1、 建筑给排水系统中的噪音产生及防治 建筑给排水系统中的噪音产生及防治 摘要：随着生活水平的提高，人们对住房质量的关注度越来越高，这其中以给排水系统噪音问题在住房质量评价当中日益突出。本文笔者结合多年的建筑设计经验，分析了给排水系统噪音的表现及原因，并提出了针对性的防治措施。关键词：建筑；给排水系统；噪音控制；措施 随着我国人民的生活质量由温饱型向享受型的大跨越，作为生活质量最主要体现的居住条件日益受到老百姓的关注，尤其是近几年房地产市场的高速发展，在极大地改善住房条件的同时，也因不健康发展而产生的许多问题，给排水系统中的噪音问题就是一个典型的例子。现实是，建筑专业工程人员往往只关注房子的整体布
2、局状况和改善房屋环境，却往往忽视了建筑内壁的给排水管产生的噪音污染。给排水系统产生的噪音多以水流噪音、水管振动产生的噪音，还有北方常见的暖气片里的持续水流声音等，这些噪音具有持续时间长，声音清脆的特点，极大地影响着居住于内的人的正常生活。分析噪音发出的原因，既有当初设计上的原因，也有给排水设备的问题，因此从管设计和设备改良两个方面进行噪音控制和消除是目前解决噪音问题的主要方式。本文介绍了常见的给排水噪音表现，分析了其产生的原因，并提出了解决的措施。 一、常见的噪音表现形式及成因 (一) 增压设备噪音 增压设备产生的噪声主要来自水泵的水压起伏和气蚀以及运转时电动机和水泵的震动。噪音大小与水泵的构
3、造、转速、扬程、流量以及设备加工精度等因素有关。一般来说，增压设备专门设置或安装在建筑物外面或地下室，其本身的噪音不会对屋内的住户产生干扰，但如果由于设备产生的噪音大，加上屋内的管敷设不合理，那么噪音会通过给水管道传导至室内，这种噪音往往持续时间长而且音质震耳，会引起室内的人心情烦躁。 （二）给水管道噪音 给水管道产生的噪声主要表现为水锤噪声、流水噪声和气蚀噪声等。一是水锤噪声。水锤是在压力管道中水流速度剧烈变化引起的一系列急剧的压力交替升降的水力冲击现象，水锤产生的增压波和减压波交替进行引起管道剧烈震动，进而产生震耳的噪音，这种噪音的出现多在这水龙头开闭时。二是流水噪声。流水噪声是水在管道中
4、自然流动时，水流对管道冲击引起管壁振动或水流与管壁相互摩擦产生的。给水管道中的水流为满流，水流流速通常比较大，当水流断面大小或流向发生变化，如水流经一些管道配件如十字形管时，管道会受到水流的冲击而振动，流水噪声随流速和局部水头损失增大而增大。三是气蚀噪声。在输水过程中溶解在水中的空气由于管道中压力减少而不断释放，在管道上聚集端形成气团,这样的气团既影响输水能力，当汽水混合物流经阀门或水龙头时还会产生巨大的噪声。 （三）受水器具噪声 受水器具产生噪音是当前给排水系统造成噪音的主要形式，原因主要是由于给水配件像水龙头在放水时，水不断撞击受水器而产生噪音的。受水器具噪声不可避免，只能尽量降低。它与受
5、水器内是否有水和水龙 头开启程度有关，主要表现有一如在卫生器具的水快排尽时排水水流卷带着空气一起排放，由于气塞流引起噪声。二如卫生器具排水至横管继而排入立管时水体与管道以及接配件撞击产生噪声。三如水流撞击管道时发生水跃和管道中空气波动引起水冒泡发生的噪声。由此可以得出，受水器具噪音对与管材有直接关系。 二、给排水系统中的噪音控制 （一）合理设计管敷设 事先对管与房间进行合理的规划设计非常重要。一般来说，具体的做法是在有给排水设备的房间如水泵房、卫生间、厨房等尽量相邻布置而不与卧室、工作室相邻布置。卫生间与卧室和工作室之间可用客厅或饭厅相隔。水泵房应尽量布置在地下室或室外，水泵房应用隔音效果好的
6、墙和门，电动机和水泵应配备消声器，泵房的出水管可安装挠性接管减振。另外，给排水管道和设备应尽量不与对声音环境要求高的房间比邻而设。 （二）给水管道的噪音控制 给水管道中流水噪声主要与水流流速有关，流速越大噪声越大，而流速过小又会增加管道口径从而增加建造成本,所以，在合理计算流速和管径之间的比例关系后选择合适管径的管道。另外，从给水管道本身噪声角度上说，其很大程度上与管材选用有关，为了降低水流引发的振动噪声，可根据条件选用密度大的给水管材，出水口阀门、水龙头不宜采用快速启闭的配件。三是控制给水管道振动的传播也时控制噪声的重要一环。常见的做法是在管道和支托架之间设弹性绝缘垫层。随着科技的发展，更先
7、进的减震管道不断在出现。 （三）卫生器具的噪声控制 卫生器具噪音是给排水系统噪音中最常见的噪音形式，原因主要在于受水器具应用范围广，而且极易出现质量问题。具体做法是针对水龙头等出水设备在满足规范要求前提下尽量降低安装高度，并且调整出水设备的安装位置使流出水流不垂直射在受水器上。其次，选用制作材料为光洁陶瓷，受水表面是弧形的受水器，以避免水流与受水器的剧烈撞击。三是在水压高的低层，必须安装减压器，以降低出流水头。三个方面主要目的是降低水流冲击速度和收水器振动。 （四）排水管道的噪声控制 排水管道多敷设在厨房、厕所或洗手间等位置，这些位置的管道水流量大而且频繁，因此噪音也很大，是进行噪音控制的主要
8、集中点。具体做法有：一是选用铸铁管或管壁粗糙的塑料管，这样可使水流下落过程中形成旋转水膜，从而降低污水下落速度减低噪声。二是为了减小水流对管壁撞击及水跃发出的噪声，可以减小支管和立管连接角度，使用 Y 型三通连接，拐弯处管材选用曲率半径大的弯头。在允许的情况下，用较大管径的管材以较小水流流速。三是如卫生间排水横管的布置可应用最新技术同层排水技术。同层排水是指卫生器排水管不穿越楼板，排水横管在本层套内与排水总管连接，一旦发生需要清理疏通的情况，本层套内就能解决问题的一种排水方式。同层排水对减小排水噪音效果非常明显，而且卫生器具的布置不受限制，渗漏水机率小，不需要 P 弯或 S 弯等众多优点，是一
9、种非常具有发展前景的新技术。 三、结语 从科学角度上来说，给排水系统产生的噪音不可能完全消除，因此必须在尽量减少噪音上下功夫。从房屋规划设计角度进行给排水管的敷设设计，是解决噪音问题的最经济、最科学的方式。随着给排水设备的日益先进化，以及房屋设计理念更加注重人性化，建筑给排水系统中的噪音问题也将得到更好的解决，老百姓的居住质量将进一步得到改善。 由土耳其琵琶想到的 摘要：中国民族乐器历史悠久，经过数千年的衍变发展，产生了诸多内涵丰富、形象生动的演奏曲目，为广大群众所喜爱。在浩如烟海的中国传统音乐文化中，独具风采。然而近年来民乐演奏，出现了一种过分追求炫技，热衷演奏移植外国乐曲的倾向，.com
10、令人深思。 关键词：民乐演奏； 移植外国乐曲；炫技 作曲家陈钢先生曾经在一篇文章中谈到，弹琵琶的女生某天突然大练莫扎特的土耳其进行曲，这首原本属于儿童弹奏级别的简易钢琴曲，一旦由琵琶奏出，其音响效果远非大珠小珠落玉盘，反倒像是噼里啪啦、七零八落的炒豆子。继而谈到时兴的，三弦弹帕格尼尼，古筝弹十二平均律钢琴曲。于是，每当作者听到民乐队演奏一些既不平衡，又不协调的块面和弦时，直想掩耳而逃，跑去听江南丝竹。【1】 由陈钢先生谈到的土耳其琵琶，联想到近年来民乐演奏移植外国乐曲愈来愈热，炫技时兴的现象，颇令人深思。 自 20 世纪后期的民乐独奏，出于增强技术训练目的，移植外国独奏曲片段开始，逐渐演变为全
11、盘照搬全曲，在民族乐器演奏中追求高难度之风越来越盛，如何更快、更难，几乎已成了一些民乐演奏者的终极目标，尤其是对改编自难度大、炫技性强的外国乐曲更是趋之若鹜。霍拉舞曲野蜂飞舞无穷动查尔达斯吉普赛之歌野蜂飞舞卡门主题幻想曲G 弦上的咏叹调a 小调小提琴协奏曲等。甚至，某些新创作的民乐曲中，将民族乐器最擅长的歌唱性弃之不用，而着力在炫技性上做文章。甚至把高难度、标新立异当成了创作的主要追求。有意舍弃演奏方便、最能发挥乐器优势、彰显风韵的最佳音区，频频选用音量小、共鸣差的音区。或者采用非常规的演奏方法，发出尖厉、刺耳、怪异的音响。快速的半音阶、频繁的音程大跳进行、连续的人工泛音，即便是两根弦的二胡，
12、也将四根弦的小提琴曲原样照搬。 在不少人眼里，能否演奏外国乐曲，几乎已成了衡量民乐演奏者水平的唯一标尺，如果不演奏这类曲子就可能会被认为水平不高、不够档次。近年来各类民乐赛事及艺术院校的招生考试，似乎也证明了这一点，那些选择了此类曲目的演奏者，往往比未选择的，得高分、获奖、被录取的几率要大得多。 在全国第九届音乐作品比赛，首次加入民族管弦乐作品，其中评委和演奏员们反映比较集中的问题有用西洋交响乐作品的创作方式直接创作民族音乐，形成一种生硬的嫁接，许多创作初衷难以实现；一些创作者缺乏对民族器乐法的深入了解和熟练把握，想像中许多高难技巧却让演奏员无所适从，所谓创新等于纸上谈兵。 比赛作品演奏指挥刘
13、沙谈到：通过演奏，参赛民乐作品创伤中存在的问题暴露无遗，如用西洋作品的创作方式直接创作民族音乐，但又缺乏对民族器乐法的了解等现象还比较严重。很难想像一个不懂民族乐器的人创作出来的作品我们能够演奏。【2】 其实，选用部分适当的外国乐曲用来增强技术练习，弥补民族乐器训练教材之不足，丰富教学内容，是不错的选择。 适当的炫技性表现手法，尤其是求新、求变的创作精神，不仅允许，而且应当受到鼓励。 我们不能否认借鉴外来优秀文化的积极意义，五、四时期优秀的民族器乐作曲家、革新家刘天华先生，即是在坚持民间音乐的基础上，刻苦钻研西方作曲技术理论与小提琴、钢琴演奏技术。毕生致力于发展祖国民族音乐文化，以民主性、科学
14、性的的思想，提出必须一方面采取本国固有的精粹，另一方面容纳外来的潮流，从东西方的调和与合作之中，打出一条新路来【3】。从刘天华先生开始，就从西方音乐尤其是小提琴演奏艺术中吸取过许多科学的东西。将二胡引入高等学府，创立了专业二胡学派。 如今中国两根弦的乐器再现西方四根弦表达的乐曲，对二胡的演奏技巧提出了更高的要求，攻克技术难关的过程，也同时丰富了二胡教学的内容，有效地促进了演奏技能的提高。但是，形式是为内容服务的，音乐是美的艺术，是给人听的，可听性在任何时候都应是音乐作品不可或缺的条件。不能仅仅为了求新、求变，为了增加难度、炫耀技巧，就不顾乐器性能，肆意堆砌音符，令人不知所云。 中国乐器具有鲜明
15、的个性，每件乐器都有与众不同的音色，演奏时讲求微妙的变化和深邃的神韵。同时又富有歌唱性，擅长以流畅、延绵、优美如歌的曲调，展示中国线性思维的音乐文化。这种特性，使得中国器乐曲别具一格，每样乐器都有自己丰富的演奏曲目，强调发挥个体乐器的特殊音色与演奏特长。在合奏中，多用轮番演奏或齐奏加花的配器，不用纵向和声的形式。显示出中国传统文化细腻多变的线条美。【4】 撇开东西方文化背景的差异，乐器构造、发声原理的差异，将外国乐曲一味生搬硬套。原本小提琴顿弓奏出的颗粒音型，搬到民族乐器上，奏出的音响一片浑浊；原本由钢琴块状和弦奏出的宏大声音，改由二胡奏出。这种以及之短，攻彼之长演奏出的音乐，实在让人不忍卒听
16、。 其实，小提琴和二胡演奏的外国小提琴曲音像资料加以对比，可以看到小提琴的双弦、和弦技巧，都是二胡所难以企及的，某些音乐表达，如果不顾乐器本身所固有的特性，舍弃优势，非要与西方乐器较劲，就难免会造成费力不讨好的尴尬局面。同样的道理，如果让外国音乐家来演奏二泉映月渔舟唱晚阳春古曲等中国民族乐曲，肯定也会给人以不伦不类之感。这就是说，任何事物都有自己恰当的位置，应该扬己之长、避己短，不应该东施效颦、拾人牙慧。如果以失去本民族特色为代价，生硬照搬外国音乐，是得不偿失的。二胡是我们的民族乐器，选用小提琴曲仅是借鉴，不是代替，不是方向。增强演奏技术能力固然重要，但 不是唯一，更不能代表一切。炫技仅是手段
17、，不是演奏的根本，音乐院校的民乐专业学生，不能演奏外国乐曲蔚然成风，更不能因热衷于外国乐曲而渐抛民族音乐思维，而代之以西方音乐思维。 民族的，才是世界的，小提琴协奏曲梁祝创作的成功，即是没有盲目迎合外国人，而在民族化、群众化方面下足功夫。以中国戏曲唱腔为素材，按照剧情构思，以奏鸣曲式写成。来自西方的小提琴，娓娓诉说着中国古老的爱情传奇。这种大胆创新，在国内外演出都受到热烈欢迎。成为中国音乐走向世界、得到国际公认的成功之作，是中西结合成功的典范。 东西方不同的文化，体现着东西方民族不同的审美情趣，并无高低贵贱之分。小提琴家林克昌认为，小提琴演奏也可以从中国的二胡中学到许多有用的东西【5】。东西方乐器在发展过程中可以相互借鉴，但不能同化。艺术只有保持个性，才有存在的价值，否则，如果哪一方在潜意识里存在着自惭形秽的心理，并因此而热衷于攀龙附凤，丧失了自己的个性，那就只能自取其辱，甚至走向消亡。 所谓成功的作品，应当是作曲、演奏、可听性都为广大听众所接受，经得起时间的检验，随着时代发展仍然不会褪色消失的。而不是少数人认可的，只在小范围圈子里阶段性流传的艺术。高精尖的民乐作品可以有，但不能一窝蜂都往这条道奔，进入新的误区。 民族音乐如何继承和发展，创新性思维如何准确恰当的应用，民族乐器的个性与多元化，在日新月异的时代，是每一个民乐工作者所要思考研究的问题，
