1、东京审判解构,宣传语大汇总,1、首度揭密：远东国际大审判全景再现。2、东京审判：振荡在远东国际军事法庭上的正义之声。3、东京审判：激昂讨伐侩子手的正义檄文。4、绞刑架，叫东条英机罪恶的心灵颤抖。5、中国法官威震远东国际军事法庭。6、东京审判：看侵略者傲慢的头颅向正义低垂。7、法网恢恢，疏而不漏，侵华元凶，一网打尽,影片主题,我们并不想以狭隘的民族复仇心理来对待这场战争，以前我们没有，现在依然没有。因为那场战争不仅对日本本土之外的民族伤害极深，就是对自己的同胞，自己的人民也产生了历久不息的心灵以及情感重创。作为国家，日本可以以签署投降条约为终结点，但做为家庭和个人，并不会以战败日为终结点的，相反
2、，甚至会是悲剧的刚刚开始。因此，我们将沿着法庭审判轨迹渐次推进的同时，亦将进入一个与战争和审判息息相关的日本家庭，在这个家庭里，战争的阴影一直徘徊不去，并且随着审判，随着几个年轻人感情的变化，战争的伤痛反而与日俱增，终至爆发。归根结底，我们想，无论正义战争还是非正义战争，它给世界带来的绝对不仅仅是利益和公理的胜负那么简单，具体到每一个人，那就是撕心裂肺了。因而，倡导用和平的方式解决争端，解决是非，是世界的趋势，亦是我们的愿望。爱好和平的人们，共同携起手来，制止和避免战争吧！,风格,东京审判将探索主流电影类型的创作和运作模式。 主流电影的一个根本形式就是循规律而动，但这和循规蹈矩无关，而是说必须
3、依照主流电影的规律，强力放大类型片应该具有的类型因素。反观好莱坞主流电影的制作规律，一般情况必须具备如下三要素：1被政府和民众均认可并可大力张扬的主题。比如英雄主义；团队精神；互相关爱；除强扶弱；惩恶扬善；爱国；拼搏；奉献；牺牲；等等。2制作阵容较大，邀请具有市场号召力的明星加盟。3好莱坞式的叙述方式。一波三折，跌宕起伏，等等等等。东京审判恰好具备了此三原则。,剧情,两条线索 第一条线索 ：法庭审判，突出中国人民及同盟国对日本战犯的控诉 在第二线索中，记者肖南以一个切入点的身份出现 ，切入芳子一家及雄一一家的生活 ，把审判与日本人民的精神创伤有机地联系在一起,人物,中方：梅汝敖、倪征燠、向哲浚
4、、肖南 日方：东条英机、板垣征四郎、土原肥贤二、松井石根、和田正夫、芳子、雄一、弘二 、樱子等 其他：庭长卫勃 、检察长等,剧情,梅汝敖争法官出席座位 法庭审判：倪征燠盘问“九一八”事件 法庭审判：向哲浚盘问“南京大屠杀”事件 正夫、芳子及雄一最后的冲突 是否采用死刑之争,拍摄技巧,画面切换 以画面切换的形式联系剧情 背景音乐及旁白 通过旁白的方式联系剧情,影片效果,导演角度 专业角度 观众角度,评价,很久没有看到这样振奋人心，给人力量的片子了，这里面涵盖的更多是一种民族的气节，一种更古不变的血脉之情。影片是含着泪看完的，这里面，我看到了一种精神，中华民族的精神，也看到一种悲哀，就是政治的悲哀
5、，其实中国人民和日本人民一样都是这场战争的受害者， 其实每个人都知道，从一开始这就是一部政治性大于艺术性的电影，不管他的拍摄手法怎样，也不管电影有多少的瑕疵，中国普通的老百姓之所以要看这个片子，是想要从中获得一种快感，一种雪耻后的扬眉吐气的快感，毕竟被日本人欺凌了那么长时间，我想每个人中国人都想像一个法官一样，亲自对日本人的罪行进行审判，而这部电影就圆了大家这样一个长久以来的梦想。,棍棒底下出孝子，穷人的孩子早当家，周遭的环境和纷乱的外界不一定会把他们全部淹没，因为这些特殊的经历，他们才成得格外坚毅、难以摧毁。在那个战火轰鸣，枪林弹雨，血流成河的黑暗年代，每个人都要承受我们这个年代的后人无法想
6、象的痛苦。他们或者无家可归，或者遭遇凌辱，或者受尽摧残， 或者当每个人都只顾得了为自己的明天而恐慌担忧的时候，有一群人却挺身而出，阻止了灾难的继续蔓延。他们，就是那个年代造就出来的英雄。 周日去看了,感觉还是不错的。因为东京审判确实是二战后国际社会的一个大事件，但是在我国却一直不为众人所知，所以这次的题材在选择上很有意义了。 真实比一切宣传都更有说服力 该片中有关审日本战犯的场面，是最能扣人心弦的。梅博士和中国公检人员对日本战犯的狡辩，进行了尖锐的驳斥，看到日本鬼子一个个原形毕露的丑态，那是大快人心啊！ 但是影片显然对此部分的着墨太少，让人觉得没有突出本片的审判二字这个主题。尤其是对这段历史缺
7、乏了解的人，更应该让他们知道：日本人在失败后的顽固不化，孱弱中国在外交上的艰难。,评价,没有饱满、细腻的故事人物情节做铺垫，整部电影的情感大而空，痕迹太过着重明显，就像高高的脚手架只四只细杆子撑着，显的底气不足，但为了能惹人注目只能骚首弄姿地扭摆。能被糊弄的热泪盈眶的也就是咱中国家里的观众了，试想，这样的电影若是让欧洲人、美洲人来看，能打动人家么？ 影片频繁的“切”经常使整个画面变黑，坐在电脑前的我尚感觉不舒服，足以想象坐在超大的银幕前的感觉，影片的导演让我想起了以前家里那台在换台时没有画面停顿功能的电视机。导演不只是在讲不下去故事的时候进行切换，在影片情感马上就要到达高潮的时候也要来这手，在
8、英达扮演的律师提供九一八事变证据后，本来可以将被告无言以对的神态展现出来，让人解解气，没想到导演只是给了对方一个不到半秒的镜头，然后匆匆切走，似乎生怕观众为英达的精彩陈述而叫好。一个那么好的题材，却在整个过程中难以显现出戏剧张力，不得不说是编剧的无能。,东京审判基本就是在不知道怎么表现的时候用旁白顶上。影片中在有旁白的大多数时候，除了空镜头就是和旁白内容不大相关的镜头，让人完全感觉不到这旁白是谁说的如果我理解得正确的话，应该是梅汝璈说的吧？可在旁白中讲到“在东京没有欢乐”时，画面上却出现了梅汝璈在酒馆欢笑的镜头，难道旁白中的话只是梅汝璈说给别人听的煽情话语？ 法庭画面大气干净，作为一个电视导演
9、，镜头运用得还可以，配乐颇有亮点，朋友说片子里有时候用的安静的调子起了很好的烘托作用，而颇有震撼的音效伴随着战犯的出场，砸在耳朵上。但是手法过于单一，每次谴责、追问、审视战犯是都来这么一下，很快观众就疲劳了，过滥而没用在刀刃上。,东京审判并没有表现出应有的理性与激情。从剧情安排及演员表现上说，朱孝天的副线故事戏份太多（比如林熙蕾的角色为什么要出现？为什么要表现爱情？），有喧宾夺主之嫌，而符号化倾向又过于明显（比如曾志伟为什么会下跪？樱子为什么会在法庭上晕倒？），削弱了主线的表现力度。在另一方面，无论是刘松仁、英达、曾江的戏份都略显不足，且在辩论方面没有拿出足够的魄力与智慧，英达那张肉乎乎的面团脸实在不适合扮演刚直的角色，而刘松仁在开头时的座次之争，并不能言及其民族气节，倒更像是在耍小孩子脾气（不答应就走人？靠别人妥协谦让？），而结尾处的“至今思项羽，不肯过江东“说得没头没脑，缺少足够的铺垫，倒反显其脆弱与懦弱。与之相比，盟国检查官、日本辩护律师、东条英机、偏执狂雄一的角色表现倒是显得很有张力。,
