1、中国古代文学史（二）（全国）1目录第一章 北宋初期文学3第二章 欧阳修与北宋诗文革新3第三章 苏轼的文学成就4第四章 黄庭坚与江西诗派4第五章 柳永与北宋词坛5第六章 辛弃疾与辛派词人6第七章 陆游与南宋中期诗文6第八章 姜夔与南宋清雅词派7第九章 南宋后期文学7第十章 辽金文学7第十一章 元杂剧的兴盛和代表作家8第十二章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫9第十三章 元代散曲9第十四章 宋元南戏和话本10第十五章 元代诗文11第十六章 三国演义和水浒传12第十七章 西游记和金瓶梅14第十八章 明代白话短篇小说14第十九章 汤显祖与明代戏剧15第二十章 明代散文16第二十一章 明代诗歌17第二十二章
2、清代诗歌17第二十三章 清代文章18第二十四章 清词19第二十五章 清代小说19第二十六章 曹雪芹与红楼梦20第二十七章 清代戏剧21第二十八章 清代弹词22第二十九章 近代诗词22第三十章 近代文的新生面23第三十一章 近代小说与戏剧242全书思维导图3第一章 北宋初期文学1.宋初作家宋代古文运动先驱 柳开，今河北大名县人，著有河东先生集。原名肩愈，字绍先。自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。穆修，字伯长，今山东东平人。其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。柳开之后专力写
3、作古文。王禹偁 （1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。宋初作家中，成就较大的一位。（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。如村行。其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。今存小畜集30 卷。（3）诗歌创作方面的成就包括：促进宋初诗风、文风的变革。早年喜爱白居易的诗，但侧重学白居易的闲适唱和诗。贬官商州以后，创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。兼擅各种文体，以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。杨亿 （1）杨亿，字大年，今福建
4、浦城县人。西昆体代表诗人之一。（2）与王钦若等编撰册府元龟。作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。晏殊 （1）晏殊，今江西人，有珠玉词及清人所辑晏元献遗文。卒谥元献。名臣范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等，“皆出其门”。（2）其词清丽典雅，词风风流闲雅，温润秀洁。语言明净雅致，构思曲折精巧。尤近冯延巳。如浣溪沙：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（3）晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物。在继承唐五代词艺术经验的基础上，晏殊以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。其精美圆熟的艺术表现，
5、雅致含蓄的倾向，展现出宋词风格的新特色，直接影响着同代稍后的欧阳修、晏几道几人。2.宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派白体 定义：宋初出现的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁；白体学白居易，诗风平易晓畅。西昆体 （1）定义：宋初影响极大的诗歌流派；以杨亿等人为代表；讲究辞采（修辞），注重声律，精于用典，诗风华丽典重。（2）主要特色：诗中大量用典，以学问为诗，是宋诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮，体现了当时的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步；西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫
6、造老杜浑成之境；西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作诗过分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。（3）代表作家：最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。西昆酬唱集作者有 17 人，收诗 250 首，其中杨、钱、刘三人作品就有 202 首。晚唐体 （1）定义：宋初诗歌流派。以林逋的诗歌创作为代表。模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。（2）代表作家：林逋：字君复，今浙江杭州人。隐居杭州，时称“梅妻鹤子”。以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。虽然也模仿贾岛诗的字斟句酌，但诗中颇有其性情的诗歌孤淡清逸。如山梅小园。第二章 欧阳修与北宋诗
7、文革新第一节 欧阳修的文学贡献欧阳修的文学成就和贡献：（1）散文。将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标，由此开创了一代文风。创作主张“其道易知而可法，其言易明而可行”。使宋代古文创作形成平易自然、晓畅条达的成熟风格，确立了散体文的正宗地位。（2）诗歌。在诗由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽，他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统，另一方面，则使诗体形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。在以均衡对称、声律和谐圆润为美的唐诗以外，建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。（3）词。继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格豪放
8、的词章。其具有豪放气概的词作，对后世豪放词派的产生具有一定的影响。欧阳修的文 （1）欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，今江西人。被公认为文坛领袖。文学贡献以散文所取得的成就最高，影响也最大。（2）欧阳修散文学习韩愈而能自出变化，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格。如与高司谏书、原弊、朋党论等议论文。其言简而明、信而通。欧阳修在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险怪奇涩的“太学体”。（3）欧阳修散文艺术特点：风格平易流畅，委屈婉转。在平易流畅中富于曲折变化，富有情感。含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味。欧阳修的诗 （1）欧阳修写诗学韩愈的“以文为诗”。其创作追求气格，其
9、风格或曰古健、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放、皆重气格所致。开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。写景状物伴之以感慨议论，写得清新自然，平易流畅，然又深寓沉郁之气。（2）欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调，而非诗调。诗中常用语助词，或散文式的介词。（3）欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性：学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。取材广泛，命意新颖，以议论为诗。
10、欧阳修诗也具有平易的特色。欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。欧阳修的词 欧阳修的词：欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。欧词中，情词比例较大。受南唐词人冯延巳的影响较大，继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。第二节 梅尧臣和苏舜钦梅尧臣 梅尧臣，字圣俞。世称梅宛陵。今存宛陵先生文集。与苏舜钦齐名，时称“苏梅”。其诗歌风格是平淡、平易、瘦劲、古淡。苏舜钦 苏舜钦，字子美，今存苏学士文集。诗歌的风格特征是豪犷雄放。4
11、第三节 王安石的文学成就及其他王安石的文 （1）王安石，字介甫，号半山，今江西人。世称王荆公。其散文的基本风格是析理透辟，以议论说理见长。议论文的特点是结构谨严，析理透辟。（2）散文的特点：王安石政论文多为有关政令教化，适于世用之作，结构严谨，语言朴素简洁，说理透彻，概括性强。小品文笔力雄健，富有感情，文风峭刻。议论文字，结构严谨，析理透辟。叙事抒情之作，随笔挥洒，曲尽其妙。王安石的诗词 （1）王安石词的成就虽不能与其诗文相比，但也富有自己的个性，不受五代以来绮靡柔弱的词风的影响，开拓了词的题材内容和表现范围。如桂枝香金陵怀古将以史为鉴的凝重题材引入词中。（2）王荆公体（“半山诗”）：指王安石
12、晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮，被称为“半山诗”。体裁主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。第四节 曾巩、苏洵和苏辙曾巩 （1）曾巩，字子固，世称南丰先生，今江西人。有元丰类稿。（2）散文古雅平正，雍容冲和，卓然为一家。在后代文家看来，曾巩与欧阳修一道是开文章“义法”的人物。（3）文章写作上追求雍容典雅的艺术风格，长于议论，多引经据古，明白详尽；布局完整谨严，节奏舒缓不迫；语言干净，思致明晰。“二苏” （1）苏洵：字明允，今四川眉山县人。有嘉佑集。是大器晚成的散文家。苏辙：字子由，号颍滨遗老，今四川眉山县人。有栾城集。（2）苏洵作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议
13、政议军，带有战国纵横家的色彩。（3）苏洵的文章以议论为主，具有结构谨严、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点。文风精练劲建，简古质朴；笔锋老辣，纵横博辩。（4）苏辙以欧文为学习楷模，把委婉纡徐的艺术情趣融入自己的作品中，故“汪洋淡泊，有一唱三叹之声”。其文风淡泊平和，议论以稳健见长。第三章 苏轼的文学成就第一节 苏轼的散文成就苏轼散文 （1）苏轼，字子瞻，号东坡居士。追谥文忠。有诗文集东坡七集，词集东坡乐府。因作诗被弹劾，酿成“乌台诗案”，几乎丧命。其前赤壁赋属于山水游记。（2）苏文“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然率真之美；喜用比喻，多形象思维；富于想象，以感情和才气为文，有明
14、显的诗化倾向。（3）苏轼的议论文文笔纵横恣肆，在论说风格上，纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。（4）苏轼记叙文艺术特点：记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。苏轼的记叙文多为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃思妙理，一出自然。第二节 苏轼的诗歌创作苏轼诗歌 （1）宋代诗人作品众多，如现存苏轼诗二千七百多首，杨万里四千多首，陆游近万首，远比唐代李、杜为多（李诗近千首，杜诗一千四百多首）。（2）苏轼诗歌的题材类别：社会政治诗，如荔支叹。山水景物诗，如饮湖上初晴后雨、游金
15、山寺。和陶诗，如和陶归园田居。题画诗，如惠崇春江晚景。（3）苏轼文学创作特点有以文为诗、以诗为词、以才学为诗、以议论入诗。（4）“以文为诗”是苏轼的显著特色之一。苏轼诗百步洪二首其一运用博喻，始终充溢着诗人的才气，是以文为诗的典型之作。（5）苏轼诗歌主要内容：反映民生疾苦和时政得失。山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中。一百二十多首和陶诗，描写亲身经历的生活。题画诗，有的提出诗画理论，有的善于写出画面的动态。（6）苏轼诗歌的艺术特色：以文为诗，运用博喻。有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。以才学为诗，好议论、使事用典。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来
16、。（7）“东坡体”：苏诗在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式。苏轼作诗兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。第三节 苏轼词的革新意义苏轼的词 （1）苏轼“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品味，可以说“以诗为词”集中体现了苏轼词的独特风格。突破音乐对词的束缚，将词变为一种独立的抒情体诗，使词由歌者之词转变为士大夫之词，使词的面貌为之一变。（2）苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚，打破了花间以来专以婉丽柔媚为美之局限,转变为具有多样化的审美风格。（3）苏词对题材的拓展：苏词把士大夫文人较为宽
17、广的生活内容带到了词中；苏轼词将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间；农村题材正式入词由苏轼始；苏轼的咏物词作有开拓之功。 第四章 黄庭坚与江西诗派第一节 黄庭坚的诗与词黄庭坚的诗歌 （1）黄庭坚自号山谷道人，著作有山谷集、山谷外集合和山谷别集。杨万里在诚斋诗话中称黄庭坚诗为“山谷诗体”，严羽沧浪诗话将其列为“山谷体”。提倡多读书，要以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之说。（2）诗歌题材：用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物诗等；反映民生疾苦和时事政治的诗；能表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品。（3）“山谷体”诗的基本特征：求生避熟，求雅脱俗
18、、重视句法，发展了拗句、拗律的体制强调“无一字无来处”、用典以故为新、变俗为雅、好奇尚硬，风格生新峭拔。（4）诗歌的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三：喜欢用拗句。以学杜为宗旨，重视句法，发展拗句、拗律的体制。“点铁成金”、“夺胎换骨”。强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣。风格生新瘦硬，兼有自然晓畅的一面。好奇尚硬，造语洗净铅华，独树隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。黄庭坚的词 词作的艺术特点：雅词颇得东坡豪放词的神韵，带有兀傲俊洁的个性色彩；俗词带有明显的学柳永的痕迹。5第二节 陈师道和陈与义一祖三宗：（1）江西诗派有“一祖三宗”
19、之说。（2）一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。陈师道 （1）字履常、无己，号后山居士，今江苏徐州人。为“苏门六君子”之一。有后山先生集。作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗被称为“后山体”。（2）“后山体”：陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的诗被称为“后山体”。（3）诗歌的艺术风格：陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的情感和心思都比黄庭坚深刻，可因一味学山谷体的瘦硬，无意于华采，又不能驰骋才气，故其诗瘦硬而不通神，可谓走入仄径穷途。陈师道也有一些不一味以简缩字句为工的诗，语拙味永，瘦而有
20、骨，尽力而无痕，深得老杜诗之神髓，诗境则又出黄庭坚之上。陈与义 （1）字去非，号简斋，今河南洛阳人。有简斋集。虽名列江西诗派三宗之位，可作诗并不墨守江西派的成规，他才情颇高，能参透各家而融会贯通，创造出“简斋体“诗的新风格。（2）简斋体：指陈与义的后期诗，诗的对仗不完全注重字面的工稳精巧，而更着重于上下句之间气脉的内在联系，潜气内转，使全诗的意境更加圆融。简斋体诗风格遒上，思力沉挚，已突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，取材和诗境都较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。（3）诗歌创作可以南渡为界，分为前后两期：前期：诗多抒怀、咏物、唱和之类的作品，其中表现个人生活情趣的流连光景之作，清新冲淡，明净
21、雅致。后期：诗转而多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮。第五章 柳永与北宋词坛第一节 柳永的慢词柳永词的题材 柳永，原名三变，字景庄，亦称柳七，改名永，字耆卿。今山西人。后人称为柳屯田。有乐章集。是当时最负盛名的“通俗歌曲作家”。柳永是北宋第一个大量创作慢词的人，他把源于民间的慢词发扬光大，扩大了词体的表现范围和深度，不仅写男欢女爱、相思离别、羁旅行役、歌功颂德，甚至将怀古书愤的题材也引入词体。柳永对词体的贡献 （1）北宋词的发展，至柳永出而为一大变，创制慢词是柳永对词体的贡献。柳永的慢词展现了晚唐五代以来文人小令所没有的新的审美风貌，开启了词史新的一页，同时也开启了
22、宋词作为“一代之文学”的新时代。（2）柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语
23、句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。（3）柳永对词体的开拓（贡献）：柳永在词史上以创作慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。柳永的慢词在表现手法上适应下层市民俗众的接受习惯，叙事写情直观浅露，不求含蓄蕴藉，不为比喻联想，“铺叙展衍，备足无余”。在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效果。柳永作慢词用铺叙手法，无论叙事、写景或是抒情，层层铺叙，层层递增，情感表达尽露无余，不求余韵。语言通俗：词中采用市井方言俗语；词中常用第一人称代言，模拟人物声口语气。运用韵脚、四声等变化达到奇特刺激的效果，以此来吸引和感染受众。柳永词中韵脚忽疏忽密，变化
24、多端。运用四声阴阳、去声、入声字、去上连用、句中用韵以及双声、叠韵，使人感到音节极其洪亮。第二节 秦观、晏几道和贺铸秦观 字太虚，后改字少游，号淮海居士，有淮海词，又名淮海居士长短句。秦观词的特点是词风婉约。晏几道 （1）字叔原，号小山。词与晏殊齐名，称“二晏”。有小山词。（2）其词的特点是极其凄楚哀怨的伤感情调。“落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道临江仙梦后楼台高锁。贺铸 （1）字方回，陈廷焯说“方回词，儿女英雄兼而有之。”其词风盛丽、妖冶者继承花间词风，如青玉案（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。（2）贺铸一直沉沦下潦，抑塞不平之气时于笔端发之。小梅花行路难与六州歌头为贺铸“悲壮词”代表作
25、。（3）六州歌头是贺铸的压卷之作，适宜于表现悲壮激昂情感的词调。第三节 周邦彦及其清真词周邦彦及其清真词 （1）周邦彦，字美成，号清真居士。早年献汴都赋。词集有清真集，一名片玉集。柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉。明清词家喜谈词体正变，周邦彦往往被推为“正宗”、“集大成”者。“柳阴直，烟里丝丝弄碧”出自周邦彦兰陵王越调柳。（2）周邦彦的词语言典雅、音律精严而为人称道。善于融化前人的诗句入词，浑然天成，如自己出。如西河金陵怀古。（3）词的艺术特色（艺术成就）：擅长写羁旅行役词。周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面：在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词
26、叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。这种开阖有致的章法，使周邦彦的词显示出感情的浑厚和表达的蕴藉，从而展现出深受文人推崇的沉郁顿挫的境界。章法布局上常使用不同感情的相互衬托的手法。以景结尾。语言典雅，善于融化前人诗句入词。音律精严，其词和婉动听而又激越响亮。既具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。（4）周邦彦词在章法结构方面的特点：在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。这种开阖有致的章法，使周邦彦的词显示出感情的浑厚和表达的蕴藉，从而展现出深受文人推崇的沉郁顿挫的境界。章法布局上常使用不同感情的相互衬托的手法。如满庭芳，词中乐情与哀
27、情相互衬托，情感跌宕起伏，具有含蓄蕴藉的效果。以景结尾。如浪淘沙慢，结句融情入景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。第四节 李清照和朱敦儒李清照 （1）李清照，号易安居士，今山东人。有漱玉词。强调“词别是一家”，十分注重词体特性，创立独具一格的“易安体”。（2）李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两期：前期词作绰约轻倩，自然妩媚。如醉花阴、如梦令。后期词作风格由清丽淡雅变为沉郁哀痛。如永遇乐。（3）易安体：李清照的词被称为“易安体”。李清照的词语言清新淡雅，通俗易晓，运用白描、词风自然流畅。6朱敦儒 （1）朱敦儒，字希真，号岩壑，洛阳人。被称为“天资旷逸，有神仙风致。”有词三卷，名樵歌。（2）词
28、于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。第六章 辛弃疾与辛派词人第一节 辛词的题材内容辛弃疾的题材 （1）辛弃疾，号稼轩居士。有稼轩长短句，又名稼轩词。（2）辛词的题材：辛词最突出的题材是抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。如鹧鸪天破阵子；壮志难酬、报国无门的愤懑，如水龙吟登建康赏心亭摸鱼儿；缠绵之情，如青玉案元夕；农村田园的生活和景致，如清平乐西江月夜行黄沙道中。第二节 辛词的艺术成就辛弃疾词的艺术成就 （1）“稼轩体”：辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就。辛弃疾的词达到了词体
29、艺术的高峰，形成了备受称道的“稼轩体”（2）辛弃疾词的艺术成就：辛弃疾在苏轼对词体和词境开拓的基础上对词做了进一步的解放和拓展。既用词来抒情、咏物，也用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。其英雄词、描写乡村景致的词也是对词境的开拓。就辛词的艺术风格特点而言，由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。但同时辛词虽多以豪放格调出之，却又不失温婉本色。就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙。所以辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如丑奴儿书博山道中壁
30、，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。其词故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。善用典故。词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。但辛词中因堆砌典故而造成艰涩的作品并不太多，他用典大多还是意在讽喻，托古喻今，这与他的比兴、寄托手法有相通之处。借助一连串典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加词的含蓄性。辛词的语言风格多样，雅俗兼备。除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收民间语言而使词的语言通俗化、口语化。故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。（3）辛弃疾的词史地位：辛弃疾是
31、南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就，对当时及后世均产生了深刻的影响。在唐宋词的发展史上，辛弃疾上承苏轼的传统，又注入更为丰富、深刻的时代内容和审美特质，继往开来，具有崇高的地位。第三节 辛派词人辛派词人：与辛弃疾同时的一批词人，或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词的主题抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派”，主要人物有张元幹、张孝祥、陈亮、刘过等。张元幹 （1）张元幹，字仲宗，号芦川居士、真隐山人。词集芦川词。南渡之前词风“极妩秀之致”。南渡后，词风转为慷慨激昂。张孝祥 （1）张孝祥，字安国，号于湖居士。有于湖居士文集，词集名于湖词。（2
32、）张孝祥词艺术特点：张孝祥词学东坡而闻名，气质与东坡为近，其词“寓以诗人句法，无一毫浮靡之气”的特点与东坡“同一关键”。词作反映出时代特征，极具艺术感染力。南宋末周密绝妙好词专收南宋词，张孝祥被列为第一。陈亮 陈亮，字同甫，号龙川，学者称“龙川先生”。词集名龙川词。词风豪放如稼轩，而又在词中议论纵横。第七章 陆游与南宋中期诗文第一节 伟大的爱国诗人陆游陆游 （1）陆游，字务观，号放翁。有剑南诗稿、渭南文集等。堪称古代作家中最多产的诗人。其入蜀记是一部旅行日记，也是他的自传式记载的一部分，其中有的山水描写有浓厚的文化气息。其词作的特色：慷慨激昂、清淡秀逸。（2）陆游诗歌初喜藻绘而至清新拔俗，中务
33、豪放悲壮，晚年归于清淡秀逸。（3）陆游诗歌艺术成就：古体诗风格悲壮，或沉痛地表达了沦陷区人民渴望收复的愿望，或斥责主和派的大臣们出卖祖国土地的行径，或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当，或抒发要为国家报仇雪耻、恢复失地的夙愿。如关山月。律诗颇多悲愤之作，陆游有意学杜诗的精练流丽和跌宕雄浑，表现阔大和沉雄的情感，神完气厚。如病起书怀，其中“位卑未敢忘忧国”一句感人至深。七律自然圆转而对仗工稳，有“古今律诗第一”之誉。绝句风格清淡秀逸，许多日常习遇之事，处处常见之景，一经他的描写和歌咏，无不呈现出新鲜诗意。如秋思。第二节 杨万里和范成大杨万里 （1）杨万里，字廷秀，号诚斋，其诗被称为“诚斋
34、体”，其诗以绝句最为出色，在这方面，杨万里主要学习借鉴了王安石的半山体和唐人的晚唐体。（2）诚斋体：杨万里的诗被称为“诚斋体”，“诚斋体”诗具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。范成大 （1）范成大，字致能，号石湖居士。有石湖居士诗集等。其贡献则主要在田园诗的创作方面，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容。（2）田园诗的艺术特点：中国古代写农家生活的诗大致可分为两类：一类是“田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等人的田园诗，表现的仅仅是农村那种恬淡的自然景物和生活图画；另一类是从唐代兴起的新乐府
35、式的“田家词”、“悯农诗”，如王建、聂夷中等人的作品，专门反映农民生活的辛苦、艰难和被剥削的惨痛。而范成大的四时田园杂兴则能把上述两类诗的内容融会为一。第三节 朱熹与南宋散文朱熹 （1）朱熹，字元晦，号晦庵，又号晦翁，别称紫阳。宋代理学大家。存诗具有雅正、清新、明秀的特点，亦时带理学气。著有四书章句集注、诗集传、楚辞集注等，以及后人编纂的晦庵先生朱文公集。（2）朱熹继承和发展了传统的儒学，是宋代理学之集大成者，诗歌常以诗喻理，情趣、理趣相交织，在诗的感性意象中闪烁着理性的睿智。7第八章 姜夔与南宋清雅词派南宋中后期词坛，有清雅派的崛起，姜夔为此词派的开山大师。第一节 白石词姜夔的词 （1）姜夔
36、，字尧章，号白石道人，今江西人。在诗学批评方面有诗说一部。其词远承周邦彦，南宋黄昇说姜夔“词极精妙，不减清真乐府”。论词者常将二人并称为“周姜”。姜夔词的题材以感时伤世、咏物言志及追记恋情为主。（2）姜夔词“清空”、“骚雅”的艺术特色：“清空”、“骚雅”可概括为“清雅”。清指清空、清虚、清幽、清刚、清劲；雅指骚雅、古雅、高雅、醇雅。词风“清空”。选择与“清”的情思相应的景象事物，取其神理而不着色相，呈现出“以清虚为体”而空灵淡远的风格特征。具有“骚雅”的艺术特征。继承诗骚的比兴寄托传统，能寓意见志，有空灵意趣。以江西诗的瘦硬笔法入词，健笔写柔情，有清刚劲峭之气。（3）白石词的艺术风格：清空、骚
37、雅是白石词独特风格的代称。清空：清空与质实相对。清幽空灵的意境。如暗香，词中多用素洁的意象，营造出清疏高旷的境界。虚字的使用。虚字能使语意转折灵活，流走自如，而又传神入微，且能避免平铺直叙的缺点。如疏影。独特的笔法。秦观以柔笔写柔情，姜夔则以健笔写柔情，并且褪尽铅华，更见清刚。如长亭怨慢。白石词音律精严，词中求雅。姜夔以雅乐注入词体。以雅乐注入词体：以古乐府入词，以古乐的雅音来革除“今曲”的淫靡；以唐法曲音乐注入词中，使“清”、“雅”、“淡”的风格代替胡乐的浓艳急促。音乐的清雅为词的清雅提供了基础，白石又在词的性情、意境中融入清拔绝俗的诗性韵味。（4）白石词对词史的贡献：姜夔首创的清雅词风于婉
38、丽、豪放之外别立一宗，并蔚然成派，成为广为词家承认的“第三派”。这一成熟的风格流派的形成，丰富了词体风格的内涵，并使词最终能够与传统的诗文并列比肩起了重要的作用。史达祖、吴文英、张炎、王沂孙、周密等风格相同或相近的词人群的形成，标志着词学流派的形成，同时也标志着流派主体风格已被词坛所认同。白石及清雅词派从花间、南唐、晏、柳、周所形成婉丽传统风格中独立出来，是对词学的一大贡献。第二节 梦窗词吴文英的词 （1）吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁。有梦窗甲乙丙丁稿。吴文英在南宋后期词名极重，其词主要特点是章法结构独特，讲究文字工丽和章法绵密，时誉为“前有清真，后有梦窗”。（2）梦窗词的艺术特点：吴文英
39、词风格：超逸沉博、浓艳密丽。具体说来：讲究用典与用字，形成雅丽风格。如齐天乐。章法结构也十分独特。往往使用时间与空间交错杂糅叙述方式，与其亦真亦幻的内容相适应。如莺啼序。语言很有特点。经常运用一些冷僻、怪异的字词，造成特别的效果。如八声甘州灵岩陪庾幕诸公游。（3）梦窗词分类：酬酢赠答之作；哀时伤世之作，如八声甘州灵岩陪庾幕诸公游；忆旧悼亡之作，如风入松。第三节 史达祖、周密、王沂孙、张炎等周密 字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁，先世济南人，有蘋洲渔笛谱，一名草窗词。周密词风格“清丽”，咏物词寄托遥深。张炎 字叔夏，号玉田，一号乐笑翁，人称“张春水”“张孤雁”。著词源二卷，讨论的
40、主要对象也是南宋清雅词。堪称宋代词论第一力作。史达祖 字邦卿，号梅溪。人称“梅溪先生”，有梅溪词。其词语言奇秀清逸，融情景于一家，会句意于两得。第九章 南宋后期文学第一节 永嘉四灵永嘉四灵 （1）定义：南宋后期四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，都是永嘉人。（2）四人效法晚唐体诗，诗风相近，而且都因叶适的鼓吹而闻名于世。（2）诗歌的艺术特点：“四灵”专为格律诗，意平语诡，多有伧气，因刻画太甚而流于纤仄，然亦有写得自然清圆而功夫精巧的作品。“四灵”作诗专攻五律，其律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。他们更多地选择了自然山水作为表现的对象，着笔于目之所及的江南湖光山色，又从多变
41、的视角，选择那些色彩鲜明的优美景物，以构成清新明丽的意境。他们的七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气韵浑成。诗中多流露出自适、闲放、超旷之情，加之所写之景带有一层淡淡的清冷寒意，从而构成萧散简远的审美意境。这种模山范水的白描之作，在“四灵”诗中数量是比较多的，且不乏名篇。第二节 刘克庄与江湖诗派刘克庄 （1）刘克庄，字潜夫，号后村。有后村先生大全集，词集名后村长短句、后村别调。江湖诗派中成就最大的诗人。（2）诗歌艺术特点：早年从晚唐体、四灵体入手，刻琢精丽，风格清轻简淡。后摒弃四灵诗风，转而尚古体，尊韩愈诗，追求一种抑扬开阖、悲愤慷慨的诗风。六十岁之后的诗作感情更为沉痛
42、，沉郁低回，悲凉疏放。融会众作而自为一家。戴复古 （1）戴复古，字式之，号石屏。有石屏诗集。江湖诗派代表诗人。（2）诗歌特点：作诗以苦吟求工，带有四灵余习。作诗将精力放在五律上，其五律的数量占了全集的一半以上，多写人情世故，大多采取白描手法，清健轻快，无斧凿痕。如世事。江湖诗派 南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的江湖诗集而得名。多效“四灵”之体，崇尚晚唐的清巧之思，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。第三节 文天祥与遗民作家文天祥 文天祥，字宋瑞，一字履善，号文山。有文山先生全集。遗民作家 汪元量，字大有，号水云。有水云集湖山类稿。其诗多以纪实绝句
43、述亡国之痛，充满了亡国之戚、去国之苦。被称为宋亡“诗史”。刘辰翁，字会孟，号须溪。有须溪集。刘辰翁的词大都是宋亡后作，感怀时事，抒发兴亡之感。第十章 辽金文学第一节 辽代文学辽代文学家 萧观音，道宗皇后，曾应制赋伏虎林诗，气势宏大，雄豪犷放。作回心院歌词 10 首，抒写幽怨。今存诗文见于焚椒录（王鼎作）。耶律倍，辽代第一位文学艺术家，有诗海上诗。寺公大师，其醉义歌是一首优秀的契丹文长诗，由耶律楚材湛然居士文集翻译成汉文保存。耶律洪基，辽道宗，有诗文集清宁集，其诗题黄菊赋流传很广。8萧瑟瑟，天祚帝妃，作讽谏歌谏于天祚帝，言辞激切，不避权幸。赵延寿，有诗失题。第二节 金代文学的发展借才异代：金初文
44、坛的作家，主要由两部分人组成，一是由辽入金的文臣，如韩昉等；二是由宋入金的文士，如宇文虚中、吴激、蔡松年等。活跃于金初文坛的是由宋入金的文士。清人庄仲方在金文雅序中称这种现象为“借才异代”，此说揭示出了金初文学的起因及性质。国朝文派：金世宗、章宗大定、明昌时期，宋金议和，投戈息马，治化修明，是金之所谓盛世，文学创作也呈现出繁荣气象。这一时期，在金朝成长起来的诗文作家活跃于文坛，形成了有差别于宋的独特的风格，元好问称之为国朝文派。他所举作为“国朝文派”正宗者有蔡珪、党怀英，赵秉文由于在南渡之后成为文坛领袖，一般视之为后期作家。这一时期的代表性人物还有王庭筠。借才异代 吴激、蔡松年被认为是金代前期
45、诗文的重要代表，吴、蔡主要以词著称，时人称其所作为“吴蔡体”。吴激词情调悲凉，风格清婉。宇文虚中，金代文学的奠基者。国朝学派重要作家 蔡珪 蔡珪，字正甫。诗中常流露对闲适生活的向往与热爱，但又时常展现豪杰之气。如闾山。开创了与前期诗人不同的北国雄健诗风。党怀英 党怀英，字世杰，号竹溪，今山东人。其诗精细工整，古朴自然，如奉使行高邮道中。王庭筠 （1）王庭筠，字子端，自号黄华山主、黄华老人。（2）其诗学苏、黄，却没有险怪艰涩之病。暮年诗律深严，七言长篇尤工险韵。其诗多写景咏怀之作，清新秀丽。如河阴道中。赵秉文 （1）赵秉文，字周臣，号闲闲老人，今河北人，为文坛盟主。其诗学李、杜、苏、黄。（2）诗
46、歌创作强调“师古”，但又提倡风格多样化。七言长诗气势奔放，不拘一格，律师壮丽，五言古诗真淳简淡，冲和清远。李纯甫 李纯甫，字之纯，号屏山居士。其诗险怪奇古，瑰伟纵放，有李贺遗风。第三节 元好问元好问 （1）元好问，字裕之，好遗山。金元时期最有成就的诗人。编成中州集。其诗的特点是反映那个不幸和痛苦的时代。元好问 28 岁时作论诗三十首。论诗推崇自然，标举清刚雄健：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗百日羲皇上，未害渊明是晋人。”（2）元好问散文众体皆备，具有很高的艺术造诣。为文取法欧苏，纡徐委备，平易之中又极有情致。（3）元好问伤乱诗中，没有哀切，表现出的是苍凉沉郁的骨力苍劲的独特风格。赵翼瓯
47、北诗话说：“七言律则更沉挚悲凉，自成声调。”指的就是这类接响杜甫的沉郁顿挫的伤乱诗。（4）论诗三十首：元好问继杜甫之后运用绝句形式比较系统地阐发诗歌理论的著名组诗。论诗三十首所体现的审美追求和诗学观念：以风雅为宗，要求诗歌回归“正体”，通过细评汉魏以下诗人，明辨诗史正伪清浊。论诗推崇自然，标举清刚雄健。在对唐宋诗的评价中，推尊李、杜，对宋黄庭坚特别是金代效法黄庭坚诗而形成的弊端，有所批评。（5）元好问是一位杰出的文学理论家，是金元时期最有成就的诗人，诗诸体兼擅，七律与七绝最为突出。还是是金元词坛巨擘。词以豪放为主，但并非一味豪放，而是能融汇婉约情词的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格。第四
48、节 董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调 现存唯一完整的诸宫调作品，作者为金代董解元，是根据唐传奇小说莺莺传进行的再创作。诸宫调 宋金元时期流行的一种说唱艺术，由于是用多种宫调的曲子联套演唱，杂以说白，表演长篇故事，因而称作“诸宫调”。第十一章 元杂剧的兴盛和代表作家第一节 元杂剧的兴盛及其基本面貌作元杂剧 （1）基本常识：元杂剧本剧由折、楔子和题目、正名组成。其主体部分是折和楔子。“元曲四大家”：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。（2）分期：前期是元杂剧的鼎盛时期，中心在大都，双献功赵氏孤儿汉宫秋分别是高文秀、纪君祥和马致远的作品，属于元代前期的杂剧。后期的杂剧中心南移到杭州，代表作有郑光祖倩女离魂、宫天挺范张鸡黍、秦简夫东堂老、乔吉两世姻缘。与前期相比，作品内容有明显差别，后期多爱情剧、文人事迹剧、神仙道化剧。（3）最早给元杂剧分类的是青楼集的作者邾经，分为“驾头杂剧”“闺怨杂剧”“绿林杂剧”“花旦杂剧”。（4）杂剧分类：爱情婚姻剧约占杂剧作品总数五分之一，最著名的是四大爱情剧西厢记拜月亭墙头马上倩女离魂。神仙道化剧：朱权太和正音谱列为“杂剧十二科”之首，较著名的有陈抟高卧黄粱梦任风子城南柳
