1、 馬奎斯的歷史小說與小說中的歷史 一 前言一九六 O 年代拉丁美洲的爆炸時期(boom1960-1975) 文學風潮大放異采將拉丁美洲的小說創作推上世界文壇 魔幻寫實(realismo mgico/magic realism)的創作技巧儼然已成拉美小說的圖騰也是近四十年來文學論述中不可缺席的尖兵。在探討魔幻寫實時不應忽略的是歷史在小說題材中佔著舉足輕重的地位。拉丁美洲歷史題材豐富多樣舉凡前哥倫布時期史 殖民主義役奴/ 解奴史獨立運動史種族史印第安原住民史(indigenismo)混血族群史(mestizo/mulato)克里歐由主義 (criollismo)高卓文化史 (gaucho)等均是文
2、學創作的題材。拉丁美洲的傳統歷史小說書寫可追溯至十九世紀浪漫主義時期最豐富進而發展至寫實主義現代主義克里歐由主義及少部份存在主義思維的歷史小說。依曼頓(Seymour Menton)的分析一九四九年古巴小說家卡本迪爾(Alejo Carpentier)的 世界王國(El reino de este mundo)面世後 可謂拉美新歷史小說與傳統歷史小說的分水嶺(38)卡本迪爾自然成為新歷史小說創作的始祖。一九七九年的豎琴與陰影(El arpa y la sombra)描寫歷史知名人物哥倫布結構與內容呈現更多新歷史小說的特色 新歷史小說可概括出幾項特點擬仿(mimesis)歷史背景外附加哲學形而上
3、學的思維賦予歷史週期循環的特質以致真偽難辨如波赫士的作品刻意曲解忽略誇大史實或撰述時代錯誤的事蹟 後設論點(metaficcin)互文(intertextualidad)特色仿諷 (parodia)多層次語境與論談(heteroglosia) 等(Menton, 42-46Niall Binns, “La novela histrica hispanoamericana en el debate postmoderno”, La novela histrica a finales del siglo XX, 159-165)。 豎琴與陰影之後傑出歷史小說相繼面世被視為拉美新歷史小說創作的巔峰。
4、雖然盧卡斯(Georg Lukcs)在他的 歷史小說(The historical novel)精闢論述中以狄更斯和托爾斯泰的小說為例指出寫實小說和歷史小說的諸多相同點藉以說明不需在小說文類中再區分其他從屬(次)文類(subgnero)的主張(part III, chapter 5230-250)不過一般在探討二十世紀的拉美文學時由於後現代與魔幻寫實論述的強勢旋風除了少數幾位因魔幻寫實技巧書寫引學界矚目而兼探討其歷史/小說外許多傑出的小說家未如魔幻寫實群作家受到重視。當然廣義而論所有的小說都有歷史小說的影像小說人物的社會環境多多少少都會模擬真實情境。墨西哥詩人艾米里歐帕契哥(Jos Emili
5、o Pacheco)撰文闡述歷史與小說的關係時表示 小說創作究其根源其實便是在化歷史為己有(小說)的轉變過程日常生活的故事 沒有歷史的人的歷史所有的小說都是歷史小說(Menton, 31-32)。如果刻意區分的話本文討論的主題馬奎斯則尚不是拉美作家中致力經營歷史小說的作家以安德森因貝特(Enrique Anderson Imbert)對歷史小說較中庸的定義小說敘述的情節是小說家前一個世代的故事(3) 那麼馬奎斯從一九五五年的第一部小說風吹落葉(La hojarasca)至一九九六年的報導文學 綁架新聞(Noticia de un secuestro)等十餘部作品中可視為歷史小說者僅有 迷宮中的
6、將軍(El general en su laberinto,1989) 。不過馬奎斯嫻熟精湛的魔幻寫實技巧擅長揉製史實與神話的筆力讓讀者在他諸多小說中可以捕捉到歷史的軌跡進而探勘這些史蹟對他創作的影響與在小說中扮演的角色。如此 迷宮中的將軍之外 馬奎斯其他小說中蘊涵的歷史則是如萬花筒般色彩繽紛了。本文將先探討歷史小說迷宮中的將軍 繼之再論述歷史再現的小說作品。二 迷宮中的將軍 迷宮中的將軍並不是第一部將這位拉丁美洲獨立運動解放者西蒙玻利瓦爾(Simn Bolvar1783-1830)寫入小說的作品馬奎斯在 跋的謝辭中感謝同胞作家穆迪斯(Alvaro Mutis)的最後的面容(“El ltimo
7、 rostro”)給他的靈感(271) 然馬奎斯妙筆生花的創作讓玻利瓦爾這位歷史知名人物也在文學天地中聲名大噪。迷宮中的將軍 在結構主題與技巧上雖較屬傳統歷史小說但仍是近幾年來拉丁美洲歷史小說的經典代表(Menton, 156)。馬奎斯以傳記小說書寫西蒙?玻利瓦爾(Simn Bolvar)將歷史與神話重新建構 讓讀者在正史與虛構的迷宮中游離(Matas Barchino”La novela biogrfica”La novela histrica a finales149-150)。1. 凡人 vs.英雄迷宮中的將軍以玻利瓦爾生命最後七個月又九天(一八三 O 年五月八日至十二月十七日)的時間鋪
8、陳而成主題平行呈現一個強烈對比的歷史人物與凡人無異的玻利瓦爾每下愈況的健康情形和傳奇般的英雄人物玻利瓦爾的豐功偉業。這樣的對比呈現巴赫丁(Mijal M Bajtn)所指的歷史小說的特色他說 當代歷史小說的目的與特色便是試圖在小說人物的私生活中(恆常以情史為主軸)找尋歷史的痕跡 同時以一種尋常生活化的方式來呈現歷史介面(368)。由此觀迷宮中的將軍八個單元的篇幅每一章都有他身體狀況的描述咳嗽吐血脹氣發高燒頭痛體重越來越輕身子益見萎縮 那些不久前在世紀大會(Congreso Admirable)上見過他的朋友都不敢相信 在這麼短的時間內他的身子竟至這般形銷骨毀地步(146) 不過玻利瓦爾的健康雖
9、然隨著章節的爬梳日益惡劣卻又高潮迭起在一次次奇蹟似的狀況下又變得精神抖擻。第一章提到他四年來一直有發高燒囈語的症狀發病翌日卻又完全恢復理智 一切如常 (18) 第七章第八章描寫日薄西山的將軍卻又峰迴路轉地勾起幾筆英雄膽識的意境與影像何西帕拉西歐斯(Jos Palacios)好久不曾見到主人的健康狀況像那幾天那麼穩定一接到軍事政變的消息頭痛和黃昏高燒的毛病則棄械投降立即消失(203-204)里歐阿查區(Riohacha) 叛變得以敉平的善意的謊言讓他喜形於色喚起昔日萬民擁戴的回憶 我們從來沒有這麼好的機會沿著正確的道路從新開始當我重新踏上阿拉瓜谷那天全委內瑞拉的人民都會起來支持我(257) 。
10、這樣一個看似平凡無奇的生老病死問題在每章中平行走筆對應玻利瓦爾蓋世雄風的印記顯得絲絲入扣引人入勝。醫生角色的塑造也使整部小說趣味橫生在玻利瓦爾病懨懨的身軀上平添幾多色彩。雖然小說一開始便帶入玻利瓦爾日益消瘦的身子醫生卻遲至第五章後才陸續出現 將軍英雄式的自信與自己的健康拔河我如果真把醫生的話當回事的話早就入土多年了(142)。尼卡西奧巴列(Nicasio del Valle)大夫在第四章中曇花一現(112)其餘三位則頗有戲謔嘲諷意味連名字都語帶揶揄。埃庫萊斯加斯特爾馮多(Hrcules Gastelbondo”Hrcules”原為大力士之意)的驚人之語在我手上死去的病人跟死在其他醫師手裏的一樣
11、多但在我這兒死得更快活(218)尼特(Night黑夜)大夫卻把將軍的病情診斷為慢性瘧疾(251)雷韋倫多(Alexandre Prosper Rvrend莊嚴可敬的亞歷山大)的診斷感冒未癒導至肺炎較正確(251)但他在將軍頸部及小腿肚貼了起瘡藥在過了一個半世紀後許多醫生咸認將軍死亡的肇因是這幾帖磨蝕膏藥(261)。玻利瓦爾戎馬倥傯的一生與近乎江湖郎中的醫療並置一八三 O 年的死因竟和一九八 O 年的醫學文明相呼應典型馬奎斯式的誇飾手法。2. 煜煜輝赫的解放者除了與病痛鏖戰的將軍外我們也看到功勳彪炳的英雄玻利瓦爾因此年代大事紀是重塑解放者角色重要的史實元素 馬奎斯打破時間順序來回顧一代英雄玻利瓦
12、爾的光榮歲月。十一年前西班牙人長達三個世紀的統治結束時(19)這裏引導了一八一九年開始至一八三 O 年玻利瓦爾逝世期間的大事紀。玻利瓦爾的光榮史蹟在小說中以時光倒轉的回憶式做歷史巡禮如一八二四年的胡寧(Junn)戰役與阿亞庫喬(Ayacucho)戰役的勝利(25) 一八二六年牙買加宣言(Carta de Jamaica)的慷慨激昂(85)一八一三年萬民擁戴 被尊稱為解放者的榮耀(175)十二年來(1819-1830)身兼玻利維亞總統哥倫比亞總統及秘魯獨裁者的風光與無上權力(39)等 披露一個雄才大略的英豪典型繼而再引介周遭相關人物以凸顯或對比。小說中雖將玻利瓦爾的袍澤與政敵一一點名介紹仍然彰顯
13、了兩位最重要的人物蘇克雷(Antonio Jos de Sucre)和桑坦德(Francisco de Paula Santander)。蘇克雷的角色在第一章裏與玻利瓦爾分平分秋色他拒絕玻利瓦爾要他任共和國總統的建議(27-28) 爾後名字則反複出現直到第六章慘遭殺害的敘述高潮。蘇克雷是玻利瓦爾肝膽相照的同志因而有蘇克雷遇害後他已不再用打扮的技巧來掩飾衰老的儀容了。波帕足區(Pie de la Popa)的屋子陷入愁雲慘霧的哀淒中(193) 來映照玻利瓦爾對這位並肩作戰的袍澤的尊敬與惋惜。政敵桑坦德角色的描寫則在第二章與玻利瓦爾分庭抗禮直至最後。桑坦德在一八二一年至一八二八年任哥倫比亞共和國副總統因一八二八年暗殺玻利瓦爾計畫失敗蒙玻利瓦爾寬赦死刑而流亡法國(63) 。在馬奎斯筆下一個是加勒比海性格的玻利瓦爾一個是內陸山區的”卡喬哥”(cachaco)人兩人註定要格格不入陷入瑜亮情結的困惑。馬奎斯對玻利瓦爾的寬待與善意與對桑坦德的不屑與批評在
