1、中国当代文学期末复习参考复习提示：1.考试题型：填空题（10个空，每空1分，共10分）；单项选择题（101=10）；名词解释（54=20）；简答题（56=30）；分析题（310=30，如作品特色，人物形象，思想内容）2.考试时间：2010年1月8日，下午13：3015：55（重点考试）一、填空题（101=10）及单项选择题（101=10）*1.当代文学的分期：当代文学分为：新中国成立后前期十七年文学（19491966）、 “文革”十年文学（19661976）、新时期文学（1976 ）。*2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影武训传的讨论（1951年）、对红楼梦研究中主观唯心论的批判（
2、1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。*3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。*4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。o 扩展：“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。*5.50、60年代小说创作的两大题材：革命历史小说、农村小说。革命历史题材的代表人物：梁斌。*6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁风云初记、杜鹏程保卫延安、知侠铁道游击队、高云览小城春秋、刘流烈火金刚、曲波林海雪原、梁斌红旗谱、杨沫青春之歌、
3、茹志鹃百合花、吴强红日、冯志敌后武工队、欧阳山三家巷、孙犁山地回忆、罗广斌和杨益言红岩、李英儒野火春风斗古城等。*7.农村小说的代表作家、作品：赵树理三里湾、柳青创业史、周立波山乡巨变、马烽我的第一个上级、李准李双双小传等。o 扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。8.作家柳青的主要作品：长篇小说：铜墙铁壁、种谷记、创业史；中篇小说：狠透铁；散文集：皇甫村的三年。*9.创业史的主要人物：梁家三代人（梁三的父亲、梁三、梁三的养子
4、梁生宝），老式农民王二直杠，富裕中农郭世富，富农姚世杰，党员、村代表郭振山，高增福等积极分子。10.作家梁斌的代表作品：短篇小说：夜之交流、三个布尔什维克的爸爸。中篇小说：父亲系列长篇小说：红旗谱、播火记、烽烟图。11.红旗谱这部作品以农民朱、严两家三代人与地主冯家两代人之间的矛盾斗争为主线。红旗谱的主要人物：长工：朱老巩、严老祥；恶霸地主：冯兰池；朱老明及其子辈：朱老忠、严志。12.杨沫的主要作品有长篇小说青春之歌及东方欲晓、芳菲之歌等。13.杨沫的青春之歌是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。*14.杨沫的青春之歌中主人公是林道静。15.茹志鹃的主要作品：
5、短篇小说集：高高的白杨树、静静的产院、百合花等。长篇小说：她从那条路上来等。散文集：惜花人已去等。*16.十七年诗歌类型：第一种划分：颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。第二种划分：政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。17.十七年中对待新诗的态度：按照诗人的阶级立场和政治态度把五四以来的新诗划分为互相对立的两条阵线。郭沫若、殷夫、臧克家、艾青等解放区的诗人作为新诗革命传统的代表获高度评价。而从胡适开始，包括繁星时期的冰心，新月诗人徐
6、志摩，象征派诗人李金发、戴望舒等，被当作和当时革命文学对立的反动的资产阶级作家遭到否定、批判。18.十七年中对待外国诗的态度：对世界性的文化思潮基本采取警惕、回避和排拒的态度。对外国诗歌的借鉴主要是50年代的苏联诗歌及浪漫派诗人惠特曼、拜伦、歌德、雪莱、海涅、普希金等人的诗，而20世纪外国的现代派诗歌被认为是颓废的文学。19.十七年诗歌的审美缺失：诗歌艺术成为“工具的艺术”；诗歌优美情致的消失；诗歌题材、主题、风格的单一。20.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。21.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗致青年公民，诗人进入了旺盛的创作期。他先后创作了白雪
7、的赞歌、深深的山谷、一个和八个、将军三部曲等叙事诗以及抒情诗望星空、致大海。60年代，他创作了厦门风姿、乡村大道、甘蔗林青纱帐、青纱帐甘蔗林、祝酒歌、西出阳关等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。 “文革”期间，他创作的团泊洼的秋天、祝寿、秋歌，怀有隐忧，深沉而悲慨。22.闻捷主要作品：诗集：天山牧歌、祖国，光辉的十月、东风催动黄河浪等。长篇叙事诗：复仇的火焰等。*23.当代两次戏曲改革：第一次，1949年1957年，变革的主要内容和最后成果是传统剧目的“推陈出新”。第二次：1958年1976年，这次改革的主要内容是京剧的现代化。*24.戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体。*2
8、5.中国当代戏剧的发展分为三个时期：19491957年，中国当代戏剧发展的第一个历史时期；19581976年，中国当代戏剧发展的第二个历史时期；1977年后，中国当代戏剧进入了一个历史发展的新时期。26.现代京剧对传统形式的变革表现在以下几个方面：吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋型”的传统舞美体制；戏曲情节的集中性得以加强；依照生活的本来面目真实的刻画人物；引进歌剧和交响乐的经验。*27.50年代歌剧的两种艺术倾向：白毛女式的倾向和草原之歌式的倾向。28.老舍简介及代表作品：老舍（18991966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。解放前创作情况：长篇小说
9、老张的哲学、骆驼祥子、四世同堂等。中篇小说月牙、我这一辈子等。解放后，老舍主要从事话剧写作。代表作品有龙须沟、茶馆、红大院、女店员等。1950年被誉为“人民艺术家”。*29.茶馆的各类人物：主要人物：王利发、常四爷、秦仲义；次要人物：刘麻子、小刘麻子；无关紧要的人物：庞四奶奶。*30.十七年散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽。*31.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈
10、心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。32.地下文学写作的主体是知青。33.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。 34.地下文学的创作情况：“文革”期间，从事地下写作的既有资深作家、诗人，如丰子恺（缘缘堂随笔）、廖沫沙（悼吴晗同志）、穆旦（神的变形） 、曾卓（悬崖边的树）等，也有新崛起的写作者，如黄翔（野兽） 、食指（相信未来） 、赵振开（即北岛，波动）、张扬（第二次握手）等。*35.食指的代表作品：食指（原名郭路生），主要诗作有相信未来、这是四点零八分的北京、愤怒、还是干脆忘掉她吧
11、、疯狗等。36.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。*37.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。38.天安门诗抄比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。*39.“文革”中地下小说的代表作：毕汝协的九级浪、佚名作者写的逃亡、张扬的第二次握手、礼平的晚霞消失的时候、赵振开（北岛）的波动等。40.1978年8月11日，卢新华的短篇小说伤痕在上海文汇报发表，“伤痕文学”也因此而得名。41.新时期文学的开山之作：刘心武的班主任。最早通过艺术形象来揭露“文化大革命”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代的心
12、灵所造成的毒害的文学作品是刘心武的班主任。标志着现实主义精神在文学创作中的回归的是刘心武的班主任。42.新时期的文学潮流是从“伤痕文学”开始的。*43.“伤痕文学”的代表作家及作品：刘心武的班主任（“伤痕文学”的开端），王蒙的最宝贵的，张贤亮的邢老汉和狗的故事，郑义的枫、宗璞的我是谁，从维熙的大墙下的红玉兰等。44.“反思文学”出现的标志：1979年的人民文学第二期刊登茹志鹃的短篇小说剪辑错了的故事。*45.“反思文学”的代表作家及作品：王蒙的布礼、鲁彦周的天云山传奇、高晓声的李顺大造屋、古华的芙蓉镇等。*46.改革文学的发展阶段及各阶段的代表作家、作品：改革文学的发展经历了三个阶段。1979
13、年蒋子龙发表了短篇小说乔厂长上任记，成功地塑造了改革者乔光朴的形象，揭开了“改革文学”的第一页。1981年张洁出版了长篇小说沉重的翅膀，标志着改革文学的发展进入了第二个阶段。这一阶段影响较大的作品有：李国文的花园街五号、张贤亮的男人的风格、柯云路的新星、贾平凹的腊月正月。1985年以后，改革文学进入了第三个阶段，这一时期的改革文学题材进一步扩大，更趋于生活化和日常化，作家侧重于从历史文化的角度，写改革中人心世态、风俗习惯的变化。如贾平凹的浮躁，张炜的古船等。进入80年代后期，作为一种单一的文学思潮的“改革文学”便退出了文学的舞台。*47.知青文学的代表作家及作品：一、蹉跎岁月中的“伤痕”展示：
14、代表作：卢新华的伤痕、孔捷生的在小河那边、叶辛的蹉跎岁月、老鬼的血色黄昏等。二、无悔青春的证言：代表作：梁晓声的这是一片神奇的土地、张承志的骑手为什么歌唱母亲等。三、精神彼岸的寻找：代表作：王安忆的本次列车终点、孔捷生的南方的岸、史铁生的我的遥远的清平湾等。这一时期知青文学共同的意识指向回归。到80年代中期以后知青文学作为一种文学思潮已经落潮。代表作品有邓贤的中国知青梦、郭小东的中国知青部落等。*48.寻根文学的代表作家、作品：贾平凹的商州初录、张承志的北方的河、阿城的棋王、王安忆的小鲍庄、李杭育的沙灶遗风等。49.韩少功在文学的“根”中，第一次明确地阐述了“寻根文学”的立场，认为文学的根应该
15、深植于民族文化的土壤里。*50.先锋小说（出现在80年代中后期）的代表作家及代表作品：代表作家：马原、洪峰、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露等。代表作品：马原的冈底斯的诱惑、洪峰的极地之侧、格非的迷舟、苏童的飞越我的枫杨树故乡、孙甘露的访问梦境、余华的现实一种等。*51.新写实小说的代表作家及代表作品：代表作家：刘震云、池莉、方方、叶兆言、刘恒等。代表作品：刘震云的一地鸡毛、池莉的烦恼人生、方方的风景、叶兆言的艳歌、刘恒的贫嘴张大民的幸福生活等。52.王蒙的创作经历及各阶段的代表作：第一阶段（青春主题：青春万岁、组织部新来的青年人）；第二阶段（问题小说：最宝贵的、悠悠寸草心）；第三阶段（意识流
16、：蝴蝶、春之声、夜的眼）；第四阶段（文化反思：活动变人形）；第五阶段（季节系列：恋爱的季节、失态的季节、踌躇的季节）*53.活动变人形的主要人物：倪吾诚、静珍、静宜等。*54.红高粱的主人公：余占鳌和戴凤莲。55.高晓声的代表作：小说解约（1954年）；探索小说不幸（1957年6月）；短篇小说陈奂生上城（1980年），随后相继创作了陈奂生转业、陈奂生包产、李顺大造屋等反映苏南农村生活的小说。除此以外他还创作了另一类小说钱包、鱼钓等，以讽喻、象征手法体味深刻的人生哲理。56.“漏斗户”主、陈奂生上城、陈奂生转业、陈奂生包产、陈奂生出国五篇小说被称为“陈奂生系列”。*57.开“改革文学”先河的作家
17、是蒋子龙。其代表作品及创作的主要人物有：改革系列小说：乔厂长上任记、开拓者、人事厂长、一个工厂秘书的日记、锅碗瓢盆交响曲、燕赵悲歌等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛五、武耕新等。58.张洁的创作历程及各阶段的代表作：第一阶段：从森林里来的孩子（短篇）、爱，是不能忘记的（短篇）。第二阶段：方舟（中篇）、祖母绿（中篇）。第三阶段：他有什么病（中篇）、她吸的是带薄荷味的烟（中篇）。第四阶段：世界上最疼我的那个人去了（长篇）、无字（长篇）。*59.张洁对女性命运的关注及其创作的女性、男性形象系列：张洁的创作主要致力于知识女性事业、爱情、婚姻、价值、尊严、权利的思考。她笔下的主人公执著于人生，执著
18、于事业，坚持爱情是婚姻的基础，追求女性的人格独立。张洁笔下理想的知识女性形象：钟雨爱，是不能忘记的，叶知秋沉重的翅膀，梁倩、柳泉、曹菁华方舟，梧桐波西米亚花瓶，尹眉七巧板，曾令儿祖母绿，吴为无字。这些女性大多相貌平平、甚至丑陋。她们始终被灵与肉、婚姻与爱情相分离的痛苦所困扰。张洁笔下的男性形象可分为两类：年长的、宽厚的、富于生活经验的男性：老干部爱，是不能忘记的，简波希米亚花瓶，袁家骝七巧板。年轻、潇洒而又自私的男性：白复山方舟，左葳祖母绿，谭光斗七巧板。60.汪曾祺师从沈从文。他的小说多写童年、故乡，写记忆里的人和事，在浑朴自然、清淡委婉中表现和谐的意趣。自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息
19、。他在小说的散文化方面，开风气之先。61.汪曾祺的代表作：对他的故乡江苏高邮地域风情的描写：受戒、大淖记事；对塞外果园的描写：乡下的阿基米德、说话压韵的人；对抗战时期大后方昆明的描写：捡金子、航空奖券；对北京日常生活的描写：八月骄阳。62.汪曾祺小说的总体风格：清新隽永、淡泊高雅。*63.张贤亮的绿化树描写的知识分子形象是章永璘。64.贾平凹的创作阶段及各阶段的代表作品：第一阶段：以满月儿为代表。其文风委婉缠绵、气韵飘逸。第二阶段：以丈夫、二月杏为代表。其文风阴郁低回。第三阶段：以商州初录、腊月正月、天狗、浮躁等为代表。其风格是缠绵中透露出阳刚之气，悲恸抒情中力透哲理性的思考。第四阶段：以白夜
20、、废都为代表。其创作在写实的基础上吸收现代主义的表现手法。*65.废都的主人公：庄之蝶。废都塑造的女性形象：牛月清、唐宛儿、柳月、阿灿。*66.王安忆的创作情况及代表作品：第一阶段：雨，沙沙沙、广阔天地的一角等。第二阶段：本次列车终点、命运交响曲、流逝。第三阶段：小鲍庄、“三恋”：小城之恋、荒山之恋、锦绣谷之恋。第四阶段：纪实与虚构、伤心太平洋。第五阶段：长恨歌67.张承志的代表作：处女作骑手为什么歌唱母亲（1978年），中篇小说北方的河、黑骏马、黄泥小屋，长篇小说金牧场等，宗教史心灵史，另有随笔集荒芜英雄路、绿风土、清洁的精神。*68.张承志人与自然的关系模式：纵观张承志的小说创作，他苦心经
21、营的正是遍布在穷乡僻壤、渗透在北方水土中源远流长的民族血统开朗、乐观、宽容的生命意志和坚韧、雄健的生命力量。这样北方广袤的大自然在张承志的小说中出现了具有两种气质的象征：母性的象征：以黑骏马、金草地为代表。在这类作品中大自然被描写成孕育人的性格、陶冶人的气质的母体，是静态的、柔性的。这深厚广阔的大自然孕育了草原人特有的坚韧、宽容、乐观。父性的象征：以大坂、北方的河为代表。在这类作品中山川河流是躁动不安的，具有父性的特征躁动、喧腾、奔涌。69.韩少功的代表作：短篇小说月兰、西望茅草地；中篇小说飞过蓝天（采用人与鸽双线平行的叙述方式）1985年发表论文文学的根、寻找东方文化的思维与审美优势，亮出了
22、“文化寻根”的旗帜，并创作了小说爸爸爸、女女女、归去来等以实现自己的文化寻根主张。中短篇小说集月兰、飞过蓝天、诱惑等，文艺理论面对神秘空阔的世界，长篇小说马桥词典。70.红高粱、高粱酒、高粱殡、狗道、狗皮被称为“红高粱”家族。71.莫言的代表作：短篇小说枯河、秋水，中篇小说（中篇处女作）透明的红萝卜，金发婴儿、红高粱等。中短篇小说集透明的红萝卜、爆炸、红高粱家族等，长篇小说天堂蒜苔之歌、丰乳肥臀、檀香刑等。72.余华的代表作：中短篇小说十八岁出门远行、四月三日事件、1986年、河边的错误、现实一种、鲜血梅花、古典爱情等，长篇小说活着、许三观卖血记。*73.“第三代诗人”（新生代诗人）创作的审美
23、特征：反英雄、反崇高、平民化。反意象、反修辞、口语化。“第三代诗人”（新生代诗人）有：韩东、于坚、伊沙、刘漫流等。*74.艾青诗歌的代表作：解放前，以大堰河我的保姆为代表；十七年，以一个黑人姑娘在歌唱为代表；新时期，以光的赞歌为代表。艾青诗歌的类型：政治抒情诗、哲理诗、域外诗。75.80年代话剧的创作情况：第一阶段：19771979年，话剧从一片废墟上再生，现实主义戏剧传统得到恢复。代表作品：于无声处、丹心谱；第二阶段：19801985年，探索戏剧兴起。代表作品：屋外有热流、十五桩离婚案的调查剖析；第三阶段：19861989年，小剧场运动兴起。代表作品：屋里的猫头鹰、留守女士。*76.被称作探
24、索话剧第一人，最早倡导话剧改革的作家是高行健。77.高行健主张打破原有的戏剧模式，强调戏剧的综合性，强调剧场性、叙述性，打破三一律。其代表作有：话剧绝对信号、车站、野人等，小说有只鸽儿叫红唇。78.80年代女性散文的代表作家有：张洁、陈慧瑛、马瑞芳、李佩芝等。79.80年代报告文学发展的基本轨迹和总体特征：走向开放。*80.徐迟报告文学的特征：题材的科技化。如：地质之光、哥德巴赫猜想。*81.理由报告文学的特征：作品小说化。如：扬眉剑出鞘、倾斜的足球场。*82.陈祖芬报告文学的两大题材：知识分子题材，如：祖国高于一切；经济改革题材，如：经济与人。*83.90年代女性作家的两种创作倾向：私语化倾
25、向（以陈染、林白为代表，是90年代中国女性文学最引人注目、遭非议最多的一脉）和解构性女性写作倾向（亿徐坤、斯妤为代表，其中徐坤在90年代曾被戏称为“女王朔”）。二、名词解释（54=20）*1.隐失的诗人（诗派）：在十七年，由于各种各样的原因（主要是政治原因）造成了一大批诗人（诗派）停止了创作，离开了诗坛。这些诗人（诗派）被称为隐失的诗人（诗派）。包括七月诗派、右派诗人、九叶诗人等。2.新辞赋体：郭小川吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴相结合的“赋”的铺陈手法，创造了他所独有的相当格律化的诗体“新辞赋体”。“新辞赋体”格局比较严谨，章节大致对称，大量采用铺陈排比、自然流畅、音调铿
26、锵的长句体和短句体，铺张渲染、反复咏叹，增强了诗歌内部的严整，强化了诗的形式美、节奏美和抒情气氛，形成一种宏阔彭湃的气势。如厦门风姿、甘蔗林青纱帐等。“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。3.地下文学：“地下文学”完全是由群众自发进行创作，通过非公开渠道以手抄、油印等手段进行传播的文学。真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索，构成了它的主要特征。*4.白洋淀诗群：“白洋淀诗群”是指20世纪60年代末70年代中期，一批由北京赴河北水乡白洋淀插队的知青构成的诗歌创作群体。主要成员有芒克、多多、根子、方含、林莽、宋海泉等。此外，还包括虽未到白洋淀插队，但与这些人交
27、往密切，常赴白洋淀以诗会友、交流思想的文学青年，如北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌等。*5.方法年：1985年和1986年被人们习惯称之为“方法年”、“观念年”。在这一段时间，流行于当代西方的各种批评方法（形式主义批评、结构主义、现象学、接受美学、原型批评等）大规模介绍过来，并被批评家运用到批评实践中。6.伤痕文学：“伤痕文学”指的是揭露和控诉十年浩劫和极左路线给党、国家和人民所造成的严重创伤的作品。7.改革文学：1978年党的第十一届三中全会后，在全国范围内掀起了改革的浪潮。改革开放成为当时社会的主流话语，也成为文学创作的重要内容。于是在80年代前半期出现了改革文学的热潮，涌现了大量描写社会改
28、革的作品，这些作品反映了改革开放以及由此引发的一系列社会生活、思想观念、文化心理的变革与冲突，读者从中可以看出改革开放以后中国社会各阶层精神风貌的急剧变化，体味其中新旧历史交替中的痛苦和欢乐。8.知青文学：指作者曾是“文革”中“上山下乡”的知青，作品的内容主要描写知青在“文革”中的经历，也包括返城后的生活道路及思想感情，从体裁上看主要指小说的文学。9.寻根文学：指以地域的历史文化特征、民族的原始生活形态或传统的精神价值为主要表现对象，借助于民情风俗、奇人轶事、神话传统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结的文学。*10.归来的诗人（诗派）：指由于各种各样的原因在50年代从诗坛隐失的诗人
29、（诗派）在80年代相继重返诗坛，这些诗人被称为归来的诗人（诗派），或复出的诗人。归来的诗人（诗派）包括：七月诗派、九叶诗人、右派诗人等。*11.朦胧诗：朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以北岛、舒婷、顾城等为代表的一批文革中成长起来的青年诗人的具有探索性的新诗潮。朦胧诗的代表诗人还有江河、杨炼、芒克、方含、食指、多多、梁小斌等。*12.河北的“三驾马车”：指20世纪90年代中期之后，河北的三位现实小说作家谈歌、何申、关仁山。他们对浓郁的时代感和强烈的生活气息进行了敏锐捕捉与成功表现，塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象。三、简答题（56=30）及分析题（310=30）*1.创业史中梁
30、三老汉的形象：梁三老汉是创业史中塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。他在精神上背负着中华民族几千年的因袭重负。性格具有双重性：一方面具有普通农民勤劳、善良、务实的品质，另一方面又具有小生产者自私、狭隘、落后、保守的劣根性。从这个人物身上，我们体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。*2.创业史的创作特点：将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合。创业史绘制了50年代前期农村生活的全景，气势磅礴，构架宏伟，而在具体展开生活画面、刻画人物时又能够做到精细入微。运用对比手法突出人物的不同性格。对于作品中不同阶级、不同阶层、不同心理、不同政治态度和经济状况的人物，作者运用对比手法，突出
31、各自的鲜明个性。人物之间、人物自身的前后变化都形成了鲜明的对比。*3.红旗谱中朱老忠人物形象分析：朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在斗争中找到正确方向的农民英雄的典型形象。有勇有谋、既坚且韧的斗争精神是他性格的核心。豪爽、仗义是他的又一主要性格。朱老忠的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期，新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。*4.红旗谱的民族风格：首先，小说的民族风格表现在作品的内容上。作品中朱老巩大闹柳树林的故事、反割头税斗争等都具有浓郁的民族气息。其次，在艺术表现上借鉴中国古典小说的写作技巧。结构布局上采用环环相扣、故事套故事的方法；通过
32、人物的语言动作塑造人物。作者在结构布局上采用的是以新式小说改造旧式章回小说的方法，采用相对集中的短章节结构手法，每章六七千字，故事完整连贯，又相对独立。最后，小说注意描写北方的风俗画、风景画。如河堤上的白杨树，平原上的麦田，以及赶年集、逛庙会、除夕把芝麻秸撒在地上“踩岁”，把香插在门环上、谷囤上、灶台上、牛槽上象征吉利等风俗，特别是人物对话中的俗语和土语，更给小说增添了鲜明的地方色彩，传达出富有地方风情和民族韵味。*5.茹志娟的短篇小说百合花的思想内容：百合花是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。作品以第一人称
33、“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。 作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。小说以一条枣红色底、洒满白色百合花的新被子作为情节纽带，以纯洁的百合花为人物思想、感情、精神风貌的象征，把作品中的两个人物连接起来。 *6.茹志鹃小说的独特性：茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的。她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。作品虽然取材于解放战争，但
34、作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。在描写人物的时候，作者善于通过细腻入微的心理刻画和提炼某些富有象征意义的细节作媒介，深入挖掘人物性格的某一方面。小通讯员在路上与“我”的若即若离到给“我”留下馒头，“我”对晓通讯员“生气起来”，到后来从心底习画上这位傻乎乎的小同乡，把二人之间微妙的情感流动凸现出来。另外那床红色地铺满白色百合花的被子，小通信员枪筒子里的野菊花，衣服上的破洞等细节有力的烘托出人物的思想感情。茹志鹃的小说
35、中有一股浓浓的抒情意味。她善于运用第一人程叙事。百合花中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感、具有性格的人物。“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄而至于亲热、牵肠挂肚地关爱的情感变化贯串始终，谱写了一曲“没有爱情的爱情牧歌”。*7.郭小川的诗歌探索：内容方面：通过对战争年代爱情纠葛、家庭矛盾问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值以及个体与现实、历史之间的矛盾冲突。对战争中人性、人道主义问题的思考。对特定时代知识分子独特的情感体验及内心矛盾的抒写。形式方面：诗人努力进行诗歌形式的探索，自由体、半自由体、楼梯体、民歌体、新格律体等诗体形式，作者都尝试过。*8.闻捷天山牧歌的内容及艺术特点：（一）内容
36、：赞美新生活，是闻捷抒情诗的一个基本主题。诗人在对新生活的生动描绘中揭示人的思想美、心灵美。赞美爱情也是闻捷抒情诗的重要主题。将青年人的爱情同他们的劳动、理想，以及对故乡的热爱、对祖国未来的憧憬揉和在一起。（二）艺术特点：首先，叙事和抒情的完好结合。诗人努力建立一个完整的、首尾呼应的结构，在里面，场景、事件的描述与情感的表现得到融合，作者所要揭示的旨意也获得较好的实现。其次，细腻的心理刻画。诗人善于抓住青年男女一刹那间的心理状态，饶有风趣地表现他们初恋时的羞涩，爱情交流时的欢乐，失恋时的痛苦，以及对远方情人的思念等等感情波澜，使读者从短短的诗章里领略到爱情的甜蜜和优美的情思。最后，具有诗情画意
37、之美。诗人注意选择和抒写诸如雪莲、羊群、葡萄园、白桦林、鲜奶、烤肉、手鼓、三弦琴等富有地方色彩的事物及维吾尔、哈萨克、蒙古民族的特有风情，将甜蜜的爱情与优美的情思置入风景画和风俗画之中。*9.茶馆艺术构思的独特：使用反描法。茶馆“描写了三个时代，葬送了三个时代”。这三个时代分别是：戊戌变法失败后清政府的反动统治时期；袁世凯死后军阀混战时期；抗战胜利后国民党统治时期。茶馆的结局中，连王利发、秦仲义、常四爷这些当年尚可苟活的人也活不下去了。大清国完了，军阀统治也完了，那么国民党的统治呢？答案是显而易见的。作者对于他要阐发的主题，引而不发，只在反面大做文章，让观众在反面的否定感受中，自然趋向正面的主
38、题。“侧面透露法”，即以小见大，以个别表现一般。剧作通过裕泰茶馆几十年的兴衰变化，出入于茶馆的一些人的命运与遭遇以及发生在茶馆的司空见惯的日常琐事，使观众看到了旧时代的一幅缩影，听到了时代的足音，感受到了社会的动荡与历史的变迁。采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。茶馆靠人物取胜而不靠剧情取胜，全剧没有一般剧作中那种集中、紧凑的情节。所以老舍在戏剧结构上不是因“事”铺排，而是随“人”赋形。茶馆登场人物约70多人，有名有姓的40多个，都是富有时代特征的人物形象。在舞台上表现这样庞杂的人物系列，作者的处理方法是：主要人物（王利发、常四爷、秦仲义）自青年到老年贯穿全剧；次要人物（刘麻
39、子、小刘麻子等）父子相承；无关紧要的人物（庞四奶奶）一律招之即来，挥之即去。采用纵横交错、虚实结合的坐标式结构。以清末至国民党统治崩溃前的近代历史为纵线,以特选出来的三个时代的社会作横断面,在“史”与“面”的交叉点上体现作者的创作意图。这种艺术结构，具有“史”与“象”的结合，“虚”与“实”的结合，广度与深度相结合的特点和优越性。*10.茶馆语言的独特：老舍戏剧语言的特色之一是精炼传神。老舍是语言大师。他驾御语言的能力很强，尤其是对北京话，运用起来得心应手，游刃有余。三幕剧写了三个时代近五十年的历史，仅用三万多字。老舍常常是“三笔两笔画出个人物来”。例如第一幕中常四爷与二德子的冲突；秦二爷和庞太
40、监的对话。老舍戏剧语言的特色之二是个性化。例如第三幕沈处长的“蒿”（好），唐铁嘴的台词。老舍戏剧语言的特色之三是含蓄幽默。茶馆以喜剧的形式表现悲剧的内容，把悲剧与喜剧有机地融合起来，让人们带着辛酸含泪的笑向旧时代告别。*11.食指的诗的创作特点：食指的诗表现出强烈的浪漫主义。这和那代人所特有的纯洁是联系在一起的。如相信未来。食指的诗表达了一代人的惊恐、困惑、抗争的情绪和心理。如这是四点零八分的北京、疯狗等。12.寻根文学的产生的历史文化原因：一方面寻根文学的出现是有着“知青”背景的青年一代作家，自我寻求文化定位和支撑的结果。另一方面寻根文学的产生和发展也受着外来文学的影响。艾特玛托夫对俄罗斯异
41、族民风的描写，马尔克斯对印第安文化的再现及川端康成具有浓厚的东方韵味的小说创作，都在表现民族文化传统和审美特征的同时，传达了现代文明的气息。尤其是1983年哥伦比亚作家加西亚马尔克斯以魔幻现实主义作品百年孤独获得诺贝尔文学奖，更是给中国作家提供了成功的经验和积极的鼓励，激活了中国作家以富有民族色彩的作品参与世界文学交流的愿望和信心。*13.王蒙的创作探索：尝试意识流的创作技巧，常常使用主观感受、内心独白、自由联想、梦幻等艺术手法来表现生活。注重语言在揭示主题方面的作用。他喜欢使用和叙事语境不协调的过时的政治辞令造成反讽的效果。*14.活动变人形中倪吾诚形象分析：这是一个向往西方文明而在现实中又
42、找不到出路的畸形知识分子的典型。倪吾诚的主要性格特征：反抗旧生活，追求新生活是其性格的基本点；矛盾、困惑、彷徨，由追求到忍受，由清醒到麻木，由反抗到颓唐是其思想性格的又一重要特征；精神失败是其思想性格的核心。倪吾诚的典型意义：以他的悲剧控诉了传统文化势力的强大，从而也揭示了仅仅学得表层的西方文化既不能改变个人的命运，更不能改变民族的命运。倪吾诚的精神失败是一代知识分子精神历程的真实写照。*15.陈奂生形象分析：他是一个处于软弱地位的没有自主权的小生产者的形象。作为小生产者性格心理的两个侧面并存交错：善良与软弱、纯朴与无知、憨直与愚昧、诚实与轻信、追求生活的韧性和容易满足的浅薄、讲求实际和狭隘自
43、私等等。他身上有阿Q的影子。陈奂生的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。作者对陈奂生既抱有同情，又对他的精神重荷予以善意的嘲讽，颇具鲁迅对中国国民性的“哀其不幸，怒其不争” 的精神传统。与鲁迅比较起来，高晓声少了一些辛辣与入木三分，而多了一些温馨与理解。*16.高晓生的创作特点：采用“中西合璧”的艺术表现手法。他虽然采用传统的讲故事的语气，但又不围绕一个具体的事件结构故事，而是借用西方小说表现人物心理活动的方法，描绘人物的精神世界和心理历程。而且，他又和人物的活动、故事情节紧密结合。通过个性化
44、的细节、语言来表现人物的性格和精神世界。如陈奂生上城中的他在招待所房间里的举动及其付款时的著名细节和“漏斗户”主之末尾陈奂生百感交集的泪水。语言富有幽默感。这主要是通过大词小用等方法实现的。如陈奂生的“侦查有没有他想买的帽子”等。17.张洁爱，是不能忘记的主要内容及影响：*内容：这篇小说是一曲理想爱情的悲歌。它描写的是各自陷入无爱婚姻中的女作家钟雨和老干部二十多年倾心相爱却不能相守的精神苦恋。作品尖锐地指出婚姻与爱情相分离的悲剧给人带来的巨大的痛苦，从而发出了冲破传统道德束缚、建设健康美好的现代爱情观念的呼唤。影响：从内容上讲，打破了政治生活对中国作家的困扰。作品深入到一个知识女性的内心世界，
45、表达了一种异常自我的关于爱的情感以及这种隐秘的情感生活中复杂和纷乱的心态。从创作手法上讲，是对当代小说传统格局的反动。作品中主人公的情感完全是在一种既无故事也无情节的状态下描述的，只是一组组心灵状态的组合，一片片情感瞬间的连缀，一段段意绪流动的拼接。*18.汪曾祺受戒的人性内涵（内容）：对健康人性的呼唤，对自由自在、不受任何羁绊的人生的抒写。在小说中人的一切生活方式都顺乎人的自然本性，自由自在，原始纯朴，不受任何清规戒律的束缚。对洋溢着生之快乐的“桃花源”式生活理想的向往。受戒表面上的主人公是聪明、善良、纯朴的小和尚明海和天真、美丽、多情的小英子，实际主人公却是“桃花源”式的自然纯朴的生活理想。*19.汪曾祺写作的独特之处：汪曾祺小说的总体风格是清新隽永、淡泊高雅。淡化情节，铺开一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡风俗画。例如，在小说受戒中，“受戒”
