1、分类中国古代文学七言歌诀,11、元朝歌蒙族入汉文不兴，才子落魄似飘蓬。种族歧视人分等，文人处在最下层。出入歌馆觅知己，书写爱情恨吞声。杂散体式呈全盛，元曲古今堪称雄。文彩首推王实甫，本色要数关汉卿。宏丽轻俊马致远，温润明丽杨补丁。白朴名剧梧桐雨，佚名之作赚蒯通。讽刺喜剧风光好，魔合罗是孟汉卿。纪尚郑宫著史剧，高康擅写黑旋风。南戏之祖琵琶记，戏关风化高则诚。四大传奇皆本色，荆刘拜杀世流行。,善作词论张叔夏，刘因诗似陶渊明。诗词俱佳萨都剌，松雪道人亦相同。诗主复古戴表元，诗近长卿黄镇成。杨维祯诗学刘李11，王冕诗才气纵横。清丽秀雅徐再思12，清婉超逸吴幼清13。乔张郑马散曲俊14，虞杨范揭颂太平1
2、5。天马行空贯云石16，以曲言事刘时中17。高祖还乡睢景臣，潼关怀古张希孟。散文近柳邓牧心18，编选唐音杨士弘。讲史话本有发展，体式已有章回型。传奇佳作娇红传19，辍耕录为陶九成20。,杨显之，录鬼薄上说：“关汉卿莫逆之交，凡有文辞，与公较之。号杨补丁是也。”现存杂剧有潇湘夜雨、郑孔目风雨酷寒亭。风光好，作者戴善夫，讽刺北宋陶学士伪善的精神面貌。魔合罗为元时公案戏。纪君祥，存杂剧赵氏孤儿。尚仲贤存杂剧柳毅传书、尉公迟恭三奇槊、汉高皇濯足气英布。郑光祖，汉宫秋。宫天挺，字大用，存杂剧范张鸡黍。高文秀，创作杂剧三十二种，今存谇范睢、襄阳会、双献功、遇上皇。康进之，杂剧均写李逵，今存黑旋风负荆。荆钗
3、记、刘知远、白兔记、拜月亭。张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，著有词源，是研究词学的重要著作。有词集山中白云词。清代论诗以之配姜夔，合称姜张。由于他南浦词赋春水，解连环赋孤雁，均有名，人称之为“张春水”、“张孤雁”。,赵孟？，号松雪道人。戴表元，字帅初，一字曾伯，有剡源集等作品。黄镇成，字元镇，山水诗成就较高，有秋音集。11刘禹锡、李贺。12徐再思，字德可，号甜斋，存小令百余首。13吴幼清，名澄，居室程钜夫题为草庐，故学者称为草庐先生。14乔吉，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，曲风婉丽，喜引化前人诗词，杂剧有两世姻缘等。张可久、郑光祖、马致远。,15虞集，字伯生，号道园，世称邵菴先生，为宋丞相
4、虞世文五世孙。有道园学古录50卷、道园遗稿6卷、诗歌以典雅精切著称，明胡就麟诗薮说其四人“七言律，虞伯生为冠”。杨载，字仲弘，有诗法家数，存杨仲弘集，虞集说其诗“如百战健儿”。范梈，字亨父，一字德机，人称文白先生，诗学李杜，有范德机诗集，诗论木天禁语、诗学禁脔。诗风冲淡闲远。揭傒斯，字曼硕，谥文安，曾总修辽、金、宋三史，有秋宣集。诗清丽婉转，别饶韵致，虞集称其诗为“美女簪花”。今存文安集，诗论诗法正案。16贯云石，维吾尔族人，本名小云石海涯，父名贯只哥，遂以贯为姓，自号酸斋，又号芦花道人，散曲豪放，朱权在太和音谱中说其词如“天马行空”。17刘时中，名致，号逋斋，其正宫端正好上高监司套曲很有名。
5、18邓牧，字牧心，一生不仕，自称“三教外人”，有伯牙集。19娇红传作者宋梅洞。20陶宗仪，字九成，号南村。,关汉卿散曲二首,体裁知识,关汉卿,【南吕一枝花】赠朱帘秀,【双调沉醉东风】,拓展延伸,思考练习,元曲是元杂剧和元散曲的合称。词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些；C、在分类上宋词：小令、中调、长调 元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数D、在格式上宋词：词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲：宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,关汉卿(约1225
6、1300)，号已斋叟(一作已斋，又作一斋)，大都(今北京)人，一说祁州(今河北安国)人，我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者, 元代“本色派”散曲的一面旗帜。,苏中友好协会理事会主席安德烈耶夫说：“关汉卿的著作已经成为世界文化宝库的组成部分，成为整个进步人类的财富。”,1958年，被世界和平理事会确定为“世界文化名人”，并受到全世界人民的隆重纪念。,【双调沉醉东风】咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。,问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公
7、怎样的情感?问题二：沉醉东风是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有和特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。,抒情主人公的形象,“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”,写送行主人公的动态与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。,“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”,紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。,这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。,“好去者望前程万里”,抒情主人公的形象,语言整合,曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一
8、再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。,特色赏析,1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。,2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题
9、。一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。,特色赏析,【南吕一枝花】 赠朱帘秀,关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。可以想象，当朱帘秀主演关汉卿的望江亭、救风尘等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世
10、不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。,相关材料,【南吕一枝花】 赠朱帘秀,问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏析。问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找出？,轻裁虾万须，巧织珠千串。 金钩光错落，绣带舞蹁跹
11、 似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅,明写：珠帘的形态帘卷、珠灿。喻写：朱帘秀姿容秀美和嗓音圆润。,明写：珠帘的装饰、动态美喻写：朱帘秀漂亮扮相和袅袅娜娜的舞姿。,明写：珠帘的妆点效果、实用功能。 喻写：化妆室朦朦胧胧，化好妆的朱帘秀酝酿感情， 蓄势待发，不需旁人担心何时出场。,明写：珠帘展开来时的光彩摇动起来，四壁如同 披上翡翠的绿阴，它的光彩使金色的琉璃瓦也 黯然失色喻写：朱帘秀出台亮相时光彩照人，色艺俱绝，满堂 喝彩。,富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相边，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回
12、廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。,明写：珠帘的华丽与富贵。喻写：以帘的华贵喻人品的高贵,明写：珠帘与窗、门、雕栏、帷幕的亲密关系喻写：朱帘秀与爱人的相亲相爱,明写：珠帘飘荡，惹得台阶洒满榆钱、杨花飞絮喻写：朱秀帘的美丽聪慧引来轻薄子弟侵扰、流言蜚语,明写：珠帘的喜怒喻写：朱帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心 情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。,（写出其品质美，曲折表达了他对 朱帘秀真挚的倾慕之情 ）,凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见十里扬州风物妍，出落着神仙。 恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜！则要你手掌儿奇擎着耐心儿卷。
13、,明写：再现珠帘的美及其高贵。喻写：朱帘秀之美及不能见的伤感。,化用杜牧的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”赞美朱帘秀人才出众，色艺俱佳,明写：运用比喻，写珠帘的光洁、艳丽和活力。喻写：朱帘秀的光洁、艳丽和活力,祝愿帘秀的丈夫洪丹谷道士能对她好，将她擎在手里，保护她。,（表达出伟大的戏曲作家对一位天才女演员的关怀与爱惜 ）,不直道其名的原因有二：首先是为赞美朱帘秀提供更自由开阔的艺术创作空间；其次是“名花有主，形格势禁，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。”,为何作者不直道其名?,作者从哪几方面赞美朱帘秀？,(1)赞美她的品格情操 珍珠
14、、金钩、翡翠、琉璃、紫罗、红莲这些喻物本身，就显示出非同一般的价值。甚至可以说曲中所写任何一种与珠帘有关的华美，都是以内在品质之美为基础的华美。至于对朱帘秀思想情操的刻画，作者重在写她的爱情经历。“绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵”四句，写尽朱帘秀曾经有过亲密的爱情记忆。不过，亲密经历不等于随意结合，作者以“锁春愁不放双飞燕”突显的是一种洁身自好、怀春而不放荡的情操，这无疑是朱帘秀情操美的又一表现。,(2)赞美她的高超技艺。 “金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”，“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。,双关语,这
15、里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。 在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有： “巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫蜷”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。,通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。,归纳主旨,“导学”训练 “课后巩固”1、4,思考练习,【双调沉醉东风】 关汉卿1、“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”
16、首二句便形成了两组对比： 与 之比，传神地写出了 。2、细细品味“眼阁(搁)着别离泪”，展开想象，扩写(不少于30字) 3、这首写送别场面的曲子，注重 等细节描写，形象地表现了 。,咫尺与天南地北（空间上）,霎时间与月缺花飞（时间上）,情人相别的内心感受,心理、动作,情人离别时的难舍难分,思考练习,阅读下面两首曲，回答后面的问题 【南吕四块玉】闲适 关汉卿 旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。 【南吕四块玉】闲适 关汉卿 南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么。 4、第一首曲塑造了一个怎样的人物形象？答： , .
17、 5、这两首元曲在语言方面给你的感觉是什么？答： , 。,塑造了一个向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，豪放、及时行乐的抒情主人公形象,这两首元曲在语言方面体现了元曲通俗浅白，质朴无华的特点,【南吕四块玉】闲适译文：老酒喝光了，新酒也喝了，老瓦盆边几个良朋好友围坐一团，喜笑颜开，意气扬扬。和山野中的和尚、田叟一起饮酒赋诗，吟咏唱和。今天他拿来一对鸡，我带来一只鹅，大家在这里自在消受一番，好不快活。 【南吕四块玉】闲适译文：在南边地里耕种，在东边山上仰卧。经历的世态人情那么多，闲暇时把往事一点点再想一遍。聪明的是他，愚蠢的是我，有什么可争的呢！,解说： 关汉卿的四块玉闲适是一组小令，共四首，这
18、是其中的第二、四首。中国古代士人的处世态度，总而言之就是入世、出世两种。但大凡有正义感的知识分子，不论入世也好，出世也好，总是要和现实产生矛盾，和世俗发生齿龃龉，因此他们要保持自己的人格，常常需要一反流俗，孤标独立。关汉卿这组小令，可以说是这种意识的代表。他向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，而对那“官囚”、“利牢”的名利场、是非海，则感到厌倦、蔑视和憎恨。,【双调寿阳曲】别珠帘秀 卢挚 才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。【双调寿阳曲】答卢疏斋 朱帘秀 山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去也。,拓展延伸,【寿阳曲】别珠帘秀 卢挚才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。6、你如何理解“画船儿载将春去也，空留下半江明月”这两句的含义？请具体加以鉴赏。答：意思是说她乘的船把聚会的快乐也一同带了去，所思念之人走后他只能同半江明月作伴。赏析： 这是一支送别曲，作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不舍，他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻，也加强了人不团圆的悲凉感。,再见,
