1、.中国现当代文学 1 答疑题1、第一次文代会召开的内容与意义。答：第一代文代会是中国当代文学开端的标志。在此次会议上成立了中华全国文学艺术界联合会，同时确立毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话为今后全国文艺工作的总方针，确定文艺为人民大众，首先为工农兵服务的方向为全国文艺运动的总方向。第一次文代会对国统区和解放区文艺工作的总结，实际是为建立新中国的文学范式提供了历史经验。因此可看到建国初期文学创作始终带着解放区文艺地影子。2、什么是“双百方针”？它给新中国文学的发展带来了怎样的影响？答：“双百方针”指的是毛泽东于 1956 年提出的“百花齐放、百家争鸣”的方针。这一方针是在社会主义改造完成，八大正确
2、路线的制定的背景下提出的。它的提出是以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的的。它是人民内部的自由在文艺工作和科研工作领域的表现，文艺工作者在为工农兵服务的前提下，可以运用自己认为最好的方法来创作。它的提出为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件，文艺理论批评和文学创作逐步活跃起来。这种活跃主要表现在理论与创作两方面。在理论上，努力摆脱教条主义的束缚，对于历来争论很多的问题进行了再认识和新的探索。出现了较有影响的评论文有秦兆阳现实主义广阔的道路 、钱谷融论“文学是人学” 等。在创作上，则实现了三个突破：敢于大胆正视人民内部矛盾，揭露生活中的矛盾冲突，突破了“无冲突 ”论的禁锢。如：王蒙的
3、 组织部来了个年轻人 ；发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部不适用讽刺这一文学手段的囿见。如：秦似的比大和比小 ；创作题材不断扩大，突破了回避描写爱情或爱情不能作为作品题材的禁区。如：宗璞的红豆 。3、请分别评述建国后三次重大的文艺批判。答：对电影武训传的讨论与批判：1951 年对电影武训传的讨论与批判是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。毛泽东认为，全国对武训传的热烈赞扬反映了我国思想文化界的严重的思想“混乱” ，因而参与修改、撰写了.人民日报社论。此次批判的实质是对阶级投降主义和改良主义的批判，同时对作家、知识分子发出“信号” ，要求他们进行思想改造，与国家确立的政治方向保持一致。对红楼梦研究
4、的批判：1954 年 5 月，李希凡、蓝翎发表关于及其他和评 ，针对这两本书，尖锐提出俞平伯在红楼梦研究中的错误观点。由此引起文艺界的普遍重视，并引发对红楼梦研究的批判。批评者认为俞平伯的研究是以自然主义的唯心观点分析和评价红楼梦 ；形式主义地理解红楼梦对古典传统的继承，以模仿性代替了作品的独创性；有时它还以考证代替了科学的分析，有时流于烦琐。对红楼梦研究的批判后演变成为对“资产阶级唯心论”的思想斗争。对胡风文艺思想的批判：这是一次继对武训传和红楼梦研究批判之后更大规模的思想政治斗争。对胡风文艺思想的批判主要集中在“主观战斗精神” 、现实主义、民族形式等问题上。后演变为一场对“胡风反革命集团”
5、的冤假错案。4、什么是中间人物论？这种观点的影响有哪些？答：中间人物论首先由邵荃麟于中国作家协会在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会的总结发言中正式提出。它指的是相对于先进人物和落后人物而言，在社会主义改造的过程中逐步自我完善和成长的系列人物形象。在他们身上，体现出社会主义改造建设的现实性、复杂性和艰苦性。其代表人物有赖大嫂中的赖大嫂、 创业史中的梁三老汉等。这种观点认为写中间人物体现出了“现实主义深化” ，能更好地达到百花齐放的繁荣，是对现实生活的冷静思考和深刻见解。但随着左倾思潮的泛滥，中间人物论日益受到批判，在纪要中更被打成“反革命修正主义文艺主张” ，直到粉碎“四人帮”后，中间人物论
6、才得以平反。5、周扬及其理论批评对于当代文学发展的影响作用。答：周扬从 30-80 年代都是作为最重要的马克思主义文艺理论家和文艺领导人出现于中国文坛的。他是最早阐述毛泽东讲话在中国文学发展史和马克思主义文艺思想史上的地位、作用和意义的理论批评家之一。他多年参与制定新中国的文艺方针和文艺政策，因此贯彻和阐发毛泽东文艺思想，宣传党的文艺.方针政策，构成了周扬文学理论批评活动的主线。他最关注的问题之一是建立中国自己的马克思主义文艺理论和批评，认为它必须同我国的文艺传统和创作实践密切结合。周扬强调摆脱苏联文艺理论中的教条主义影响，重视自己的文学传统。然而，作为一位文艺领导人，周扬一方面心悦诚服地信仰
7、毛泽东和毛泽东文艺思想，另一方面却即便发现毛泽东的思想与实际的脱离和抵触之处，也必须违心的服从，造成一些“左”的错误。在其晚年，周扬也对这些错误相当努力地进行了自我反省和自我批判。6、十七年时期小说的题材类别。答：在十七年文学中，小说题材的选取通常具有特殊的重要性。 “题材”被认为是关系到对社会生活本质反映的“真实”程度，也关系到“文学方向”确立的重要因素。因此五六十年代的小说创作多数恪守着题材的分类边界，出现了这一时期特有的题材分类概念，主要有革命历史题材（如红岩 、 红旗谱等） 、农村题材（如三里湾 、 不能走那条路等） 、工业题材（如百炼成钢 、鹰之歌等） 、知识分子题材（如组织部来了个
8、年轻人 、 我们夫妇之间等） 、军事题材（如红日 、 保卫延安等）等。这些题材概念都有它们特定的含义，强调的是这些领域的社会政治活动。而从作品的数量和艺术水平来看，此时期的革命历史题材和农村题材小说得到了长足发展，成为两大经典类型。7、赵树理与“山药蛋派”作家的基本艺术特色。答：讲究作品的故事性和连贯性，保有我国民族民间文学的固有传统。故事性强，引人入胜，在大故事中套有小故事，每个故事都有头有尾，交代得清楚明白，且擅于设置玄念。在叙述与描写的关系上，有意识的吸收中国传统小说将描写情景融化在叙述故事中的特点。通常采用以语言、行动为主，景物、心理为辅的方法来刻画人物，重神似而不重形似，从而达到简炼
9、、含蓄、传神的艺术效果。具有诙谐幽默的艺术风格。常用喜剧的情节和绰号来表现作者的爱憎感情；还用夸张、大词小用、谐音等方法使语言幽默风趣。通过风趣生动的语言引人发笑，并在笑声中肯定好的，否定坏的。鲜明的民族风格依靠具有民族特点的语言来表现。常注意博采农民的口语，创造出一种独特的符合.农民口味的文学语言，既通俗易懂，又生动形象，具有丰富的表现力。且在自然环境描写上突出了山西农村特有的风光，对山西农民的民俗人情都有精致的描绘，极具乡土风味。8、周立波的山乡巨变的艺术特色。答：周立波善于将湖南山乡清秀俊美的风物，经过洗筛、提炼而进入作品中，使他的小说呈现出明丽的地方色彩和时代气息，具有独特的艺术特色，
10、这主要表现为三个方面：结构上曲折多澜：全书由若干个故事组成，都有主要人物把它贯穿起来。上篇是由邓秀梅为线索，下篇则由李月辉为线索。且整个小说的故事有头有尾，首尾照映。情节曲折多澜，引人入胜。语言生动、形象、群众化，富于湖南乡土气息和农家生活情调。在描绘风俗、人情、服饰、梳妆打扮等方面，也体现了鲜明的地方色彩。将历史性大变动给各阶层人们思想感情和心理带来的变化，溶化在人物形象之中，成功塑造出刘雨生、李月辉、盛佑亭、陈先晋等农民形象，使人们从这些不同年龄、经历、个性的农民身上，看到社会主义农村的深刻变革和新人的成长。寓鲜明的爱憎于幽默的情趣之中。小说具有喜剧的情节、幽默的语言，并大量借助民歌童谣等
11、。9、红旗谱中的农民形象。答：红旗谱是一部描绘农民革命斗争的壮丽史诗。它对农民问题的深刻揭示主要是通过对一系列农民形象的精心刻画表现出来的。其中，朱老忠这一形象可称为当代文学史上一个独特的艺术典型。他是一个光彩夺目的英雄，是根植于燕赵风骨传统、跨越新旧两个历史时代的人物。他具有坚韧顽强的斗争精神和讲义气、重团结、慷慨侠义的豪爽性格。在他身上，集中体现了农民对地主的世代阶级仇恨和农民为党所启发所鼓励的革命要求。此外，严志和的形象塑造也极为成功。他勤劳朴实、善良本分，充满对地主阶级的仇恨，但同时又心胸较狭窄，胆小怕事。他的思想发展，集中表现出中国大多数农民由隐忍到逐步觉醒的思想历程。而江涛与春兰则
12、是新一代的人物形象。10、杨沫青春之歌的主题。.答：青春之歌是杨沫一部带有“自叙传”色彩的长篇小说。小说以从“九一八”到“一二九”这段动荡沸腾的社会生活为背景，展示了这一时期知识分子分化、升沉、进退的心理状态和社会风貌。小说的主题是以主人公林道静的成长历程表现出来的。她本是三十年代一位要求个性解放、个人奋斗的小资产阶级知识分子，经过党的教育和革命斗争的锻炼，逐步走向民族解放、集体奋斗，成长为一名无产阶级战士。小说通过对这一曲折复杂历程的描写，说明中国青年只有在无产阶级的领导下，走革命的道路，才能使自己的青春发出灿烂的光辉。11、 林海雪原中表现出来的传奇色彩。答：林海雪原与其它革命军事题材小说
13、相比，最突出的特点便是它富于浓郁浪漫主义的传奇色彩。这主要体现于：小说所描绘的战斗本身的紧张惊险、曲折多变的传奇式内容。它描述 36 人的小分队在林海雪原同数十倍于自己的凶残狡猾的国民党残匪的艰苦斗争。采用中国古典小说的结构方式，单线发展，环环紧扣，大故事中套有三个小故事，每个故事各具首尾，构成一个有机的整体。成功塑造了性格突出且具传奇色彩的人物形象。在侦察英雄杨子荣身上可看到武松的英勇、赵子龙的孤胆和诸葛亮的智谋。同时还有胆大心急、勇敢超人的刘勋苍；忠心耿耿、乐观幽默的栾超家等。此外不同类型的土匪形象也刻画得有血有肉。描写的景色奇特、环境险峻，寓情于景，以景写人。小说中常穿插一些古老传说、民
14、间故事，增加了作品的传奇色彩。12、王愿坚短篇小说的创作特色。答：王愿坚是一位擅长写革命战争题材的短篇小说家，其代表作有党费 、普通劳动者 、 足迹 、 后代等。其小说创作大多热情讴歌中华民族优秀儿女艰苦卓绝的斗争与牺牲精神，在精心选取的典型细节中写出人物的人性美和人情美，风格单纯、朴素、明朗。他致力于描绘革命前辈的英雄形象，歌颂他们所建立的丰功伟绩，宣传他们崇高壮美的革命精神和高尚品质，因此他的作品往往具有一种感人肺腑的艺术魅力和革命激情。王愿坚擅于捕捉人物性格发出耀眼光辉的那一刹那，将人物的爱与恨都置于革命理想的照耀之下，达到.党性和人性的统一，从而使人物形象血肉丰满、栩栩如生。此外，王愿
15、坚还常在作品中直接抒发感情，表达自己对革命前辈的崇敬和仰慕之情，挖掘出这些英雄无比美好的精神世界，从而使作品意境深远，余味无穷。13、茹志鹃的创作特色。答：茹志鹃是位五六十年代著名的女作家，长期致力于短篇小说创作，其作品笔调委婉和谐，结构精细严谨，风格清新俊逸，深得读者的好评。茹志鹃创作的一个显著特点即是选取重大主题中的生活细节，从侧面加以深入开掘和精细描绘，以此反映生活的风貌和时代的主旋律。在题材处理上，她往往将时代作为背景，着力描写时代矛盾冲突在人物内心深处所激起的波澜；在人物塑造上，她不着力描写叱咤风云的英雄人物，而去精心塑造普通人的艺术形象，在平凡的事件中把握人物的性格，挖掘人物的内心
16、活动，充分展示人物精神生活的宽广世界。作品大多细节丰富多彩，情节单纯明快，形象生动逼真，结构细致严密。此外，茹志鹃也特别擅长描写女性的心境，抒发她们的感情，她笔下的妇女总有一种清淑之气、阴柔之美。同时，她还常运用象征手法抒发情怀，创造诗的气氛。14、 红豆中的人物形象与主题。答：宗璞的红豆描写的是北平解放前夕一对青年大学生的爱情故事。女主人公江玫的形象十分独特。她虽走上了革命道路，但她一开始并不是英雄，最后也没有成为英雄。她不像青春之歌中的林道静那样与工农相结合，而是从始自终有着女知识分子的敏感与多愁善感。作者细致入微的写出她所谓的“小资产阶级”感情和恋爱中的心理变化。江玫与齐虹的爱情也始终是
17、在时局的变化中发展的，在江玫对社会形势越来越关心的背景下变化的。而小说也通过江玫与齐虹由于生活态度和政治立场的分歧而导致的爱情悲剧，讲述了一个在时代巨变面前知识分子对自己人生道路的选择。爱情虽然是故事的主要内容，但作者要借此表现的则是知识分子在人生的十字路口进行选择的艰难和选择成功后的欢乐。作品诗意化的意境和散文化的笔法，形成了它独有的艺术风格，而温馨浪漫的情调和浓郁含蓄的人情味则形成了它独特的文人韵味。小说所包.含的深刻的思想内涵与艺术激情，远远超过了一般意义上的爱情小说。15、 上海的早晨中的各类资本家形象。答：周而复的上海的早晨是一部规模宏大、内容丰富的长篇小说。它以 50年代前半期我国
18、最大的工商业都市上海为中心，集中描写了上海沪江纱厂的工人群众在党的领导下与资产阶级进行的限制与反限制、改造与反改造的斗争。小说最突出的艺术成就便是其中各色各样的资本家形象。它多方面的刻画了民族资产阶级的阶级特征，既反映出 50 年代我国民族资产阶级的总面貌，同时又根据各人物不同的社会地位和生活经历写出这种特征在不同人物身上的个性化表现。主人公徐义德是作者着力塑造的人物形象之一。 “人不为己，天诛地灭”是他的行动准则，他的全部活动就是为了“放手的捞一把” 。为牟取高额利润，他盗窃国家经济情报，偷工减料，以劣充优，表现出民族资产阶级的消极面。同时他在交坦白书前后的心理状态，也淋漓尽致地表现出他紧张
19、异常、神经过敏地虚弱本质。马慕韩则是个有别于徐义德的青年资本家。他年少气盛，比那些中老年资本家有更远大的计划和个人抱负。他希望不仅是个企业家，还要“跨上政治舞台，担任一名角色” 。因此他注意跟形势，对新事物也较为敏感，易于接受。但他对政策法令的“研究”同样是企图“同政府和工人进行合法斗争” 。在他身上反映出的是民族资产阶级在社会革命时期的进步与局限。潘信诚则是一个阅世颇深、老成持重的老资本家，期望走“实业救国”的道路，具有民族资产阶级的爱国心。他承认共产党更有希望，但最为惋惜的是共产党的政策使他成为国际财阀的美梦落空。潘信诚一生所走的道路也是中国民族资产阶级曲折历程的一个缩影。此外，还有朱延年
20、、唐仲笙、江菊霞、冯永祥、梅佐贤等资本家形象。小说对他们的刻画不仅从经济、政治活动等大处落笔，也深入到他们的社交、家庭生活和精神世界，描画出 50 年代初期城市生活的某些状况，和原先城市中心力量在迅速边缘化过程中的复杂反应。16、 三家巷及其评价。答：欧阳山的三家巷是五卷本长篇一代风流的第一部，也是写得最为出色的一部。它以具有革命传统的广州为背景，通过三个家庭错综复杂的关系，.反映出当时的阶级矛盾和阶级力量的消长，真实地再现了震憾中外的省港大罢工、沙基惨案、广州起义等历史事件，表现出中国无产阶级及其政党由小到大、由弱到强、由幼稚到成熟的过程，组成了一幅广阔而丰富的社会生活画卷。作者在特定的历史
21、条件和生活环境中，将主人公周炳刻画为一个复杂的人物，他出生于劳动人民家庭，但又是位深受资产阶级思想影响的知识青年，在革命的熔炉里，他逐步成为一个革命战士。围绕周炳，作者还写了不少很有个性特征的人物，如新型买办资产阶级的典型陈文雄，以及何守仁、陈文婷等。小说具有鲜明的民族风格和浓郁的地方色彩，大多采用白描的艺术手法，通过人物的行动展开情节，表现人物性格；语言上也将普通话、广东方言和古人语言熔为一炉，使作品的生活气息和地方色彩更为浓烈。但在 60 年代，小说对日常生活情景和亲友、恋人之间纠葛的描述的侧重，对社会风俗的细致描写，以及周炳、陈文婷等的行为和思想感情状态，被许多批评者认为是以生活风俗画冲
22、淡了革命气氛，粉饰了残酷激烈的阶级斗争现实。且有批评者指出作者对周炳的弱点批判不够，对他与诸多女性关系的描写格调不高等。这里，实际上涉及的是“革命小说”与过去的“言情小说”的关系问题，提出的是“言情小说”在当代的合法性和可能性的问题。17、 艳阳天的艺术成就与局限。答：艳阳天是浩然的代表作。它通过京郊东山坞农业生产合作社麦收前后发生的一系列矛盾冲突，展现了农业合作化时期沸腾的斗争生活，刻画了农村各阶层人物的精神面貌和思想性格。代表社会主义力量的萧长春是作者着力刻画的一位基层农村干部形象。他的性格可说是共产党人的优秀品质和人民群众的英雄气概的生动体现。对反面人物马之悦，小说也较成功地刻画出他老于
23、世故、狡猾奸诈的两面派性格。而对处于动摇、犹豫、惶惧状态的中间阶层人物，作者也细腻地剖露了他们的内心世界，写出了社会主义时期农民思想教育的艰巨性和长期性。小说以丰富的情节、完整的结构、生动的形象和明丽的色调显示出鲜明的艺术特色。但由于 60 年代初期左倾思潮的影响，小说也存在着显而易见的缺点。它不仅忠实地传达了那个时代特有的浓烈的“阶级斗争”气息，并且对阶级斗争扩大化的作法给与予了肯定。为了在全书中贯穿阶级斗争这根.主线，小说在情节安排和人物塑造方面显露出若干为适应观念而编造生活的痕迹，不可避免地削弱了作品的思想性和艺术性。18、十七年时期少数民族诗作成就。答：建国后十七年时期，少数民族诗作逐
24、步复苏与发展，这主要表现在少数民族叙事诗歌的搜集整理和少数民族诗人队伍的壮大两个方面。解放后，除搜集整理了大量各族民间歌谣外，还整理出版了少数民族史诗与长篇叙事诗。其中最具代表性的作品有彝族撒尼人的叙事长诗阿诗玛 、蒙古族的民间叙事诗嘎达梅林 、藏族史诗格萨尔王传和蒙古族史诗格斯尔传 ，此外还有云南僳僳族的长歌逃婚调 、纳西族的史诗创世记 、傣族的民间叙事长诗召树屯 、壮族的神话诗布伯和回族的叙事长诗马五哥与尕豆妹等。而这一时期影响较大的少数民族诗人有壮族的韦其麟（百鸟衣等） 、蒙古族的纳赛音朝克图（我们的国旗等） 、傣族的康朗英（流沙河之歌等） 、维吾尔族的铁依甫江艾里耶夫（祖国，我生命的土
25、壤等）和藏族的饶阶巴桑（母亲 ）等。19、如何评价 1958 年的新民歌运动？答：新民歌运动是 1958 年出现的一个较为复杂的文艺现象。它是在左倾思潮的影响下发展起来的。新民歌的题材相当广泛，其中不少作品抒写了人民对党和领袖的热爱、劳动人民改变祖国贫穷面貌的愿望和治山治水、改天换地的干劲和气概。形式多样，句子大体整齐、押韵，语言通俗，易于流传，对传统民歌是一种突破。早期的新民歌创作活动是健康的，对创作起了有益的补充和启发作用。但后来的新民歌粗制滥造之风开始盛行。提出“文艺放卫星” 、 “人人当诗人”等许多不合实际的要求。为数众多的新民歌将浮夸风、共产风当作新生事物来歌颂，给诗歌创作带来不良影
26、响。且新民歌一度被认为是新诗创作的“主流”和“方向” ，部分诗人放弃了自己原有的创作风格，在“民歌体”的写作中消失了自己的艺术个性。此外，工农歌手的涌现与新民歌运动也是密不可分的。他们的诗虽然保留了那个特定时代的人们情绪的鲜明印记，但都是作者真情实感的产物。郭沫若、周扬合编的红旗歌谣是 1958 年新民歌的“集萃”.。它既表现了人民群众的冲天干劲和无比的革命热情，也反映了党领导的左倾错误思想及其使革命事业遭受的重大损失。20、政治抒情诗与颂歌。答：政治抒情诗大致出现于 50 年代末期或 60 年代初。其艺术渊源主要为中国新诗中浪漫派风格的诗风，尤其是 30 年代的“左联”诗歌和抗战期间大量出现
27、的鼓动性作品。在政治抒情诗中，诗人以代言者的身份表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，它表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合，讲求节奏分明、声韵铿锵。主要的代表诗人有贺敬之、郭小川等。颂歌则可看作是政治抒情诗的一种，它在此时期兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流。它作为一种新的艺术规范得到很大发展。它的主要特点是对时代、人民、祖国和领导人民夺取胜利的党与领袖的真诚歌颂，且颂歌的抒情主人公追求诗人的“自我”跟阶级、人民的“大我”相结合。但颂歌的盛行和表面化也导致了诗歌反映生活的路子走向，诗的题材、主题和风格走向单一。21、郭小川望星空的思想和艺术特色。答：郭小川是十
28、七年时期的一位著名诗人，诗作有着鲜明的时代色彩和深厚的民族意识， 望星空是他艺术探索的成果之一。此诗以曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂”的时代主题。而在此主题之下，与此时期其他政治抒情诗相比，诗中也流露出作者较为强烈的自我意识。它通过一独特的角度展开抒情，对人类的生命现象作了诗意的、隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省。在这种忧郁与痛苦里，既折射出 50 年代后期违反客观规律的大跃进造成的严峻后果的时代背景，表现出作者对历史挫折的严肃思考和感应，同时也寓意了在历史挫折面前，革命者对自身生命、意义、命运的重新思考。诗人注意表述生活
29、和个人的情感世界的复杂性，努力思考现实的严峻性、斗争的坚定性与广博的人性情感之间的矛盾统一关系，并尝试以一种超越局部时空限制的视界，达到当代诗歌未曾达到的深度。诗作富于哲理性，充溢强烈、真挚的革命激情，且继承了.古典诗歌“感物咏志”的传统。同时作者真切的思索也为他一贯明朗豪迈的诗风添加了深沉的色彩。22、长诗杨高传的艺术特色。答：李季的杨高传是当代长篇叙事诗创作的重要收获之一。它以主人公杨高的成长道路为线索，生动地展现了土地革命、抗日战争、解放战争和社会主义建设初期的波澜壮阔的历史画卷。诗篇的主要成就是在风云变幻的革命斗争中塑造了一组栩栩如生的英雄形象，尤其是共产党员杨高的形象。杨高是烈士的后
30、代，在红军的教育下开始革命生涯，在他的身上既有无产阶级战士的优秀品格，又有鲜明的个性特点。他的形象主要是借助动作性很强的传奇性情节来塑造的。诗人将人物置于激烈而复杂的阶级斗争和生产斗争的漩涡之中，把革命的曲折和爱情的曲折交织着描写，从各个侧面展现英雄人物的内心世界和崇高品质。同时在结构上，作者成功地运用了我国传统评书的一些表现手法，讲究故事的穿插和悬念，注意场景、气氛的烘托和渲染，让人物在紧张的情节中逐渐显露出性格。此外，诗歌形式采用民歌和鼓词艺术形式的结合。民歌体长于抒情，鼓词格调长于叙事，诗人将两者结合起来，加以变化和创造，成就了一部洋溢着激情和诗意的革命英雄史诗。23、十七年时期散文三大
31、家的各自特色。答：在 60 年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的三大散文家，他们的作品分别构成五六十年代散文写作的三种主要模式，在一个时期产生广泛的影响。秦牧主要采用杂文和随笔调和的方式。文章有着清晰的观念框架和论证的逻辑线索，并以相关的历史记载、见闻、传说等材料来串联和组织，语言生动流畅，在夹叙夹议中添入了谈天说地的趣味。杨朔则讲究散文用布局谋篇和锤词炼字来营造诗的意境，同时还讲求在寻常事物、日常生活中寄寓或发现宏大的意义，使观念的表达不过于直接简单。刘白羽最常采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的构思方式，主要抒发种激越的感情。同时，对生活
32、中诗意的开掘也使他的散文具有深刻的哲理性，语言绚烂峭拔，富于鼓动性。.24、邓拓杂文集燕山夜话的写作特点。答：邓拓的散文创作以杂文集燕山夜话成就最为突出。这部文集包括一百五十多篇杂文，材料丰富，内容广泛，深入浅出，知识性强。从写作特点来看，邓拓的杂文具有深刻的思想性，篇幅虽小，但谈论的都是群众普遍关心的问题，表现了作者对事业、对人民的关切之情。且其文章通常因时而著，有感而发，因而具有强烈的现实性。邓拓敢于正视现实，同不合理的现象和错误倾向作斗争，表现出为真理而斗争的精神。这种冷静的批评态度也是其杂文的灵魂。这些杂文论证深邃，切中要害，能使人产生强烈的共鸣。同时，它们取材广泛，以渊博的知识谈古论
33、今，从古籍考证一直说到农业生产，从书法、绘画、文学谈到科技与智谋，知识的征引挥洒自如，观点精辟，见解独到，犀利辛辣，自成一体。邓拓的杂文创作也使 60 年代的公开文学中保存了一脉知识分子的批评精神与理想主义传统。25、老舍的戏剧创作成就。答：老舍是我国现当代文学史上一位重要的文学家，其早期创作主要集中在小说方面，晚年则以写剧本为主，戏剧创作成就卓著。 方珍珠是老舍建国后写的第一个剧本，也是他创作道路上转型期的作品。其后发表的龙须沟不仅是老舍的代表作之一，同时也以它的艺术魅力与独特风格揭开了我国话剧史的新篇章。在此之后，老舍将主要精力放在了剧本写作上，先后创作了一家代表 、 生日 、 西望长安
34、、 茶馆 、 女店员 、 全家福 、 宝船等作品，以及一些曲剧、京剧、歌舞剧剧本。鲜明的语言特色和深厚的人性传统是老舍剧作最突出与吸引人的地方。其中， 龙须沟和茶馆开一代“京味儿”话剧之风，为当代话剧树立起不朽的丰碑， 茶馆更被视为经典之作。26、十七年时期历史剧兴盛的原因及概况。答：十七年时期历史剧出现兴盛的局面有着多方面的原因。首先，频繁的政治运动使“左”倾思潮得以泛滥，给话剧创作带来严重的干扰。一些剧作家既要坚守现实主义传统，又不愿去写那些急功近利的作品，便把注意力转向历史剧创作。其次，老一代作家，如郭沫若、田汉、曹禺等在处理他们不熟悉的现实.生活题材时往往生硬而捉襟见肘，相较而言， “
35、历史”使他们的艺术想像有较多发挥的余地。此外，50 年代初，一些剧作家出于文艺为现实政治服务、配合“中心工作”的热情，也对传统戏曲中的历史剧和神话戏加以“现代”改编。此时期主要的历史剧创作有田汉的关汉卿 、 文成公主 ，郭沫若的蔡文姬、 武则天 ，曹禺的胆剑篇 ，朱祖贻、李恍的甲午海战等。它们大都注意运用历史唯物主义的观点去筛选、评价历史，力求做到历史真实与艺术真实的统一，塑造出性格鲜明的人物形象，在戏剧结构与戏剧语言上各有其独特的风格和艺术感染力。27、怎样理解关汉卿中关汉卿的知识分子英雄形象。答：田汉的关汉卿是十七年时期历史剧的代表作之一。它的成功之处首先便在于精心选取了关汉卿创作并演出窦
36、娥冤的中心事件，由此展开戏剧冲突，塑造出关汉卿的动人形象。由于与关汉卿有关的史料遗留下来的非常少，也就为编剧的虚构留下了较大的空间。在改戏、出走、投降的三次考验面前，关汉卿每一次都不屈不挠，直到最后直接面对死亡威胁时，仍不改代人民立言的初衷，在蒸、煮、捶、炒的过程中，关汉卿的“铜豌豆”性格得以刻画。层层递进的情节也最终树立起一个理想化的英雄。剧作的基本情节很容易让人联想到田汉以及其他共产党领导下左翼文艺家在 1949 年以前的活动。所以在这个意义上，关汉卿不是一个现实的人物，而是一个象征型的人物。他象征的是知识分子的理想人格，为民申冤，揭露与反抗统治者，在行动中毫不犹豫，在心理上也毫不动摇。2
37、8、 “三突出”与文革文学特点。答：“三突出”指的是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。它经过姚文元的审订加工，被四人帮作为文学创作的基本规律和必须遵循的原则。它“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想”的“典型化”的方法，对于表达政治意图是一种更有效的手段。它以先验、主观的模式去套生活，组装作品。对人物进行简单分类和排列，使文革时期的文艺创作贫乏、单调的倾向日益严重。这段.时期，戏剧在文艺诸样式中居于中心地位。戏剧既是选择用来进行政治斗争的“突破口” ，也是用来开创“无产阶级文艺新纪元”的“样板”的主要形式。且处于中心的戏剧对其
38、他文学样式也产生了重要影响。这主要表现为诗、小说、散文的“场景化” 。小说中的人物也大多“角色化” ，人物间安排着许多戏剧台词式的对白。按照戏剧冲突的设置和结构几乎成为文学创作的构思方式。29、简评革命样板戏。答：革命样板戏一般指文革时期为确立与规范创作而树立的八个创作样板：京剧红灯记 、 智取威虎山 、 海港 、 沙家浜 、 奇袭白虎团 ，芭蕾舞剧红色娘子军 、 白毛女 ，交响音乐沙家浜 。它们的创作，在文革期间被描述为是与旧文艺决裂的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。但事实上，这些作品与激进派所批判的文艺之间的关联是显而易见的。样板戏本身的意义结构和艺术形态表现为政治乌托邦想像与大众
39、艺术形式之间的结合。样板戏选择的大都是有很高知名度的文本。在朝着样板方向的制作过程中，一方面，删削、改动那些有可能模糊政治伦理观念的部分；另一方面，也极大地利用了传统文艺样式的程式化条件，在脸谱化人物和人物关系的设计中将观念符号化。但这一设想的实施在样板戏的不同剧目中存在许多差异。一些作品更典型地体现了政治观念阐释的特征，另一些则由于其创作的文化来源的复杂性，使作品也呈现多层、含混的状况。而这正是这些剧目在政治意识形态有了很大改变的时空下仍能保持某种审美魅力的原因。30、文革时期的地下文学创作。答：文革期间的文学存在着不同的两个部分。一是在公开出版物上发表的作品，另一种是秘密或半秘密状态写作、
40、传播的作品。对于后者，有的研究者使用了“地下文学”的概念。地下文学创作中的代表作有诗歌曾卓的悬崖边的树 、郭小川的团泊洼的秋天 、黄翔的火神交响曲 、食指的这是四点零八分的北京等；小说毕汝协的九级浪 、张扬的第二次握手 、赵振开的波动等。由于环境的局限，地下写作只能以破碎的形态存在，但其存在本身就说明了文革中的主流意识形态企图制造的大一统局面的失败。它的存在使老作.家与青年作家在价值失落的年代找到了自己应有的写作立场。也由于这个原因，文革时期的地下文学创作成为上承新文化传统、下启新时期的重要文学现象。更多课程资料请到大学课程网 www.0206.cc 学习单纯的课本内容，并不能满足学生的需要，通过补充，达到内容的完善教育之通病是教用脑的人不用手，不教用手的人用脑，所以一无所能。教育革命的对策是手脑联盟，结果是手与脑的力量都可以大到不可思议。
