1、这个城市不属于你，除了所有的服务都要你付钱外，这里的一切声响都弃你而去，奔赴它们既定的目的，与你没有什么关系。你拿起电话不知道要打向哪里，你拿着门钥匙不知道出门后要去向何方。电视广播以及行人的谈话全是法语法语法语，把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁。从巴黎带来的华文报纸和英文书看完了，这成了最严重的事态，因为在下一个钟头，下一刻钟，下一分钟，你就不知道该干什么。你到了悬崖的边缘，前面是寂静的深谷，不，连深谷也不是。深谷还可以使你粉身碎骨，使你头破血流，使你感触到实在，那不是深谷，那里什么也没有，你跳下去不会有任何声音和光影，只有虚空。“我心归去”嗟乎！ 一人之心， 千万人之心也。 秦爱纷奢，人亦
2、念其家； 奈何取之尽锱铢， 用之如泥沙？使负栋之柱， 多于南亩之农夫； 架梁之椽， 多于机上之工女； 钉头磷磷， 多于在庾之粟粒；瓦缝参差， 多于周身之帛缕； 直栏横槛， 多于九土之城郭； 管弦呕哑， 多于市人之言语。使天下之人， 不敢言而敢怒； 独夫之心， 日益骄固。 戍卒叫， 函谷举 ； 楚人一炬， 可怜焦土。鲁迅先生从下午二三点钟起就陪客人，陪到五点钟，陪到六点钟，客人若在家吃饭，吃完饭又必要在一起喝茶，或者刚刚吃完茶走了，或者还没 走又来了客人，于是又陪下去，陪到八点钟，十点钟，常常陪到十二点钟。 到夜里十二点，这么长的时间，鲁迅先生都是坐在藤躺椅上，不断地吸着烟。 例如在萧红的 回忆
3、鲁迅先生一文中，萧红絮絮叨叨地诉说 鲁迅先生陪客人的时间，一点一点记录时间的推 移，淋漓尽致地展现了鲁迅的好客和善解人意。 繁笔尽情描摹了鲁迅陪同客人的时间之长，耐心之好，表现了鲁迅对青年朋友的关爱和宽容。如朱 自清的春：“坐着，躺着，打两个滚， 踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏” 巧妙运用繁笔，看似冗长地描述草坪上的 动，实则不啰嗦，而是传达出作者因春日将近而产生的激动愉悦的心情，突出其 对春的期待和赞颂。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶 子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着 的，有羞涩地打着朵的，正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如
4、刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。 繁笔描摹景物，能尽物之妙。朱自清的荷塘 月色以博喻的形式尽情描绘了“月下荷塘”的静美，作者之所以如此用墨如泼，是因为不 如此不足以抒发他对月下荷塘之美的喜爱以及 喜悦的心情。鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙， 事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。 腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根， 口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 上堂拜阿母，阿母怒不止。运用繁笔详写刘兰芝离家时的打扮，夸张 性的铺排手法，淋漓尽致地显现她的美丽 端正的姿容和不卑不亢的气度。繁笔能够细致深入的刻画人物形象，使其 深入人心。比如红楼梦第三回黛玉入
5、府中，作者用大量笔墨描写了王熙凤的穿 着配饰和体态神情， “一双丹凤三角眼， 两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。 ”与前文一笔带过三春截然不同。繁笔的描写 淋漓尽致体现了王熙凤在贾府中的出众地 位与其嚣张气焰，也为后文发展做铺垫。运用繁笔能更深入细致地状物抒情。 “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一 株是枣树，还有一株也是枣树。 ”秋夜 后院墙 外有两株树，一株是枣树，必定以为院子外 面还有别的树，可是没有，剩下的还是枣树， 作者将视线慢慢地从一株枣树推转到另一株 枣树，单调且孤独，恰恰传达出作者烦闷孤 寂的复杂微妙的心情。 他的年青的相貌就又在我的眼前出
6、现，像活着一样，热天穿着大棉袍，满脸油汗，笑笑的对我说道：“这是第三回了。自己出来的。 前两回都是哥哥保出，他一保就要干涉我， 这回我不去通知他了。 ”简笔能以极少的笔墨抓住人物的特点。在 白莽作序中，鲁迅回想到白莽 的相貌时写道“热天穿着大棉袍，满脸油汗， 笑笑的对我说道：这是第三回了。 ”鲁迅 寥寥几笔表现出白莽坚定的革命意志和乐观 主义精神。我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十 余年的故乡去。 （鲁迅故乡开头） 在朱自清 的荷塘月色中，开篇首句“这几天心 里颇不宁静” ，却不对“心里颇不宁静” 的具体原因作过多赘述，字数虽少但明确 点出作者的心理状态，是全文的文眼，领 起文章的情感线索。所以我认为此处简笔 用得好。
