1、写出景物的特征2张广祥作于 2003 年 4 月 13 日训练重点：一、具体生动地写出景物的特征。二、游记中的写景。训练步骤：一、导语设计（出示幻灯）绘景， 必须抓住景物的特征，“自然界中没有两片完全相同的叶子。”它说明了一个道理：任何事物都具有区别于其他景物的特征。写作中如果抓住了这一点，就已经成功了一半。（出示幻灯）二、概念解说写景文章，要体现特征，一定要写出“个性”。这体现两方面：一是景物的个性，一是作者的个性， 叶圣陶说： “真正通过作者的欣赏领会然后写出来的风景一定与物质的风景不同，与他人写的风景总有点两样。”（叶圣陶散文甲集）。由于地域不同，气候不同，时代不同，作者笔下的景物所具有
2、的特征也就不同；通过对景物的描绘，作者寄情于景，表达自身的生活感受，抒发出某种特定场合中他所具有的思想感情。三、名家点化（出示幻灯）把田园山石写美了是比较容易的，任何一个平凡的文人也会编造些“天朗气清，惠风和畅”1 句子。把任何景物都能恰当地、 要地、准确地写成一景，使人 到 上能身入其境，就不大容易了。 也是我 所 当注意的地方。（老舍景物的描写） 于事物的分辨，我 所要求的，是要能看出异中之同，同中之异。（黑格 小 ）一段 景描写，不 写的如何 人，如果只是作家站在他自己的角度来欣 ，而不是通 人物的眼睛， 从人物当 的思想感情，写出人物 于 景的感受，那就 成没有意 的点 。（茅盾茅盾
3、作）四、写景文章“两忌” 忌 多求全，面面俱到（出示幻灯）石有三面，佳 不 一峰；路看两蹊，幽 不逾一 。每一 写景都少不了有山水、有花草、有 木 于我 不能面面俱到，像开 一 一一 列出来，逐一描 。否 就会 人“ 流水 ”的感 ，令人乏味、 看。 了突出中心，吸引 者，我 最有特色、最有代表性的一 或几外来具体描 。其他 可 略叙述，一笔 。如果景物描写 略得当，点面适宜，那么 者看后会 生与你同游的感 。借 例：任宝 遮阳山 行走 木 ，越 避兵洞，迎面而来的是群猴 景峰。四周奇峰似姿 各异的猴子，或憨或 ，或刁或怒，似在 迎 来的游客。他 是大自然凝固的音韵，遮阳山原始情趣的哲学 稿。
4、据 ， 三丰 居后在此度 。 三丰可 道教之仙，在此有 多 迹。如他在 壁上 身用手指 刻下的 句，青石上 的脚印以及升仙之所。退出藏 洞，穿 茫茫林海，抬 仰望， 一 天依稀可 ，不禁使人 疑天外是否 有天。作者以景点 移 索，以游踪 序，把遮阳山的佳景古迹串 起来， 众多景点 行恰2当的详略取舍，有的浓墨重彩，有的一笔带过。并加入传说，增添情趣。忌言之无物，无病呻吟王国维在人间词话中说：“一切景语皆情语也。”情是写景的灵魂，要善于使客观景物与主观情感互相交融，山水有情，草木知意。切忌浮而不实，写景矫揉造作或作麻木不仁状。不同的自然景物可以发出不同的感情，一定的情总是同一定的景物联系在一起的
5、，作者只有把握景物特色，才能做到“情以物迁，辞以情发。”借鉴实例：寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。借鉴实例：郁达夫故都的秋在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶， 向院子一坐，你也能看的到很高很高碧绿的天色，听的到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵，自然而然也能够感觉到十分的秋意。这好似一幅风景画。最突出特点就是作者把握住了故都秋天具有特征的景物和景物所具有的特征。 无论细描“很高很高的碧绿的天色”，还是详绘“像喇叭似的牵牛花的蓝朵”，都形象鲜明，逼真如画，渲染了寂静的气氛，达到
6、一种微妙的意境。五、写景的两种方法大笔勾勒：用简单的笔墨，对所描绘的景物勾勒出一个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点，使形借神韵，给人真实而富有意味的感觉。赏析实例：鲁迅故乡3“苍黄的田地下，远近横着几个萧瑟的荒村，没有一些活气。”作者写在船上远望之景物，只寥寥几笔就渲染出故乡沉寂荒凉的气氛，几衬托了我悲凉的心境，也暗示了当时的社会状况。工笔描绘：指用很多笔墨细致入微地描绘一个景物，要求把客观的景物如实地栩栩如生地再现出来。它可以说是神借形存，形中有神，可以使细节的真实和诗情画意融为一体。赏析实例：碧野天山景物记远望天山，美丽多姿，那长年的积雪高插云霄群峰，像集体起舞时的维吾尔少女的珠冠，
7、银光闪闪；那富于色彩的连绵不断的山峦，像孔雀开屏，艳丽迷人。这是一幅远看图。作者用“珠冠”“孔雀开屏”两个比喻从色彩和形状上点明了天山的特点。在加上“银光闪闪”“艳丽迷人”等词语的形容，整个画面洋溢着幸福安祥的气氛。赏析实例：峻青雄关赋北面，是重重叠叠的燕山山脉南面，则是苍茫无垠的渤海，万里长城从燕山支脉的角山上直冲下来，一头扎进了渤海岸边。作者由北向南、由远而近从地势和气势上写了山海关的雄伟险要，表达了自己登关眺望时的感受。赏析实例：韩少华万春亭远眺站在亭台上，向南望去，只见那正阳门两侧，如同春笋般地拔地而起的几十幢大厦，给这古城增添了崭新气派；向东望去，一切在阳光里更显得柔和透明；向西望去
8、，那琼岛上的白塔，经历了地球震动的一场小小劫难，又昂首蓝天，而且素洁如玉；再回身向北看去，那鼓楼和它身4后的 楼， 如今 默默据守在那里，却 免 人 想到几百年 那晨 暮鼓是怎 志着孤独每天的生活 奏的；而 鼓楼背后，那横卧天 的燕山余脉， 的，宛如 古城的一 屏障。作者立足于万春亭，向四方的 察方位的 ，十分清楚，其中用“望”“看”很有分寸地表示景物的 近。此外写 鼓楼背后的燕山余脉，由 而近， 景物的 合 落有致， 次清晰。四、 外 笔雨，尤其 雨， 常成 作家描写景物的 象：“沾衣欲湿杏花雨”“ 雨 儿出”“微雨燕双 ” 仔 察雨，写一篇写景的文章，要写出你 察感受到的 雨的特色。借 例
9、：我 雨，特 看雨，看着一滴雨从一个神秘的地方落下，做着自由落体运 来到地上的那一刻 起水花 着水 一波一波地划开，越来越 ，静了，就在静的那一瞬 ，又有一滴雨落在 才的哪个位置上，水花又 起来静中 ， 中有静，妙 与君 ！我 得每一次下雨必定有 兆，好象暴雨来 之前，必定会 几天，或者四月天，雨 落在窗前 - 不是我眼要研究的，我要做的只是欣 。有人 ，懂得欣 悲 的美，才能从精神上站起来，我 ，雨天就象一 悲 ，催人泪下，只是懂得欣 雨天，才 精神上的一大享受。雨又下起来了，静静地看着窗外，看着无数个做着自由裸体运 的小 西， 着周 的 叶，泥土，小草，雨 一起跳舞，一起 ，一 喜涌上心 。雨季 ，我特 多灵感。可能是命中注定吧，我 雨。雨， 下吧，尽情 跳吧。5
