1、第一章 平面构成的概述 一 构成 所谓构成是指一种造型概念 也是现代造型设计的用语 它的含意就是将不同形态的几个以上的单元 包括不同的材料 重新组合成为一个新的单元 并赋予视觉化的 力学的观念 二 构成分类 构成包括平面构成和立体构成两大类 平面构成是将不同的基本形 按照一定的规则在平面上组合成图案 主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限 所表现的立体空间并非实在的三度空间 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间 立体构成则通过材料的组合 例如以线型材料或板形材料组成占有立体空间的实体 即以实际的厚度和高度及宽度来塑造形象 中国杭州设计师袁由敏 夏季学院2002 机器人 三
2、构成与传统美术的区别 构成设计作为造型训练的一种手法 它打破了传统美术的具象描写手法 主要是从抽象形态入手 培养学生们对形的敏感性和创造性 同时也反映出现代生活的审美理想 四 平面构成的应用范围 本世纪70年代以来 平面构成作为设计基础 已经在工业设计 建筑设计 纺织印染设计 时装设计 书籍装帧设计 舞台美术 广告设计 视觉传递设计 动画设计等领域广泛运用 第二章 形式美的基本原则 在现实生活中 由于人们所处经济地位 文化素质 思想习俗 生活理想 价值观念等等的不同而有不同的审美追求 然而单从形式条件来评价某一事物或某一造形设计时 对于美或丑的感觉却可发现在大多数人中间存在着一种相通的共识 这
3、种共识是从人类社会长期生产 生活实践中积累的 它的依据就是客观存在的美的形式法则 和谐 和谐的广义解释是 判断两种以上的要素 或部分与部分的相互关系时 各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系 和谐的狭义解释是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章 单独的一种颜色 单独的一根线条无所谓和谐 几种要素具有基本的共同性和溶合性才称为和谐 和谐的组合也保持部分的差异性 但当差异性表现为强烈和显著时 和谐的格局就向对比的格局转化 对比 对比又称对照 把质或量反差甚大的两个要素成功地配列于一起 使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比 它能使主题更加鲜明 作品更加活跃 对比关系主要通
4、过色调的明暗冷暖 形状的大小粗细 长短 方圆 方向的垂直 水平 倾斜 数量的多少 距离的远近疏密 图地的虚实黑白轻重 形象态势的动静等多方面的因素来达到 对称 对称又名均齐 假定在某一图形的中央设一条垂直线 将图形划分为相等的左右两部分 其左右两部分的形量完全相等 这个图形就是左右对称的图形 这条垂直线称为对称轴 对称轴的方向如由垂直转换成水平方向 则就成上下对称 如垂直轴与水平轴交叉组合为四面对称 则两轴相交的点即为中心点 这种对称形式即称为 点对称 点对称又有向心的 求心对称 离心的 发射对称 旋转式的 旋转对称 逆向组合的 逆对称 以及自逐层扩大的 同心圆对称 等等 平衡 在平衡器上两端
5、承受的重量由一个支点支持 当双方获得力学上的平衡状态时 称为平衡 这对立体物来讲是指实际的重量关系 在图案构成设计上的平衡并非实际重量的均等关系 而是根据图象的形量 大小 轻重 色彩及材质的分布作用于视觉判断的平衡 在平面上常以中轴线 中心线 中心点保持形量关系的平衡 同时关联到形象的动势和重心等因素 比例 是部分与部分或部分与全体之间的数量关系 它是比 对称 更为详密的比率概念 人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系 并以人体自身的尺度为中心 根据自身活动的方便总结出各种尺度标准 成为人体工程学的重要内容 比例是构成设计中一切单位大小 以及各单位间编排组合的重要因素 重心 重心在
6、立体器物上是指器物内部各部分所受重力的合力的作用点 任何物体的重心位置都和视觉的安定有紧密的关系 人的视觉安定与造形的形式美的关系比较复杂 人的视线接触物体或画面 视线常常迅速由左上角到左下角 再通过中心部分至右上角经右下角 然后回到以画面中心为重点的视圈停留下来 因此画面的中心点就是视觉的重心点 但画面图象轮廓的变化 图形的聚散 色彩或明暗的分布都可对视觉重心产生影响 节奏 本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复 节奏这个具有时间感的用语在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感 韵律 韵律原指诗歌的声韵和节奏 诗歌中音的高低 轻重 长短的组合 匀称的间歇或停顿 就是韵律的运用 平面构成中单纯的单元组合重复易于单调 由有规矩变化的形象或色群间以数比 等比处理排列 使之产生音乐 诗歌的旋律感 称为韵律 有韵律的构成具有积极的生气 加强魅力的能量
