1、 1 白居易个人成就章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 官场章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边
2、暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 翰林学士章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 前期是兼济天下时期，后期是独善其身时期。白居易贞元十六年（800年）29岁时中 进士，先后任秘书省校书郎、盩至尉、翰林学士，元和年间任左拾遗，写了大量讽喻诗， 代表作是秦中吟十首，和新乐府五十首，这些诗使权贵切齿、
3、扼腕、变色。元和 六年，白居易母亲因患神经失常病死在长安，白居易按当时的规矩，回故乡守孝三年，服 孝结束后回到长安，皇帝安排他做了左赞善大夫。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 江州司马章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了
4、大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 元和十年六月，白居易44岁时，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗杀，武元衡当场身 死，裴度受了重伤。对如此大事，当时掌权的宦官集团和旧官僚集团居然保持镇静，不急 于处理。白居易十分气愤，便上书力主严缉凶手，以肃法纪。可是那些掌权者非但不褒奖 他热心国事，反而说他是东宫官，抢在谏官之前议论朝政是一种僭越行为；于是被贬谪为 州刺史。王涯说他母亲是看花的时候掉到井里死的，他写赏花的诗和关于井的诗，有伤孝 道，这样的人不配
5、治郡，于是他被贬为江州司马。实际上他得罪的原因还是那些讽喻诗。章合为时而 著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 贬官江州（现九江）给白居易以沉重的打击，他说自己是 “面上灭除忧喜色，胸中消 尽是非心”，早年的佛道思想滋长。三年后由于好友崔群的帮助他升任忠州刺史。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作
6、。他也说： “但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 杭州刺史章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 元和十五年，唐宪宗暴死
7、在长安，唐穆宗继位，穆宗爱他的才华，把他召回了长安， 先后做司门员外郎、主客郎中知制诰、中书舍人等。但当时朝中很乱，大臣间争权夺利， 明争暗斗；穆宗政治荒怠，不听劝谏。于是他极力请求外放。822年，白居易被任命为杭 州刺史。在杭州任职期间，他见杭州一带的农田经常受到旱灾威胁，官吏们却不肯利用西 湖水灌田，就排除重重阻力和非议，发动民工加高湖堤，修筑堤坝水闸，增加了湖水容量， 解决了钱塘（今杭州）、盐官（今海宁）之间数十万亩农田的灌溉问题。白居易还规定， 西湖的大小水闸、斗门在不灌溉农田时，要及时封闭；发现有漏水之处，要及时修补。白 居易还组织群众重新浚治了唐朝大历年间杭州刺史李泌在钱塘门、涌金
8、门一带开凿的六口 井，改善了居民的用水条件。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 文学章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航
9、许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写 实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。在与元九书中，他明确 说：“仆志在兼济，行在独善。奉而始终之则为道，言而发明之则为诗。谓之讽谕诗，兼 济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。”由此可以看出，在白居易自己所分的讽喻、闲适、 感伤、杂律四类诗中，前二类体现着他“奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。 同时提出了自己的文学主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”而他的诗歌主张， 也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。章合
10、为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 早在元和初所作策林中，白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向： “今褒贬之文无核实，则惩劝之道缺矣；美刺之诗不稽政，则补察之义废矣。俾辞赋 合炯戒讽喻者，虽质虽野，采而奖之。”（六十八议文章）诗的功能是惩恶劝善，补 2 察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻，所以他主张： “立采诗
11、之官，开讽刺之道，察 其得失之政，通其上下之情。”（六十九采诗）他反对离开内容单纯地追求“宫律高” 、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。在新乐府序中，他 明确指出作诗的标准是：“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也； 其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”这里的“质而径”、 “直而切”、“核而实”、“顺而肆”，分别强调了语言须质朴通俗，议论须直白显露， 写事须绝假纯真，形式须流利畅达，具有歌谣色彩。也就是说，诗歌必须既写得真实可信， 又浅显易懂，还便于入乐歌唱，才算达到了极致。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还
12、是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政。所以他紧接着 说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”（新乐府序 ）在与元九书中，他回顾早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每 与人言，多询时务；每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。”为 时为事而作，首要的还是“为
13、君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐 衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病， 愿得天子知”（寄唐生）。因为只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才 会趋向休明。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 琵琶行与长恨歌是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是
14、抒 情因素的强化。与此前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，但却把 事件简到不能再简，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇，诸如颇具戏剧性的 马嵬事变，作者寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上， 则泼墨如雨，务求尽情，即使琵琶行这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作 品，也是用情把声和事紧紧联结在一起，声随情起，情随事迁，使诗的进程始终伴随着动 人的情感力量。除此之外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、 烘托诗歌的意境上。如长恨歌中“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，琵琶行 中“枫叶荻花秋瑟瑟”“别时茫茫江浸月”等类诗
15、句，或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断 肠的铃声组合成令人销魂的场景，或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的 画面，其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色，也使读者面对如此 意境、氛围而心灵摇荡，不能自已。壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛 壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（伤唐衢二首其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体暗晕与僚钵淘匣赢鼓阔震喊典灌卷疑与酷航许阮渐骋会样碧犬夏钥仅边暗愁凯迎梅郧烽剥耪窄蝎阔辛质次蜂柒哄钎伶扬回吃神鸣怎仲搅丛
