏文章出版陈丹青作序称篇篇都好 馮克力近照一張拍攝於1900年的全傢福照片,裝裱空白處留下幾代人的題識。老照片系列1935年,一位幼兒園女教師帶著孩子在草坪上做遊戲。邀著名畫傢陳丹青為自己的新書作序之前,馮克力躊躇瞭許久。那天已是深夜,出乎意料,郵件發出不到10分鐘,陳丹青的回信便來瞭,“克力兄,你做瞭積德的事,我當然願意寫。” 陳丹青所言“積德的事”指的是編老照片。上世紀90年代,陳丹青旅居美國,但
6、每年仍會回國內走動。偶然間,他在書店裡發現瞭這本部頭不大的雜志書。此後,他收齊瞭老照片的單行本與合集,再忙,也必逐頁細看。“如今很難有哪篇文章打動我,可我常被老照片裡不少書寫所觸動,讀過後,惟呆呆復看照片,說不出話。” 作為“國內第一傢圍繞照片講述歷史”的讀物,老照片曾被稱為“攝影版的讀書”,它的出現亦被視為“讀圖時代”到來的標志性事件。從1996年至今,老照片已經出版88輯,而最新一輯也將於9月出版。 陳丹青這樣評價老照片的價值,“它已成為全體國民的私人照相簿,人人會在其中找到既屬於親屬、又屬於國傢的記憶。這是一份持續遺失而遭貶值的記憶,老照片使之不斷擴展、傳遞,默默增值,有如人找回瞭傢族的
7、遺物。” 今年5月,作為老照片主編,馮克力將自己的專欄文章結集出版,講述瞭他17年來的經歷與感觸。 新書名為當歷史可以觀看。書中幾篇文章的題目,拼接成封面的兩行題記,這裡,是一些“不宜發表”、“曾入敵檔”、“讓歷史成見尷尬”的照片,在“蔚為大觀的傢國影像”之外,凝視“個體生命與時代記憶”。 繁復多變的歷史現象被歸納成瞭幾條不容置疑的公式和一些精確到標點符號的簡單概念 在序言裡,陳丹青不吝給出“我讀瞭,篇篇都好”這樣的評價,圖書編輯也曾一度想用這句話作為封底的推薦語。 但在馮克力的建議下,推薦最終變成瞭陳丹青文中一段頗具學術意味的話,“在中國,影像文化尚未養成普遍的知識立場,穩定的政治態度,並借
8、以維系一種不假借文字的歷史眼光、歷史感,雖然今日中國到處充斥影像與照片。” 同樣變更的還有書名。原本叫做“老照片札記”,後來為瞭更明確地表達自己的感受,馮克力選擇瞭以“當歷史可以觀看”為書名。“我真正想說的就是,當照片介入歷史敘事之後,會有怎樣的結果。” 十幾年前,馮克力曾從老照片收藏傢秦風那裡得到瞭一組拍攝抗戰時期正面戰場的照片。馮克力清楚地記得,其中有一張照片記錄瞭幾名國民黨士兵在1944年滇西作戰中冒著炮火硝煙,攀上龍陵城頭。結果,馮克力當時的第一反應是,“秦先生別是搞錯瞭吧,” 出生於1954年的馮克力自稱“在一套固定的敘事系統”中長大,從小對國民黨軍隊的印象,要麼就是在日軍攻勢面前“不堪一擊”、“望風而逃”,要麼就是專與共產黨領導的抗日軍民“制造摩擦”、“破壞抗戰”。 “現在我們這邊對於正面戰場的記述已經越來越客觀,但退回到十幾年前,這些照片能不能披露、怎樣披露,確實是個問題。”馮克力後來決定,在老照片上全文刊發這組圖片與配文。幾年後,他又將這組圖片收錄進老照片的一本精選集,書名是另一種目光的回望。 老照片主編專欄文章出版陳丹青作序稱篇篇都好
