1、当代与当代艺术当代艺术创作与市场四人谈 丁方 周京新 吴维超 吴冠南丁方当代艺术是一个非常宽泛的概念，对美术家面的原因在里面，我跟丁方都是在学校里面工作的，我：来说，都是活在当代，那他创作的艺术作品都算是属于们的毕业生质量是不是都是这样高？培养的学生的艺术当代艺术的范畴，但“当代艺术”一词还有着一个特殊品位、知识能力是不是都能够达标？不一定。这个标准的意思，指那些具有前卫性特征、有冲击性的艺术。本身是很模糊的、很不明确的。一个老板，他有了钱以2008 年中国当代艺术的市场面临一些冲击 ，主要体现后， 他要去买画， 你说你不懂， 不能让你买， 有这种道在拍卖场上，以货币为表现的一种价值体现，出现
2、了反理吗？没有人管他。所以市场就乱。我觉得画家不能过差。这里面究竟有哪些问题值得我们反思？我想这是一多地享受这个东西，不能泡在这个环境里面。个很困难，但是又必须要面对的甚至要回答的问题。就丁方：按照知识分子的这个定位，画家就是一个有我来说，我每天面对一些学生、研究生，他们在我教授文化使命的人，不能像商人那样。通常的课程的同时，经常向我发问，西方美术史和我们周京新：你精神上面享受很多东西了，不能什么好现代如火如荼的当代艺术究竟是什么关系？有没有用？东西都让你享受了。当代艺术是好还是坏？任何历史的知识，我认为只有能丁方：曾经有一个朋友问我，他说他不懂，他一直经过当代文化的提问，乃至于回答才是有用的
3、传统，这是收藏古代艺术品的，一些当代艺术品很难看，还卖得种传统就面对着萎缩和僵化的可能性。比古代艺术品还高。当时我说我要思考一下再回答，我周京新：艺术市场我觉得它过热，起码有两个非常回答不了。这确实是一个以货币为计算单位的价值判断不好的方面：一个就是把画家搞得心里面很浮躁；另一领域里面，大家非常关注也非常敏感的问题。为什么这方面，近几年的收藏热，那么多的人加入，那么多的钱么画，它究竟价值在何处？在里面转，实际上真正有价值的东西到底有多少？我觉吴维超：他为什么这么画？他就是为了钱这么画，得应该盘点一下，淘汰一下，有一些东西让它清晰一因为你不这么画西方人就不买，一些年轻艺术家搞不清些，冷的时候大家
4、可能相对理性一些，考虑问题很可能楚，拿不准，到底什么样的艺术衡量标准，觉得这个卖全面一些。起码这两个方面是好处。得价格很高可能就是好东西，这种现象很有问题。吴维超：现在买画的人，真正懂画的人还是占少部丁方：中国的一些当代艺术作品怎么制造出来的，分。一部分人是投资，还有一部分人是根据自己的工作被什么人抬起来，抬到什么价？从这个循环的线路来需要，当然还有一部分是自己喜欢自己收藏。买画的多说，不能排除很多因素。很多所谓的中国当代艺术品，数不懂行，买什么样的作品完全是看名气和地位。能否作为当代艺术，主要是以能否参加国际上的展览作周京新：这是一方面，也不全是。名气不大的人的为标志。但国外的一些展览由谁定
5、？据我和很多朋友观画也有人买。察 ， 20 多年来 ， 中国的 、 外国的一些策展人 ， 标明某吴维超：没有艺术价值的艺术品是没有收藏价值些入展是有规定的，一般都是一些形象比较差的，但是的。我开玩笑，人民币没有艺术价值，所以它就没有收质量要达标的，有强烈的视觉冲击力的，有一些刺激人藏价值，这里面情况很复杂。的，感官上刺激人。这个就形成了一丁方：中国因为近代史改变太个无形的标准，你不画这个就入不了大，所以造成很多很复杂的情况。关门。西方主流社会他们的代表性的艺于藏家的问题，我和一个中国台湾的术家不是搞这种艺术的，可能是搞严藏家讨论过，他认为中国大陆目前有肃艺术的。西方社会对中国的形象有很多买家，
6、但是缺乏藏家。真正的藏看法，和中国的当代艺术十多年的艺家是喜欢一个艺术家的作品，真正要术输出是有关系的。腾出艺术空间来放这些作品，而且要周京新：艺术家应该很个体，他建立档案，要研究它，浸到这个情绪们的精神很独立，但是艺术家是应该之中。现在很多在拍卖场上活跃的有文化责任的，对历史，对优秀的东人，目的是为更大的买家做二道贩西，对所有的文化传统应该尊重的。子，这些画的去处是库房，时刻想着现在就像有一种力量来操控一样，对再倒卖出去，但这种区别我相信是会艺术家来说是很悲哀的，充其量你就改变的。是一个棋子，一个舞台上的配角。我周京新：我觉得也有一种学术方水边抽烟刘小东以前也碰到过国外搞艺术或理论研究12
7、艺术生活 52009 对话的人看我的作品，他们就会问你，了。招生这一块，一直困扰着各个你这个里面有没有一种反抗啊、精学校。我参与过，我们这个学校分神的爆发啊什么的。我说没有，我数其实还比较高一些，起码你要达就是纯粹表达一种绘画上的造型的到普通的这一个批次的本科生的分这么一个过程。 我可能是纯技术的，数线的 80%以上， 要达到这个标准。没有其他东西。我比较尊重画家的但是有一些专业就要求低一些。有艺术品位，里面有一种比较纯真的、一些也没有办法。画画的还好一些，善意的东西，比较有良知的精神内有的专业要求高了就没有办法招生。涵。我更尊重那些艺术品里面有应吴维超：艺术家积累到最后比该属于这个艺术品的，
8、哪一个类别学养。没有学养怎么可能有好的艺的比较高的技术难度，缺了这个东术创作？西谁都能够做艺术家。我们环卫处周京新：确实是这样。现代艺的工人都是艺术家，拉了一大车的术里面有很多垃圾。中国画里面是东西往地上一倒，那不是艺术品吗？最厉害，是重灾区，人又多。但这我们的拆楼公司把一幢楼拆倒很震个潮流还是会往前推进，作为一个撼的，比有一些装置更震撼得多。画家，我们只能尽可能地把这个良以前有一位艺术家要搞展览，反复知保护好，独善其身。实际上独善讲他的画里面要表现一种力量，一其身也是先挽救自己。要是能够发种张力。正好楼下的一个老工人在明高科技来解决这个问题就好了。拿着扫帚扫地的时候，我说，你看，像美术院校招
9、生考试的时候，有人张力，那是艺术吗？突发奇想，阅卷是不是能够高科丁方：一次研讨会，一位老先技，用计算机来阅卷，把人的因生对我说一句话：艺术应是引导人素、人情关系、漏判、误判剔除，精神向上的。给我印象很深。这可把标准输入进去，像点钞机一样。能是半个多世纪前讲的话，对我们将来艺术品也是这样，有一个什么今天仍然有极大的思考价值。东西，比如说你是买家，戴一个辨周京新：这可能和我们几十年，别的眼镜，值多少钱一下子就出来近一百年来的美术教育有关。融于了，然后你就知道怎么去买它了。西方的美术学院式的教育，学科的这个画家画得怎么样，戴着眼镜一体系一直是一个尴尬的事情，我们散步的男人 2石冲看，80分、90分马
10、上就出来了。现教出来的美术专业的学生最后拿到的毕业证都是文学学在画家当中厚颜的多了。我们期望由高科技来解决这士、硕士、博士。现在有了一个艺术专业硕士。前段时个问题。间，我在上海参加全国专业素质的评判，有一些专家就吴冠南：作为一个画家，我没有将世界金融危机与是想通过一些途径把这个学科确定下来。学院里面也有中国艺术市场、中国画学术主张分析得很清楚，因为经这种倾向，你写篇文章，发表一本专著是研究，画一张济有经济的规律，艺术有艺术的规律。艺术在金融危机画就不是了。所以这是很尴尬的境地。影响下变幻莫测，外国的我不好判断，而中国的艺术市吴维超：我们发现，一些当代艺术品，西方人虽然场似乎与世界金融危机关系不
11、大，其一：外国购买中国给了他们比较高的价格，但最后还是想卖回来，最后接艺术品本来的份额就有限，相反，是将本来收藏在他们盘的还是中国人。手中的中国艺术品，回流到前两年热闹的中国艺术市场丁方：有这种迹象。一些西方的藏家，在最低价的中来，所以几乎谈不上什么购买力；其二：西方某些人时候囤积了大量的中国当代艺术品。还有一个现象比较即使投入一点点“阴谋”经济，也只是冲着他们看不出奇怪，有一些艺术家他们亲自操盘，他们争当标王。名堂，连作者自己也看不出名堂的所谓“当代艺术”作周京新：这是一种技巧。做生意的人可以玩这个技品来的。当然，其中画家与买家的私下协议，譬如：有巧，艺术家夹在里面我觉得是麻烦的事情。包括拿
12、了钱无真正成交？成交的作者真正得到的银子是几两等等，买了画的人，他不相信这个世界上出现那么多的好画家。很难说清；其三：中国艺术市场、拍卖行、画廊缺乏长丁方：不合格的艺术品太多了，次品的比率太大。效机制，大有捞一把算了的做法，制假卖假、宰一刀是周京新：怎么可能一下子涌出那么多画家。实际上一刀的现象十分流行；其四：画家作品进入市场，缺乏艺术创作，是一种很讲品质的学术研究。它是有背景可规范的“艺术作品代理”渠道，以至延伸出很多怪像，以查的。一夜之间能不能成为一个画家？现在就有人都如画家信口开河、在无任何参照标准下漫天要价，青年能够做到。学校一夜之间纷纷招收艺术生，大学生也能画家作品的价格超出已故名家作品的价格等见怪不怪。够一夜之间招很多，教授也可以一夜之间找到很多。但所以全世界乃至中国艺术市场的调整是必然的，是出于是画画实际上是要动很多脑筋，积累很多知识，要花很艺术家、艺术品拍卖行、画廊、伪艺术家们自身的责多的精力才有可能成功。好在现在这种情况已经好很多任，与世界金融危机并无太大的联系。13 艺术生活 52009 对话
