1、1一、名词解释(任选 8 个)1、元和体：元和体是唐宪宗的年号。唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章” 、艳体诗统称为“元和体” 。世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。2、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。3、晚唐体：诗人以僧人、隐士为主，其中著名的有潘阆、林逋等隐士，另有慧崇等九位诗僧，号称“九僧” 。 “晚唐体”大致起于太宗朝，至真宗朝形成风气。他们喜作五律，崇尚白描，少用典故，
2、效法贾岛，注重炼字炼句，往往在两联对仗上见出功夫。但他们生活积累不足，往往沉溺于用小巧细碎的笔法描写景物，或者抒发清苦幽僻的个人性情，变化不多，因而影响不大。4、辛派词人：南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。5、郊寒岛瘦：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼祭柳子玉文用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。6、屯田家法：柳永曾官至屯田员外郎，所谓屯田家法，就是柳永词的
3、风格。柳词以赋为词，用慢词铺叙、白描手法写景状物，言情叙事皆直抒胸臆，运用通俗化语言表现世俗化市民生活情调等。7、豪放词：由北宋苏轼开创，此后辛弃疾将其推向高峰，该派题材广泛，以铺叙，直抒为主要表现手法，敢于突破格律束缚，有恢弘沉郁之美。8、大历十才子：指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。9、南唐二李：指南唐中主李璟和南唐后主李煜。他们重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境，境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致
4、，词风清丽淡雅、擅长白描。10、诚斋体：“杨万里，号诚斋，他所创作的诗歌，被称为“诚斋体” 。 “诚斋体”以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。 “诚斋体”中以绝句最为出色。11、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入江湖集而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。12、花间体：花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得名于赵崇祚编辑的花间集 ，共十八家词共五百首。是我国最早的一部文人词总集。产生于西蜀，多用华丽的字
5、面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。13、沉郁顿挫 ：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁” ，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。14 江西诗派 ：南宋初，吕本中作江西诗社宗派图 ，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。15、唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，因内容多传述奇闻异事，故称。 “传奇”一词肇始2于元稹莺莺传的原始篇名，晚唐裴铏又将自己的短篇小说集命名为传奇 ，但
6、传奇正式作为唐代小说的通名，是宋代以后的事。16、盛唐山水田园诗派：盛唐山水田园诗派主要指王孟诗派，包括王维，孟浩然等人，多为五言诗。诗歌中经常通过对山水田园的描写表现隐逸山林的情怀和闲适自然的情趣。 。17、西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为西昆酬唱集，因得名。风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。因是高官文人，故多影响。 18、宋话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。19、初唐宫体诗：指初唐时期由于李世民提倡而存在数十年的宫体诗现象。其代表为虞世南、上
7、官仪、文章四友、沈佺期、宋之问等。特征是延续六朝宫体诗题材，以宫廷生活为表现对象，应制唱和，咏物颂圣。题材狭窄，诗风轻浮流丽。但使格律诗进一步成熟。20、温韦：温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，以宫怨闺诗为主要题材，韦庄是唐末另一位卓有成就的词人。二人齐名，并称“温韦” 。21 荆公体：王安石曾封荆国公，故世称王荆公。王安石晚年居住在江宁之半山，写诗主要用七绝体。这一时期的诗歌被编定为半山集 ，诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁，人称“半山诗”或“半山绝句” 。严羽沧浪诗话诗体中，在宋代诗体中列有“王荆公体” ，实则指王安石晚年的诗歌创作。亦即“半山诗”或“半山绝句” 。22、放翁体：“
8、放翁”是陆游的晚号，陆游是南宋时期最杰出的诗人，他出自江西诗派而又不局限于江西诗派，诗歌以其高度的爱国思想和独具一格的诗风，称之为“放翁体” ，在文学史上享有崇高的声誉。23、长庆体：“长庆体”之称始于宋人，缘于白居易、元稹的文集名。长庆四年十二月，元稹将白居易的诗文编定为五十卷，命名为白氏长庆集;元稹自己的文集，亦题名元氏长庆集。其风格特点是清丽缠绵，形式主要是以长篇铺叙为主要特色的七言歌行。 故“长庆体”即元白体之别名。24、俚词：指与雅词相对的俚俗之词，宋代某些词人在词创作中使用市井流行口语，如柳永的定风波 “针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 ”俚词使人感到亲切，但有世俗尘杂气息
9、，审美情趣不高。25 文赋：西晋陆机以赋体的形式写的文论作品，从分析文学的创作过程入手，论述作文的利弊，涉及到很多方面的问题，着重阐述创作论。文章围绕文、意、物三者的矛盾展开论述，通过总结直接或间接的写作经验，企图解决“意不称物，言不逮意”这一在创作过程中普遍存在的问题。 二、简答（任选 4 题）1、简析刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的内涵。意思：沉船事件发生后，千帆仍然浩浩荡荡；这里的树木枯败了，那边的树林还十分茂盛；内涵：旧的事物终将过去，新事物终将取代旧事物，不论碰到什么样的困难或挫折，永远保持一颗生机勃勃的乐观向上的心态是最重要的。刘诗此句内涵在于激愤
10、地抒发了由于当权派的排挤，自己的大好时光已过，在众多后起的新人得志官僚“千帆” “万木”前，自己徒然成了“沉舟” “病树” 。2、请简述孟浩然临洞庭湖赠张丞相与杜甫登岳阳楼的主要异同。3孟杜二诗同为咏洞庭湖名作，同为唐五律名篇，气势都很壮大，如孟诗“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”，杜诗“吴楚东南坼，乾坤日夜流”。不同处有三，一是视点不同，孟在湖边，杜在楼上；二是事由不同：孟是苦恼想出仕而无人推荐，杜则是自伤洞庭美景下老病孤舟。三是境界不同，孟是写自己的苦恼，杜则还为这年吐蕃入侵，国家战事未休而“凭轩涕泗流”。3、试论韩柳散文的不同。韩文表达感情的方式往往是爆发式、倾泄无余的,充满着旺盛的气势;叙写尚
11、奇务新, 触处皆活;语言更富独创性和新鲜感。柳文表达感情的方式, 常常是含蓄、深婉的, 富有讽谕性;构思细密,用笔精严;语言更加精悍凝敛,冷峭峻洁。韩文如长江大河，澎湃流转，笔力雄健，作者横绝奔放的气魄借其滔滔雄辩而溢诸行墨之间。苏轼赞他道“文起八代之衰，而而道齐天下之溺” 。柳文则如崇山峻岭，简古峭拔，立意精警。他的游记，渗透了人与自然的亲和之情。韩愈说柳宗元的散文“雄浑雅键，似司马子长”道出了他的散文具有雄浑雅键和简明俊洁的艺术风格。4、谈谈对苏轼“浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而无材料耳”论断的理解。孟浩然优点和不足：孟诗语淡而味不薄，意蕴深厚，旨趣高尚，超脱凡俗，但缺乏才气和学问，题
12、材狭窄，视野有限。5、 “欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”其义如何？要为朝廷除去弊端，怎么肯顾惜自己这衰朽之躯的残年呢？出处唐-韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 “一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千，欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。表示为了革命正直上的弊端而不顾惜自己的老命的决心，活是赞扬老人对国家忠心耿耿并对有积弊进行昂扬斗志。6、何谓“易安体” ？举例说明。宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体” 。 “易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。善于塑造主人公多愁善感、缠绵悱恻的自我形象。词中所写全是女词人自我的感受
13、和体验，是从身边的日常生活中选材。善于表现情感的微妙变化，传达细腻的内心活动。以浅俗之言，发清新之思。像武陵春的下阕，先说双溪春好拟泛舟，接下来又说“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁” ，以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。 声声慢的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富。 凤凰台上忆吹箫中“多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋” ，朴素平淡，含蓄但并不隐晦，引人寻思。7、就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异是什么？就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异，是柳永追求通俗化，市井化，引俚俗语入词，以俗为雅；而苏轼则力图将词雅化、诗化，士大夫化。8、解释“周诰殷盘，佶屈聱牙；春秋谨
14、严，左氏浮夸”并简评韩愈的态度。“周诰殷盘，佶屈聱牙；春秋谨严，左氏浮夸”，出自韩愈的散文进学解。是说尚书周书中大诰和尚书中的盘庚篇，皆文辞艰涩难读。春秋这部书褒贬非常谨严。左传的文辞铺张华美。韩愈的态度是一律赞美，并说自己从中汲取营养。“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”出自的左迁至蓝关示侄孙湘 。三、论述（任选 2 题目）1、结合具体作品，谈谈你对称杜甫为“诗圣”的看法。忧国忧民的“诗圣”杜甫在漂泊时期，远离了政治中心。但他将自己饥寒交迫、艰苦备尝4的生活与国家的安危、人民的苦难紧紧联系起来，写下了大量怀念盛唐的诗篇，抒发了中兴无望的悲慨。他把儒家奉为国家祥瑞的凤凰当做自己的图腾“我能剖心血
15、，饮啄慰孤愁。血以当醴泉，岂徒比清流？所重王者瑞，敢辞微命休？”为了重现太平之治，他不惜生命，甘愿剖心沥血，作为供养凤雏的醴泉。 茅屋为秋风所破歌由个人的不幸遭遇际想到天下穷苦人水深火热的生活，为了他人的安定幸福，他甘愿以一己之身承担起所有的苦难：“安得广厦千万间大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”这种宁苦身以利人的精神，体现了历代中国人民所理想的古圣人之心。2、举例谈谈苏轼对词的贡献。苏轼对宋词的最大贡献在于对词的内容和风格进行了全面的开拓与创新。一、内容上：1、苏轼以词抒发爱国的豪情壮志。如江城子密州出猎这篇作品描绘出猎的场景，抒发豪纵的情致
16、，表达爱国的壮志。而且词中不伏老的爱国形象，直抒胸臆的气势，似乎较诗更为突出。2、多侧面地展现了农村生活。代表作浣溪沙五首。面对友人的深情厚意，面对美酒歌舞，面对满天大雪，一方面，置个人的生计不顾，一方面推己及人，但愿瑞雪丰年，民生安足，则己百愁全无。体现了他高尚的胸怀与情操。3、咏物词。他不但重形似描写，而且尤重神似描写；不仅写出物象，也写出寄托。 二、风格上开创了豪放词。苏轼的豪放词虽影响颇大，他将充沛激昂、悲壮苍凉的感情融入此种；善于写慷慨豪迈的形象、扩大雄壮的场面，如念奴娇 ，全诗将赞美古代英雄与抒发自己怀才不遇的心情结合起来，情感豪迈又沉郁。3、就诗的形象和构思两个方面，结合具体作品
17、，谈谈李白诗歌艺术的特色。一、形象：1.奇妙的想象，浪漫的夸张和虚无缥缈的神话传说来创造一个神奇瑰丽的艺术世界，产生出令人魂悸魄动的艺术效果。他的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（宣州谢朓楼饯别校书叔云 ） 、 “白发三千丈，缘愁似个长”（秋浦歌其十五） ，刻画他长安政治活动失败后深广的忧思，是广泛流传的名句。还有如蜀道难 、 梦游天姥吟就是借助于神话传说，构造出色彩缤纷、惊心动魄的境界。2.风格雄奇奔放，纵横恣肆，淋漓酣畅，想象丰富奇诡，体现了浪漫主义的创作手法和激情。比如“ 狂风吹我心，西挂咸阳树”（金乡送韦八之西京 ） 、 “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西” （闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
18、 ） 。二、构思：大体按照自古及今，由秦入蜀的线索构思诗篇，展开描写4、结合具体作品，谈谈宋诗不同于唐诗的特点。宋诗更注重理性思考，不同于唐诗的以情韵见长，而且因为唐诗已经达到了诗歌的顶峰，题材等已覆盖到各个方面，所以宋诗更注重深入挖掘题材，并翻出新意，王安石明妃曲就是这样，一反唐人对昭君的单纯同情和对汉帝，毛延寿的谴责等等，最后一句君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北提出了全新的理性的观点，苏轼的题西林壁更是宋诗注重理性思考，多议论的典型，全诗都是在议论，表达作者对事物的思考和理解，辞采方面则并没太拘泥。 总体来说宋诗比较倾向于平淡和节制内敛，比较“规矩”，不像唐诗那样摇曳生姿，大气外露，挥洒自由，个人感觉唐诗就像是繁花似锦的春天，而宋诗更像平淡微凉的秋天，唐诗像是丰腴的美人，宋诗像是气骨见长的道人，诗歌风貌是时代精神的体现，宋朝肯定在气度恢弘上无法和唐朝比，而且理学的确立也一定程度上影响了宋人的气质，当然还有很多其他各种社会历史原因5
