1、景观设计要素之框景研究,目录,目录,网师园始建于公元1174年（宋淳熙初年），始称“渔隐”，几经沧桑变更，至公元1765年（清乾隆三十年）前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。几易其主，园主多为文人雅士，且各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理，最终形成了这一古典园林中的精品杰作。网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。网师园是全国重点文物保护单位、世界文化遗产,浮尘空飘逸,万物众生像,梵音灵空响,网师园占地面积58忍平方米仅为拙政园的1/8。虽然地块尺寸较小但其构景经典小中见大主次分明富于变化布局紧凑.
2、尺度恰当。陈从周认为网师园为小园极则可谓“小而精以少胜多” 2001年斯蒂文霍尔参观完网师园评价说我来中国印象最深的就是去了苏州的网师园那里所呈现出的所有的空间关系、透视的叠加、精彩的细节都经过仔细的推敲空间关系中，网师园中的框景作用极大,目录,框景,框景艺术是指将景置于“镜框”中来欣赏。即利用门、洞、窗或树枝干抱合成的框，有选择地把另一空间的优美自然景观或人文景观框起来，恰似一幅嵌于镜框中的立体画面，称为框景。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，就是对框景之美的颂扬，且描述的是远景；园冶中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”
3、；李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，这都是框景的应用。那么，框景为何能取得效果呢?在园林中，并不是所有的景物都极具观赏性的，利用门洞框窗舍弃糟粕取之精华，从而凸显中心主体，框内框外景物就形成了明显的界限，产生画面的效果。这时，游人会产生错觉，将现实中的景观误以为是图纸上的图画。框景艺术的应用价值在于把园林绿地的自然美、绘画美与建筑美高度统一，高度提炼，把自然美升华为艺术美，加强风景艺术的效果。,框景有二种不同的形式,一种是因景设框,犹如用相机照相,预先有一个固定的框,然后借框得景。另一种是对景设框,既已有较好的景致,于景之对面设框,将其收入框内。框景的两种方式都以取景为欣赏
4、,都是将天然园景集中并突出而形成美好的画面。在园林建筑中,门和窗都有各式的形式和样式,都有对园林中的景观有设框采集风景的作用。当游人在园林中观赏时园林景观时,要注意欣赏的距离,与景框有一定的距离,则景框与风景相连,门窗框和风景相互融合,宛然一幅装裱精良的天然中国山水画。 框景的样式多样，不仅限于窗框门框，由柱、廊、镜、植物所构框的景都可以算框景，下面就以网师园为例对框景做一个详细的解析,框景,目录,1、开在室内 2、形状为方形中套一个圆形 3、采用周围漏中间空的形式，周围为冰裂纹 4、所框之景为近景，景物为屋外的黄石假山,位于小山丛桂轩内，整间屋子被黄石假山包围 样式 漏窗,面朝屋外的黄石假山
5、，将假山的景色纳入建筑之中，满足人们在室内活动时对景观的需求，装点了室内空间。同时由于被假山包围，置身其中仿佛行走在山野间，妙趣横生。窗框周围为冰裂花纹，中间通透，做法别致独特，既有漏景又有框景，丰富了对景物的观赏，使得窗外之景既有周围若隐若现的美感，又将视线引导到对中间景物的特写中，起到强调作用，黄石的肌理脉络搭配其上青葱的小草，硬质景观与软质景观的对比，显得生机勃勃。,1,有形框，有形景,艺术形式,特点,所处环境及样式,思考,网师园框景,2,位于轩内 2、窗框为八边形 3、所框之景含两个层次，近处的垂丝海棠稍远处的殿春簃,位于竹外一枝轩边上，临水 样式 空窗,八边形的窗框，寓意“要得发，不
6、离八”。窗外种有垂丝海棠一株，满园翠色。窗为虚，景为实，恰似一幅“无心画”。由于开在轩内，坐在轩内的人可以透过该窗提前看到下一个地方的景色，加强了两个空间的渗透和交流。并使得游人在休息的同时仍能欣赏到美景。框与景有一定距离，所框之景为中景，利用这种距离关系展现另一处的景观，加强景观之间的相互联系。而且与框近景相比较，可以在同一框景面内看到各种景观的组合，因此内容更为丰富，更容易表现整个空间的环境和氛围。,尺幅窗，无心画,艺术形式,特点,所处环境及样式,思考,网师园框景,3,1、前框为经典的月亮门洞，后框由轩上的挂落、座位及两边的柱围合而成 2、所框之景为隔着一个水面对岸的景观,位于竹外一枝轩内
7、，连接着水面和集虚斋 样式 门洞,前一个框的月亮门洞，寓意着圆满，而由于此处为游线的一个节点，供人休息赏景以及进出，所以月亮门洞的设计使得交通更加通畅。后一个框由竹外一枝轩上的柱围合，供人休憩的同时又可欣赏到美景，所框之景为对岸小山丛桂轩前的黄石假山，假山周围种植鸡爪槭、紫荆等植物，而离竹外一枝轩较近的五针松、紫叶李、紫藤等也因为空间的纵深叠加关系与假山共同构成了一幅画，对面的小山丛桂轩在山石绿树的环绕中只漏出一个屋顶，有漏有藏，情趣盎然。而从前一个框望去，来往的游人停驻于此，或坐或立，又与背后的景色共同构成了一幅生动形象的人文画。,有形框有形景,艺术形式,特点,所处环境及样式,思考,网师园框
8、景,4,1、位于环水池的游廊上 2、形状为方形中套一个方形 3、采用周围漏中间空的形式，周围为冰裂纹，与1图相似 4、所框之景为对岸的紫藤,在水池边上的游廊上，有多个这样大大小小的窗户，一面朝水，一面朝着殿春簃 样式：漏窗,该窗的特别之处在于不仅可以从游廊往殿春簃里面看，也可以在殿春簃里往外看，两面皆可观景，两面皆成景。从殿春簃往外看，周围的冰裂纹遮挡了一些多余的景物，将人们的视线聚焦到中心的紫藤上，同时周围做到隔而不断，通过漏景的方式减少了压抑感，试想如果仅留中间一个空窗一定会显得特别压抑，而周围的漏景既将一些多余的景隔断，又做到了依然通透的效果。该窗的设计加强了两个空间的交融。并且如果将画
9、面中心的框设想成一个镜头的话，角度的变化还可以带来景色的变化，如将月到风来亭的一角放到中心，又是一幅别样的人文画。,特点,所处环境及样式,思考,有形框有形景,艺术形式,网师园框景,5,1、位于月到风来亭上 2、是一面带框的大镜子 3、所框之景为对岸的紫藤,位于月到风来亭上，面朝水面，周围是供人行走的游廊 样式 镜子,这幅框景与前面的不同之处在于并没有用窗或者门等，而是用了一面镜子，因此框起来的景色是虚景，是对岸的紫藤映过来的。现代的许多建筑常用镜子增加空间的延伸感，使空间看起来更大，这里镜子的运用远看感觉像是亭子中心又开了一个门洞。将对岸的景色引过来不仅丰富了亭子中心的景观效果，打破了沉闷感，
10、和游廊上窗户的结合又使人同时在一个空间看到三层空间的景观，里面的，外面的，对岸的，尽收眼底，像是一幅幅裱起来的画，人如同在画中游。,特点,所处环境及样式,思考,有形框无形景 （虚景）,艺术形式,网师园框景,6,1、位于殿春簃室内 2、由多个连续的窗框组成 3、窗框周围有花纹装饰,是殿春簃里书房的窗户，透过窗就能看到殿春簃小园内的景色 样式：窗,这间书房曾经作为张大千的画室，使本就独具匠心的网师园更添文化气息。这几扇连续的窗户使得游人通过时所观赏到的紫藤会随着视点的移动而产生一定的变化，而且画面也具有一定的连续性和韵律节奏感，串联在一起，像是一幅拼图。同时，由于这面墙均被这样的窗子分隔，使得室内
11、的采光通风良好，而且将一幅本属于室外的景引入室内，仿佛一幅挂在室内的画，给屋子增添了生机，也使得在其中工作的人不容易感觉到压抑。,特点,所处环境及样式,思考,有形框 有形景,艺术形式,网师园框景,1、位于游廊的转折点上 2、所框之景为近景，为近处的山石和树木 3、画框为廊,位于一处游廊边上，人流量较大 样式 廊,成框景的框为廊，它是典型的承重结构为点状的柱式结构，空间通透性极强。每两根柱子与屋檐、地面之间形成的方框形区域都能成为一幅框景，这也让廊外的三维自然空间二维化、图案化。而此处所框之景为树木与山石的经典组合，辅以白墙的背景，且墙上开漏窗，白墙为纸，树木山石就仿佛是画上的景物，框近景也是对
12、树木山石的一个特写。设置在转折处，也使得人们在游廊中穿行的过程里感受到步移景异的效果。,7,特点,所处环境及样式,思考,无形框有形景,艺术形式,网师园框景,1、框为月到风来亭 2、景为对岸即周边之景 3、3面框皆成景,此框景由月到风来亭自身的结构组成，临水，是游人游园的一个主要休憩点 样式 亭,框由亭的柱、屋檐和栏杆组成，亭的柱身空灵，没有遮拦，可以使得外部景观与内部空间相互融合成为一个整体。它为人们驻足停留，提供休憩之所的同时，更可以观赏外面的景观。并且此亭三面环水，有三个框，使得游人置身其中可以从三个角度欣赏网师园的风景，并且由于处于开阔水面边上，能将网师园主要的景点如竹外一枝轩、小山丛桂
13、轩等均纳入其中，视野可说是最佳，不仅三面环水，未环水的那一面还有面镜子照映对面的景致，可说是匠心独运，美轮美奂。,8,特点,所处环境及样式,思考,无形框有形景,艺术形式,网师园框景,目录,总结与展望,网师园中窗洞、门洞、柱廊等的所营造的框景已经一一概括， 总的来说框景是一种多变化的构景手法。其框景的成功否最重要的还是要选择观景的最佳地点与角度进行凿洞设框。同时框景艺术作为园林造景手法之一，其最终的目标使景观更具有人性化，因此这里的人本原则就体现在框景艺术的功能性、视觉舒适性上 没有过时的思想，只有片面追求“新思想”的人。在全球艺术的大融合背景下，现代景观形式日益“西方化”并片面地认为西化就是现
14、代化，而去追求时尚、新奇，反而扔掉了传统的东西，失去了地域特色和民族特色。而我们有必要加强对传统园林的研究，深刻挖掘古典造园艺术价值，为今所用，传承与创新并重，内容和形式平衡。框景艺术手法作为传统园林的造景手法之一，以其独特的方式体现古典园林的特色，不仅框之形式优美，而且框的开设促进了景观的交流，并融入了古典园林的诗情画意和园主人的思想情感。所以我们要加强对古典园林各种造园手法的研究，并将其运用到我们而后的设计中。,总结与展望,框景艺术早已不仅仅只限于中国古典园林，我们不能狭义的认为框景只是在设计南方古典园林是才应用的手法。国外著名建筑设计大师柯布西耶曾说过：对于建设基地本身提供了吸引人和开阔
15、的秀丽自然景色，主要房间通过墙体隔绝外面的景色，而只有一扇门在门廊向外打开，这时突然出现的美景会给人以巨大的震撼力这就是他对于设计的不懈追求目标，以对自然的框景来强化空间的体验。他认为景观应该是以一种出人意料的方式出现，并引入到空间内部，这样的优美景观也会让人感到欣喜和有趣。这种出人意料的方式，就是先让一堵墙来阻挡它，再通过精心设计的缝隙来展现它，突然之间墙消失了，风景乍现，阳光、山脉、树林和天空，一切都令人赏心悦目。在萨伏伊别墅中，从斜坡道日光室的行进过程中，视线被引导至东面屋顶花园的大开敞空间中，并在弧形墙面上开洞，让人感受到秀丽塞恩山谷的优美景色。,萨伏伊别墅,总结与展望,现代框景艺术之
16、应用实例包括：在新中式景观中，将中式的手法变幻，如框景、曲廊、障景的，有机的运用到设计当中，与现代时尚元素相结合。如万科第五园运用现代简洁的景墙窗框，将远处广阔的水景以及对面的建筑有选择地摄入画框之中，透过景窗可以欣赏到优美的景色，飘流的小船偶尔经过，使景色更加生动，如临仙境。广州市萝岗香雪公园中，多个建筑的门、窗、洞的布置方位均考虑到“框景”的运用，选取景观较好的方位开洞，使远处的山水美景或人文景观包含其中，并在框景边角点缀别致的植物造景，丰富景象的层次，使得框中美景如画般生动。在波士顿中国城公园，北端由“中国红”钢板构成的门，简约而鲜艳，也是远在中国的故乡村口寨门的记忆；门口是一片野味十足的茅草，令人回想起家乡村口的荻花，并与红色的钢板互成图底关系，构成了城市里的当代村庄的指代。,万科第五园,萝岗香雪公园,中国城公园,请老师、同学批评指教 THANKS,
