1、雷雨（节选）,曹禺,这是一个二十三岁青年的激情之作，也需要我们以激情去读，用心去感受。,曹禺原名万家宝，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。,其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。1922年，入读南开中 学，并参加了南开新剧团。 导师张彭春对他格外器重， 他则以扮演娜拉等角色而闻 名，绽露表演才华。少年时 ，喜写新诗，常吐露着感伤 和凄婉的调子。,1928年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并
2、攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。 于1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了处女作雷雨。继而又发表了日出（1935）、原野（1937）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。1940年创作了北京人，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧家。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，建国后的主要作品为历史剧胆剑篇（1961年）和王昭君（1978年）。,雷雨写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者。其妻繁漪感
3、到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是30年前被周朴园为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。这
4、个罪恶的家庭终于崩溃了。,雷雨简介,旧情人,父子,母 女,情 人,夫 妻,父 子,单相思,女父,异父兄 妹,弟 兄,主仆情敌,母子,同母异父兄妹,父子,异母兄弟,人 情,子母后,夫妻,母子,子父后,母子,父子（女）情人夫妻 母子（女） 兄弟妹 情敌,异父母兄妹,人物关系一览表,周朴园,鲁侍萍,鲁贵,周冲,周萍,鲁大海,繁漪,四凤,雇佣,这是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制
5、度，展示出旧制度必然崩溃的历史命运。,集中时间一个下午 集中场景周朴园的客厅 矛盾冲突周鲁两家爱情、血缘、阶级的复杂关系,四幕剧,“三一律”,雷雨的社会影响雷雨一问世就引起了中外作家和观众的重视。当时避居日本的郭沫若，称赞它“的确是一篇难得的优秀的力作”。 1935年初，雷雨首次被搬上日本舞台，演出盛况空前，不久，它又被译成日文。茅盾后来也说：“三十年代末，雷雨在上海演出，震惊剧坛。”, 雷雨从错爱血缘关系角度写了一出悲剧，客观上反映了中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。 -中国大百科全书/中国文学卷,生字词,繁漪（ ） 伺（ ）候 侍（ ）萍
6、雪茄（ ） 惊愕（ ） 缜（ ）密 汗涔涔（ ） 昧（ ）心 半晌（ ）,c,sh,ji,zhn,cn,mi,shng,戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。,戏剧常识,1、按艺术形式和表现手法分为,2、按剧情繁简和结构分为,4、按题材所反映的时代分为历史剧(屈原)和现代剧（雷雨）等,3、按矛盾冲突的性质分为 悲剧(屈原) 、喜剧 (威尼斯商人) 、正剧 (白毛女）,话剧 (雷雨) 、歌剧 (白毛女) 、舞剧 (丝路花雨）,独幕剧和多幕剧,戏剧鉴赏方法：把握戏剧冲突 分析人
7、物形象揣摩戏剧语言,请把课文节选部分分为两场，分别找出其中的矛盾冲突，以及矛盾冲突的焦点。,第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突第一层，周朴园与鲁侍萍相认前第二层，周朴园与鲁侍萍相认后,第二场：周朴园同鲁大海的冲突。,剧本结构 戏剧冲突,矛盾焦点,周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点,周朴园与鲁大海的矛盾焦点,三十年生死恩怨 （爱情的纠葛、阶级对立）,罢工与反罢工的尖锐矛盾（阶级斗争）,分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突（1）在相遇的过程中，周朴园的心理上经历了怎样的变化？ （2）在相认的过程中，周朴园依次采取了怎样的手段来对付鲁侍萍？,第一场,关窗,姓鲁,哦，侍萍！是你？,熟知旧衬衣？,四凤的妈,她没有死？,修墓
8、,姓鲁,熟知旧事？,无锡口音！,（1）相遇前周朴园情态上的几次变化,你贵姓？,你姓什么？,你是谁？,哦，你，你，你是,从前伺候过老爷的下人,你，你贵姓？似曾相识，一幅知识分子模样，内心仍很平静 （抬起头来）你姓什么？感到奇怪，疑惑 （忽然立起）你是谁？更疑惑，感觉有事发生（有不祥之感），有点慌张 （徐徐立起）哦，你，你，你是心中释然，有些不知所措，惊惧 哦，侍萍！（低声）是你？知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。,奇怪疑虑慌张惊惧,（1）周朴园的心理变化过程,责问,“你来干什么？”“谁指使你来的？”,恐吓,商量,“现在你我都是有子女的人”旧事“又何必再提呢？”,稳住,表白,保
9、留家具、熟记生日、关窗习惯 -没忘旧情,哄骗,拿出支票,平息仇恨,利诱,怎样理解周朴园相认后判若两人的态度？,一片深情 冷酷无情!,因为他意识到侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶可能会昭然于天下。他以为搬了家，离开了无锡，以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。从“怀旧”到“绝旧”，彻底暴露他的伪善嘴脸。, 保持她从前喜爱的家具，记得她每年的生日，保留关窗户的习惯。“我问过那时候到过无锡的人，派人到无锡打 听过 ”“为的是不忘你，弥补我的罪过。”“想把她的
10、坟墓修一修。”,难道这三十年的怀念 都只是一场表演？,周朴园对侍萍究竟有没有感情呢？,周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简单化的结果。,在人的一生中，或许会经历好几段爱情，但最美好的爱情一定只有一次，常常发生在人的青年时期。因为多年以后人们往往会发现爱
11、情的质量和纯度与年龄和阅历成反比。,周对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”。（曹禺语）,但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者现实主义的表现。因为他怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，他就如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，这就更多地表现了他的自私与虚伪。,总的来说
12、,周朴园对待侍萍的情感是很复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，就否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。正因为具有两面性,于是,作者笔下的这一人物形象才能如此丰富和真实!,艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人,有时是恶棍,有时是天使；有时聪明,有时愚蠢；有时坚强有力,有时十分脆弱。列夫托尔斯泰,第二场：周朴园与鲁大海的冲突,罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争),矛盾焦点：,周朴园与鲁大海的冲突中进一步揭示了 他的什么性格？,狠毒 残忍 奸诈,冷酷,2、鲁大海被周朴园宣布开除后又是怎样同周朴园斗争的
13、？通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出什么问题？,鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都干得出来的的阶级本性，愤怒痛斥周朴园的血淋淋的发家史（淹死小工、扣钱）。之后大海又顽强地与周的打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。但他的斗争明显地表现出经验不足，从他的语言也足见他的鲁莽和幼稚，但通过他的斗争，毕竟表现出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精神，表现出中国无产阶级斗争到底的决心。,人物形象 大家评,周朴园对过去的侍萍： 始乱终弃自私残忍 周朴园对“死去”的侍萍：“于心不忍”，供起“遗照”来“纪念”虚伪 周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡猾，冷酷无情,冷酷,虚伪,自
14、私,道貌岸然,性格特点分析,过去： 被逼无奈，投河自尽，辛苦度日 现在： 控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶,善良软弱,觉醒，自尊，坚强,鲁侍萍,鲁大海是工人阶级的真正代表。 有骨气、英勇、刚强具有强烈的反抗精神。 但又斗争经验不足，勇敢却又鲁莽。,鲁大海,周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？,周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。,夫妻相见不相认却相恨 父子相见不相认却相斗 母子相见不相认却相怨 兄弟相见不相认却相仇,使,阶级冲突,雷雨以20年代初的中国社会为背景，通过
15、一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展开了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落的内幕做了深刻而细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。,主题,分析：从一方面看，雷雨整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境；另一方面，作者又交代了作品的社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临。反映了正在酝酿大雷雨般大变
16、动的20年代的中国社会现实。,解答： 表示故事的背景与环境气氛； 预示情节的发展，暗示情节的高潮； 象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气 里， 一场暴风骤雨式的斗争即将到来。,鉴赏戏剧的语言,(1)舞台语言（也叫舞台说明）除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场，旁白以及画外音等。(2)人物语言（人物对话、独白等）,高度个性化,丰富的潜台词,富于动作性,课文开头一段“舞台说明”的作用是什么？,它交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读
17、者和观众，也随之产生一种压抑感。,个性化语言,个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。,守财奴的语言 1、“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。这才叫公平交易。人生就是一件交易。 ” 2、“啊，是真金！金子！这么多的金子！有两斤重。啊！啊！ ”,葛朗台,周朴园盛气凌人 鲁侍萍抑郁平缓 鲁大海直截了当,丰富的潜台词,潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不
18、仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。,（2)“你姓什么？”,（3）“你是谁？”,（4）“哦，你，你，你是”,倍感惶恐和惊愕 ，掀起第二次感情波澜,慌乱莫名，手足无措，掀起第三次感情波澜,（1）“你你贵姓？”,用词文雅，显示自己的身份.,惊讶与怀疑 ，掀起第一次感情波澜,对下人的不屑一顾。,周朴园用语“哦”字示例：,哦，三十年前你在无锡？ 哦，很远了，提起来大家都忘了 哦。 哦？你说说看。 （苦痛）哦！ （汗涔涔地）哦。,惊讶,失落，想知道答案,急切惊奇,痛苦难堪,紧张痛苦,慌张,周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？,潜台词,该不会来敲诈我吧！,周朴园 谁指使你来的？,
19、潜台词,你来一定有幕后的主使！,周朴园 那个小孩呢？ 鲁侍萍 也活着。 周朴园 （忽然立起）你是谁？ 鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。,（你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？）,鲁大海 （挣扎）放开我，你们这一群强盗！ 周 萍 （向仆人们）把他拉下去！ 鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，凭什么打我的儿子？周 萍 你是谁？ 鲁侍萍 我是你的你打的这个人的妈。,（你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ ） 痛苦、愤恨、失望而又无可奈何,借助谐音改口的过程，表现了她悲愤交加， 想认儿子又不能的痛苦、复杂的感情。,富于动作性,动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。,繁漪 （冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。 周萍 我已经准备好了。 繁漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自 语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！,暗示,推动,暗示,如：繁漪在第二幕结尾与周萍的对话-,生字词,繁漪（ ） 伺（ ）候 侍（ ）萍 雪茄（ ） 惊愕（ ） 缜（ ）密 汗涔涔（ ） 昧（ ）心 半晌（ ）,c,sh,ji,zhn,cn,mi,shng,
